端午日
谁知继桀为天子，便是当初祝网人。"
"此曲太古音，由来无管奏。多云采樵乐，或说林泉候。
项岂重瞳圣，夔犹一足cF.阮高酣麹糵，庄达谢牺牲。
"九华巉崒荫柴扉，长忆前时此息机。黄菊倚风村酒熟，
抟风九万即前程。名将日月同时朽，身是山河应数生。
"永拟东归把钓丝，将行忽起半心疑。
沧浪临古道，道上石成尘。自有沧浪峡，谁为无事人。
孤山无返照，积水合苍旻.膝下知难住，金章已系身。"
长吟倚清瑟，孤愤生遥夜。自古有遗贤，吾容偏称谢。"
两杖一挥行缆解，暮天空使别魂惊。"
端午日拼音解释:
shui zhi ji jie wei tian zi .bian shi dang chu zhu wang ren ..
.ci qu tai gu yin .you lai wu guan zou .duo yun cai qiao le .huo shuo lin quan hou .
xiang qi zhong tong sheng .kui you yi zu cF.ruan gao han qu nie .zhuang da xie xi sheng .
.jiu hua chan zu yin chai fei .chang yi qian shi ci xi ji .huang ju yi feng cun jiu shu .
tuan feng jiu wan ji qian cheng .ming jiang ri yue tong shi xiu .shen shi shan he ying shu sheng .
.yong ni dong gui ba diao si .jiang xing hu qi ban xin yi .
cang lang lin gu dao .dao shang shi cheng chen .zi you cang lang xia .shui wei wu shi ren .
gu shan wu fan zhao .ji shui he cang min .xi xia zhi nan zhu .jin zhang yi xi shen ..
chang yin yi qing se .gu fen sheng yao ye .zi gu you yi xian .wu rong pian cheng xie ..
liang zhang yi hui xing lan jie .mu tian kong shi bie hun jing ..
译文及注释
译文
樵夫正走回那白雪覆盖的茅舍，闪着冷光的夕日步下危峰。
只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。
合欢花朝舒昏合有时节，鸳鸯鸟雌雄交颈不独宿。
再向北走二百里，有座山叫发鸠山，山上长了很多柘树。树林里有一种鸟，它的形状像乌鸦，头上羽毛有花纹，白色的嘴，红色的脚，名叫精卫，它的叫声像在呼唤自己的名字。这其实是炎帝的小女儿，名叫女娃。有一次，女娃去东海游玩，溺水身(shen)亡，再也没有回来，所以化为精卫鸟。经常叼着西山上的树枝和石块，用来填塞东海。浊漳河就发源于发鸠山，向东流去，注入(ru)黄河。
三年为抗清兵东走西飘荡，今天兵败被俘作囚入牢房。
正承百忧千虑而来，身当乱世，作客他乡，今年此时，已是相思不见，明年又在何处，难以预料。
夜晚北风吹来阵阵暗香，清晨浓霜增添洁白一片。
夜静更深，月(yue)光只照亮了人家房屋的一半，另一半隐藏在黑夜里。北斗(dou)星倾斜了，南斗星也倾斜了。
带着病进入新的一年面对春色有感而发。
我因获罪而被贬为庶人，没有可以去的地方，乘船在吴地旅行。起初租房子住。时值盛夏非常炎热，土房子都很狭小，不能呼气，想到高爽空旷僻静的地方，来舒展心胸，没有能找到。
二月天黄莺鸟飞到上林苑，春天早上紫禁城郁郁葱葱。
传说这君山上曾居住着神仙可惜未能得见，我的心潮随着那荡漾的湖水绵远悠长。
当年与你对棋，比你为晋朝谢安，而今在你墓前，象季札拜别徐君。
为何身上涂满狗粪，就能避(bi)免危险状况？
注释
金溪：地名，今在江西金溪。
⑦请君：请诸位。
93、替：废。
⑤刈（yì）：割。
（52）河阳：黄河北岸。
归梦：归乡之梦。
⑤燠（yù 玉）：暖热。
26.发：泛指立身处世，也就是上文所谓自用其才。
赏析
作为一国之君的皇帝为一位诗人作悼亡诗，这在古代是(shi)非常罕见的。由此可见唐宣宗李忱对白居易其人的器重、对其诗的喜爱，也从侧面表现出了白居易卓越的才能。
周襄王对齐侯的特殊礼遇，不无讨好巴结之嫌，企盼霸主尊周，以维持周王室的生存与面子。他未必不觉屈辱、难堪，心中酸苦唯有自知。齐桓公为春秋五霸之首，这时已任诸侯盟主数十年，功高年迈，傲视群雄，称霸中原。周天子在他心目中未必有多大分量。但他在接受周天子赏赐时却表现出受宠若惊、诚惶诚恐的情态，非但谦恭有礼，甚至近于肉麻。与其说他的言行带有矫揉的成分，毋宁说他的表演相当成功。霸主尊周，固然是给周王室面子，而他表演的真正目的，则是给在场与不在场的诸侯看，借周天子的名号，使自己的霸权合法化。挟天子以令诸侯，他是后世曹孟德一类奸雄的祖师爷。
大麻、纻麻经过揉洗梳理之后，得到比较长而耐磨的纤维，成为古时人们衣料的主要原料，织成麻布，裁制衣服。白色麻布制成的衣服，不加彩饰，叫深衣，是诸侯、大夫、士日常所穿；洗漂不白，保留麻色的粗麻布，就是劳动者的衣料。因此，每年种植、浸洗、梳理大麻、芝麻，是春秋前后很长历史时期农村主要劳动内容之一。
开头二句写诗人在黄昏日落之时，满怀惆怅地遥望乡关，首先跃入眼帘的是仰视所见的景物：“孤云与归鸟，千里片时间。”晚云孤飞于天际，归鸟投宿于林间，凭着它们有形和无形的羽翼，虽有千里之远也片时可达。诗以“千里”与“片时”作强烈比照，写出云、鸟的自由无碍和飞行之速；但是，这绝不是纯客观的景物描写，而是诗人“怅望”所见，而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介：“念我何留滞，辞家久未还。”原来，诗人久客异地，他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。因此，颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发，不言惆怅而满纸生愁，不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。
此诗开头两句：“塔势如涌出，孤高耸天宫。”自下而上仰望，只见巍然高耸的宝塔拔地而起，仿佛从地下涌出，傲然耸立，直达天宫。用一“涌”字，增强了诗的动势，既勾勒出了宝塔孤高危耸之貌，又给宝塔注入了生机，将塔势表现得极其壮观生动。
另外，比兴的表现手法在这首诗中也用得很有特点。每章开头四句（末章似脱两句）连用两组比兴句，这在《诗经》中很少见。首章以流水朝宗于海，飞鸟有所止息暗喻诗人的处境不如水和鸟。次章以流水浩荡、鸟飞不止写诗人忧心忡忡而坐立不安。末章以飞鸟沿丘陵高下飞翔写诗人不如飞鸟自由。诗中比兴的运用虽然大同小异，但决非简单的重复，而是各自有所侧重。不仅暗示了诗人所要表达的内容，有较明确的引发思路的作用，而且让人感到新鲜贴切，增加了诗的艺术表现力。
一团漆黑的夜江之上，本无所见，而诗人却在朦胧的西斜月光中，观赏到潮落之景。用一“斜”字，妙极，既有景，又点明了时间——将晓未晓的落潮之际；与上句“一宿”呼应，暗中透露出行人那一宿不曾成寐的信息。所以，此句与第二句自然地沟连。诗人用笔轻灵而细腻，在精工镂刻中，又不显斧凿之迹，显得浑然无痕。
《《同州端午》殷尧藩 古诗》这首诗表达了作者长期离乡背井，而今返里归心似箭的思想感情。
摆在他面前的现实是：“兔从狗窦入，雉从梁上飞；中庭生旅谷，井上生旅葵。”由遥看到近见，满眼更加荒凉凄楚的景象。作者没说室空无人，而是抓住野兔见人钻进家畜窝中自以为得所，野鸡惊飞落到屋内梁上自以为安的情景；作者没有直书庭园荒芜杂乱，只摄取了井边、中庭随意生长的葵菜和谷物两个“镜头”，人去屋空，人亡园荒，更其形象，倍伤人心神。一个风尘仆仆的老人，站在曾经炊火融融、庭园整洁的“家”的面前，站在盼望了六十五年可又无一亲人相迎的家的面前，竟然比想象的还不堪十倍、百倍……这是怎样一种情境，将掀起读者怎样的感情波澜呢？
全诗十六句，每四句基本为一个层次。诗的前四句，先写阿娇的受宠，而从“金屋藏娇”写起，欲抑先扬，以反衬失宠后的冷落。据《汉武故事》记载：汉武帝刘彻数岁时，他的姑母长公主问他：“儿欲得妇否？”指左右长御百余人，皆曰：“不用。”最后指其女阿娇问：“阿娇好否？”刘彻笑曰：“好！若得阿娇作妇，当作金屋贮之。”刘彻即位后，阿娇做了皇后，也曾宠极一时。诗中用“咳唾落九天，随风生珠玉”两句夸张的诗句，形象地描绘出阿娇受宠时的气焰之盛，真是炙手可热，不可一世。但是，好景不长。从“宠极爱还歇”以下四句，笔锋(bi feng)一转，描写阿娇的失宠，俯仰之间，笔底翻出波澜。娇妒的陈皇后，为了“夺宠”，曾做了种种努力，她重金聘请司马相如写《长门赋》，“但愿君恩顾妾深，岂惜黄金买词赋”李白《白头吟》；又曾用女巫楚服的法术，“令上意回”。前者没有收到多大的效果，后者反因此得罪，后来成了“废皇后”，幽居于长门宫内，虽与皇帝相隔一步之远，但咫尺天涯，宫车不肯暂回。“雨落不上天”以下四句，用形象的比喻，极言“令上意回”之不可能，与《白头吟》所谓“东流不作西归水”、“覆水再收岂满杯”词旨相同。最后四句交代其中原因。
诗共八章，每章或十句或八句(ba ju)，按十字句章与八字句章前后交替的方式构成全篇，除首尾两章外，各章皆以“诞”字领起，格式严谨。从表现手法上看，它纯用赋法，不假比兴，叙述生动详明，纪实性很强。然而从它的内容看，尽管后面几章写后稷从事农业生产富有浓郁的生活气息，却仍不能脱去前面几章写后稷的身世所显出的神奇荒幻气氛，这无形中也使其艺术魅力大大增强。
三、无所不用其极的敲诈勒索与贪赃枉法。
前二句谓早起临水梳发，因此（“坐”）在塘边看到寒秋景色。但如此道来，便无深意。这里两句句法倒装，则至少包含三层意思：一是点明时序，深秋是容易触动离情的季节，与后文“乡心”关合；二是暗示羁旅困顿，到塘边梳洗，以水为镜；三是由句式倒装形成“梳发见秋”意，令人联想到“羞将白发照渌水”、“不知明镜里，何处得秋霜”（李白）的名句，这就暗含非但岁华将暮，而人生也进入迟暮。十字三层，言浅意深。
总之，《《归田赋》张衡 古诗》已很不同于先前的汉大赋了，它已开始由叙事大赋转入抒情小赋，风格上也不再追求气势的铺排、辞藻的堆砌，而类似于四六句骈文，开了骈赋的先河。《《归田赋》张衡 古诗》在我国文(guo wen)学史上占有重要的地位，是千百年来为人们所传诵的优秀篇章。
“牢盆”是煮盐的器具。牢盆狎客指盐商即有钱人。“团扇”代指美人。团扇才人即专门吟咏淫辞艳赋的无聊文人。田横是秦末起义英雄之一，刘邦统一中国后他以自杀拒绝降汉，其500名部下也随他悲壮自杀。这首诗以悲愤的心情谴责社会的堕落。 东南地方的人们整日过着奢侈淫靡的生活，上层社会的人们只知争名夺利勾心斗角。有钱人操纵社会，帮闲文人洋洋得意。人们谈起“文字狱”都都吓得半死，不敢说真话；有人写书著文也只是为了养家糊口。最后作者愤激地指问:像田横及其部下那一类刚勇猛烈的中国人都哪里去了？难道都爬上官位享受荣华富贵去了吗？作者忧愤之情难以自抑，诗句铿锵有力，掷地有声。
周襄王对齐侯的特殊礼遇，不无讨好巴结之嫌，企盼霸主尊周，以维持周王室的生存与面子。他未必不觉屈辱、难堪，心中酸苦唯有自知。齐桓公为春秋五霸之首，这时已任诸侯盟主数十年，功高年迈，傲视群雄，称霸中原。周天子在他心目中未必有多大分量。但他在接受周天子赏赐时却表现出受宠若惊、诚惶诚恐的情态，非但谦恭有礼，甚至近于肉麻。与其说他的言行带有矫揉的成分，毋宁说他的表演相当成功。霸主尊周，固然是给周王室面子，而他表演的真正目的，则是给在场与不在场的诸侯看，借周天子的名号，使自己的霸权合法化。挟天子以令诸侯，他是后世曹孟德一类奸雄的祖师爷。
大麻、纻麻经过揉洗梳理之后，得到比较长而耐磨的纤维，成为古时人们衣料的主要原料，织成麻布，裁制衣服。白色麻布制成的衣服，不加彩饰，叫深衣，是诸侯、大夫、士日常所穿；洗漂不白，保留麻色的粗麻布，就是劳动者的衣料。因此，每年种植、浸洗、梳理大麻、芝麻，是春秋前后很长历史时期农村主要劳动内容之一。
开头二句写诗人在黄昏日落之时，满怀惆怅地遥望乡关，首先跃入眼帘的是仰视所见的景物：“孤云与归鸟，千里片时间。”晚云孤飞于天际，归鸟投宿于林间，凭着它们有形和无形的羽翼，虽有千里之远也片时可达。诗以“千里”与“片时”作强烈比照，写出云、鸟的自由无碍和飞行之速；但是，这绝不是纯客观的景物描写，而是诗人“怅望”所见，而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介：“念我何留滞，辞家久未还。”原来，诗人久客异地，他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。因此，颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发，不言惆怅而满纸生愁，不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。
此诗开头两句：“塔势如涌出，孤高耸天宫。”自下而上仰望，只见巍然高耸的宝塔拔地而起，仿佛从地下涌出，傲然耸立，直达天宫。用一“涌”字，增强了诗的动势，既勾勒出了宝塔孤高危耸之貌，又给宝塔注入了生机，将塔势表现得极其壮观生动。
另外，比兴的表现手法在这首诗中也用得很有特点。每章开头四句（末章似脱两句）连用两组比兴句，这在《诗经》中很少见。首章以流水朝宗于海，飞鸟有所止息暗喻诗人的处境不如水和鸟。次章以流水浩荡、鸟飞不止写诗人忧心忡忡而坐立不安。末章以飞鸟沿丘陵高下飞翔写诗人不如飞鸟自由。诗中比兴的运用虽然大同小异，但决非简单的重复，而是各自有所侧重。不仅暗示了诗人所要表达的内容，有较明确的引发思路的作用，而且让人感到新鲜贴切，增加了诗的艺术表现力。
一团漆黑的夜江之上，本无所见，而诗人却在朦胧的西斜月光中，观赏到潮落之景。用一“斜”字，妙极，既有景，又点明了时间——将晓未晓的落潮之际；与上句“一宿”呼应，暗中透露出行人那一宿不曾成寐的信息。所以，此句与第二句自然地沟连。诗人用笔轻灵而细腻，在精工镂刻中，又不显斧凿之迹，显得浑然无痕。
《《同州端午》殷尧藩 古诗》这首诗表达了作者长期离乡背井，而今返里归心似箭的思想感情。
摆在他面前的现实是：“兔从狗窦入，雉从梁上飞；中庭生旅谷，井上生旅葵。”由遥看到近见，满眼更加荒凉凄楚的景象。作者没说室空无人，而是抓住野兔见人钻进家畜窝中自以为得所，野鸡惊飞落到屋内梁上自以为安的情景；作者没有直书庭园荒芜杂乱，只摄取了井边、中庭随意生长的葵菜和谷物两个“镜头”，人去屋空，人亡园荒，更其形象，倍伤人心神。一个风尘仆仆的老人，站在曾经炊火融融、庭园整洁的“家”的面前，站在盼望了六十五年可又无一亲人相迎的家的面前，竟然比想象的还不堪十倍、百倍……这是怎样一种情境，将掀起读者怎样的感情波澜呢？
全诗十六句，每四句基本为一个层次。诗的前四句，先写阿娇的受宠，而从“金屋藏娇”写起，欲抑先扬，以反衬失宠后的冷落。据《汉武故事》记载：汉武帝刘彻数岁时，他的姑母长公主问他：“儿欲得妇否？”指左右长御百余人，皆曰：“不用。”最后指其女阿娇问：“阿娇好否？”刘彻笑曰：“好！若得阿娇作妇，当作金屋贮之。”刘彻即位后，阿娇做了皇后，也曾宠极一时。诗中用“咳唾落九天，随风生珠玉”两句夸张的诗句，形象地描绘出阿娇受宠时的气焰之盛，真是炙手可热，不可一世。但是，好景不长。从“宠极爱还歇”以下四句，笔锋(bi feng)一转，描写阿娇的失宠，俯仰之间，笔底翻出波澜。娇妒的陈皇后，为了“夺宠”，曾做了种种努力，她重金聘请司马相如写《长门赋》，“但愿君恩顾妾深，岂惜黄金买词赋”李白《白头吟》；又曾用女巫楚服的法术，“令上意回”。前者没有收到多大的效果，后者反因此得罪，后来成了“废皇后”，幽居于长门宫内，虽与皇帝相隔一步之远，但咫尺天涯，宫车不肯暂回。“雨落不上天”以下四句，用形象的比喻，极言“令上意回”之不可能，与《白头吟》所谓“东流不作西归水”、“覆水再收岂满杯”词旨相同。最后四句交代其中原因。
诗共八章，每章或十句或八句(ba ju)，按十字句章与八字句章前后交替的方式构成全篇，除首尾两章外，各章皆以“诞”字领起，格式严谨。从表现手法上看，它纯用赋法，不假比兴，叙述生动详明，纪实性很强。然而从它的内容看，尽管后面几章写后稷从事农业生产富有浓郁的生活气息，却仍不能脱去前面几章写后稷的身世所显出的神奇荒幻气氛，这无形中也使其艺术魅力大大增强。
三、无所不用其极的敲诈勒索与贪赃枉法。
前二句谓早起临水梳发，因此（“坐”）在塘边看到寒秋景色。但如此道来，便无深意。这里两句句法倒装，则至少包含三层意思：一是点明时序，深秋是容易触动离情的季节，与后文“乡心”关合；二是暗示羁旅困顿，到塘边梳洗，以水为镜；三是由句式倒装形成“梳发见秋”意，令人联想到“羞将白发照渌水”、“不知明镜里，何处得秋霜”（李白）的名句，这就暗含非但岁华将暮，而人生也进入迟暮。十字三层，言浅意深。
总之，《《归田赋》张衡 古诗》已很不同于先前的汉大赋了，它已开始由叙事大赋转入抒情小赋，风格上也不再追求气势的铺排、辞藻的堆砌，而类似于四六句骈文，开了骈赋的先河。《《归田赋》张衡 古诗》在我国文(guo wen)学史上占有重要的地位，是千百年来为人们所传诵的优秀篇章。
“牢盆”是煮盐的器具。牢盆狎客指盐商即有钱人。“团扇”代指美人。团扇才人即专门吟咏淫辞艳赋的无聊文人。田横是秦末起义英雄之一，刘邦统一中国后他以自杀拒绝降汉，其500名部下也随他悲壮自杀。这首诗以悲愤的心情谴责社会的堕落。 东南地方的人们整日过着奢侈淫靡的生活，上层社会的人们只知争名夺利勾心斗角。有钱人操纵社会，帮闲文人洋洋得意。人们谈起“文字狱”都都吓得半死，不敢说真话；有人写书著文也只是为了养家糊口。最后作者愤激地指问:像田横及其部下那一类刚勇猛烈的中国人都哪里去了？难道都爬上官位享受荣华富贵去了吗？作者忧愤之情难以自抑，诗句铿锵有力，掷地有声。
创作背景
《《敕勒歌》乐府诗集 古诗》的诞生时代，正是我国历史上南北朝时的北朝时期。此时，今黄河流域以北基本在我国少数游牧民族鲜卑族的统治之下。 敕勒，在汉代时称为丁零，魏晋南北朝时称狄历、敕勒，到隋朝时称作铁勒。因所用车轮高大，亦称高车。 《隋书》记载铁勒各部分布于东至独洛河（今图拉河）以北、西至里海（今里海）的广大地区，分属东、西突厥。其漠北十五部，以薛延陀与回纥为最著。唐贞观末，于东部铁勒分设都督府、州，隶燕然都护府。”
洪希文( 五代 )
收录诗词 (7767) 首
简 介
洪希文 元（公元一二八二年至一三六六年）字汝质，号去华山人，莆田人，洪岩虎之子。生于元世祖至元十九年，卒于惠宗至正二十六年，年八十五岁。尝官训导。希文的诗风，清遒激壮，有续轩渠集十卷，《四库总目》行于世。
春雨早雷
关吏不劳重借问，弃繻生拟入耶溪。"
不知勋业柱青冥。早缘入梦金方砺，晚为传家鼎始铭。
"秋来一度满，重见色难齐。独坐犹过午，同吟不到西。
"上帝无私意甚微，欲教霖雨更光辉。也知出处花相似，
"汉帝西征陷虏尘，一朝围解议和亲。
"暖触衣襟漠漠香，间梅遮柳不胜芳。数枝艳拂文君酒，
"太子衔冤去不回，临皋从筑望思台。
江上有楼君莫上，落花随浪正东流。
水仙子·灯花占信又无功
既逢上国陈诗日，长守林泉亦未能。"
过楚寒方尽，浮淮月正沈。持杯话来日，不听洞庭砧。"
因凭直节流红泪，图得千秋见血痕。"
"水国初冬和暖天，南荣方好背阳眠。题诗朝忆复暮忆，
"东越相逢几醉眠，满楼明月镜湖边。
渤澥声中涨小堤，官家知后海鸥知。蓬莱有路教人到，应亦年年税紫芝。
清俸供僧尽，沧洲寄迹深。东门有归路，徒自弃华簪。"
石窦垂寒乳，松枝长别琴。他年瀑泉下，亦拟置家林。"
风流子·秋郊即事
"洛神有灵逸，古庙临空渚。暴雨驳丹青，荒萝绕梁梠.
赖在伍员骚思少，吴王才免似荆怀。"
江海回思耕钓人。九万抟扶排羽翼，十年辛苦涉风尘。
冒雨闲花作意馨。掠岸惊波沈翡翠，入檐斜照碍蜻蜓。
别来愁悴知多少，两度槐花马上黄。"
时将如意敲眠虎，遣向林间坐听经。
当殿而立。君也尽问，臣也倒诚。磊磊其事，镗镗其声。
"殿角钟残立宿鸦，朝元归驾望无涯。
在军登城楼
竹蔼疑相近，松阴盖亦交。转令栖遁者，真境逾难抛。"
如垒者辟；如纛者亚，如队者析；如矛者折，如常者拆；
"梦里忧身泣，觉来衣尚湿。骨肉煎我心，不是谋生急。
"李白亡，李贺死，陈陶赵睦寻相次。须知代不乏骚人，
江汉欲归应未得，夜来频梦赤城霞。
悠悠汀渚长，杳杳苹花晚。如何西府欢，尚念东吴远。
"当门看少室，倚杖复披衣。每日醒还醉，无人是与非。
"好风吹树杏花香，花下真人道姓王。大篆龙蛇随笔札，
王昭君二首
帆冒新秋雨，鼓传微浪风。闰牵寒气早，何浦值宾鸿。"
曲槛霜凝砌，疏篁玉碎竿。已闻三径好，犹可访袁安。"
二将之功皆小焉。"
"英杰那堪屈下僚，便栽门柳事萧条。
"交情应不变，何事久离群。圆月思同步，寒泉忆共闻。
刃血攻聊已越年，竟凭儒术罢戈鋋。田单漫逞烧牛计，一箭终输鲁仲连。
晴鸢争上下，意气苦凌慢。吾常吓鸳雏，尔辈安足讪。
"华下支离已隔河，又来此地避干戈。山田渐广猿时到，
浪淘沙·小绿间长红
积行依颜子，和光则老聃。杖诚为虎节，披信作鲛函。
每岁走其使，所费如云屯。吾闻古圣王，修德来远人。
"云鬟枕落困春泥，玉郎为碾瑟瑟尘。闲教鹦鹉啄窗响，
莫言此个尖头物，几度撩人恶发来。"
楚王魂梦春风里。雨态云容多似是，色荒见物皆成媚。
且喜安能保，那堪病更忧。可怜藜杖者，真个种瓜侯。
湿屦黏烟雾，穿衣落霜霰。笑次度岩壑，困中遇台殿。
龙潭直下一百丈，谁见生公独坐时。"
塞上曲·其一
散漫摇霜彩，娇妍漏日华。芳菲彭泽见，更称在谁家。"
月会深情借艳开。梁殿得非萧帝瑞，齐宫应是玉儿媒。
退鹢风虽急，攀龙志已坚。路人休莫笑，百里有时贤。"
大朴逐物尽，哀我天地功。争得荣辱心，洒然归西风。
自从神锡境，无处不登陟。忽上南徐山，心期豁而获。
"不见明居士，空山但寂寥。白莲吟次缺，青霭坐来销。
"吟魂不复游，台亦似荒丘。一径草中出，长江天外流。
叩头且莫变名氏，即日更寻丁隐君。"
即事三首
"陈国机权未可涯，如何后主恣娇奢。
"万植御洪波，森然倒林薄。千颅咽云上，过半随潮落。
唯望旧知怜此意，得为伧鬼也逍遥。"
水满桑田白日沈，冻云干霰湿重阴。
"牛斗正齐群木末，鸟行横截众山腰。路盘砌下兼穿竹，
谁料平生臂鹰手，挑灯自送佛前钱。"
邻家女伴频攀折，不觉回身罥翠翘。
不待群芳应有意，等闲桃杏即争红。"
悲愤诗
祢衡莫爱山中静，绕舍山多却碍人。"
伟哉泂上隐，卓尔隆中耨。始将麋鹿狎，遂与麒麟斗。
乃是钱塘丁翰之。连江大抵多奇岫，独话君家最奇秀。
茅峰曾醮斗，笠泽久眠云。许伴山中躅，三年任一醺。"
"夷师本学外，仍善唐文字。吾人本尚舍，何况夷臣事。
隐隐临珠箔，微微上粉墙。更怜三五夕，仙桂满轮芳。"
"寓居无事入清冬，虽设樽罍酒半空。白菊为霜翻带紫，
有恨书燕雁，无聊赋郢云。遍看心自醉，不是酒能醺。"
遣兴
感会潜生气概间。蕲竹水翻台榭湿，刺桐花落管弦闲。
山信回缄乳管粗。白月半窗抄朮序，清泉一器授芝图。
"江霜严兮枫叶丹，潮声高兮墟落寒。鸥巢卑兮渔箔短，
从君出门后，不奏云和管。妾思冷如簧，时时望君暖。
单床薄被又羁栖，待到花开亦甚迷。
年年认得酣歌处，犹恐招魂葬故山。
嘻今居宠禄，各自矜雄霸。堂上考华钟，门前伫高驾。
吟水咏山心未已，可能终不胜渔樵。"