首页 古诗词 浣溪沙·香靥凝羞一笑开

浣溪沙·香靥凝羞一笑开

未知 / 曹銮

千钧引缕不知绝。未若同心言,一言和同解千结。"
"莫学区区老一经,夷门关吏旧书生。晋朝灭后无中散,
望阙应多恋,临津不用迷。柏梁思和曲,朝夕候金闺。"
山程随远水,楚思在青枫。共说前期易,沧波处处同。"
"玉壶挈美酒,送别强为欢。大火南星月,长郊北路难。
自怀物外心,岂与俗士论。终期脱印绶,永与天壤存。"
"扁舟倦行役,寂寂宿江干。半夜风雷过,一天星斗寒。
出关犹有御书来。未知天地恩何报,翻对江山思莫开。
自言转腕无所拘,大笑羲之用阵图。狂来纸尽势不尽,
"川上风雨来,须臾满城阙。岧峣青莲界,萧条孤兴发。
"明发览群物,万木何阴森。凝霜渐渐水,庭橘似悬金。
我挥一杯水,自笑何区区。因人耻成事,贵欲决良图。
对酒风与雪,向家河复关。因悲宦游子,终岁无时闲。"
"万古波心寺,金山名目新。天多剩得月,地少不生尘。


浣溪沙·香靥凝羞一笑开拼音解释:

qian jun yin lv bu zhi jue .wei ruo tong xin yan .yi yan he tong jie qian jie ..
.mo xue qu qu lao yi jing .yi men guan li jiu shu sheng .jin chao mie hou wu zhong san .
wang que ying duo lian .lin jin bu yong mi .bai liang si he qu .chao xi hou jin gui ..
shan cheng sui yuan shui .chu si zai qing feng .gong shuo qian qi yi .cang bo chu chu tong ..
.yu hu qie mei jiu .song bie qiang wei huan .da huo nan xing yue .chang jiao bei lu nan .
zi huai wu wai xin .qi yu su shi lun .zhong qi tuo yin shou .yong yu tian rang cun ..
.bian zhou juan xing yi .ji ji su jiang gan .ban ye feng lei guo .yi tian xing dou han .
chu guan you you yu shu lai .wei zhi tian di en he bao .fan dui jiang shan si mo kai .
zi yan zhuan wan wu suo ju .da xiao xi zhi yong zhen tu .kuang lai zhi jin shi bu jin .
.chuan shang feng yu lai .xu yu man cheng que .tiao yao qing lian jie .xiao tiao gu xing fa .
.ming fa lan qun wu .wan mu he yin sen .ning shuang jian jian shui .ting ju si xuan jin .
wo hui yi bei shui .zi xiao he qu qu .yin ren chi cheng shi .gui yu jue liang tu .
dui jiu feng yu xue .xiang jia he fu guan .yin bei huan you zi .zhong sui wu shi xian ..
.wan gu bo xin si .jin shan ming mu xin .tian duo sheng de yue .di shao bu sheng chen .

译文及注释

译文
后宫中妃嫔不下三千人,却只有她独享皇帝的(de)恩(en)宠。
你归来豪气不改,终日饮酒,不肯给萧曹宰相下拜
和你结发成为夫妻,就从没怀疑与你恩爱到老。
村前村后田间地头(tou)桑柘多茂盛,东邻西舍界限分明彼此不相侵。
忧愁重重难排除,小人恨我真可恶。碰到患难已很多,遭受凌辱更无数。静下心来仔细想,抚心拍胸猛醒悟。
透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。层层厚重的门帘没有卷起,幽暗的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。
而今(jin)往事实在难以重忆,梦魂归绕你住过的闺楼。刻骨的相思如今只在,那芬芳的丁香枝上,那美丽的豆蔻梢头。
  大理寺小官吏王禹偁撰写此文,希望能把它记录在待漏院壁上,用以告诫执政的大臣。
喊着童(tong)仆给我炖黄鸡斟上白酒,孩子们嬉笑吵闹牵扯我的布衣。
更有那白鹭千点观不尽,穿过云烟来向这画中飞。
孤独啊流落在外没朋友,惆怅啊形影相依自我怜悯。

注释
恒:常常,经常。
(46)此:这。诚:的确。
⑹戍楼:军队驻防的城楼。
⑶秋色:一作“春色”。
247.帝:指尧。

赏析

  古人送别诗一般将“后会之期”置后诗后描写,如王昌龄的“沅江流水到辰阳,溪口逢君驿路长。远谪唯知望雷雨,明年春水共还乡。”(《送吴十九往沅陵》)孟浩然的“故人具鸡黍,邀我至田家。绿树村边合,青山郭外斜。开轩面场圃,把酒话桑麻。待到重阳日,还来就菊花。”(《过故人庄》)司空曙这首诗则一反常态,将“后会之期”置于篇首,造成一种突兀奇崛之势,把人类难别难分之情表现得深婉曲折,动人心魄。
  对这首诗主旨的看法分岐很大,比较流行的旧说有:刺齐襄公(《毛序》:“大夫刺襄公也,无礼义而求大功,不修德而求诸侯,志大心劳,所以求者非其道也。”)、刺齐景公(丰坊《诗说》:“齐景公急于图霸,大夫讽之。”)、刺鲁庄公(何楷《诗经世本古义》:“庄公生而蒙非种之讥,及已即位,而有不能防闲其母之诮,且与其母更道入于齐国,……诗人代为之愧……”)、刺奇童无成(牟庭《诗切》:“诗人有所识童子美质者,已而离远不相见,常思念之,……及长而复见之,则庸人矣,故悔思之也。”)、戒厌小务大(朱熹《诗集传》:“田《甫田》佚名 古诗而力不给,则草盛矣;思远人而人不至,则心劳矣。以戒时人厌小而务大;忽近而图远,将徒劳而无功也。”)、戒学者及时进修(刘沅《诗经恒解》:“盖当时有少年,志大躐等求功,不知循序渐进者,故诗人戒之。”),今人新说则有:初耕种时的祷神歌、劝慰离人不须徒劳多思的诗(de shi)、妇人思念征夫之词、少女恋慕少男的诗,等等。各家之说都有其理由,不过比较各家之说,相对而言,写妻子对远方丈夫的思念之说,较为符合诗篇的文本意义。
  “三军大呼阴山动”,似乎胡兵亦将败如山倒。殊不知下面四句中,作者拗折一笔,战斗并非势如破竹,而斗争异常艰苦。“虏塞兵气连云屯”,极言对方军队集结之多。诗人借对(jie dui)方兵力强大以突出己方兵力的更为强大,这种以强衬强的手法极妙。“战场白骨缠草根”,借战场气氛之惨淡暗示战斗必有重大伤亡。以下两句又极写气候之奇寒。“剑河”、“沙口”这些地名有泛指意味,地名本身亦似带杀气;写风曰“急”,写雪片曰“阔”,均突出了边地气候之特征;而“石冻马蹄脱”一语尤奇:石头本硬,“石冻”则更硬,竟能使马蹄脱落,则战争之艰苦就不言而喻了。作者写奇寒与牺牲,似是渲染战争之恐怖,但这并不是他的最终目的。作为一个意志坚忍、喜好宏伟壮烈事物的诗人,如此淋漓兴会地写战场的严寒与危苦,是在直面正视和欣赏一种悲壮画面,他这样写,正是歌颂将士之奋不顾身。他越是写危险与痛苦,便“越发得意,好象吃辣子的人,越辣的眼泪出,更越发快活。”(徐嘉瑞《岑参》)下一层中说到“甘苦辛”,亦应有他自身体验在内。
  抒写这样的伤痛和悲哀,本来只用数语即可说尽。此诗却偏从秋夜之景写起,初看似与词旨全无关涉,其实均与后文的情感抒发脉络相连:月光笼盖悲情,为全诗敷上了凄清的底色;促织鸣于东壁,给幽寂增添了几多哀音;“玉衡指孟”点明夜半不眠之时辰,“众星何历历”暗伏箕、斗、牵牛之奇思;然后从草露、蝉鸣中,引出时光流驶之感,触动同门相弃之痛;眼看到了愤极“直落”、难以控驭的地步,“妙在忽蒙上文‘众星历历’,借箕、斗、牵牛有名无实,凭空作比,然后拍合,便顿觉波澜跌宕”(张玉谷《古诗赏析》)。这就是《《明月皎夜光》佚名 古诗》写景抒愤上的妙处,那感叹、愤激、伤痛和悲哀,始终交织在一片星光、月色、螺蜂、蝉鸣之中。
  建安诗人徐干有著名的《室思》诗五章,第三章末四句是:“自君之出矣,明镜暗不治。思君如流水,无有穷已时。”后世爱其情韵之美,多仿此作五言绝句,成为“自君之出矣”一体。女诗人鱼玄机的这首写给情人的诗,无论从内容、用韵到后联的写法,都与徐干《室思》的四句十分接近。但体裁属七绝,可看作“自君之出矣”的一个变体。惟其有变化,故创获也在其中了。
  全诗笔致冷隽,构思深曲,耐人寻味,在对当时不合理社会现象的揭示中,流露出了诗人的愤慨不平之情。运用通俗又略带诙谐的语言,通过叙述与假设的形式,通过暗含的对比,表现了深刻的思想内容,是这首诗的显著特点。
  诗的第一章是即时的场景:有一位闲雅而又美丽的姑娘,与小伙子约好在城墙角落会面,他早早赶到约会地点,急不可耐地张望着,却被树木房舍之类东西挡住了视线,于是只能抓耳挠腮,一筹莫展,徘徊原地。“爱而不见,搔首踟蹰”虽描写的是人物外在的动作,却极具特征性,很好地刻划了人物的内在心理,栩栩如生地塑造出一位恋慕至深、如痴如醉的有情人形象。
  这是诗人漫游江南时写的一首小诗。张祜夜宿镇江渡口时,面对长江夜景,以此诗抒写了在旅途中的愁思,表现了自己心中的寂寞凄凉。全诗语言朴素自然,把美妙如画的江上夜景描写得宁静凄迷,淡雅清新。
  此诗在写法上是一句一转,但同样是“转”,如沈约的《别范安成诗》(沈德潜《古诗源》卷十二评为“句句转”),是层层递进式的转,而范云此诗则是句句回环式的转。这种回环式的结构、回环式的句法正是范云诗风的典型。所以钟嵘《诗品》曾评范云诗曰:“范诗清便宛转,如流风回雪。”正是抓住了其诗风格的整体特征。《《送沈记室夜别》范云 古诗》虽然是范云的早期作品,但也不难看出,这首诗已经奠定了范诗风格的基础。
  《《运命论》李康 古诗》是一篇洋洋洒洒的大文章,内容繁富,思想复杂。文中的一些具体譬喻、分析,似不无可取之处;但总体的立论,却不无偏颇。由于作者目睹曹魏政权后期大权旁落在司马氏家族手中,感慨国家兴衰、君臣遇合之无常,又不得其解,于是便把一切都委之于运命,公然提出:“治乱,运也;穷达,命也;贵贱,时也。”认为这种“运”是无法改变的,个人的出处穷达贵贱都是受个人命运的“命”与时代命运的“时”摆布的。为了证明这点,他列举了许多历史上正反面的人事,如“百里奚在虞而虞亡,在秦而秦霸,非不才于虞而才子秦也”;张良在圮上受书后,以《太公兵法》游说群雄,没人明白,等到遭遇汉高祖,则每言必听,常用其策,“非张良之拙说于陈项而巧言于沛公也”,这都是运命使然。再如(zai ru)孔子是一代圣人,其“道足以济天下,而不得贵于人;言足以经万世,而不见信于时;行足以应神明,而不能弥纶于俗;应聘七十国,而不一获其主;驱骤于蛮夏之域,屈辱于公卿之门,其不遇也如此。”反而德行不如孔子的子思与子夏,却势动人主,风光一时,这就是命运所注定的。
  诗的颔联承首联剖析自己心境的变化。颔联连用两个典故,以孔子自况,表达自己难以言传的复杂心情。孔子五十岁时,由鲁国中都宰升任司寇,为了抑制三家大夫家臣势力,定计毁坏三家的都邑,因失败而离开鲁国。诗人以此类比道出被贬的原由,自己也因孔子不能实现振兴周礼的大志一般而感叹不能实现自己的政治理想。“哀莫大于心死”,柳宗元自觉无力改变现实,而仕途的险恶,世事的纷争,使他意识到要找到一个心灵的避难所,所以在颈联他向元暠和尚表达了自己倾心佛道的思想:我只有像陶潜一样作个隐士,把自己的心隐居于佛道中,在那里找到人生的归宿。李唐一代佛教盛行,统治阶级大力宣传佛教。唐太宗、高宗作《大唐三藏圣教序》和《序记》,宣扬佛法,武后为佛造大像,中宗崇饰寺观,肃宗、代宗在宫内设道场,宪宗命使迎佛骨,敬宗、宣宗、懿宗等亦莫不笃信佛法。贵族官僚们也多信佛教,元载、杜鸿渐、王维、王缙等,是其尤著者。王维“在京师日饭十数名僧,以玄淡为乐”,“退朝之后,焚香独坐,以禅诵为事”(《旧唐书·王维传》)。由于统治阶级大力宣传佛教,民间更是盛行,寺庙林立,大量的劳动人口出家为僧或投靠寺院为寺户、佃户等,呈现出“人世遍千灯”的景象。当然柳宗元的谈佛,有着自己不得不然的悲哀。但是柳宗元对有的佛教徒的做法并不赞同,他对佛教有自己的理想。因此,他的诗的尾联中提出了“如要求得真正的佛道,不要只是施舍金钱,只有懂得了世间万物无生无灭的道理,佛道自然会发扬光大”的看法。
  诗中“周余黎民,靡有孑遗”二句早在战国时代就被孟子认为是夸饰之辞的典范,备受后世批评家的关注。这两句是用夸张的艺术手法,以突出遭旱损失的惨重。南朝梁刘勰《文心雕龙》指出夸张的修辞虽然言过其实,但因为能通过形象的夸张来传难写之意、达难显之情,所以在文学作品中有它存在的必然性和合理性。确实,“靡有孑遗”四字,所述虽非事实,但却突出了旱情的严重,是反映真实,并且凸现了真实的传神之笔。
  一开始诗人的思绪并不在梅花上面,则是为留滞异乡而苦。梓州(州治在今四川三台)离长安一千八百余里,以唐代疆域之辽阔而竟称“天涯”,与其说是地理上的,不如说是心理上的。李商隐是在仕途抑塞、妻子去世的情况下应柳仲郢之辟,来到梓州的。独居异乡,寄迹幕府,已自感到孤孑苦闷,想不到竟一住数年,意绪之无聊郁闷更可想而知。“定定住天涯”,就是这个痛苦灵魂的心声。定定,犹“死死地”、“牢牢地”,诗人感到自己竟象是永远地被钉死在这异乡的土地上了。这里,有强烈的苦闷,有难以名状的厌烦,也有无可奈何的悲哀。屈复说:“‘定定’字俚语入诗却雅。”这个“雅”,似乎可以理解为富于艺术表现力。
  从整体上看这首诗好像洞房花烛夜新婚夫妻在逗趣,具有祝福调侃的意味,非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵,见着自己的心上人,将如何尽情享受这新婚的欢乐。语言活脱风趣,极富有生活气息。特别是 “今夕何夕”之问,含蓄而俏皮,表现出由于一时惊喜,竟至忘乎所以,连日子也记不起了的心理状态。
  “新叶初冉冉,初蕊新霏霏”,起首两句便暗寓忧惧的心理。“冉冉”,是柔弱下垂的样子,说梅花的嫩叶还很柔弱,意指自己在政治上并不是强有力的;“霏霏”,纷纷飘落的样子,梅花的新蕊随风飘落,暗寓自己政治地位的不稳。明写落梅,暗写政治。
  这首五言古诗,在艺术上很有特色:从艺术构思看,诗人抓住江中行舟这一特点,顺序写来,“如展图画”。从结构上看,诗人从白昼直写到日落月升,层次分明,脉络清晰。从艺术表现手法上看,诗人巧妙地运用表现自然美的各种原始材料,诸如色彩、声音、形状、香气、光线、运动等,并把它们有机地组织在一起,构成了一幅幅五光十色的动人画面,并且具有鲜明的动态性,使语言艺术的诗,有着形象艺术的效果。从诗篇的意境上看,诗人融情于景,把遇赦东归的喜悦心情倾注在大好春光的景物描绘中,情景交融,塑造了迥远奔放、明丽雄浑的艺术意境,有着强烈感人的艺术力量。
  “江干远树浮,天末孤烟起”二句是分写江、天,而“江天自如合,烟树还相似”二句则写江天在诗人视觉中的综合形象。江天一色,浑然一片,分不出哪儿是天边,哪儿是水际;远树朦胧,像云烟一样轻淡,而云烟变幻,也像远树一样“浮”在江天相连之处,云烟远树混为一体。这二句着意写江景的迷濛淡远。

创作背景

  刘细君的身份地位可谓显赫:玄祖是汉文帝刘恒,曾祖是汉景帝刘启,祖父是汉武帝刘彻之兄江都王刘非,父亲[3] 是承袭江都王王位的刘建。因此,刘细君是汉武帝的侄孙女,是真正具有皇家血统的宗室之女,是名副其实的皇室公主。汉武帝为结好乌孙,封刘细君为江都公主,下嫁乌孙国王猎骄靡,是早于昭君出塞的第一位“和亲公主”。

  

曹銮( 未知 )

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简 介

曹銮 字玉如,广西全州人,雍正丁未进士。

赠内 / 司徒文瑾

臼中西山药,袖里淮南方。唯爱隐几时,独游无何乡。"
月滴蟾心水,龙遗脑骨香。始于毫末后,曾见几兴亡。"
"停车欲去绕丛竹,偏爱新筠十数竿。
敢言车马访贫家。烟生柳岸将垂缕,雪压梅园半是花。
猿饮石下潭,鸟还日边树。观奇恨来晚,倚棹惜将暮。
"空堂岁已晏,密室独安眠。压筱夜偏积,覆阁晓逾妍。
鸑鷟蜻蜓飞自隔。不应冠盖逐黄埃,长梦真君旧恩泽。"
结桂空伫立,折麻恨莫从。思君达永夜,长乐闻疏钟。"


岁暮 / 功壬申

"阖闾宫娃能采莲,明珠作佩龙为船。
蹈之焚斯须,凭之溺容易。水火与祸福,岂有先言耳。"
"花枝千万趁春开,三月瓓珊即自回。
"扬州胜地多丽人,其间丽者名月真。月真初年十四五,
"尔佐宣州郡,守官清且闲。常夸云月好,邀我敬亭山。
"峨眉烟翠新,昨夜秋雨洗。分明峰头树,倒插秋江底。
征马疲登顿,归帆爱渺茫。坐欣沿熘下,信宿见维桑。"
"都尉朝天跃马归,香风吹人花乱飞。银鞍紫鞚照云日,


西江月·批宝玉二首 / 高德明

马卿犹有壁,渔父自无家。想子今何处,扁舟隐荻花。
英豪埋没谁所捐。吴钩断马不知处,几度烟尘今独全。
"无事无忧鬓任苍,浊醪闲酌送韶光。溟濛雨过池塘暖,
"茱萸房重雨霏微,去国逢秋此恨稀。目极暂登台上望,
好鸟始云至,众芳亦未阑。遇物岂殊昔,慨伤自有端。"
"野外登临望,苍苍烟景昏。暖风医病草,甘雨洗荒村。
"桂水分五岭,衡山朝九疑。乡关渺安西,流浪将何之。
晨趋紫禁中,夕待金门诏。观书散遗帙,探古穷至妙。片言苟会心,掩卷忽而笑。青蝇易相点,白雪难同调。本是疏散人,屡贻褊促诮。云天属清朗,林壑忆游眺。或时清风来,闲倚栏下啸。严光桐庐溪,谢客临海峤。功成谢人间,从此一投钓。


新制绫袄成感而有咏 / 那拉勇刚

逸足何骎骎,美声实风流。学富赡清词,下笔不能休。
寒原正芜漫,夕鸟自西东。秋日不堪别,凄凄多朔风。"
斗酒取一醉,孤琴为君弹。临岐欲有赠,持以握中兰。"
"吾王巡狩为安边,此去秦亭尚数千。夜照路岐山店火,
野渡冰生岸,寒川烧隔林。温泉看渐近,宫树晚沈沈。"
"白面山南灵庆院,茅斋道者雪峰禅。只栖云树两三亩,
终日看本草,药苗满前阶。兄弟早有名,甲科皆秀才。
"长爱吾师性自然,天心白月水中莲。神通力遍恒沙外,


遣怀 / 司空瑞君

"腰金载笔谒承明,至道安禅得此生,西掖几年纶綍贵,
"檐卜花间客,轩辕席上珍。笔江秋菡萏,僧国瑞麒麟。
王右丞取以为七言,今集中无之)
"运叶半千数,天钟许国臣。鹏霄开羽翼,凤阙演丝纶。
若个最为相忆处,青枫黄竹入袁江。"
终向晴天着旧行。忆伴几回思片月,蜕翎多为系繁霜。
"火急召亲宾,欢游莫厌频。日长徒似岁,花过即非春。
取醉不辞留夜月,雁行中断惜离群。"


杨柳 / 士水

府中丞相阁,江上使君滩。兴尽回舟去,方知行路难。"
"长爱吾师性自然,天心白月水中莲。神通力遍恒沙外,
三钟五鼓祥烟敛,日照仙人捧露盘。
所求竟无绪,裘马欲摧藏。主人若不顾,明发钓沧浪。"
"朝出自不还,暮归花尽发。岂无终日会,惜此花间月。
春水引将客梦,悠悠绕遍关山。"
聊登石楼憩,下玩潭中鱼。田妇有嘉献,泼撒新岁馀。
圣主称三杰,明离保四贤。已申黄石祭,方慕赤松仙。"


饮茶歌诮崔石使君 / 官平乐

夜水随畦入,晴花度竹寻。题诗更相应,一字重千金。"
见招翻跼蹐,相问良殷勤。日日吟趋府,弹冠岂有因。"
州县信徒劳,云霄亦可期。应须力为政,聊慰此相思。"
碧窗松月无冬春。舟客经过奠椒醑,巫女南音歌激楚。
岂唯务驰骋,猗尔暴田畴。残杀非不痛,古来良有由。"
长安二月眼看尽,寄报春风早为催。"
"公子恋庭闱,劳歌涉海涯。水乘舟楫去,亲望老莱归。
"阮籍为太守,乘驴上东平。剖竹十日间,一朝风化清。


青衫湿·悼亡 / 练山寒

花疑西子脸,涛想伍胥神。吟尽情难尽,斜阳照路尘。"
"童稚亲儒墨,时平喜道存。酬身指书剑,赋命委干坤。
"位乖燮理致伤残,四面墙匡不忍看。
献寿先浮菊,寻幽或藉兰。烟虹铺藻翰,松竹挂衣冠。
晚岁宦情薄,行军欢宴疏。相逢剩取醉,身外尽空虚。"
"依旧池边草色芳,故人何处忆山阳。书回科斗江帆暮,
"西岳高僧名贯休,孤情峭拔凌清秋。天教水墨画罗汉,
氓税况重叠,公门极熬煎。责逋甘首免,岁晏当归田。


石碏谏宠州吁 / 荣尔容

腰间金印色赭然。前日承恩白虎殿,归来见者谁不羡。
指画风雷开五溪。五溪之险不足恃,我旅争登若平地。
"迢递山河拥帝京,参差宫殿接云平。风吹晓漏经长乐,
初晴岩翠滴,向晚树阴凉。别有堪吟处,相留宿草堂。"
"韶也命何奇,生前与世违。贫栖古梵刹,终着旧麻衣。
县西函谷路,城北大阳津。日暮征鞍去,东郊一片尘。"
"养病惬清夏,郊园敷卉木。窗夕含涧凉,雨馀爱筠绿。
"宋人不辨玉,鲁贱东家丘。我笑薛夫子,胡为两地游。


折桂令·赠罗真真 / 公西瑞珺

"何人见植初,老树梵王居。山鬼暗栖托,樵夫难破除。
莫道翩翩去如梦,本来吟鸟在林泉。"
"坛畔归云冷湿襟,拂苔移石坐花阴。
"何处醉春风,长安西复东。不因俱罢职,岂得此时同。
斑簟如霞可殿铺,更开新进瑞莲图。
罗幌清风到晓开。冉冉修篁依户牖,迢迢列宿映楼台。
新知虽满堂,中意颇未宣。忽逢翰林友,欢乐斗酒前。
承露盘中珠正圆。珠可饮,寿可永。武皇南面曙欲分,