途中见杏花
"清时无事奏明光，不遣当关报早霜。中禁词臣寻引领，
"秘殿崔嵬拂彩霓，曹司今在殿东西。赓歌太液翻黄鹄，
我本南山凤，岂同凡鸟群。（见《封川志》）
已得辞幽谷，还将脱俗尘。鸳鸾方可慕，燕雀迥无邻。
"云绕千峰驿路长，谢家联句待檀郎。手持碧落新攀桂，
冠剪黄绡帔紫罗，薄施铅粉画青娥。
曲尽连敲三四下，恐惊珠泪落金盘。"
登龙不及三千士，虚度膺门二十春。
"铃绦无响闭珠宫，小阁凉添玉蕊风。
贵主西还盛汉宫。定是庙谟倾种落，必知边寇畏骁雄。
途中见杏花拼音解释:
.qing shi wu shi zou ming guang .bu qian dang guan bao zao shuang .zhong jin ci chen xun yin ling .
.mi dian cui wei fu cai ni .cao si jin zai dian dong xi .geng ge tai ye fan huang gu .
wo ben nan shan feng .qi tong fan niao qun ..jian .feng chuan zhi ..
yi de ci you gu .huan jiang tuo su chen .yuan luan fang ke mu .yan que jiong wu lin .
.yun rao qian feng yi lu chang .xie jia lian ju dai tan lang .shou chi bi luo xin pan gui .
guan jian huang xiao pei zi luo .bao shi qian fen hua qing e .
qu jin lian qiao san si xia .kong jing zhu lei luo jin pan ..
deng long bu ji san qian shi .xu du ying men er shi chun .
.ling tao wu xiang bi zhu gong .xiao ge liang tian yu rui feng .
gui zhu xi huan sheng han gong .ding shi miao mo qing zhong luo .bi zhi bian kou wei xiao xiong .
译文及注释
译文
烛龙身子通红闪闪亮。
当年象后羿飞箭射雀无目，如今不操弓疡瘤生于左肘。
战乱时我(wo)和你一同逃到南方，时局安定你却独自北归家园。
一有机会便唱否则即罢休，愁恨全然不理照样乐(le)悠悠。
春风中(zhong)一株株杨柳树，沿着御河两岸呈现出一片绿色。
南面那田先耕上。
你以前既然和我有成约，现另有打算又追(zhui)悔当初。
投宿的鸟儿，一群群鸣叫着飞过(guo)。
余杭郡从郡城到四郊，山连山、湖连湖，有极多风景秀美的地方。过去在这里做太守的人，有位相里君，修筑了虚白亭；仆射韩皋，修筑候仙亭；庶子裴棠棣，修筑观风亭；给事卢元辅，修筑见山亭；右司郎中河南人元藇（xu），最后筑了这个冷泉亭。这样，五亭相互可以望见，像五个手指排列在一起，可以说，全郡的美景都在这些地方了，要筑的亭子已经全筑好了。后来主持郡政的人，虽然有巧妙的心思和眼光，再要加什么也加不上了，所以我继承他们到这里以后，只是整修亭子，不再添造新的。
天色阴沉，月亮隐在海天的那边。
总之：算了吧！整个国家没有一个人了解我啊，一个人独自忧愁抑郁能够和谁说呢？凤凰飘飘然向高处飞去啊，自己本来就打算远走高飞。效法深渊中的神龙啊，深深地潜藏在渊底来保护自己；弃离了蟂獭去隐居啊，怎么能够跟从蛤蟆与水蛭、蚯蚓？我所认为珍贵的东西是圣人的神明德行啊，要远离污浊的世(shi)界而自己隐居起来；假使骐骥也能够被束缚而受羁绊啊，怎么能够说与狗和羊有分别呢？盘桓在这样混乱的世上遭受祸难啊，也是您的原因。无论到哪里都能辅佐君主啊，又何必留恋国都呢？凤凰在千仞的高空翱翔啊，看到人君道德闪耀出的光辉才降落下来；看到德行卑鄙的人显出的危险征兆啊，就远远的高飞而去。那窄窄的小水沟啊，怎么能够容下吞舟的巨鱼？横行江湖的鳣鱼、鲸鱼，（出水后）也将受制于蝼蚁。
注释
72. 屈：缺乏。
②何逊诗：“寒江复寂寥。”庾肩吾诗：“高楼开夜扉。”
（42）遣：一作“遗”，排除。
[27]择：应作“释”，舍弃。
⑵陶：同“掏”，指挖土烧瓦。
（57）鄂：通“愕”。
（30）收藏：指收藏的金玉珍宝等物。下文的“经营”也指金玉珍宝等物。“精英”，形容词作名词，精品，也有金玉珍宝等物的意思。
33.横江东来：横穿大江上空从东飞来。
赏析
在赞颂少年形象时，还突出其面部特征，尤其眼睛的描写细致入微。赞美他“美目扬兮”“美目清兮”“清扬婉兮”，这三句诗中的“扬”“清”“婉”，都是刻画他目光明亮，炯炯有神。因为明亮的目光，是一位优秀射手所必不可少的生理条件。
这段曲词是莺莺在自己丈夫和最知心的丫环红娘面前尽情倾诉离别的痛苦心情，因此在描写上与前面【端正好】和【滚绣球】委婉含蓄的内心独白不一样，整段曲词无遮无拦，直抒胸臆，用的都是一些普通的口语，如车儿马儿、花儿靥儿、被儿枕儿、衫儿袖儿、熬熬煎煎、昏昏沉沉。作者把这些日常的口语巧妙地组合起来，用一连串的排比、重叠，造成音节和声韵的回环流转，产生“一唱三叹”的艺术效果。
“草色”一联已暗逗秋意，到“秋至”一句则点明秋天的来临。这一句也是化用《湘夫人》中开头的句子：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。”这两句在《湘夫人》中原与上引的两句紧相衔接。这里，在表现秋色由晦转明时，诗人通过化用的意象成语的内在联系，使诗的上下两半意脉贯通，很自然地过渡到抒情部分。诗人宦游他乡，故以“客人”自称；“伤婵娟”则是悲伤帝子在此清秋时节降临水边，伶俜飘零。“目眇眇兮愁予”，她那忧伤的目光使诗人油然而生同病相怜之情。“婵娟”，姿态美好貌，在此指代帝子，亦即神女。江汉间流传着许多惝恍迷离的神话传说，像郑交甫于汉皋遇二神女，解佩相赠之事即是其一。据《水经注·沔水》载，襄阳县北之方山，“山下水曲之隈，云汉女昔游处也，故张衡《南都赋》曰：‘游女弄珠于汉皋之曲。’汉皋即方山之异名也。”可见诗人化用楚辞并非凿空而道、无中生有，而是切合其地方人文特色的。
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳(de ge)膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画中人，也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上(li shang)写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”（《拉奥孔》）
《咏田家》是聂夷中的代表作，也是晚唐诗歌创作中的艺术佳品。诗中运用形象生动的比喻和鲜明对比的表现手法，愤怒地控诉了形形色色的高利贷给唐末农民所带来的深重苦难，表达了诗人对广大农民的深厚同情。此诗问世后，深受唐末统治者(zhi zhe)重视。据《资治通鉴》卷载，宰相冯道向后唐皇帝李嗣源述说农民痛苦之时，就在朝堂上诵读了这首诗。
这首诗的主角，是一头孤弱无助的母鸟。当它在诗中出场的时候，正是恶鸟“《鸱鸮》佚名 古诗”刚刚洗劫了它的危巢，攫去了雏鸟在高空得意盘旋之际。诗之开笔“《鸱鸮》佚名 古诗《鸱鸮》佚名 古诗，既取我子，无毁我室”，即以突发的呼号，表现了母鸟目睹“飞”来横祸时的极度惊恐和哀伤。人们常说：“画为无声诗，诗为有声画。”此章的展开正是未见其影先闻其“声”，在充斥诗行的怆然呼号中，幻化出母鸟飞归、子去巢破的悲惨画境。当母鸟仰对高天，发出凄厉呼号之际，人们能体会到它此刻该怎样毛羽愤竖、哀怒交集。但《鸱鸮》佚名 古诗之强梁，又不是孤弱的母鸟所可惩治的。怆怒的呼号追着《鸱鸮》佚名 古诗之影远去，留下的便只有“恩斯勤斯，鬻子之闵斯”的伤心呜咽了。这呜咽传自寥廓无情的天底，传自风高巢危的树顶，而凝聚在两行短短的诗中，至今读来令人颤栗。
第二个镜头：女子祈愿。妻子对丈夫的反应是满意的，而当他整好装束，迎着晨光出门打猎时，她反而对自己的性急产生了愧疚，便半是致歉半是慰解，面对丈夫发出了一连串的祈愿：一愿丈夫打猎箭箭能射中野鸭大雁；二愿日常生活天天能有美酒好菜；三愿妻主内来夫主外，家庭和睦，白首永相爱。丈夫能有如此勤勉贤惠、体贴温情的妻子，不能不充满幸福感和满足感。因此，下面紧接着出现一个激情热烈的赠佩表爱的场面，就在情理之中而不得不然的了。其实，诗人唱到这个琴瑟和谐的场面也为之激动，他情不自禁地在旁边感(bian gan)叹道：“琴瑟在御，莫不静好。”恰似女的弹琴，男的鼓瑟，夫妇和美谐调，生活多么美好。诗歌具有跳跃性，此篇的章节和诗句间的跳跃性更大。因而也给接受者留下了更为广宽的想像再创造的空间。关于这两句，张尔歧《蒿菴闲话》说：“此诗人凝想点缀之词，若作女子口中语，觉少味，盖诗人一面叙述，一面点缀，大类后世弦索曲子。”此解颇具创意，诗境也更饶情致，实为明通之言。
元军押着文天祥，走海路经珠江口外的零丁洋，去进攻南宋小朝廷最后的基地崖山（今广东省新会县海域）。文天祥在敌船中写下了《过零丁洋》，千古名句“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”即出自此诗。
“穹庐为室兮旃为墙，以肉为食兮酪为浆”。远嫁异域，不仅举目无亲，孤苦无依，而且生活环境也令人难以忍受。这里没有崔嵬的宫阙，和暖的春风，没有美味佳肴玉液琼浆，而是以穹庐为室，毛毡作墙，饮以辛酪、食以膻肉。这与内地迥异的生活习俗，对从小过惯汉朝宫廷安逸生活的尊贵王女来说，无疑难以适应。作者以短短十几字高度概栝乌孙国饮食起居的生活习俗， 为以下思矣怀归之情的直接抒发埋下了伏笔。另据《汉书·西域传下》 记载：“乌孙国多雨，寒。昆莫年老，语言不通。”由此可见，公主所以不以审美心态去体味“天似穹庐，笼盖四野，天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”的异国风光，而仅以哀怨叙之，正由于此。
2、征夫诉苦—抓兵 接着，从“道旁过者问行人”开始，诗人通过设问的方法，让当事者，即被征发的士卒作了直接倾诉。
全诗充满了劳动者对统治者的讽刺和对社会现实不公的斥责。三章诗重叠，意思相同，按照诗人情感发展的脉络可分为三层：
到此自然想要知道他“何往”了，第三联于是转出一问一答来。这其实是诗人自问自答：“问我今何适？天台访石桥。”这里遥应篇首“东南望”，点出天台山，于是首联何所望，次联何所往，都得到解答。天台山是东南名山，石桥尤为胜迹。这一联初读似口头常语，无多少诗味。然而只要联想到这些关于名(yu ming)山胜迹的奇妙传说，就会体味到“天台访石桥”一句话中微带兴奋与夸耀的口吻，感到作者的陶醉和神往。而诗的意味就在无字处，在诗人出语时的神情风采之中。
这段曲词是莺莺在自己丈夫和最知心的丫环红娘面前尽情倾诉离别的痛苦心情，因此在描写上与前面【端正好】和【滚绣球】委婉含蓄的内心独白不一样，整段曲词无遮无拦，直抒胸臆，用的都是一些普通的口语，如车儿马儿、花儿靥儿、被儿枕儿、衫儿袖儿、熬熬煎煎、昏昏沉沉。作者把这些日常的口语巧妙地组合起来，用一连串的排比、重叠，造成音节和声韵的回环流转，产生“一唱三叹”的艺术效果。
“草色”一联已暗逗秋意，到“秋至”一句则点明秋天的来临。这一句也是化用《湘夫人》中开头的句子：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。”这两句在《湘夫人》中原与上引的两句紧相衔接。这里，在表现秋色由晦转明时，诗人通过化用的意象成语的内在联系，使诗的上下两半意脉贯通，很自然地过渡到抒情部分。诗人宦游他乡，故以“客人”自称；“伤婵娟”则是悲伤帝子在此清秋时节降临水边，伶俜飘零。“目眇眇兮愁予”，她那忧伤的目光使诗人油然而生同病相怜之情。“婵娟”，姿态美好貌，在此指代帝子，亦即神女。江汉间流传着许多惝恍迷离的神话传说，像郑交甫于汉皋遇二神女，解佩相赠之事即是其一。据《水经注·沔水》载，襄阳县北之方山，“山下水曲之隈，云汉女昔游处也，故张衡《南都赋》曰：‘游女弄珠于汉皋之曲。’汉皋即方山之异名也。”可见诗人化用楚辞并非凿空而道、无中生有，而是切合其地方人文特色的。
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳(de ge)膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画中人，也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上(li shang)写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”（《拉奥孔》）
《咏田家》是聂夷中的代表作，也是晚唐诗歌创作中的艺术佳品。诗中运用形象生动的比喻和鲜明对比的表现手法，愤怒地控诉了形形色色的高利贷给唐末农民所带来的深重苦难，表达了诗人对广大农民的深厚同情。此诗问世后，深受唐末统治者(zhi zhe)重视。据《资治通鉴》卷载，宰相冯道向后唐皇帝李嗣源述说农民痛苦之时，就在朝堂上诵读了这首诗。
这首诗的主角，是一头孤弱无助的母鸟。当它在诗中出场的时候，正是恶鸟“《鸱鸮》佚名 古诗”刚刚洗劫了它的危巢，攫去了雏鸟在高空得意盘旋之际。诗之开笔“《鸱鸮》佚名 古诗《鸱鸮》佚名 古诗，既取我子，无毁我室”，即以突发的呼号，表现了母鸟目睹“飞”来横祸时的极度惊恐和哀伤。人们常说：“画为无声诗，诗为有声画。”此章的展开正是未见其影先闻其“声”，在充斥诗行的怆然呼号中，幻化出母鸟飞归、子去巢破的悲惨画境。当母鸟仰对高天，发出凄厉呼号之际，人们能体会到它此刻该怎样毛羽愤竖、哀怒交集。但《鸱鸮》佚名 古诗之强梁，又不是孤弱的母鸟所可惩治的。怆怒的呼号追着《鸱鸮》佚名 古诗之影远去，留下的便只有“恩斯勤斯，鬻子之闵斯”的伤心呜咽了。这呜咽传自寥廓无情的天底，传自风高巢危的树顶，而凝聚在两行短短的诗中，至今读来令人颤栗。
第二个镜头：女子祈愿。妻子对丈夫的反应是满意的，而当他整好装束，迎着晨光出门打猎时，她反而对自己的性急产生了愧疚，便半是致歉半是慰解，面对丈夫发出了一连串的祈愿：一愿丈夫打猎箭箭能射中野鸭大雁；二愿日常生活天天能有美酒好菜；三愿妻主内来夫主外，家庭和睦，白首永相爱。丈夫能有如此勤勉贤惠、体贴温情的妻子，不能不充满幸福感和满足感。因此，下面紧接着出现一个激情热烈的赠佩表爱的场面，就在情理之中而不得不然的了。其实，诗人唱到这个琴瑟和谐的场面也为之激动，他情不自禁地在旁边感(bian gan)叹道：“琴瑟在御，莫不静好。”恰似女的弹琴，男的鼓瑟，夫妇和美谐调，生活多么美好。诗歌具有跳跃性，此篇的章节和诗句间的跳跃性更大。因而也给接受者留下了更为广宽的想像再创造的空间。关于这两句，张尔歧《蒿菴闲话》说：“此诗人凝想点缀之词，若作女子口中语，觉少味，盖诗人一面叙述，一面点缀，大类后世弦索曲子。”此解颇具创意，诗境也更饶情致，实为明通之言。
元军押着文天祥，走海路经珠江口外的零丁洋，去进攻南宋小朝廷最后的基地崖山（今广东省新会县海域）。文天祥在敌船中写下了《过零丁洋》，千古名句“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”即出自此诗。
“穹庐为室兮旃为墙，以肉为食兮酪为浆”。远嫁异域，不仅举目无亲，孤苦无依，而且生活环境也令人难以忍受。这里没有崔嵬的宫阙，和暖的春风，没有美味佳肴玉液琼浆，而是以穹庐为室，毛毡作墙，饮以辛酪、食以膻肉。这与内地迥异的生活习俗，对从小过惯汉朝宫廷安逸生活的尊贵王女来说，无疑难以适应。作者以短短十几字高度概栝乌孙国饮食起居的生活习俗， 为以下思矣怀归之情的直接抒发埋下了伏笔。另据《汉书·西域传下》 记载：“乌孙国多雨，寒。昆莫年老，语言不通。”由此可见，公主所以不以审美心态去体味“天似穹庐，笼盖四野，天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”的异国风光，而仅以哀怨叙之，正由于此。
2、征夫诉苦—抓兵 接着，从“道旁过者问行人”开始，诗人通过设问的方法，让当事者，即被征发的士卒作了直接倾诉。
全诗充满了劳动者对统治者的讽刺和对社会现实不公的斥责。三章诗重叠，意思相同，按照诗人情感发展的脉络可分为三层：
到此自然想要知道他“何往”了，第三联于是转出一问一答来。这其实是诗人自问自答：“问我今何适？天台访石桥。”这里遥应篇首“东南望”，点出天台山，于是首联何所望，次联何所往，都得到解答。天台山是东南名山，石桥尤为胜迹。这一联初读似口头常语，无多少诗味。然而只要联想到这些关于名(yu ming)山胜迹的奇妙传说，就会体味到“天台访石桥”一句话中微带兴奋与夸耀的口吻，感到作者的陶醉和神往。而诗的意味就在无字处，在诗人出语时的神情风采之中。
创作背景
关于这首诗，当时河南尹卢贞有一首和诗，并写了题序说：“永丰坊西南角园中，有垂柳一株，柔条极茂。白尚书曾赋诗，传入乐府，遍流京都。近有诏旨，取两枝植于禁苑。乃知一顾增十倍之价，非虚言也。”永丰坊为唐代东都洛阳坊里名。白居易于公元842年（武宗会昌二年）以刑部尚书致仕后寓居洛阳，直至公元846年（会昌六年）卒；卢贞公元844年（会昌四年）七月为河南尹（治所在洛阳）。白诗写成到传至京都，须一段时间，然后有诏旨下达洛阳，卢贞始作和诗。据此推知，白氏此诗约作于公元843-845年（会昌三年至五年）之间。移植永丰柳诏下达后，他还写了一首《诏取永丰柳植禁苑感赋》的诗。
孙伯温( 近现代 )
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简 介
孙伯温 隆兴丰城人，字南叟。光宗绍熙四年进士。历龙城教官，知新昌县，以绳豪氏竞田而被谪，新昌人有“平田谣”纪其事。后知临湘县。尝师杨简，又从杨方受为己之戒。博学，工诗文。有文集。
宿迁道中遇雪
花香知暗度，柳动觉潜生。只见低垂影，那闻击触声。
"门前虽有径，绝向世间行。薙草因逢药，移花便得莺。
"潮去潮来洲渚春，山花如绣草如茵。
"燕雁下秋塘，田家自此忙。移蔬通远水，收果待繁霜。
只将愚直祷神祇.三吴烟水平生念，宁向闲人道所之。"
曙月孤霞映，悬流峭壁分。心知人世隔，坐与鹤为群。"
"人定朱门尚未开，初星粲粲照人回。
分以忘年契，情犹锡类敦。公先真帝子，我系本王孙。
满江红·题南京夷山驿
"神仙有分岂关情，八马虚随落日行。
冷湿朝如淡，晴干午更浓。风光新社燕，时节旧春农。
莲房暗被蛟龙惜。湿银注镜井口平，鸾钗映月寒铮铮。
"千株松下双峰寺，一盏灯前万里身。
"芦苇暮修修，溪禽上钓舟。露凉花敛夕，风静竹含秋。
却赖汉庭多烈士，至今犹自伏蒲轮。"
忆昨送君葬，今看坟树高。寻思后期者，只是益生劳。
老僧心地闲于水，犹被流年日日催。"
浣溪沙·舟泊东流
"西湖天下名，可以濯吾缨。况是携家赏，从妨半驿程。
"池上时时松雪落，焚香烟起见孤灯。
"一食复何如，寻山无定居。相逢新夏满，不见半年馀。
丹陛犹敷奏，彤庭欻战争。临危对卢植，始悔用庞萌。
赤日朱门偃息迟。花发应耽新熟酒，草颠还写早朝诗。
"满火芳香碾麹尘，吴瓯湘水绿花新。
望远临孤石，吟馀落片霞。野情看不足，归路思犹赊。"
"促织声尖尖似针，更深刺着旅人心。
秋词二首
"六十悬车自古稀，我公年少独忘机。门临二室留侯隐，
从事不须轻县宰，满身犹带御炉烟。"
"艳阳无处避，皎洁不成容。素质添瑶水，清光散玉峰。
方拟杀身酬圣主，敢于高处恋乡关。"
猎过黑山犹走马，寒雕射落不回头。"
"浮云凄惨日微明，沉痛将军负罪名。白昼叫阍无近戚，
十万军城百万灯，酥油香暖夜如烝.红妆满地烟光好，只恐笙歌引上升。"
别有一条投涧水，竹筒斜引入茶铛。"
送毛伯温
高亭群峰首，四面俯晴川。每见晨光晓，阶前万井烟。
寺中来后谁身化，起塔栽松向野田。"
"何年去此地，南浦满凫雏。云汉知心远，林塘觉思孤。
"驱马复乘流，何时发虎丘。全家上南岳，一尉事诸侯。
移君名郡兴，助我小斋闲。日想登临处，高踪不可攀。"
何事世人偏重色，真娘墓上独题诗。"
双履与谁逐，一寻青瘦筇。"
"寒雁过原急，渚边秋色深。烟霞向海岛，风雨宿园林。
早春呈水部张十八员外二首
许掾全家道气浓。绛简尚参黄纸案，丹炉犹用紫泥封。
经冬野菜青青色，未腊山梅树树花。（《优古堂诗话》）
青琴仙子长教示，自小来来号阿真。
日下徒推鹤，天涯正对萤。鱼山羡曹植，眷属有文星。"
从此微尘知感恋，七真台上望三台。"
气冷鱼龙寂，轮高星汉幽。他乡此夜客，对景饯多愁。"
昔人多秋感，今人何异昔。四序驰百年，玄发坐成白。
别后几经吴苑春。湘岸风来吹绿绮，海门潮上没青苹.
阆水歌
遭时还与故人书。青云满眼应骄我，白发浑头少恨渠。
品格如寒食，精光似少年。种堪收子子，价合易贤贤。
寺喧听讲绝，厨远送斋迟。墙外洛阳道，东西无尽时。"
"旧苑新晴草似苔，人还香在踏青回。
半壁危楼隐白云。雪下石龛僧在定，日西山木鸟成群。
远波初似五湖通。楸梧叶暗潇潇雨，菱荇花香淡淡风。
"落第逢人恸哭初，平生志业欲何如。鬓毛洒尽一枝桂，
鱼跃海风起，鼍鸣江雨来。佳人竟何处，日夕上楼台。"
咏蕙诗
"伊人卜筑自幽深，桂巷杉篱不可寻。柱上雕虫对书字，
老身犹是六尚书。时丁厚讟终无咎，道致中兴尚有馀。
免教辛苦更囊萤。（金灯花。《事文类聚》）。
如何节候变容发，明镜一看愁异常。"
"园中花自早，不信外无花。良人未朝去，先出登香车。
点滴侵寒梦，萧骚着淡愁。渔歌听不唱，蓑湿棹回舟。"
春寺闲眠久，晴台独上多。南斋宿雨后，仍许重来么。"
补羸贪紫桂，负气托青萍。万里悬离抱，危于讼閤铃。"
蓟丘览古赠卢居士藏用七首
溪户无人谷鸟飞，石桥横木挂禅衣。
与君便是鸳鸯侣，休向人间觅往还。"
重扬文德振寰瀛。伫为霖雨曾相贺，半在云霄觉更荣。
"新起此堂开北窗，当窗山隔一重江。
耀若花前境，清如物外身。细飞斑户牖，干洒乱松筠。
遂从棹萍客，静啸烟草湄。倒影回澹荡，愁红媚涟漪。
阿耋光颜不识字，指麾豪俊如驱羊。天犀压断朱鼹鼠，
极浦清相似，幽禽到不虚。夕阳庭际眺，槐雨滴疏疏。"
武威送刘判官赴碛西行军
知君爱宿层峰顶，坐到三更见日华。"
时禽得伴戏新木，其声尖咽如鸣梭。公时载酒领从事，
云飞北岳碧，火息西山红。何以代远诚，折芳腊雪中。"
"常多簪组客，非独看高松。此地堪终日，开门见数峰。
时行仍仿佛，度日更分明。不敢频倾耳，唯忧白发生。"
甘言狡计愈娇痴。诏令上路建甲第，楼通走马如飞翚。
"江城红叶尽，旅思复凄伤。孤梦家山远，独眠秋夜长。
万里劳何补，千年运忝逢。不量横草力，虚慕入云踪。