江城子·示表侄刘国华
"贼去兵来岁月长，野蒿空满坏墙匡。旋从古辙成深谷，
壶中日月将何用，借与闲人试一窥。"
不说思君令人老。"
半空飞雪化，一道白云流。若次江边邑，宗诗为遍搜。"
铸山争买洞中花。诸郎宴罢银灯合，仙子游回璧月斜。
"木栅江城困魏军，王褒横议遏谋臣。
坐久暗生惆怅事，背人匀却泪胭脂。"
"帝里无相识，何门迹可亲。愿开言重口，荐与分深人。
圣泽如垂饵，沙场会息兵。凉风当为我，一一送砧声。"
雨馀松子落，风过朮苗香。尽日无炎暑，眠君青石床。"
江城子·示表侄刘国华拼音解释:
.zei qu bing lai sui yue chang .ye hao kong man huai qiang kuang .xuan cong gu zhe cheng shen gu .
hu zhong ri yue jiang he yong .jie yu xian ren shi yi kui ..
bu shuo si jun ling ren lao ..
ban kong fei xue hua .yi dao bai yun liu .ruo ci jiang bian yi .zong shi wei bian sou ..
zhu shan zheng mai dong zhong hua .zhu lang yan ba yin deng he .xian zi you hui bi yue xie .
.mu zha jiang cheng kun wei jun .wang bao heng yi e mou chen .
zuo jiu an sheng chou chang shi .bei ren yun que lei yan zhi ..
.di li wu xiang shi .he men ji ke qin .yuan kai yan zhong kou .jian yu fen shen ren .
sheng ze ru chui er .sha chang hui xi bing .liang feng dang wei wo .yi yi song zhen sheng ..
yu yu song zi luo .feng guo shu miao xiang .jin ri wu yan shu .mian jun qing shi chuang ..
译文及注释
译文
出山回望山中景色，树木都笼罩着烟云，一片模糊；有一只野鹘，在佛塔上空盘旋回互。
泪水沾满纶巾，连绵不断。散乱的头发，帽子也被风吹斜了。繁花染红了山野，柳条卧在水面上。石兽立在道路两旁，纸也在半空中旋飞。人们离开了坟墓以后，乌鸦小鸟们活跃起来，四处觅食。
春天的讯息随着葭莩灰飞出琼管，早春的清风日头虽然还不暖，越过墙头的鸟啼已一片噪乱。江城转眼间，已是翠碧笼罩，笙歌喧天，人们穿上绮罗春衫，迎来花香日暖。溪涧里残冰消融，绿水涓涓，恍惚在醉梦里，岁月悄然转换。我料想隋堤的柳叶凝重地紧锁了黛眉，梁苑的林花芳心震颤。
这样寂寞还等待着什么？天天都是怀着失望而归。
呼啸的钱塘涛声春夜传入伍员庙，娇嫩的绿柳春色包蕴在苏小小家。
蜀国卧龙空自忠心耿耿，统一大业终究难以完成。
峰峦秀丽直(zhi)插中天，登极顶四望，目不暇接。
鲧将身躯化为黄熊，巫师如何使他复活？
季主于是说道：“唉！天道和什么人亲？只和有德的人亲。鬼神怎么会灵？靠着人相信才灵。蓍草不过是枯草，龟甲(jia)不过是枯骨，都是物(wu)。人比物灵敏聪明，为什么不听从(cong)自己，却听命于物呢？而且，您为什么不想一下(xia)过去(qu)呢？有过去就必然有今天。所以，现在的碎瓦坏墙，就是过去的歌楼舞馆；现在的荒棘断梗，就是过去的琼花玉树；现在在风露中哀鸣的蟋蟀和蝉，就是过去的凤笙龙笛；现在的鬼火萤光，就是过去的金灯华烛；现在秋天的苦菜，春天的荠菜，就是过去的象脂驼峰；现在红的枫叶，白的荻草，就是过去的蜀产美锦，齐制细绢。过去没有的现在有了，不算过分；过去有过的现在没有了，也不能算不足。所以从白昼到黑夜，盛开的花朵凋谢了；从秋天到春天，凋萎的植物又发出新芽。激(ji)流旋湍下面，必定有深潭；高峻的山丘下面，必定有深谷。这些道理您也已经知道了，何必还要占卜呢？”
（汉）顺帝初年，（张衡）又两次转任，又做了太史令之(zhi)职。张衡不趋附当时的那些达官显贵，他所担任的官职，总是多年得不到提升。自他从太史令上离任后，过了五年，又回到这里。
奉命去远离乡关清淮，敬告大家我要归隐云山。
那个给蛇画脚的人最终失掉了那壶酒。
酒并非好酒，却为客少发愁，月亮虽明，却总被云遮住。在这中秋之夜，谁能够和我共同欣赏这美妙的月光？我只能拿起酒杯，凄然望着北方。
请捎个信去告诉居住在远方的友人，眼前尽管天气寒冷，这点寒冷算不了什么，不必为它发愁。
夕阳悠闲照大地，秋光渐消去，离别的忧思如蘅草铺满江岸望不尽。一首送别《阳关》曲，曲尽人肠断，独自倚靠着船栏杆久久行。
注释
【征】验证，证明。
⑺天下三分：《论语》有“三分天下有其二以服事殷勤。”
264.伏匿：隐藏。穴处：居在山洞里。
[1]小丘：在小石潭东面。
（21）县官：汉代对官府的通称。
赏析
此诗寄情出人意表，构思新奇。诗人巧设回环，在极力描述了热海之奇景，让读者陶醉于热海风光之时才宛然一转，表明自己吟诗的环境和缘由，“送君一醉(yi zui)天山郭，正见夕阳海边落”。在天山脚下的城郭，在夕阳西下将于海边沉没之时，与朋友送行，无尽的离别之情用一“醉”字消融于无形，豪放不羁。“柏台霜威寒逼人，热海炎气为之薄”这最后两句，用热情洋溢的语言盛赞崔侍御的高风亮节，连热海的炎威也为之消减。
三四句揭露喜欢昏镜的人的丑陋本质。“陋容”写其客观容貌丑陋，“自欺”写其主观心理丑陋：二陋合一，于是喜欢昏镜，说昏镜同明镜一样明亮。诗人非常注意表述的准确性和精练。喜爱昏镜的是陋容之人，但陋容之人并非都喜爱昏镜，仅是其中有(you)“自欺”心理者喜爱，着一“多”字，即把这种区分和数量关系清楚地表现出来，并突出了其表现的重心——“自欺”，精练准确之至，相当考究。“他镜”，指“美金”制成的明镜。
谢灵运的山水诗多采取纪游的写法。其章法结构，大抵是先纪游，继写景，最后兴情悟理。此诗即采取这种井然的推展次序。起首二句，写他出发前的准备和启程情况。诗人携带足够的干粮，拄着轻便的手杖，兴致勃勃地启程了。他沿着逶迤起伏的山路徐行而上，要攀登那风景清幽奇险的高峰。“怀迟”，与威夷、逶随、逶迤等词通。“幽室”，风景清幽之处，指绿嶂山。灵运是一位旅行家、冒险家。他所选择的风景，不是那些寻常易见的田园或低丘浅流，他对山水的欣赏，不像陶渊明那样以“采菊东篱下，悠然见南山”的悠闲眺望为满足。他总是以高山深谷为目标，欲求人所未见的幽景奇观。这两句的“裹粮”和“杖策”，就表明了这次旅游路程之遥远险阻，也流露出诗人寻幽探胜的极大热忱。灵运诗这种在开篇记游时即表现出的欣喜向往之情，往往能使人一开卷就引起感情的共鸣。次二句，写他溯流而上，向溪涧的源头前进；到了上岸处，兴致仍然十分浓厚。这是全诗的第一个层次，即纪游。轻快灵动的诗句，已引领读者步入佳境。
此诗共两章，每章首句，毛传以为“兴也”，季本《诗说解颐》以为“赋也”，严虞惇《读诗质疑》又以为“比也”；除此还有“兴而赋”、“比而赋”等不同说法。这两句是含有象征意义的起兴：诗人早晨面对初升的旭日，或晚间仰望刚起的新月，都似乎有一种异样的感觉：那艳丽而热烈的朝阳，皎洁而恬静的月光，多么像他那位艳美而温柔的情人（妻子）啊。她对他的追求是那样大胆热切，又充满着柔情蜜意，竟不顾一切自荐枕席，男欢女悦。两章的二、三两句承接自然。英国浪漫主义诗人华兹华斯说得好：“诗起于经过在沉静中回味的情绪。”（转引自朱光潜《诗论》）此篇作者正是有感于朝阳、明月而沉浸在甜蜜的“回味”中，由此激起了难以压抑的爱的狂潮，竟脱口而出透露了他与她洞房中的隐私：不仅说出了情人（妻子）在他的卧室内，还情不自禁地描述了他们亲昵的情景——“履我即兮”、“履我发兮”。从中可以体会到他的叙述是带着颇为得意的幸福感的，读者能触摸到他那颗被爱情撩拨得激烈跳荡的心。正因为如此，所以十句诗中竟有六句有“我”字，自我矜喜之情溢于言表。此诗格调粗犷而不轻薄，俏皮而不油滑，体现了古代情歌质朴的本色。
幽人是指隐居的高人。
正当诗人陶醉于这夏日美景的时候，忽然看到了蔷薇(qiang wei)，十分漂亮，诗人精神为之一振。诗的最后一句“满架蔷薇一院香”，又为那幽静的景致，增添了鲜艳的色彩，充满了醉人的芬芳，使全诗洋溢着夏日特有的生气。
这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。戴叔伦公元780年在（唐德宗建中元年）旧历五月至次年春曾任东阳令，苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇，与浙江省东阳市不远，这首诗大约是他在这段期间所作的。
其二，情真意切，溢于诗间。《《李延年歌》李延年 古诗》一诗，除了 “其辞脱口而出，无矫揉妆束之态”外，其表达的情感是十分真挚的。《李延年歌》李延年 古诗咏的佳人是自己的胞妹。无论是出于对胞妹的深爱之情而望她有个辉煌的前途，还是出于利己之心而进献胞妹，其诗中表现出的赞美都是热切的。短短几句的小诗，“倾城”、“倾国”的字眼二度出现，推荐美人的主旨非常鲜明。先言有此绝美之人，再言美人的惊人魅力，然后向君王恳切呼告：您难道不知这具有倾城倾国之貌的佳人，一旦错过就再难得到了！拳拳之心意，殷切的情感，在一咏三叹之中挣到了充分的表达，产生了沁人心脾的感染力，拨动了汉武帝的心弦。
诗和画有共同的艺术规律，也有各自不同的特点。一般说来，直观形相的逼真显现是画之所长，诗之所短。所以，“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉”，穷形尽相的描写并不见佳；而“巧笑倩兮，美目盼兮”，从动态写来，便有画所难及处；而从美的效果来写美，更是诗之特长。《《屏风绝句》杜牧 古诗》写画而充分发挥了诗的特长，就是它艺术上的主要成功之所在。
这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结(de jie)构上看，诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法，即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比，如柳杞桃李与枣树的对比，嫫母与西施的对比，也有物与景的对比，如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比，也有自身的对比，如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比，枣树的形象变得更加突出鲜明，产生了很好的艺术效果。在语言上，这首诗除了具有平淡浅易的特色外，还具有用字精确、刻画细致等特点。
这首诗收入《樊川外集》，题一作“寄远”。杜牧在文宗开成（835-840）年间曾任宣州团练判官，南陵是宣州属县，诗大约就写于任职宣州期间。
需要略加讨论的还有“骏”字。上文由“终”字比勘，“骏”当是名词。又以金文对照，“凡典籍中的‘骏’字，金文均作‘（左田右允）’”（于省吾）；“畯，……契文、金文均从田从允，允、夋之异在足之有无，实一字也”（李孝定）。可见诗中“骏”字，实指田唆即农官，为“畯”字之通假无疑。
舜帝的赓歌，则表达了一位圣贤的崇高境界和伟大胸怀。十二句可分三层。前四句以“日月有常，星辰有行”作比，说明人间的让贤同宇宙的运行一样，是一种必然的规律。只有遵循这种规律，才能使国家昌盛，万民幸福。中四句叙述“迁于贤圣”的举动，既顺从天意也符合民心。可谓普天之下，莫不欢欣。最后四句表现了虞舜功成身退的无私胸怀:“鼚乎鼓之，轩乎舞之。精华已竭，褰裳去之。”正当人们击鼓鸣钟、载歌载舞，欢呼庆贺夏禹即位之时，自感“精华已竭”的虞舜，却毫无声息地泰然“褰裳去之”。只此两句，一位崇高伟大的圣贤形象，便跃然纸上。
三四句揭露喜欢昏镜的人的丑陋本质。“陋容”写其客观容貌丑陋，“自欺”写其主观心理丑陋：二陋合一，于是喜欢昏镜，说昏镜同明镜一样明亮。诗人非常注意表述的准确性和精练。喜爱昏镜的是陋容之人，但陋容之人并非都喜爱昏镜，仅是其中有(you)“自欺”心理者喜爱，着一“多”字，即把这种区分和数量关系清楚地表现出来，并突出了其表现的重心——“自欺”，精练准确之至，相当考究。“他镜”，指“美金”制成的明镜。
谢灵运的山水诗多采取纪游的写法。其章法结构，大抵是先纪游，继写景，最后兴情悟理。此诗即采取这种井然的推展次序。起首二句，写他出发前的准备和启程情况。诗人携带足够的干粮，拄着轻便的手杖，兴致勃勃地启程了。他沿着逶迤起伏的山路徐行而上，要攀登那风景清幽奇险的高峰。“怀迟”，与威夷、逶随、逶迤等词通。“幽室”，风景清幽之处，指绿嶂山。灵运是一位旅行家、冒险家。他所选择的风景，不是那些寻常易见的田园或低丘浅流，他对山水的欣赏，不像陶渊明那样以“采菊东篱下，悠然见南山”的悠闲眺望为满足。他总是以高山深谷为目标，欲求人所未见的幽景奇观。这两句的“裹粮”和“杖策”，就表明了这次旅游路程之遥远险阻，也流露出诗人寻幽探胜的极大热忱。灵运诗这种在开篇记游时即表现出的欣喜向往之情，往往能使人一开卷就引起感情的共鸣。次二句，写他溯流而上，向溪涧的源头前进；到了上岸处，兴致仍然十分浓厚。这是全诗的第一个层次，即纪游。轻快灵动的诗句，已引领读者步入佳境。
此诗共两章，每章首句，毛传以为“兴也”，季本《诗说解颐》以为“赋也”，严虞惇《读诗质疑》又以为“比也”；除此还有“兴而赋”、“比而赋”等不同说法。这两句是含有象征意义的起兴：诗人早晨面对初升的旭日，或晚间仰望刚起的新月，都似乎有一种异样的感觉：那艳丽而热烈的朝阳，皎洁而恬静的月光，多么像他那位艳美而温柔的情人（妻子）啊。她对他的追求是那样大胆热切，又充满着柔情蜜意，竟不顾一切自荐枕席，男欢女悦。两章的二、三两句承接自然。英国浪漫主义诗人华兹华斯说得好：“诗起于经过在沉静中回味的情绪。”（转引自朱光潜《诗论》）此篇作者正是有感于朝阳、明月而沉浸在甜蜜的“回味”中，由此激起了难以压抑的爱的狂潮，竟脱口而出透露了他与她洞房中的隐私：不仅说出了情人（妻子）在他的卧室内，还情不自禁地描述了他们亲昵的情景——“履我即兮”、“履我发兮”。从中可以体会到他的叙述是带着颇为得意的幸福感的，读者能触摸到他那颗被爱情撩拨得激烈跳荡的心。正因为如此，所以十句诗中竟有六句有“我”字，自我矜喜之情溢于言表。此诗格调粗犷而不轻薄，俏皮而不油滑，体现了古代情歌质朴的本色。
幽人是指隐居的高人。
正当诗人陶醉于这夏日美景的时候，忽然看到了蔷薇(qiang wei)，十分漂亮，诗人精神为之一振。诗的最后一句“满架蔷薇一院香”，又为那幽静的景致，增添了鲜艳的色彩，充满了醉人的芬芳，使全诗洋溢着夏日特有的生气。
这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。戴叔伦公元780年在（唐德宗建中元年）旧历五月至次年春曾任东阳令，苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇，与浙江省东阳市不远，这首诗大约是他在这段期间所作的。
其二，情真意切，溢于诗间。《《李延年歌》李延年 古诗》一诗，除了 “其辞脱口而出，无矫揉妆束之态”外，其表达的情感是十分真挚的。《李延年歌》李延年 古诗咏的佳人是自己的胞妹。无论是出于对胞妹的深爱之情而望她有个辉煌的前途，还是出于利己之心而进献胞妹，其诗中表现出的赞美都是热切的。短短几句的小诗，“倾城”、“倾国”的字眼二度出现，推荐美人的主旨非常鲜明。先言有此绝美之人，再言美人的惊人魅力，然后向君王恳切呼告：您难道不知这具有倾城倾国之貌的佳人，一旦错过就再难得到了！拳拳之心意，殷切的情感，在一咏三叹之中挣到了充分的表达，产生了沁人心脾的感染力，拨动了汉武帝的心弦。
诗和画有共同的艺术规律，也有各自不同的特点。一般说来，直观形相的逼真显现是画之所长，诗之所短。所以，“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉”，穷形尽相的描写并不见佳；而“巧笑倩兮，美目盼兮”，从动态写来，便有画所难及处；而从美的效果来写美，更是诗之特长。《《屏风绝句》杜牧 古诗》写画而充分发挥了诗的特长，就是它艺术上的主要成功之所在。
这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结(de jie)构上看，诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法，即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比，如柳杞桃李与枣树的对比，嫫母与西施的对比，也有物与景的对比，如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比，也有自身的对比，如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比，枣树的形象变得更加突出鲜明，产生了很好的艺术效果。在语言上，这首诗除了具有平淡浅易的特色外，还具有用字精确、刻画细致等特点。
这首诗收入《樊川外集》，题一作“寄远”。杜牧在文宗开成（835-840）年间曾任宣州团练判官，南陵是宣州属县，诗大约就写于任职宣州期间。
需要略加讨论的还有“骏”字。上文由“终”字比勘，“骏”当是名词。又以金文对照，“凡典籍中的‘骏’字，金文均作‘（左田右允）’”（于省吾）；“畯，……契文、金文均从田从允，允、夋之异在足之有无，实一字也”（李孝定）。可见诗中“骏”字，实指田唆即农官，为“畯”字之通假无疑。
舜帝的赓歌，则表达了一位圣贤的崇高境界和伟大胸怀。十二句可分三层。前四句以“日月有常，星辰有行”作比，说明人间的让贤同宇宙的运行一样，是一种必然的规律。只有遵循这种规律，才能使国家昌盛，万民幸福。中四句叙述“迁于贤圣”的举动，既顺从天意也符合民心。可谓普天之下，莫不欢欣。最后四句表现了虞舜功成身退的无私胸怀:“鼚乎鼓之，轩乎舞之。精华已竭，褰裳去之。”正当人们击鼓鸣钟、载歌载舞，欢呼庆贺夏禹即位之时，自感“精华已竭”的虞舜，却毫无声息地泰然“褰裳去之”。只此两句，一位崇高伟大的圣贤形象，便跃然纸上。
创作背景
这首词是苏轼贬谪黄州期间，于元丰五年（1082年）重阳日郡中涵辉楼宴席上为黄州知州徐君猷而作。
更漏子·本意
潋滟侵颜冷，深沉慰眼开。何因值舟顶，满汲石瓶回。"
但使他年遇公道，月轮长在桂珊珊。"
"二京曾见画图中，数本芳菲色不同。孤棹今来巴徼外，
"故国望不见，愁襟难暂开。春潮映杨柳，细雨入楼台。
旧迹兰亭在，高风桂树香。地清无等级，天阔任徊翔。
"东阁无人事渺茫，老僧持钵过丹阳。
"守道得途迟，中兼遇乱离。刚肠成绕指，玄发转垂丝。
祭星秋卜日，采药晓登山。旧放长生鹿，时衔瑞草还。"
游褒禅山记
如今寒晚无功业，何以胜任国士知。
"我唿古人名，鬼神侧耳听：杜甫李白与怀素，
"太阳虽不照，梁栋每重阴。（廊下井，以下《吟窗杂录》）
"贪泉何处是泉源，只在灵台一点间。
惆怅报君无玉案，水天东望一裴回。"
觉来独步长廊下，半夜西风吹月明。"
随梦入池塘，无心在金谷。青风自年年，吹遍天涯绿。
"正月十一日书札，五月十六日到来。柳吟秦望咫尺地，
归去来兮辞
鹤去帝移宫女散，更堪呜咽过楼前。"
敛烟宜下□，飒吹省先寒。此物生苍岛，令人忆钓竿。"
片时三处雨，九叠几重云。到者皆忘寐，神精与俗分。"
浣花笺纸一溪春。扬雄宅在唯乔木，杜甫台荒绝旧邻。
结实和羹知有日，肯随羌笛落天涯。"
"他人岂是称才术，才术须观力有馀。兵乱几年临剧邑，
"丹雘传真未得真，那知筋骨与精神。
尔也出处，物兮莫累。坏舍啼衰，虚堂泣曙。
张益州画像记
吴王宫女娇相袭，合整双毛预奋飞。"
醉眠岭上草，不觉夜露浓。一梦到天晓，始觉一醉中。
"海燕初归朔雁回，静眠深掩百花台。春蔬已为高僧掇，
谈史曾无滞，攻书已造微。即膺新宠命，称庆向庭闱。"
客路少安处，病床无稳时。弟兄消息绝，独敛问隅眉。"
"斜日下孤城，长吟出点兵。羽书和客卷，边思杂诗情。
却喜寒山路入深。野老祷神鸦噪庙，猎人冲雪鹿惊林。
"楼台掩映入春寒，丝竹铮鏦向夜阑。席上弟兄皆杞梓，
闻籍田有感
西园此日伤心处，一曲高歌水向东。"
"长亭一望一徘徊，千里关河百战来。细柳旧营犹锁月，
前朝旧物东流在，犹为年年下翠岑。"
"露染霜干片片轻，斜阳照处转烘明。和烟飘落九秋色，
莫怪尊前频浩叹，男儿志愿与时违。"
致君期折槛，举职在埋轮。须信尧庭草，犹能指佞人。"
象外烟霞有句通。几度相留侵鼓散，频闻会宿着僧同。
肠比朱弦恐更危。梅向好风惟是笑，柳因微雨不胜垂。
生查子·年年玉镜台
"虽言嵩岳秀崔嵬，少降连枝命世才。南史两荣唯百揆，
"相庭留不得，江野有苔矶。两浙寻山遍，孤舟载鹤归。
斋时山下白衣来。松因往日门人种，路是前生长老开。
辞林盛去得书生。云妆岳色供吟景，月浩湘流递政声。
"庄辛正谏谓妖词，兵及鄢陵始悔思。
"迹暗心多感，神疲梦不游。惊舟同厌夜，独树对悲秋。
却到樊川访旧游，夕阳衰草杜陵秋。应刘去后苔生阁，稽阮归来雪满头。能说乱离惟有燕，解偷闲暇不如鸥。千桑万海无人见，横笛一声空泪流。
"风急云轻鹤背寒，洞天谁道却归难。
夕次盱眙县
"塞曲凄清楚水滨，声声吹出落梅春。
云带环山白系腰。莺转树头欹枕听，冻开泉眼杖藜挑。
马嘶游寺客，犬吠探花人。寂寂无钟鼓，槐行接紫宸。"
两重朱氏着来衣。闽山秀已钟君尽，洛水波应溅我稀。
去时期刻刺桐花。春风避酒多游寺，晓骑听鸡早入衙。
"漠漠澹云烟，秋归泽国天。风高还促燕，雨细未妨蝉。
伴钓歌前浦，随樵上远冈。鹭眠依晚屿，鸟浴上枯杨。
"粝食拥败絮，苦吟吟过冬。稍寒人却健，太饱事多慵。
七绝·贾谊
"引电随龙密又轻，酒杯闲噀得嘉名。千山草木如云暗，
青山未拆诏书封。闲吟每待秋空月，早起长先野寺钟。
万事翛然只有棋，小轩高净簟凉时。
题诗在琼府，附舶出青州。不遇一公子，弹琴吊古丘。"
杏园人醉日，关路独归时。更卜深知意，将来拟荐谁。"
"断峤沧江上，相思恨阻寻。高斋秋不掩，几夜月当吟。
"南昌城郭枕江烟，章水悠悠浪拍天。芳草绿遮仙尉宅，
芦笋鲈鱼抛不得，五陵珍重五湖春。"
己亥杂诗·其二百二十
行客不劳频怅望，古来朝市叹衰荣。"
躞蹀马摇金络脑，婵娟人坠玉搔头。
"汉代金为屋，吴宫绮作寮。艳词传静婉，新曲定妖娆。
"八面峰峦秀，孤高可偶然。数人游顶上，沧海见东边。
"无况青云有恨身，眼前花似梦中春。
紫溪旧隐还如此，清夜梁山月更明。"
津官来有意，渔者笑无言。早晚酬僧约，中条有药园。"
国中有怪非蛇兽，不用贤能是不祥。"
新嫁娘词三首
吴花越柳饶君醉，直待功成始举头。"
倍感闽王与善恩。鸟趁竹风穿静户，鱼吹烟浪喷晴轩。
拍手相思惟大笑，我曹宁比等闲人。"
今日不关妃妾事，始知辜负马嵬人。"
"騄骥初失群，亦自矜趫腾。俯仰岁时久，帖然困蚊蝇。
生缘在地南浮去，自此孤云不可期。"
一点心随健步归。却望山川空黯黯，回看僮仆亦依依。
因把剪刀嫌道冷，泥人呵了弄人髯。"