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三台令·不寐倦长更

未知 / 陈自修

"罢相恩犹在,那容处静司。政严初领节,名重更因诗。
淡黄衫子浑无色,肠断丁香画雀儿。"
羸马经旧途,此乡喜重过。居人无故老,倍感别日多。
知君少壮无几年,莫爱闲吟老松月。"
云低收药径,苔惹取泉瓶。此地客难到,夜琴谁共听。"
闲凭栏干指星汉,尚疑轩盖在楼船。"
"昔作少学士,图形入集贤。今为老居士,写貌寄香山。
"凤仪常欲附,蚊力自知微。愿假樽罍末,膺门自此依。
人言日远还疏索,别后都非未别心。
旧日闻箫处,高楼当月中。梨花寒食夜,深闭翠微宫。"
"叶叶新春筠,下复清浅流。微风屡此来,决决复修修。


三台令·不寐倦长更拼音解释:

.ba xiang en you zai .na rong chu jing si .zheng yan chu ling jie .ming zhong geng yin shi .
dan huang shan zi hun wu se .chang duan ding xiang hua que er ..
lei ma jing jiu tu .ci xiang xi zhong guo .ju ren wu gu lao .bei gan bie ri duo .
zhi jun shao zhuang wu ji nian .mo ai xian yin lao song yue ..
yun di shou yao jing .tai re qu quan ping .ci di ke nan dao .ye qin shui gong ting ..
xian ping lan gan zhi xing han .shang yi xuan gai zai lou chuan ..
.xi zuo shao xue shi .tu xing ru ji xian .jin wei lao ju shi .xie mao ji xiang shan .
.feng yi chang yu fu .wen li zi zhi wei .yuan jia zun lei mo .ying men zi ci yi .
ren yan ri yuan huan shu suo .bie hou du fei wei bie xin .
jiu ri wen xiao chu .gao lou dang yue zhong .li hua han shi ye .shen bi cui wei gong ..
.ye ye xin chun jun .xia fu qing qian liu .wei feng lv ci lai .jue jue fu xiu xiu .

译文及注释

译文
总是抱怨人生短暂欢娱太少,怎肯为吝惜千金而轻视欢笑?让我为你举起酒杯奉劝斜阳,请留下来把晚花照耀。
井畔梧桐在秋夜的风中抖动,只有蜡烛残光照着孤单的我。
  湘南的天气多风多雨,风雨正在送走寒气。深深的庭院寂寥空虚。在彩绘小楼上(shang)吹奏着“小单于”的乐曲,漫漫的清冷的长夜,在寂寥中悄(qiao)悄地退去。
月光由宫门移到宫树梢,媚眼只看那宿鹭的窝巢。
珍珠串成的门帘悬挂在银色的帘钩上,凌云欲飞的楼梯升起在碧绿的树丛中。
我很惭愧,你对我情意宽厚,我深知你待我一片情真。
  霍光主持朝政前后二十年。地节二年春天病重,宣帝亲自到来问候霍光病况,为他病情流泪哭泣。霍光呈上奏书谢恩说:“希望把我国中之邑分出三千户,封给我侄孙奉车都尉霍山为列侯,来侍奉票骑将军霍去病的庙祀。”皇帝把这事下达给丞相、御史,当天拜霍光的儿子霍禹为右将军。
伤心得在松林放(fang)声痛哭,并激起回响,泉流也好像一起呜咽,声音显得悲伤极了。
一只猴子死后见(jian)到了阎王(wang),(向阎王)要求投胎做人。阎王说:“既然你想做人,就需要将毛全部拔掉。”于是(阎王)就叫夜叉给猴子拔毛。刚刚才拔下了一根,猴子就忍不住痛得叫了起来。阎王笑道:“看你,连一根毛都舍不得拔,怎么做人呢?”
好风景已经连续多月了,这里的美景是周围所没有的。
自古以来,从来如此。人不是元气,怎能与太阳一样地天长地久呢?
枯枝上发出了美丽的新叶,涸流中也清泉汩汩,一片生机。
  譬如靛青这种染料是从蓝草里提取的,然而却比蓝草的颜色更青;冰块是冷水凝结而成的,然而却比水更寒冷。木材笔直,合乎墨线,但是(用火萃取)使它弯曲成车轮,(那么)木材的弯度(就)合乎(圆到)如圆规画的一般的标准了,即使又晒干了,(木材)也不会再挺直,用火萃取使它成为这样的。所以木材经墨线比量过就变得笔直,金属制的刀剑拿到磨刀石上去磨就能变得锋利,君子广博地学习,并且每天检验反省自己,那么他就会智慧明理并且行为没有过错了。
哪能不深切思念君王啊?

注释
213.雷开:纣的奸臣。
(7)稀:依稀,模糊,看不清楚。一作“稀少”解。所见 稀:即少见的好画。这两句说,和尚告诉我说,古壁上面的佛像很好,并拿来灯火观看,尚能依稀可见。
168.朴:通“服”。服牛:服役之牛。
(35)出:产生。自:从。
⑼吹喣(xǔ):吹吁,呼气。轻者为喣,急者为吹。

赏析

  因为提到了筼筜谷,自然需要对这个地方作一交代。但苏轼不是孤立地进行介绍,而是由此又描述了文同的一件趣事、雅事。文同在洋州喜好种植花木,修建园亭,曾就各处景(jing)物逐一题咏,写了《守居园池杂题》诗共三十首。苏轼也逐一和了诗,这就是《洋州三十咏》,苏轼诗集作《和与可洋州园池三十首》,其中第二十四首题为《筼筜谷》,即这里所引的诗,诗中扣着筼筜谷产竹,描写文同爱山爱竹并喜欢吃竹笋。汉川,即指洋州,因洋州在汉水上游。箨,是笋壳。竹子一名龙孙,所以称竹笋为箨龙。渭,指陕西的渭水。《史记·贷殖列传》曾记载“渭川千亩竹“,那里的人因而很富有,相当于“干户侯“。这里借用“渭滨干亩“,来表示洋州盛产竹子。全诗意思是洋州那么多高高的竹子,像蓬草一样遍地都是,斧头逮着竹笋就砍,想来是太守清贫贪馋,把渭水边上千亩竹林都吃进了肚里。这也是开玩笑的话,所以文同打开信封读完这首诗,那时他正和妻子在筼筜谷烧竹笋进晚餐,不由得大笑起来,口中的饭喷了一桌子。这一段简短的描述,十分形象,生动,刻画了文同豁达、爽朗的思想性格,也表现了苏轼同他的亲密关系,但更重要的还是突出了文同的品德。作知州而“清贫“,以竹笋为食,是写其廉洁,携妻子游山,自备晚炊,是写其旷放,而“渭滨千亩在胸中“,则又照应前面的“画竹必先得成竹于胸中“的议论,以诙谐的笔调,通过文同的趣人趣事、雅人雅事,写出他的画竹理论主张。
  颈联嘱咐。上句要子由身居沙漠,时时回望汴京的月亮,不要忘记故国。下句设想子由梦境,梦中的湖光山色应该是杭州的湖光山色。“时苏轼任职杭州,故有此语。
  一篇寄予隐者的诗歌,寄托了生命迟暮的诗人对理想与现实的严肃思考和执着不舍的政治情怀。它所引发时代、社会与个人的今昔之感、哀荣之念,实与老杜同一时期《诸将》《八哀》《秋兴》《咏怀》诸作貌异而神合。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术(yi shu)爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  以弈为喻,并不少见,如“世事如棋”、“常恨人生不如棋”等等,孟子也曾以弈为喻,指出“不专心致志不得也。”但是钱大昕的《《弈喻》钱大昕 古诗》一文更能引起读者深入的思索。
  语言平浅简易,情态缠绵凄凉,含蓄蕴藉,言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”,在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”不是一个普通的词,与现代的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君;《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子,“有美一人,清扬婉兮(xi)”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子,李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转,而非指寄托兴寓,所以说它“直接国风之遗”。
  其实,赵鼎是不屈的。他在由潮州移吉阳军的谢表中曾说:“白首何归,怅余生之无几;丹心未泯,誓九死以不移!”秦桧见了,说:“此老倔强犹昔!”(《宋史》本传)
  一部《诗经》,三百零五篇,开卷头几篇几乎全部是写婚姻家庭问题的,岂不令人深思?不论是谁编辑的“诗三百篇”,不论孔子是删诗了、还是整理诗了,抑或是为“诗三百篇”作了些正乐的工作,都不容置疑地说明了他们是十分重视婚姻和家庭问题的。
  第三句“绿树碧帘相掩映”,具体而形象地刻画了宫中的融融春意。华清宫地下温泉喷涌,地上宫殿金碧辉煌,禁墙高筑,能够遮风御寒,因此宫中温度较高,树木常年青绿。这里的“绿树”代表了宫中大自然造物者与宫外的不同,“碧帘”则反映出宫中主人生活的奢靡。
  开头二句“渤澥声中涨小堤,官家知后海鸥知”,这是极度夸张的笔墨,这夸张既匪夷所思,却又那样合乎情理。海鸥是大海及海滨变化信息的知情者,他们世世代代繁衍、生息在这一带水土之上,一直在大海上飞翔盘旋,对海边的情况是最熟悉的;这片《新沙》陆龟蒙 古诗的最早发现者照理说必定是海鸥。然而海鸥的眼睛却敌不过贪婪地注视着一切剥削机会的“官家”,他们竟抢在海鸥前面盯住了这片《新沙》陆龟蒙 古诗。对于实际生活来说,官家不可能先海鸥而知《新沙》陆龟蒙 古诗,这样描写就是夸张的;但从对象的本质——官府搜刮地皮,无所不至,贪婪成性方面来说,它又是达到了高度的艺术真实的。这两句的夸张和讽刺之处还在于:一堤《新沙》陆龟蒙 古诗刚现,老百姓们还未踏足其上,更无什么收成可言,官府就对它敲响了征税的如意算盘。官府的这一心理是特别可笑的,讽刺也特别深刻。
  颔联写得浑融概括,深有托寓,颈联则转而对《晚晴》李商隐 古诗作工致的描画。这样虚实疏密相间,诗便显得弛张有致,不平板,不单调。雨后《晚晴》李商隐 古诗,云收雾散,凭高览眺,视线更为遥远,所以说“并添高阁迥”(这高阁即诗人居处的楼阁)。这一句从侧面写《晚晴》李商隐 古诗,写景角度由内及外,下句从正面写,角度由外及内。夕阳的余晖流注在小窗上,带来了一线光明。因为是晚景斜晖,光线显得微弱而柔和,故说“微注”。尽管如此,这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰。这一联通过对晚景的具体描绘,写出了一片明朗欣喜的心境,把“重”字具体化了。
  《望海楼晚景》共有五首(wu shou),这是其中第二首。有人认为,苏轼诗中的“横风”、“壮观”(“观”在这里读第四声,不读第一声)两句,写得不够好。他既说“应须好句夸”,却不着一字,一转便转入“雨过潮平”了。那样就是大话说过,没有下文。
  唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭,夏木啭黄鹂”的诗句,便讥笑王维“好取人文章嘉句”(《国史补》卷上);明人胡应麟力辟其说:“摩诘盛唐,嘉祐中唐,安得前人预偷来者?此正嘉祐用摩诘诗。”(《诗薮·内编》卷五)按,嘉祐与摩诘同时而稍晚,谁袭用谁的诗句,这很难说;然而,从艺术上看,两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得认为王维添加的两个叠词使诗句更加精彩。“漠漠”有广阔意,“阴阴”有幽深意,“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”,画面就显得开阔而深邃,富有境界感,渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。
  “叶县已泥丹灶毕,瀛洲当伴赤松归。”陈述诗人丹灶已泥好、结伴赤松仙人回归的景致,流露出与众不同的情趣。
  作者王禹偁(954—1001),北宋政治家、诗人、散文家。因为官正直,敢于直言讽谏,因此屡受贬谪。这首诗为作者被贬商州(今属陕西商洛)任团练副使时所作。
  此诗从立意到构思,从遣词到造句,都把极度的夸张和强烈的讽刺作为抨击封建统治者的有力武器。
  “水仙欲上鲤鱼去"这句用上了琴高典故。诗人把游子暗比作琴高,板桥长亭之下,正停靠着待发的小舟,游子由水路乘舟离去,就像乘鲤凌波而去的水仙琴高一样。在前两句所描写的带有奇幻色彩的景色引发下,这里进一步生出浪漫主义的想象,将“方留恋处,兰舟催发”(柳永《雨霖铃》)的现实场景幻化成“水仙欲上鲤鱼去”的神话境界。所以这想象虽奇幻,却又和眼前景吻合,显得自然真实。《楚辞·九歌·河伯》中曾这样描写送行的场景:“子交手兮东行,送美人兮南浦。波滔滔兮来迎,鱼鳞鳞兮媵子。”“水仙”句似受到过它的启发,只不过这首诗里所描绘的境界带有童话式的天真意趣罢了。
  “鹅湖山下稻粱肥,豚栅鸡栖半掩扉。”诗的一开始不写“《社日》王驾 古诗”的题面,却从村居风光写起。鹅湖山这地名本身很诱人,湖的名字使人想到鹅鸭成群,鱼虾满塘,一派山明水秀的南方农村风光。春社时属仲春,田里庄稼丰收在望,村外风光如此迷人,而村内到处是一片富裕的景象,猪满圈,鸡栖埘,联系第一句描写,描绘出五谷丰登、六畜兴旺的景象。只字未提作社的事,先就写出了节日的喜庆气氛。这两句也没有写到村居的人,“半掩扉”三字暗示村民都不在家,门儿都半掩着。古人常用“夜不闭户”表示环境的太平安宁,“半掩”而不上锁,可见民风淳厚,丰年富足,这个细节描写是极有表现力的。同时,它又暗示出村民家家参加《社日》王驾 古诗,巧妙地将诗意向后联过渡。
  第二句写诗人利用休假日去拜访友人王侍御,不料扑了个空。“不遇又空还”五字把诗人满心欢喜寻访不遇的沮丧、懊恼表现得非常真切。
  《《离骚》屈原 古诗》是一首充满激情的政治抒情诗,是一首现实主义与浪漫主义相结合的艺术杰作。诗中的一些片断情节反映着当时的历史事实(如“初既与余成言兮。后悔遁而有他。……伤灵脩之数化”即指怀王在政治外交上和对屈原态度上的几次反覆)。但表现上完全采用了浪漫主义的方法:不仅运用了神话、传说材料,也大量运用了比兴手法,以花草、禽鸟寄托情意,“以情为里,以物为表,抑郁沉怨”(刘师培《论文杂记》)。而诗人采用的比喻象征中对喻体的调遣,又基于传统文化的底蕴,因而总给人以言有尽而意无穷之感。
  作者在记述山川景物、名胜古迹过程中,随时触合抒情和议论,并将有关的传闻轶事、前人诗句都信手拈来,还随笔写出郡县沿革、地形防戍等情况,丰富了作品的内容,使写景记游具有思想深度,同时亦为景物添彩生色,使一景一物似乎都带有诗的灵气,文的推致,神话的氛围,历史的积淀,诗文传说与胜景相互映发,更为引人入胜。

创作背景

  鲁桓公十八年(公元前694年)春,鲁桓公畏惧齐国势力强大,要前往齐国修好。夫人文姜要一起去,去看望同父异母的哥哥齐襄公。文姜与齐襄公关系暧昧,早有传闻。鲁国大臣申繻因而向鲁桓公婉言进谏道:“女有夫家,男有妻室,不可混淆。否则必然遭致灾殃。”鲁桓公没加理会,带着文姜,大批随从车骑簇拥着,沸沸扬扬前往齐国。在齐国他发觉文姜与齐襄公通奸,就责备文姜。文姜把这事告诉了齐襄公,齐襄公在酒宴后鲁桓公乘车将要回国时,派公子彭生将鲁桓公害死在车中。这就是《左传·桓公十八年》所载史实,也是《齐风·《敝笱》佚名 古诗》一诗的创作背景。

  

陈自修( 未知 )

收录诗词 (9875)
简 介

陈自修 陈自修,字德新,金陵(今江苏南京)人。高宗绍兴二十七年(一一五七)进士。孝宗干道八年(一一七二)除秘书省正字。九年致仕。

东方未明 / 郭廷序

水花秋始发,风竹夏长清。一恨凄惶久,怜师记姓名。"
"旅人无事喜,终日思悠悠。逢酒嫌杯浅,寻书怕字稠。
渐入梁园问水程。霁日满江寒浪静,春风绕郭白苹生。
万戟分梁苑,双旌寄鲁儒。骎骎移岁月,冉冉近桑榆。
处困非乖道,求名本为亲。惟应□□意,先与化龙鳞。"
谷深兰色秀,村迥柳阴斜。怅望龙门晚,谁知小隐家。"
逆风沈寺磬,初日晒邻桑。几处逢僧说,期来宿北冈。"
求人气色沮,凭酒意乃伸。"


论诗五首·其二 / 许元佑

"新霁飏林初,苹花贴岸舒。故乡今夜月,犹得照孤庐。
山川南北路,风雪别离天。楚色穷冬烧,淮声独夜船。
喷日舒红景,通蹊茂绿阴。终期王母摘,不羡武陵深。
"十年通籍入金门,自愧名微枉搢绅。炼得丹砂疑不食,
暖怜炉火近,寒觉被衣轻。枕上酬佳句,诗成梦不成。"
夜涛鸣栅锁,寒苇露船灯。去此应无事,却来知不能。"
咫尺忧偏远,危疑惧已频。愿坚容足分,莫使独惊神。"
须凿燕然山上石,登科记里是闲名。"


宫词 / 李肇源

"暖卧摩绵褥,晨倾药酒螺。昏昏布裘底,病醉睡相和。
"清秋时节近,分袂独凄然。此地折高柳,何门听暮蝉。
果坠青莎径,尘离绿藓墙。药奁开静室,书阁出丛篁。
曲江永日无人到,独绕寒池又独归。"
云开孤鸟出,浪起白鸥沈。更作来年约,阳台许伴寻。"
锦帙开诗轴,青囊结道书。霜岩红薜荔,露沼白芙蕖。
尊有陶潜酒,囊无陆贾金。莫嫌贫活计,更富即劳心。"
计立安危范大夫。玉帐黄昏大刁斗,月营寒晓小单于。


刘墉行书送蔡明远叙轴 / 沈昌宇

"锦袍日暖耀冰蚕,上客陪游酒半酣。笑拂吟鞭邀好兴,
一统今归圣代尊。西北诸峰连朔漠,东南众水合昆仑。
"潺湲桂水湍,漱石多奇状。鳞次冠烟霞,蝉联叠波浪。
"心尽玉皇恩已远,迹留江郡宦应孤。
皎日不留景,良辰如逝川。愁心忽移爱,花貌无归妍。
"将军独乘铁骢马,榆溪战中金仆姑。死绥却是古来有,
一种相如抽秘思,兔园那比凤凰城。"
雨派潈漴急,风畦芷若香。织蓬眠舴艋,惊梦起鸳鸯。


师说 / 方愚

"夜梦上嵩山,独携藜杖出。千岩与万壑,游览皆周毕。
天子建明堂兮既非梁栋,诸侯斫大辂兮材又不中。
堕环秋月落泥中。莺传旧语娇春日,花学严妆妒晓风。
峤云笼曙磬,潭草落秋萍。谁伴高窗宿,禅衣挂桂馨。"
老鸦拍翼盘空疾,准拟浮生如瞬息。
璧沼宁堪比,瑶池讵可俦。若非悬坐测,谁复寄冥搜。"
"广武原西北,华夷此浩然。地盘山入海,河绕国连天。
高歌共叹伤心地。洛邑秦城少年别,两都陈事空闻说。


西江月·咏梅 / 丘崇

与君一顾西墙画,从此看山不向南。"
飞泉与万籁,仿佛疑箫吹。不待曙华分,已应喧鸟至。"
舍吾草堂欲何之?"
却望风沙走塞垣。独忆忘机陪出处,自怜何力继飞翻。
"万里穷秋客,萧条对落晖。烟霞山鸟散,风雨庙神归。
"萧萧一亩宫,种菊十馀丛。采摘和芳露,封题寄病翁。
寒江添粉壁,积润履青苔。分明六出瑞,隐映几枝开。
"烟昏水郭津亭晚,回望金陵若动摇。冲浦回风翻宿浪,


忆江南·衔泥燕 / 诸葛鉴

而为无可奈何之歌。"
不如林下作遗民。游依二室成三友,住近双林当四邻。
八月连阴秋雨时。歌脸有情凝睇久,舞腰无力转裙迟。
"云门天竺旧姻缘,临老移家住玉泉。
赴斋随野鹤,迎水上渔船。终拟归何处,三湘思渺然。"
律持僧讲疏,经诵梵书文。好是风廊下,遥遥挂褐裙。"
踟蹰立马缘何事,认得张家歌吹声。"
娟娟水宿初三夜,曾伴愁蛾到语儿。"


漆园 / 李谕

湿映流澌薄,狂游触浪馀。终希泮涣泽,为化北溟鱼。"
聚散俄成昔,悲愁益自熬。每怀仙驾远,更望茂陵号。
岂主君独无情哉?予俯而叹,仰而咍,且曰:骆,骆,
"时泰岁丰无事日,功成名遂自由身。前头更有忘忧日,
没齿甘蔬食,摇头谢缙绅。自能抛爵禄,终不恼交亲。
春雪空濛帘外斜,霏微半入野人家。
"金谷园中数尺土,问人知是绿珠台。
豆苗鹿嚼解乌毒,艾叶雀衔夺燕巢。


稽山书院尊经阁记 / 马周

先除老且病,次去纤而曲。剪弃犹可怜,琅玕十馀束。
独卧南窗秋色晚,一庭红叶掩衡茅。"
"露盘滴时河汉微,美人灯下裁春衣。
因书问故人,能忘批纸尾。公或忆姓名,为说都憔悴。"
下看白日流,上造真皇居。西牖日门开,南衢星宿疏。
影收元气表,光灭太虚中。倘若从龙去,还施济物功。"
莫引美人来架下,恐惊红片落燕支。"
薄命能孤不怨天。一醉便同尘外客,百杯疑是酒中仙。


论诗三十首·其五 / 卢楠

"五粒松深溪水清,众山摇落月偏明。
分明此事无人见,白首相看未肯休。"
誓将付孱孙,血绝然方已。九庙仗神灵,四海为输委。
吾音中羽汝声角,琴曲虽同调不同。"
眼底不顾纤腰娘。今年阘茸鬓已白,奇游壮观唯深藏。
"香刹悬青磴,飞楼界碧空。石门栖怖鸽,慈塔绕归鸿。
千载鹤翎归碧落,五湖空镇万重山。"
一部清商一壶酒,与君明日暖新堂。"