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金凤钩·送春

隋代 / 赵师秀

"胡雁拂海翼,翱翔鸣素秋。惊云辞沙朔,飘荡迷河洲。
"载酒入天色,水凉难醉人。清摇县郭动,碧洗云山新。
府中丞相阁,江上使君滩。兴尽回舟去,方知行路难。"
"故人行役向边州,匹马今朝不少留。
"竟日散如丝,吟看半掩扉。秋声在梧叶,润气逼书帏。
群臣舞蹈称觞处,雷动山唿万岁长。
英豪埋没谁所捐。吴钩断马不知处,几度烟尘今独全。
左宦登吴岫,分家渡越溪。赋中频叹鵩,卜处几听鸡。
堪恨钟期不相待。凤啭吟幽鹤舞时,捻弄铮摐声亦在。
"久作他乡客,深惭薄宦非。不知云上雁,何得每年归。
绝域地欲尽,孤城天遂穷。弥年但走马,终日随飘蓬。
时命难自知,功业岂暂忘。蝉鸣秋城夕,鸟去江天长。
丽人纨素可怜色,安能点白还为黑。"
"积雨时物变,夏绿满园新。残花已落实,高笋半成筠。
拂岳萧萧竹,垂空澹澹津。汉珠难觅对,荆璞本来真。
"闭关防老寇,孰敢振威棱。险固疑天设,山河自古凭。
甘荠非予匹,宫槐让我先。竹孤空冉冉,荷弱谩田田。


金凤钩·送春拼音解释:

.hu yan fu hai yi .ao xiang ming su qiu .jing yun ci sha shuo .piao dang mi he zhou .
.zai jiu ru tian se .shui liang nan zui ren .qing yao xian guo dong .bi xi yun shan xin .
fu zhong cheng xiang ge .jiang shang shi jun tan .xing jin hui zhou qu .fang zhi xing lu nan ..
.gu ren xing yi xiang bian zhou .pi ma jin chao bu shao liu .
.jing ri san ru si .yin kan ban yan fei .qiu sheng zai wu ye .run qi bi shu wei .
qun chen wu dao cheng shang chu .lei dong shan hu wan sui chang .
ying hao mai mei shui suo juan .wu gou duan ma bu zhi chu .ji du yan chen jin du quan .
zuo huan deng wu xiu .fen jia du yue xi .fu zhong pin tan fu .bo chu ji ting ji .
kan hen zhong qi bu xiang dai .feng zhuan yin you he wu shi .nian nong zheng chuang sheng yi zai .
.jiu zuo ta xiang ke .shen can bao huan fei .bu zhi yun shang yan .he de mei nian gui .
jue yu di yu jin .gu cheng tian sui qiong .mi nian dan zou ma .zhong ri sui piao peng .
shi ming nan zi zhi .gong ye qi zan wang .chan ming qiu cheng xi .niao qu jiang tian chang .
li ren wan su ke lian se .an neng dian bai huan wei hei ..
.ji yu shi wu bian .xia lv man yuan xin .can hua yi luo shi .gao sun ban cheng jun .
fu yue xiao xiao zhu .chui kong dan dan jin .han zhu nan mi dui .jing pu ben lai zhen .
.bi guan fang lao kou .shu gan zhen wei leng .xian gu yi tian she .shan he zi gu ping .
gan qi fei yu pi .gong huai rang wo xian .zhu gu kong ran ran .he ruo man tian tian .

译文及注释

译文
田野上(shang)到处都是心神忧伤的扫墓人。
保存好官帽不要遭污损,擦拭净朝簪等待唐复兴。
《竹》李贺 古诗子可织成《竹》李贺 古诗席送给美丽的姑娘纳凉;也可以裁制成钓竿,钓上大鱼几筐。
将他扔在寒冰之上,鸟儿为何覆翼送暖?
天色晚了伯劳鸟飞走了,晚风吹拂着乌桕树。
秋风刮起,白云飞。草木枯黄(huang)雁南(nan)归。
  将天下所有的政事,四海之内的百(bai)姓,国家社稷的得与失,优势和弊病,都交萃于谏官身上,让他正确地将一切说出来。(谏官)的责任相当重啊!要当好一个谏官,(应当)注意重要的方面,舍弃细微的地方;把情况紧急的事放在前面,把不要紧的事放在后面;只为国家作贡献而不要将自己放在国家前面。那些在名声方面急切的人,一定会在利益方面贪图。(如果这样成为一个谏官的话)那其中的差距又相差多远(yuan)呢?
眼看着浓黑眉毛转眼变衰白,二十岁的男子哪能无谓地空劳碌?
登上峰顶可以揽取九江的秀丽景色,我将在这里巢居于云松。
老(lao)朋友向我频频挥手,告别了黄鹤楼,在这柳絮如烟、繁(fan)花似锦的阳春三月去扬州远游。
  新月恰似秀眉/不见有团圆佳意/不忍看粒粒红豆/相思人泪眼迷离/整天劈着桃核/意中的人儿在我心里/隔墙而生的两朵小花/迟早会结成连理。
结党营私的人苟安享乐,他们的前途黑暗而险阻。
为什么还要滞留远方?
东方角宿还没放光,太阳又在哪里匿藏?
清澈的江水潺潺流,岸上有成片的枫树林。
渡头那边太阳快要落山了,村子里的炊烟一缕缕飘散。

注释
③征衣:离家远行的人的衣服。这里指从军的衣服。
③百家:《汉书》卷三?《艺文志》记载有《百家》篇三十九卷。一说为诸子百家。
⑻嫫(mó):嫫母,据《列女传》,嫫母是黄帝的妃子,长得很丑,但有贤德。西子:西施,,是春秋时越国美女。
(22)川既漾而济深:河水荡漾而深,很难渡过。这两句是说路远水长归路艰难。
7.紫冥:高空。
属:有所托付。

赏析

  屈原认为“安能以皓皓之白, 而蒙世俗之尘埃乎?”而《沧浪歌》佚名 古诗却说:“沧浪之水浊兮,可以濯我足”,这是“莲出污泥而不染”的另一种说法,就是说白者自白是(bai shi)不会被玷污的,(屈原)你没必要以死来表示自己的清白高洁,(既然你无力改变“举世皆浊”的世态)你应该豁然地面对这种世态。
  “朱”、“碧”两种反差极大的颜色,构成了强烈的感情的冷暖对照。眼前和一片寒冷碧绿触目伤(mu shang)怀,引起思虑万千。“憔悴支离为忆君”一句直抒胸臆。从外表写入内心,尽言思妇的瘦弱不支和心力交瘁。至此,这两行诗辗转写的是凄切,是寂寞,是深深地哀怨。情绪的流向较为单一。
  次联的“潮平两岸阔”,“阔”,是表现“潮平”的结果。春潮涌涨,江水浩渺,放眼望去,江面似乎与岸平了,船上人的视野也因之开阔。这一句,写得恢弘阔大,下一句“风正一帆悬”,便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”,是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺,却很猛,那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风,又是和风,帆才能够“悬”。那个“正”字,兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此,如王夫之所指出,这句诗的妙处,还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想,如果在曲曲折折的小河里行船,老要转弯子,这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船,即使风顺而风和,却依然波翻浪涌,这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景,把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
●写作手法  此文出现了许多重复句式,如“江之南有贤人焉”、“淮之南有贤人焉”等句,作者这样写意在向读者传递一个信息:自己所说的贤人跟世俗所说的贤人有所不同。他所说的贤人是以“学圣人”为务的,这些贤人的目标是“至乎中庸而后已”,而世俗所说的贤人仅仅是就才学而言,二者的差别一目了然。此文写“别子固”,但多数篇幅以正之作陪,交互映发,错落参差。此文笔情高奇,淡而弥远,令人寻味无穷。
  诗篇后半进入所思的内容。北斗星,因为它屹立天极,众星围绕转动,古人常用来比喻君主,这里指皇帝驻居的京城长安。兼春,即兼年,两年。南陵,今安徽繁昌县,唐时属宣州。寓,托。两句意思是:离开长安已有两个年头,滞留远方未归;而托去南陵传信的使者,又迟迟不带回期待的消息。处在这样进退两难的境地,无怪乎诗人要产生被弃置天涯、零丁无告的感觉,屡屡借梦境占卜吉凶,甚至猜疑所联系的对方有了新结识的朋友而不念旧交了。由于写作背景难以考定,诗中所叙情事不很了了。但我们知道李商隐一生不得志,在朝只做过短短两任小官,其余时间都漂泊异乡,寄人幕下。这首诗大约写在又一次飘零途中,缅怀长安而不得归,寻找新的出路又没有结果,素抱难展,托身无地,只有归结于悲愁抑郁的情思。“《凉思》李商隐 古诗”一题,语意双关:既指“思”由“凉”生,也意味着思绪悲凉。按照这样的理解,“凉”和“思”又是通篇融贯为一体的。
  诗一开始就将孤鸿与大海对比。沧海是这样的大,鸿雁是这样的小,这已经衬托出人在宇宙之间是何等的渺小了。何况这是一只离群索处的孤雁,海愈见其大,雁愈见其小,相形之下,更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字,并非平淡写来,其中渗透了诗人的情感。第二句“池潢不敢顾”,突然一折,为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪,何至见到区区城墙外的护城河水,也不敢回顾一下呢?这里是象征诗人在人海中由于经历风浪太多,而格外有所警惕,同时也反衬出下文的双翠鸟,恍如燕巢幕上自以为安乐,而不知烈火就将焚烧到它们。
  这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意,“相依”是静态,这是一幅表现静态美的画面;“戏”是动态,“落晖”却有暖意,这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”,另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏,这种合而有分,分而有合的状态,这种动静相宜的情调,正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法,点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
  “畏落众花后,无人别意看”。承上联,继续抒写《早梅》谢燮 古诗的原因。唯怕百花开在先头,自己落了后,没有人再来观赏,所以,争先恐后,早早放出了芳香。“畏”字引出的意义深远。原来,梅花独自早早开放,是有着一种追求的,不能落在“众花后”,而要开在“百花前”。诗人用拟人化的手法,赋予了梅花人的个性,用“疑”“畏”等极富于表现心理状态的字眼,生动描写了梅花不怕严寒的坚强性格和不甘落后的进取精神。而且,巧妙地寄寓了诗人自己怀才不遇、孤芳自赏的情怀。
  第一首写景,第二首则注重抒情。后一首也是极力写“早”字。诗以江边春天的柳色映衬官身之路。年少逐春,扑蝶戏蕊,枯草拈花,用自己的童心和稚眼直接感受着大自然的美妙机趣。而老大逐春就别是一番况味了。官事冗杂,世事沧桑,在充分体尝了人间的坎坷困顿之后,忙里偷闲地游一游春,散一散心,自得其乐。此时此刻,贵在童心未泯,贵在能于常物之中发现其丰富蕴涵。
  “孟夏草木长,绕屋树扶疏。群鸟欣有托,吾亦爱吾庐。”诗人起笔以村居实景速写了一幅恬静和谐而充满生机的画面:屋前屋后的大树上冉冉披散着层层茂密的枝叶,把茅屋掩映在一派绿色中,满地的凄凄绿草蓬勃竞长,树绿与草绿相接,平和而充满生机,尽情的展现着大自然的和谐与幽静。绿色的上空鸟巢与绿色掩映的地上茅屋呼应,众多的鸟儿们环绕着可爱的小窝歌唱着飞来飞去,重重树帘笼罩的茅屋或隐或现,诗人踏着绿草,徜徉在绿海中,飘逸在大自然的怀抱中,在任性自得中感悟着生命的真谛。这是互感欣慰的自然生存形态,是万物通灵的生命境界,
  这首诗风格清新自然,尽管用意深,却如同随意写来,不加雕琢,一切全在有意无意之间随意点出。
  颔联,第三句中的“重妆蕊",“妆蕊”本就是用来描写梅花的,而作者所面对的却是雪白洁净的雪花,冬天刚刚过去,梅花早已凋零,而作者在这里点睛一笔,生动地再现了春雪缀满枝头,宛如梅花再放的景象,与“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”这千古名句有异曲同工之效。第四句中的“却结冰",写出了春雪带来的春寒,连山岩积雪融化后的流水都又重新结冰,作者以写实的手法再现了当时的天气状况,为当时景色的大环境坐下了铺垫(pu dian),不得不说,作者在词语的拿捏,内容的安排方面是下了一番苦工的。
  诗的第二句是说下得楼来,确是莺歌蝶舞,柳绿花红。然而庭院深深,院门紧锁,独自一人,更生寂寞,于是满目生愁。从诗的发展看,这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。试想这位女主人公下楼的本意该不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她何苦“下朱楼”,又何必“新妆宜面”?可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头,这急剧变化的痛苦的心情,使她再也无心赏玩,只好用“数花朵”来遣愁散闷,打发这大好春光。为什么要“数花朵”,当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花,叹之、怜之、伤之的情怀吧?她默默地数着、数着……“蜻蜓飞上玉搔头”,这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌,以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵,轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样,寂寞深锁,无人赏识,只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人,人亦如花,春光空负,“为谁零落为谁开”?这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说:“诗不难于结,而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的,诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”,蜻蜓无心人有恨。它洗(ta xi)炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇,新颖而富有韵味,真可谓结得有“神”。
  第三联“风递幽香出,禽窥素艳来”,侧重写梅花的姿色和风韵。此联对仗精致工稳。“递”字,是说梅花内蕴幽香,随风轻轻四溢;而“窥”字,是着眼梅花的素艳外貌,形象地描绘了禽鸟发现素雅芳洁的《早梅》齐己 古诗时那种惊奇的情态。鸟犹如此,《早梅》齐己 古诗给人们带来的诧异和惊喜就益发见于言外。以上三联的描写,由远及近,由虚而实。第一联虚拟,第二联突出“一枝”,第三联对“一枝”进行形象的刻画,写来很有层次。
  如果说首联意境超然、高蹈尘外的话,颌联“暗水流花径,春星带草堂”二句则涉笔成趣,翩接人间。当夜而能辨出“暗水”,应当是闻其淙淙细流之声;而“花径”为黑暗所遮没,也是非其芬芳馥郁之气所不能察觉到的,暗水流花径,虽然不言声味,而声味隐然毕现。纤月既落,春星当繁,“满天星斗焕文章”,自然会有星垂檐低的错觉,一个“带”字,被杜甫锤炼得精当熨帖,妙义入神。然而承上文成善楷误以为是早晨而对“带”字别有新解,他认为“带”字音义同“逝”,流逝而去的意思,盖谓黎明时分,月落星沉,虽似也合文意,但颇违春水繁星的意境。“带”字含义,且如《吴都赋》“带朝夕之濬池,佩长洲之茂苑”,李善注云:“带、佩,犹近也”,而杜甫又有“翳翳月沉雾,辉辉星近楼”(《不寐》)的诗句,那么“带”约略可以训为“近”的意思,描绘的是星垂接宇的景象。“带”的这种用法在杜诗中还有诸如“ 江城带素月”(《听杨氏歌》)等,也可知杜甫是惯常这样描写和表现的。“春星带草堂”,作为诗人的主观感受,描绘的是灿烂星空笼罩下的奇幻夜景: 暗水,溶溶脉脉地沿着花径流转;春星,辉辉煌煌地映带着茅椽草堂。全联正如黄生所评:“上句妙在一‘ 暗’字,觉水声之入耳”,“下句妙在一‘带’字,觉星光之遥映。”(《杜诗详注》)杜甫选取这样的情景和物象形诸笔端,不仅雅致非常,而且野趣盎然。
  这首出自隋朝的《送别》,其作者已无法考证,然而诗中借柳抒发的那份恋恋不舍的心境,却流传至今。据说,折柳送别的风俗始于汉代。古人赠柳,寓意有二:一是柳树速长,角它送友意味着无论漂泊何方都能枝繁叶茂,而纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵;二是柳与“留”谐音,折柳相赠有“挽留”之意。而我们今天从诗歌中所看到的用“柳”来表现离情别绪的诗句,要早于这种“习俗”。

创作背景

  在唐宋两代的政治结构中,宰相占有非常重要的地位。宋时文人当政,宰相权力尤重。王禹偁有感于宰相人选在朝政中所起的举足轻重的作用,写了这篇很有时代特色的文章。

  

赵师秀( 隋代 )

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简 介

赵师秀 赵师秀(1170~1219年)字紫芝,号灵秀,亦称灵芝,又号天乐。永嘉(今浙江温州)人。南宋诗人。

塞下曲六首·其一 / 濮阳伟伟

铿锵发宫徵,和乐变其哀。人神既昭享,凤鸟亦下来。
感此穷秋气,沈郁命友生。及时未高步,羁旅游帝京。
交亲罕至长安远,一醉如泥岂自欢。"
忽思湘川老,欲访云中君。骐驎息悲鸣,愁见豺虎群。"
莫向汀洲时独立,悠悠斜日照江蓠。"
扫地树留影,拂床琴有声。
"淮南小山白毫子,乃在淮南小山里。夜卧松下云,
暖殿奇香馥绮罗,窗间初学绣金鹅。


赠程处士 / 韦丙子

帝乡归莫问,楚殿梦曾频。白向封中起,碧从诗里新。
朗咏竹窗静,野情花径深。那能有馀兴,不作剡溪寻。"
"东归不称意,客舍戴胜鸣。腊酒饮未尽,春衫缝已成。
欲登此地销归恨,却羡双飞去不回。"
张子勇且英,少轻卫霍孱。投躯紫髯将,千里望风颜。
东过富春渚,乐此佳山川。夜卧松下月,朝看江上烟。
谬忝诚所愧,思怀方见申。置榻宿清夜,加笾宴良辰。
霏微误嘘吸,肤腠生寒栗。归当饮一杯,庶用蠲斯疾。"


洞仙歌·荷花 / 万俟强

"岁月转芜漫,形影长寂寥。仿佛觏微梦,感叹起中宵。
何如且作宣徽使,免被人唿粥饭僧。"
汉宫南北对,飞观齐白日。游泳属芳时,平生自云毕。
斑竹年来笋自生,白苹春尽花空落。遥望零陵见旧丘,
叶有苦寒色,山中霜霰多。虽此蒙阳景,移根意如何。
别念纷纷起,寒更故故迟。情人如不醉,定是两相思。"
蹈海寄遐想,还山迷旧踪。徒然迫晚暮,未果谐心胸。
绿窗绣幌天将晓,残烛依依香袅袅。离肠却恨苦多情,


论诗三十首·十七 / 范姜晓萌

"粉蝶翩翩若有期,南园长是到春归。闲依柳带参差起,
两片青石棱,波际无因依。三山安可到,欲到风引归。
饭僧春岭蕨,醒酒雪潭鱼。(《赠史虚白》)
"时辈似君稀,青春战胜归。名登郄诜第,身着老莱衣。
"黄鹤东南来,寄书写心曲。倚松开其缄,忆我肠断续。
法侣欣相逢,清谈晓不寐。平生慕真隐,累日探奇异。
径曲茎难数,阴疏叶未长。懒嫌吟客倚,甘畏夏虫伤。
一溪云母间灵花,似到封侯逸士家。


丑奴儿·近来愁似天来大 / 荆怜蕾

汉妃恃丽天庭去。人生容德不自保,圣人安用推天道。
觉罢揽明镜,鬓毛飒已霜。良图委蔓草,古貌成枯桑。
"北斋有凉气,嘉树对层城。重门永日掩,清池夏云生。
摇扇及于越,水亭风气凉。与尔期此亭,期在秋月满。
"室虚多凉气,天高属秋时。空庭夜风雨,草木晓离披。
晚来欲雨东风急,回看池塘影渐稀。"
斋舍无馀物,陶器与单衾。诸生时列坐,共爱风满林。"
春野百卉发,清川思无穷。芳时坐离散,世事谁可同。


偶成 / 亢欣合

西掖方掌诰,南宫复司春。夕燕华池月,朝奉玉阶尘。
东道烟霞主,西江诗酒筵。相逢不觉醉,日堕历阳川。
多把沈檀配龙麝,宫中掌浸十香油。
一风鼓群有,万籁各自鸣。启闭八窗牖,托宿掣电霆。
"掩关苔满地,终日坐腾腾。暑气冷衣葛,暮云催烛灯。
就中还妒影,恐夺可怜名。"
"渝州江上忽相逢,说隐西山最上峰。
"陟降左右,诚达幽圆。作解之功,乐惟有年。


寒食雨二首 / 司空雨萱

岂伊今日幸,曾是昔年游。莫奏琴中鹤,且随波上鸥。
驰车一登眺,感慨中自恻。"
"秋色无远近,出门尽寒山。白云遥相识,待我苍梧间。
清夜降真侣,焚香满空虚。中有无为乐,自然与世疏。
黄鸟坐相悲,绿杨谁更攀。织锦心草草,挑灯泪斑斑。
在山不为桂,徒辱君高冈。在水不为莲,徒占君深塘。
绝顶诣老僧,豁然登上方。诸岭一何小,三江奔茫茫。
酒酣耳热眼生花,暂似京华欢会处。归来旅馆还端居,


水仙子·夜雨 / 肖丰熙

死生好恶不相弃。白虎司秋金气清,高天寥落云峥嵘。
"青楼晓日珠帘映,红粉春妆宝镜催。已厌交欢怜枕席,
旧堵今既葺,庶氓亦已丰。周览思自奋,行当遇时邕。"
应得池塘生春草。"
"万派争流雨过时,晚来春静更逶迤。轻鸥散绕夫差国,
有时倚槛垂双袂,故国风光似眼前。"
客曾与天通,出入清禁中。襄王怜宋玉,愿入兰台宫。"
"陶令去彭泽,茫然太古心。大音自成曲,但奏无弦琴。


声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字 / 仲孙巧凝

"春华沧江月,秋色碧海云。离居盈寒暑,对此长思君。
送人锵玉佩,中使拂琼筵。和乐薰风解,湛恩时雨连。
明晨挂帆席,离恨满沧波。"
拜恩为养慈亲急,愿向明朝捧紫泥。"
"忘餐为恋满枝红,锦障频移护晚风。
独有淡泊之水能益人。千载金盘竟何处,
遂令世上愚,轻我土与灰。一朝攀龙去,蛙黾安在哉。
"省札陈往事,怆忆数年中。一身朝北阙,家累守田农。


周颂·执竞 / 天乙未

古人存丰规,猗欤聊引证。"
唯当望雨露,沾子荒遐境。"
南陌人稀芳草深。喧梦却嫌莺语老,伴吟惟怕月轮沈。
沈生隐侯胤,朱子买臣孙。好我意不浅,登兹共话言。"
遍寻云壑重题石,欲下山门更倚松。(《留别钟山》,
"绵绵夕漏深,客恨转伤心。抚弦无人听,对酒时独斟。
节换知身老,时平见岁功。吟看北墀暝,兰烬坠微红。"
"咫尺东溪路,年来偶访迟。泉声迷夜雨,花片落空枝。