剑门道中遇微雨
"九转功成数尽干，开炉拨鼎见金丹。
他日更思衰老否，七年相伴琢诗言。"
水飞石上迸如雪，立地看天坐地吟。
"谁见少年心，低摧向苦吟。后须离影响，得必洞精深。
小技等闲聊戏尔，无人知我是真仙。"
长绝来怨。是以返迹荒径，息影柴门。
既瑞器而无庸兮，宜昏暗之相微。徒刳石以为舟兮，
宇宙成遗物，光阴促幻身。客游伤末路，心事向行人。
万里提携君莫辞。"
"鉴禁疏云数道开，垂风岸柳拂青苔。
剑门道中遇微雨拼音解释:
.jiu zhuan gong cheng shu jin gan .kai lu bo ding jian jin dan .
ta ri geng si shuai lao fou .qi nian xiang ban zhuo shi yan ..
shui fei shi shang beng ru xue .li di kan tian zuo di yin .
.shui jian shao nian xin .di cui xiang ku yin .hou xu li ying xiang .de bi dong jing shen .
xiao ji deng xian liao xi er .wu ren zhi wo shi zhen xian ..
chang jue lai yuan .shi yi fan ji huang jing .xi ying chai men .
ji rui qi er wu yong xi .yi hun an zhi xiang wei .tu ku shi yi wei zhou xi .
yu zhou cheng yi wu .guang yin cu huan shen .ke you shang mo lu .xin shi xiang xing ren .
wan li ti xie jun mo ci ..
.jian jin shu yun shu dao kai .chui feng an liu fu qing tai .
译文及注释
译文
秦始皇举起手中的剑指向东方，而九国联军的百万雄师也已经举兵西进。
君王宠幸她的姿态更加娇媚，君王怜爱从不计较她的是非。
我急忙提笔写下了这首诗歌，恐怕稍有延迟，那清丽的景色便从脑海中消失，再也难以描摹。
沧洲不是自己的归宿，以后还有机会大展宏图。
这里的宫殿不比长安的少，四周山峦围城，比洛阳的山更多。
当年相识不见，午时(shi)梦回茶前，谁人共话当年？
披香殿前的花儿正含苞待放，已经显露出红色，在绣房间散发着芬芳。
为何纣王亲受天罚，殷商命运仍难挽救？
这两句诗我琢磨三年才写出，一读起来禁不住两行热泪流(liu)出来。
留人留不住，情人在醉中解缆随着兰舟远去。一只船桨划出碧波漫漫春江路，霎时过尽黄莺啼叫处。渡口上(shang)杨(yang)柳青青，枝枝叶叶是离情。此地别(bie)后书信不要再寄，画楼欢情已化作残云断雨，一场春梦，了封锁痕迹，都是虚(xu)幻无凭。
欧阳修开始在滁州任职，自号(hao)为醉翁，晚年更改为六一居士。他天性刚直不阿，见义勇为，即使有陷阱在前面，都一往无前即使身受其害都不回头。即使被贬低多次，（他的）志向也一样不变。
春天到了，院子里曲折的回廊非常的安静。山上的桃花、溪边的杏树，三三两两地种在一起。不知道它们是为谁开放，为谁凋零？
即使是天长地久，也总会有尽头，但这生死遗恨，却永远没有尽期。
穆公和襄公去逝，康公和灵公即位。康公是我们先君献公的外甥，却又想损害我们公室，颠覆我们国家，率公子雍回国争位，让他扰乱我们的边疆，于是我们才有令狐之战。康公还不肯悔改，入侵我们的河曲，攻打我们的涑川，劫掠我们的王宫，夺走我们的羁马，因此我们才有了河曲之战。与东方贵国的联系不通的原因，正是因为康公断绝了同我们的友好关系。
钟架横板崇牙配，大鼓大钟都齐备。啊呀钟鼓节奏美，啊呀离宫乐不归。
我的梦离不开那江上的流水，人们传说你已经到了凤凰山。
巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲，
注释
②子：第二人称的尊称、敬称，此指制衣的人。
④孤城：一座空城。
⑵萧娘：南朝以来，诗词中的男子所恋的女子常被称为萧娘，女子所恋的男子常被称为萧郎。
远情：犹深情。唐·杜甫《西阁雨望》诗：“菊蕊凄疏放，松林驻远情。”
⑵唐棣（dì）：木名，似白杨，又作棠棣、常棣。一说指车帷。
（4）愿（yuàn）：谨慎老实。不吾叛也：上古汉语用“不”等否定词的否定句，宾语如果是一个代词，一般放在动词的前面，如“吾”是动词“叛”的宾语，放在“叛”的前面。
赏析
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法(zhi fa)子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
首联写诗人奉诏内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡，实际止用春秋笔法，以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴，此次奉诏内移，也是一种贬滴，只不过是由极远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云，实是反说，愤激不平才是其真意。对句则由止句之婉讽陡然转为无可奈何的一声浩叹，是真情的淋漓尽致的倾吐，也将上句隐含的讽意明朗化了。醉歌，它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤，借“醉歌”以排遣，已属无奈，前面冠以“空知”二字(er zi)，则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨，这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪，次联则以江州景色而染之，诗脉顺势而下。
写完山势与流水，诗人又以移步换景手法，从不同角度描绘长江的近景与远景：
这首诗在艺术表现技巧上很有值得称道之处。首先，是多侧面的形象描写。首句“未游沧海早知名”，是通过诗人久闻螃蟹大名，从远处来极写蟹在诗人心中的崇高地位。一个“早”字，既显示了螃蟹所负盛名时间之久，又表现了诗人对螃蟹品格爱慕之日深。次句“有骨还从肉上生”，重在描写螃蟹的外形。“有骨”，有甲壳，是螃蟹与无骨软体动物的重要区别，也是它赖以生存的手段。“有骨”二字暗寓了诗人对螃蟹身有傲骨的赞美之情。三、四两句“莫道无心畏雷电，海龙王处也横行”，是从心灵世界的角度为螃蟹敷彩。传说天帝是宇宙的最高统治者，海龙王是水族的主宰，雷电是天帝怒气的产物。螃蟹不仅不怕天帝雷电，而且更不惧龙王的强权，即使在龙王的龙庭中，它也敢于“横行”。正是由于这多方面的镂刻，从而使螃蟹不畏强权的叛逆性格具有了立体感。
“微雨众卉新，一雷惊蛰始”扣住诗题“田家”，从春雨春雷写起，点出春耕。 “微雨”二字写春雨，用白描手法，没有细密的描绘“微雨”，而将重点放在“众卉新”三字上，既写出万木逢春雨的欣欣向荣，又表达了诗人的欣喜之情。“一雷惊蛰始”以民间传说“惊蛰”这天雷鸣，而万虫惊动，来写春耕之始。
这首诗的艺术性是很高的，其一，他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一，说你也是说我，说我也是说你，命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后，诗人以为他们“同是天涯沦落人”；诗人叙述身世后，琵琶女则“感我此言良久立”，琵琶女再弹一曲后，诗人则更是“江州司马青衫湿。”风尘知己，处处动人怜爱。其二，诗中的写景物、写音乐，手段都极其高超，而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合，气氛一致，使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。其三，作品的语言生动形象，具有很强的概括力，而且转关跳跃，简洁灵活，所以整首诗脍炙人口，极易背诵。诸如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”；“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”；“门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇”；“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”；“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊！
（4）分裂。小说《三国演义》中有这样的故事：曹操打败了袁绍的主力，袁绍病死了。他的儿子和女婿精诚团结，退据北方。曹操急攻不下，便采用了谋士郭嘉的建议，引兵撤退。危险暂时消失了，曾经并肩战斗的袁家子弟们开始了争权夺利。他们自相残杀起来，结果是两败俱伤。曹军顺势北进，彻底消灭了袁家的残余势力，统一了祖国北方。这个故事深刻地揭示了安乐对人性的毒化作用。危险消失了，人心也就散了，曾经有过的齐心协力、共度时艰的局面不复存在。试想同舟不共济，南辕却北辙，能不遭受灭顶之灾吗？
桃花源中的家庭多为主干家庭（三代同堂），从“其中往来种作，男女衣着，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自乐。”从“男女”、“黄发”、“垂髫”这三个词便可以看出此点。
这首小诗在音律上还有另一个特点。向来，诗家最忌“犯复”，即一诗中不宜用重复的字，小诗尤其如此。这首绝句，却一反故常，四句中三用“灯”字。但是，此诗读起来，丝毫不感重复，只觉得较之常作更为自然流泻。原来，诗人以这个灯字作为一根穿起一串明珠的彩线，在节律上形成一句紧连一句的效果，使感情层层加深：掌灯夜读，足见思念之切；读至灯残，说明思念之久；灭灯暗坐，表明思念之深之苦。音节蝉连，委婉曲折，如金蛇盘旋而下，加强了表(liao biao)达的力量。
诗歌开头三句吸收古代民间歌谣起句形式，运用了“三、三、七”的句法。连出两个“秋”字，语调明快轻捷；长句连用两个迭音词，一清一浊，有抑有扬，富于节奏感。令读者读后仿佛置身空旷的田野，皓月当空，秋风万里，眼前塘水深碧，耳畔虫声轻细，有声有色，充满诗情画意。
全诗一直在写月，角度不断变化，意境开阔，但清冷寂廖，抒发了作者面对明月时孤独和对远方亲人真切的思念。
全诗渗透着浪漫而幽婉的风格，显示出诗人在内心深处，渴望与一个伟大的人物建立起一份“千古一遇”足以传为万世美谈的旷古奇缘。
“开荒南野际，守拙归园田”，“守拙”回应“少无适俗韵”——因为不懂得钻营取巧，不如抱守自己的愚拙，无须勉强混迹于俗世；“归园田”回应“性本爱丘山”——既有此天性，便循此天性，使这人生自然舒展，得其所好。开始所写的冲突，在这里得到了解决。
杨万里写田园诗，非常善于利用儿童稚态，起到点化诗境的效果。他的《宿新市徐公店》(篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。）《闲居初夏午睡起二绝句》（①梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。②松阴一架半弓苔，偶欲看书又懒开。戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。）可以参阅。不同的是，《《舟过安仁》杨万里 古诗》是直接把目光聚焦到儿童身上，全诗都是写儿童的稚气行为。杨万里对儿童的喜爱之情溢于言表，对两个小童子玩耍中透出的聪明伶俐赞赏有加。当然，从中也可以看出诗人的童心不泯。表达了作者对天真、可爱的孩子的喜爱之情。
首联写诗人奉诏内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡，实际止用春秋笔法，以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴，此次奉诏内移，也是一种贬滴，只不过是由极远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云，实是反说，愤激不平才是其真意。对句则由止句之婉讽陡然转为无可奈何的一声浩叹，是真情的淋漓尽致的倾吐，也将上句隐含的讽意明朗化了。醉歌，它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤，借“醉歌”以排遣，已属无奈，前面冠以“空知”二字(er zi)，则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨，这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪，次联则以江州景色而染之，诗脉顺势而下。
写完山势与流水，诗人又以移步换景手法，从不同角度描绘长江的近景与远景：
这首诗在艺术表现技巧上很有值得称道之处。首先，是多侧面的形象描写。首句“未游沧海早知名”，是通过诗人久闻螃蟹大名，从远处来极写蟹在诗人心中的崇高地位。一个“早”字，既显示了螃蟹所负盛名时间之久，又表现了诗人对螃蟹品格爱慕之日深。次句“有骨还从肉上生”，重在描写螃蟹的外形。“有骨”，有甲壳，是螃蟹与无骨软体动物的重要区别，也是它赖以生存的手段。“有骨”二字暗寓了诗人对螃蟹身有傲骨的赞美之情。三、四两句“莫道无心畏雷电，海龙王处也横行”，是从心灵世界的角度为螃蟹敷彩。传说天帝是宇宙的最高统治者，海龙王是水族的主宰，雷电是天帝怒气的产物。螃蟹不仅不怕天帝雷电，而且更不惧龙王的强权，即使在龙王的龙庭中，它也敢于“横行”。正是由于这多方面的镂刻，从而使螃蟹不畏强权的叛逆性格具有了立体感。
“微雨众卉新，一雷惊蛰始”扣住诗题“田家”，从春雨春雷写起，点出春耕。 “微雨”二字写春雨，用白描手法，没有细密的描绘“微雨”，而将重点放在“众卉新”三字上，既写出万木逢春雨的欣欣向荣，又表达了诗人的欣喜之情。“一雷惊蛰始”以民间传说“惊蛰”这天雷鸣，而万虫惊动，来写春耕之始。
这首诗的艺术性是很高的，其一，他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一，说你也是说我，说我也是说你，命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后，诗人以为他们“同是天涯沦落人”；诗人叙述身世后，琵琶女则“感我此言良久立”，琵琶女再弹一曲后，诗人则更是“江州司马青衫湿。”风尘知己，处处动人怜爱。其二，诗中的写景物、写音乐，手段都极其高超，而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合，气氛一致，使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。其三，作品的语言生动形象，具有很强的概括力，而且转关跳跃，简洁灵活，所以整首诗脍炙人口，极易背诵。诸如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”；“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”；“门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇”；“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”；“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊！
（4）分裂。小说《三国演义》中有这样的故事：曹操打败了袁绍的主力，袁绍病死了。他的儿子和女婿精诚团结，退据北方。曹操急攻不下，便采用了谋士郭嘉的建议，引兵撤退。危险暂时消失了，曾经并肩战斗的袁家子弟们开始了争权夺利。他们自相残杀起来，结果是两败俱伤。曹军顺势北进，彻底消灭了袁家的残余势力，统一了祖国北方。这个故事深刻地揭示了安乐对人性的毒化作用。危险消失了，人心也就散了，曾经有过的齐心协力、共度时艰的局面不复存在。试想同舟不共济，南辕却北辙，能不遭受灭顶之灾吗？
桃花源中的家庭多为主干家庭（三代同堂），从“其中往来种作，男女衣着，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自乐。”从“男女”、“黄发”、“垂髫”这三个词便可以看出此点。
这首小诗在音律上还有另一个特点。向来，诗家最忌“犯复”，即一诗中不宜用重复的字，小诗尤其如此。这首绝句，却一反故常，四句中三用“灯”字。但是，此诗读起来，丝毫不感重复，只觉得较之常作更为自然流泻。原来，诗人以这个灯字作为一根穿起一串明珠的彩线，在节律上形成一句紧连一句的效果，使感情层层加深：掌灯夜读，足见思念之切；读至灯残，说明思念之久；灭灯暗坐，表明思念之深之苦。音节蝉连，委婉曲折，如金蛇盘旋而下，加强了表(liao biao)达的力量。
诗歌开头三句吸收古代民间歌谣起句形式，运用了“三、三、七”的句法。连出两个“秋”字，语调明快轻捷；长句连用两个迭音词，一清一浊，有抑有扬，富于节奏感。令读者读后仿佛置身空旷的田野，皓月当空，秋风万里，眼前塘水深碧，耳畔虫声轻细，有声有色，充满诗情画意。
全诗一直在写月，角度不断变化，意境开阔，但清冷寂廖，抒发了作者面对明月时孤独和对远方亲人真切的思念。
全诗渗透着浪漫而幽婉的风格，显示出诗人在内心深处，渴望与一个伟大的人物建立起一份“千古一遇”足以传为万世美谈的旷古奇缘。
“开荒南野际，守拙归园田”，“守拙”回应“少无适俗韵”——因为不懂得钻营取巧，不如抱守自己的愚拙，无须勉强混迹于俗世；“归园田”回应“性本爱丘山”——既有此天性，便循此天性，使这人生自然舒展，得其所好。开始所写的冲突，在这里得到了解决。
杨万里写田园诗，非常善于利用儿童稚态，起到点化诗境的效果。他的《宿新市徐公店》(篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。）《闲居初夏午睡起二绝句》（①梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。②松阴一架半弓苔，偶欲看书又懒开。戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。）可以参阅。不同的是，《《舟过安仁》杨万里 古诗》是直接把目光聚焦到儿童身上，全诗都是写儿童的稚气行为。杨万里对儿童的喜爱之情溢于言表，对两个小童子玩耍中透出的聪明伶俐赞赏有加。当然，从中也可以看出诗人的童心不泯。表达了作者对天真、可爱的孩子的喜爱之情。
创作背景
还有人认为这是一位妇女思念丈夫的诗，或认为是一位女子赴情人约会的诗。
唐雎不辱使命
"何处人惊起，飞来过草堂。丹心劳避弋，万里念随阳。
不行朝市多时也，许史金张安在哉。
"今日同，明日隔，何事悠悠久为客。君怜溪上去来云，
梧桐凋绿尽，菡萏堕红稀。却恐吾形影，嫌心与口违。"
旅魂何处访情人。当时望月思文友，今日迎骢见近臣。
"灯心生众草，因有始知芳。彩妓窗偏丽，金桃动更香。
至理虽亡一，臣时亦说三。不知门下客，谁上晏婴骖。"
"外物尽已外，闲游且自由。好山逢过夏，无事住经秋。
文赋
"浦口潮来初淼漫，莲舟摇飏采花难。
曾将铁镜照神鬼，霹雳搜寻火满潭。
高鸟随云起，寒星向地流。相思应北望，天晚石桥头。"
性修自性非求得，欲识真人只是渠。
"通玄贵阴德，利物非市朝。悠然大江上，散发挥轻桡。
感子初并粮，我心正氛氲。迟回驻征骑，不觉空林醺。"
"电击流年七十三，齿衰气沮竟何堪。谁云有句传天下，
"积翠迸一瀑，红霞碧雾开。方寻此境去，莫问几时回。
生查子·元夕戏陈敬叟
屋老多鼠窠，窗卑露山嵴。近来胸中物，已似输药力。
当夏阴涵绿，临秋色变红。君看药草喻，何减太阳功。"
往来殊已倦西东。髭根尽白孤云并，心迹全忘片月同。
蛱蝶空飞过，鹡鸰时下来。南邻折芳子，到此寂寥回。"
今生不了无生理，纵复生知那处生。"
又出芝兰父母乡。孤帆好风千里暖，深花黄鸟一声长。
上元官吏务剥削，江淮之人皆白着。
瀑泉雄壮雨声来。景强偏感高僧上，地胜能令远思开。
曲池荷
"隐居三十载，石室南山巅。静夜玩明月，清朝饮碧泉。
许厕高斋唱，涓泉定不如。可怜谯记室，流水满禅居。
晴空悬蒨旆，秋色起菱湖。几日登司会，扬才盛五都。"
君侯圣朝瑞，动只关玄造。谁云倚天剑，含霜在怀抱。
忽见便教随命去，恋恩肠断出门时。"
虎殿龙楼无不可。一朝力士脱靴后，玉上青蝇生一个。
着物声虽暴，滋农润即长。乍红萦急电，微白露残阳。
绝顶晴多去，幽泉冻不闻。唯应草堂寺，高枕脱人群。"
早梅
"砌下梧桐叶正齐，花繁雨后压枝低。
烟水摇归思，山当楚驿青。"
"敢谓神仙手，多怀老比丘。编联来鹿野，酬唱在龙楼。
炼出一炉神圣药，五云归去路分明。
叔慎骑乌马，僧伽把漆弓。唤取长安令，共猎北山熊。
死也何忧恼，生而有咏歌。侯门终谢去，却扫旧松萝。"
路入桑柘斜阳微。深喜东州云寇去，不知西狩几时归。
大梦观前事，浮名悟此身。不知庭树意，荣落感何人。"
和贾舍人早朝大明宫之作
"闻道边城苦，今来到始知。羞将门下曲，唱与陇头儿。
"扰扰香云湿未干，鸦领蝉翼腻光寒。
"六月鹏尽化，鸿飞独冥冥。秋烽家不定，险路客频经。
茫茫宇宙人无数，几个男儿是丈夫。
莫言世上无袁许，客子由来是相师。"
昨朝新得蓬莱书。"
文章外饰徒相惑。更有坚贞不易心，与君天下为士则。"
"应是前生有宿冤，不期今世恶因缘。蛾眉欲碎巨灵掌，
估客行
灵幡七曜动，琼障九光开。凤舞龙璈奏，虬轩殊未回。
瀑泉微溅石楼经。闲行不觉过天井，长啸深能动岳灵。
一从到后常无事，铃阁公庭满绿苔。
乃知百代下，固有上皇民。"
"沐浴前朝像，深秋白发师。从来居此寺，未省有东池。
应祷尤难得，经旬甚不妨。吟听喧竹树，立见涨池塘。
"着紫袈裟名已贵，吟红菡萏价兼高。
八行书札君休问，不似风骚寄一篇。"
蝶恋花·海岱楼玩月作
又从幢节镇金陵。精神一只秋空鹤，骚雅千寻夏井冰。
春归华柳发，世故陵谷变。扰扰陌上心，悠悠梦中见。
同心再解不心离，离字频看字愁灭。结成一衣和泪封，
"支公养马复养鹤，率性无机多脱略。天生支公与凡异，
欲问皇天天更远，有才无命说应难。"
坐看将军上一道。有时彩王非所希，笑击单于出重围。
匪日之夕，浮云之积。嗟我怀人，忧心如惄。"
石上云归岳麓多。南祖衣盂曾礼谒，东林泉月旧经过。
昭君怨·牡丹
见之令人魂魄销。堂前锦褥红地炉，绿沈香榼倾屠苏。
见君高情有所属，赠别因歌翔隼曲。离亭惨惨客散时，
"噀雪喷霜满碧虚，王孙公子玩相唿。从来天匠为轮足，
离别身垂老，艰难路去长。弟兄应健在，兵火里耕桑。"
秦皇谩作驱山计，沧海茫茫转更深。"
干降精，坤应灵。日月象，岳渎形。"
几笑远公慵送客，殷勤只到寺前溪。"
气射繁星灭，光笼八表寒。来驱云涨晚，路上碧霄宽。
长安月夜与友人话故山（一作旧山，一作故人）
无端触忤王衙押，不得今朝看饮乡。"
虬螭窟宅兮渊且玄，排波叠浪兮沈我天。
一见君兮在玄浦。知君本是孤云客，拟话希夷生恍惚。
离魂渺天末，相望在江湄。无限江南柳，春风卷乱丝。"
见《吟窗杂录》）"
"九冬三十夜，寒与暖分开。坐到四更后，身添一岁来。
等闲贪赏不归去，愁杀韦郎一觉眠。"
西山日落东山月，恨想无因有了期。"