天目
星如撒沙出，攒集争强雄。油灯不照席，
"九重门锁禁城秋，月过南宫渐映楼。紫陌夜深槐露滴，
夜领张彻投卢仝，乘云共至玉皇家。长姬香御四罗列，
"白人宜着紫衣裳，冠子梳头双眼长。
中庭草木春，历乱递相扰。奇树花冥冥，竹竿凤褭褭。
芳讯远弥重，知音老更稀。不如湖上雁，北向整毛衣。"
已别歌舞贵，长随鸾鹤飞。中官看入洞，空驾玉轮归。"
可得杠压我，使我头不出。"
我念出游时，勿吟康乐文。愿言灵溪期，聊欲相依因。"
"人生有行役，谁能如草木。别离感中怀，乃为我桎梏。
天目拼音解释:
xing ru sa sha chu .zan ji zheng qiang xiong .you deng bu zhao xi .
.jiu zhong men suo jin cheng qiu .yue guo nan gong jian ying lou .zi mo ye shen huai lu di .
ye ling zhang che tou lu tong .cheng yun gong zhi yu huang jia .chang ji xiang yu si luo lie .
.bai ren yi zhuo zi yi shang .guan zi shu tou shuang yan chang .
zhong ting cao mu chun .li luan di xiang rao .qi shu hua ming ming .zhu gan feng niao niao .
fang xun yuan mi zhong .zhi yin lao geng xi .bu ru hu shang yan .bei xiang zheng mao yi ..
yi bie ge wu gui .chang sui luan he fei .zhong guan kan ru dong .kong jia yu lun gui ..
ke de gang ya wo .shi wo tou bu chu ..
wo nian chu you shi .wu yin kang le wen .yuan yan ling xi qi .liao yu xiang yi yin ..
.ren sheng you xing yi .shui neng ru cao mu .bie li gan zhong huai .nai wei wo zhi gu .
译文及注释
译文
吴宫鲜花芳草埋着荒凉小径，晋代多少(shao)王族已成荒冢古丘。
百川奔腾着东流到大海，何时才能重新返回西境？
拂晓的云与攀在漫天游动，楼台殿阁高高耸立触天空。
没到东山已经将近一年，归来正好赶上耕种春(chun)田。
晴朗的天气和暖暖的微风催生了麦子，麦子的气息随风而来。碧绿(lv)的树荫，青幽的绿草远胜春天百花烂漫的时节。
身穿粗衣情(qing)自乐，经常(chang)贫困心安处。
回忆我在南阳的时侯，就承蒙你给予我以国士之恩。
悲愁(chou)困迫啊独处辽阔大地，有一位美人啊心中悲凄。
牛羊在落日下散步，空气中弥漫着野草的清香和乳酪的香甜。忽然间狂风大作，沙尘像雪一般袭来，家家都把帐篷的毡帘放下来。
青春年华一去不复返，人生顶点难以再次达到。
无论是在平地，还是在那高山，哪里鲜花迎风盛开，哪里就有蜜《蜂》罗隐(yin) 古诗奔忙。
山峦沟壑清净秀美要尽情地赏玩。
不知何处吹起(qi)凄凉的芦管，一夜间征人个个眺望故乡。
注释
圆蟾：圆月。蟾：蟾蜍。屈原《天问》有“顾菟在腹”之句，即蟾蜍在月亮腹中。后来就以蟾蜍为月亮的代称。
⑺匡（kuāng）国：匡正国家。汉蔡邕《上封事陈政要七事》：“夫书画辞赋，才之小者；匡国理政，未有其能。”分（fèn）：职分。
29.其：代词，代指工之侨
（25）牡：公马。蹻（jué）蹻：强壮勇武貌。
⑺填沟壑（hè）：把尸体扔到山沟里去。这里指穷困潦倒而死。疏放：疏远仕途，狂放不羁。
⑶笳：汉代流行于塞北和西域的一种类似于笛子的管乐器，此处代指号角。
飞扬跋扈，不守常规，狂放不羁。此处作褒义词用。
赏析
这诗抒写的是真情实感，然而构思浪漫奇特。诗人抓住在江夏意外遇见韦冰的机缘，敏锐觉察这一意外相遇的喜剧中隐含着悲剧内容，浪漫地夸张地把它构思和表现为如梦觉醒。它从遇赦骤逢的惊喜如梦，写到在冷酷境遇中觉醒，而以觉醒后的悲愤作结。从而使诗人及韦冰的遭遇具有典型意义，真实地反映出造成悲剧的时代特点。诗人是怨屈悲愤的，又是痛心绝望的，他不堪回首而又悲慨激昂，因而感情(gan qing)起伏转换，热烈充沛，使人清楚地看到他那至老未衰的“不干人、不屈己”的性格，“大济苍生”、“四海清一”的抱负。这是诗人暮年作品，较之前期作品，思想更成熟，艺术更老练，而风格依旧，傲岸不羁，风流倜傥，个性突出，笔调豪放，有着强烈的感情色彩。
这则寓言在写作上，有两个显著的艺术特色：
由于景点多，仅是孤立地写出特征，也可能会失之分散。作者注意了景点间的联系。一是各处景物虽千姿百态，但又均有山与江水相互生发辉映的描写，构成整体背景，使景物在多样中见统一；二是注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江流和船行，即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山，“二山东西相望”，写大孤山时又与小孤山作比，更见出其间联系，从而由各景点共同组成一(cheng yi)幅完整的长江山(jiang shan)水图。
后部分也是四句，明写梁王与武帝把相如像断草败梗一般地抛弃，只是武帝更懂得打一下、拉一把的政治权术，为了巩固自己的统治，还要利用相如的遗著《封禅书》，为自己涂脂抹粉。他亲自登上泰山之顶，装模作样地对着天地礼拜。从相如的角度着眼，这个志大才高写下了煌煌赋作的文士，却“惟留一简书，金泥泰山顶”，死后还硬被拉去为统治者粉饰太平，这真是可恨可叹。一个“唯”字，含蓄着诉不尽的凄凉辛酸，似乎他留给人间的贡献，就只是这篇《封禅书》了，这实在太不公平了。
由是，重章换字， 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言，兼有长短的句式， 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字， 就包含了三言、四言和五言等多种变化， 工整与灵活相整合， 参差错落， 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的， 增强了诗的节奏感。总之， 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术， 非但韵律和谐优美， 而且用词精巧。
李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处，而自成一格，以气为主，以自然为宗，清新俊逸，奇伟特出，是大家手笔。诗以比兴诗句开其端，触景生情，但它并非泛咏桃李荣谢，人生无常，及时行乐之作，而是表现出用常得奇，抒写出超出常人的胸怀壮思，生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲，它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠，对美好的自然春景的赞颂，对爱美与追求美好理想的倾诉，对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦，敞开心扉，让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心，激荡的变化，万端的感情，牵动着优美的自然画面，透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现，为此而忧患着，抗争着，终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残，不是一个时代的现象，而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此，令人深思。
从结构形式上分析，《《汉广》佚名 古诗》全篇三章，前一章独立，后二章叠咏，同《诗经》中其他重章叠句的民歌，似无差异。但从艺术意境看，三章层层相联，自有其诗意的内在逻辑。可析而为二。
诗的后半是抒情，语及其幽州之行，仅末四句而已。“且探虎穴”四字很值得探究。前曾言“不然拂剑起，沙漠收奇勋”（《赠何七判官昌浩》），直到此诗最后一联迸出“耻作易水别”，以用典手法形象性地表达了真挚纯洁的深情。“临歧泪滂沱”，此句耐人寻味，且“临歧”二字又妙极，好就好在不用比喻而采用用典手法，变无形的情谊为生动的形象，空灵而有余味，自然而又情真，既赞美了对朋友的敬佩和喜爱，也表达了李白与于、裴二位的深厚情谊。
第四首诗写一对素不相识的青年男女一见钟情(zhong qing)，互相倾慕，又无缘接近，难以倾述衷肠的怅恨。这里的“东阳”、“会稽”均是地名。东阳唐时属婺州（今浙江东阳），会稽属越州（今浙江绍兴），二地相距起码在一百公里以上。诗人在这里写出这两个地名无非是说这一对小青年素昧平生，原来并不相识，不必拘泥理解为东阳的姑娘遇到了会稽的小伙。“白地”是当时俚语，今天依然沿用于民间，即“平白地”，无缘无故的意思。全诗大意是说，一位肤色白净的姑娘与一位荡着白色小舟的小伙子不期而遇，二人一见钟情，眉来眼去中似乎有许多心曲要倾吐，但因天色尚早，无由进行交谈幽会，不禁现出肝肠欲断，非常焦急的神色。“月未堕”是明月在天，可望而不可即之意。还应指出，李白在此诗中为何偏偏拈出“东阳”、“会稽”这两个地名呢?这可能与他化用前人诗意有关。王琦认为李白此诗由谢灵运《东阳溪中赠答》二诗中化出，是有道理的。谢诗其一曰：“可怜谁家妇，缘流洗素足。明月在云间，迢迢不可得。”其二曰：“可怜谁家郎，缘流乘素舸。但问情若何，月就云中堕。”无论从词语的相同还是从意境的相似，都可以看出李白此诗确是由这两首诗概括点化而出。
晏殊诗词有其思想上与艺术上的独特追求。他希望以歌颂太平为出发点，艺术上又追求“气象”，同时也讲求词的可歌性。在宋朝的所有宰相中，晏殊也许算是活得最明白的一个。歌颂太平正是其诗词创作趋于一途的共同表现，这也是由晏殊所处的环境、地位决定的。他不少作品直接写酒增加宴席上的欢乐气氛。，如《奉和圣制上元夜》、《浣溪沙》等。这首诗借写酒来歌颂凌侍郎及他的家乡，但在一定程度上向“温柔敦厚”靠拢，无凄厉之音，得中和之美，珠圆玉润，其中感情如陈年甘醴，看似平淡，品之味长。
诗描写五月仲夏临平山下水边风光，是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景：一片水边的蒲草，在风中翩翩起舞，好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句，突出描写一只或数只蜻蜓，因风吹蒲动，想要站在蒲草上，总是身不由己，站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏，颇有风趣。第三句，承上启下，宛转变化，补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置，也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句，于风蒲背后展开自近到远的风景：在山下道路两边，一望无际的荷花开满了水面，鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此，一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画，便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情，却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。
诗的前四句，洗炼、紧凑，在对比之中写出了双方的强弱，进攻的路线，攻守的方式，战争的结局。它只用第一句诗写西晋水军出发，下面就单写东吴：在战争开始的反映，苦心经营的工事被毁，直到举旗投降，步步紧逼，一气直下。人们不仅看到了失败者的形象，也看到了胜利者的那种摧枯拉朽的气势。可谓虚实相间，胜败相形，巧于安排。
宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理，这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠，望宠以及与得宠者的矛盾上，而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
这则寓言在写作上，有两个显著的艺术特色：
由于景点多，仅是孤立地写出特征，也可能会失之分散。作者注意了景点间的联系。一是各处景物虽千姿百态，但又均有山与江水相互生发辉映的描写，构成整体背景，使景物在多样中见统一；二是注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江流和船行，即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山，“二山东西相望”，写大孤山时又与小孤山作比，更见出其间联系，从而由各景点共同组成一(cheng yi)幅完整的长江山(jiang shan)水图。
后部分也是四句，明写梁王与武帝把相如像断草败梗一般地抛弃，只是武帝更懂得打一下、拉一把的政治权术，为了巩固自己的统治，还要利用相如的遗著《封禅书》，为自己涂脂抹粉。他亲自登上泰山之顶，装模作样地对着天地礼拜。从相如的角度着眼，这个志大才高写下了煌煌赋作的文士，却“惟留一简书，金泥泰山顶”，死后还硬被拉去为统治者粉饰太平，这真是可恨可叹。一个“唯”字，含蓄着诉不尽的凄凉辛酸，似乎他留给人间的贡献，就只是这篇《封禅书》了，这实在太不公平了。
由是，重章换字， 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言，兼有长短的句式， 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字， 就包含了三言、四言和五言等多种变化， 工整与灵活相整合， 参差错落， 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的， 增强了诗的节奏感。总之， 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术， 非但韵律和谐优美， 而且用词精巧。
李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处，而自成一格，以气为主，以自然为宗，清新俊逸，奇伟特出，是大家手笔。诗以比兴诗句开其端，触景生情，但它并非泛咏桃李荣谢，人生无常，及时行乐之作，而是表现出用常得奇，抒写出超出常人的胸怀壮思，生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲，它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠，对美好的自然春景的赞颂，对爱美与追求美好理想的倾诉，对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦，敞开心扉，让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心，激荡的变化，万端的感情，牵动着优美的自然画面，透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现，为此而忧患着，抗争着，终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残，不是一个时代的现象，而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此，令人深思。
从结构形式上分析，《《汉广》佚名 古诗》全篇三章，前一章独立，后二章叠咏，同《诗经》中其他重章叠句的民歌，似无差异。但从艺术意境看，三章层层相联，自有其诗意的内在逻辑。可析而为二。
诗的后半是抒情，语及其幽州之行，仅末四句而已。“且探虎穴”四字很值得探究。前曾言“不然拂剑起，沙漠收奇勋”（《赠何七判官昌浩》），直到此诗最后一联迸出“耻作易水别”，以用典手法形象性地表达了真挚纯洁的深情。“临歧泪滂沱”，此句耐人寻味，且“临歧”二字又妙极，好就好在不用比喻而采用用典手法，变无形的情谊为生动的形象，空灵而有余味，自然而又情真，既赞美了对朋友的敬佩和喜爱，也表达了李白与于、裴二位的深厚情谊。
第四首诗写一对素不相识的青年男女一见钟情(zhong qing)，互相倾慕，又无缘接近，难以倾述衷肠的怅恨。这里的“东阳”、“会稽”均是地名。东阳唐时属婺州（今浙江东阳），会稽属越州（今浙江绍兴），二地相距起码在一百公里以上。诗人在这里写出这两个地名无非是说这一对小青年素昧平生，原来并不相识，不必拘泥理解为东阳的姑娘遇到了会稽的小伙。“白地”是当时俚语，今天依然沿用于民间，即“平白地”，无缘无故的意思。全诗大意是说，一位肤色白净的姑娘与一位荡着白色小舟的小伙子不期而遇，二人一见钟情，眉来眼去中似乎有许多心曲要倾吐，但因天色尚早，无由进行交谈幽会，不禁现出肝肠欲断，非常焦急的神色。“月未堕”是明月在天，可望而不可即之意。还应指出，李白在此诗中为何偏偏拈出“东阳”、“会稽”这两个地名呢?这可能与他化用前人诗意有关。王琦认为李白此诗由谢灵运《东阳溪中赠答》二诗中化出，是有道理的。谢诗其一曰：“可怜谁家妇，缘流洗素足。明月在云间，迢迢不可得。”其二曰：“可怜谁家郎，缘流乘素舸。但问情若何，月就云中堕。”无论从词语的相同还是从意境的相似，都可以看出李白此诗确是由这两首诗概括点化而出。
晏殊诗词有其思想上与艺术上的独特追求。他希望以歌颂太平为出发点，艺术上又追求“气象”，同时也讲求词的可歌性。在宋朝的所有宰相中，晏殊也许算是活得最明白的一个。歌颂太平正是其诗词创作趋于一途的共同表现，这也是由晏殊所处的环境、地位决定的。他不少作品直接写酒增加宴席上的欢乐气氛。，如《奉和圣制上元夜》、《浣溪沙》等。这首诗借写酒来歌颂凌侍郎及他的家乡，但在一定程度上向“温柔敦厚”靠拢，无凄厉之音，得中和之美，珠圆玉润，其中感情如陈年甘醴，看似平淡，品之味长。
诗描写五月仲夏临平山下水边风光，是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景：一片水边的蒲草，在风中翩翩起舞，好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句，突出描写一只或数只蜻蜓，因风吹蒲动，想要站在蒲草上，总是身不由己，站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏，颇有风趣。第三句，承上启下，宛转变化，补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置，也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句，于风蒲背后展开自近到远的风景：在山下道路两边，一望无际的荷花开满了水面，鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此，一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画，便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情，却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。
诗的前四句，洗炼、紧凑，在对比之中写出了双方的强弱，进攻的路线，攻守的方式，战争的结局。它只用第一句诗写西晋水军出发，下面就单写东吴：在战争开始的反映，苦心经营的工事被毁，直到举旗投降，步步紧逼，一气直下。人们不仅看到了失败者的形象，也看到了胜利者的那种摧枯拉朽的气势。可谓虚实相间，胜败相形，巧于安排。
宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理，这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠，望宠以及与得宠者的矛盾上，而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
创作背景
李商隐妻子王氏于唐宣宗大中五年（851）秋病故。是年秋冬之际，李商隐赴东川节度使柳仲郢幕府，前后凡五年。大中十年（856）冬，柳仲郢被命入朝，李商隐随柳氏返京。第二年春上抵达长安。《冯谱》谓其“似十一年春初方还京”，是也。大中十二年（858）春，李商隐已病殁于郑州。由此推之，此篇当为李商隐大中十一年（857）秋暮独游曲江之作。
吴师孟( 元代 )
收录诗词 (4523) 首
简 介
吴师孟 （1021—1110）成都人，字醇翁。第进士。累迁凤州别驾。王安石当国，擢为梓州路提举常平。上疏力言新法不便，宁愿罢归故官。后知蜀州，又论茶法害民，遂谢事去。
金缕曲·闷欲唿天说
暗入芳园里，潜吹草木中。兰荪才有绿，桃杏未成红。
南宫清深禁闱密，唱和有类吹埙篪。妍辞丽句不可继，
文王久不出，贤士如土贱。妻孥从饿死，敢爱黄金篆。
"桃生叶婆娑，枝叶四向多。高未出墙颠，蒿苋相凌摩。
蛩响偏依井，萤飞直过楼。相知尽白首，清景复追游。"
日暮松烟寒漠漠，秋风吹破纸莲花。"
莫言一片危基在，犹过无穷来往人。"
愿君此地攻文字，如炼仙家九转丹。"
浣溪沙·杨花
惨惨郊原暮，迟迟挽唱哀。空山烟雨夕，新陌绕陵台。"
屡断唿韩颈，曾然董卓脐。太常犹旧宠，光禄是新隮.
战车彭彭旌旗动，三十六军齐上陇。陇头战胜夜亦行，
垂带覆纤腰，安钿当妩眉。翘袖中繁鼓，倾眸溯华榱。
"孤客到空馆，夜寒愁卧迟。虽沽主人酒，不似在家时。
天跳地踔颠干坤，赫赫上照穷崖垠。截然高周烧四垣，
今公施德礼，自然威武崇。公其共百年，受禄将无穷。"
草檄嫖姚幕，巡兵戊己屯。筑台先自隗，送客独留髡。
三部乐·商调梅雪
"洛河向西道，石波横磷磷。清风送君子，车远无还尘。
"永日无人事，芳园任兴行。陶庐树可爱，潘宅雨新晴。
有鸟东西来，哀鸣过我前。愿飞浮云外，饮啄见青天。"
皇家感至道，圣祚自天锡。金阙传本枝，玉函留宝历。
"霜露再相换，游人犹未归。岁新月改色，客久线断衣。
火龙珠，飞出脑，却入蚌蛤胎。摧环破璧眼看尽，
"苦心知苦节，不容一毛发。炼金索坚贞，洗玉求明洁。
尔时心气壮，百事谓己能。一别讵几何，忽如隔晨兴。
忆江南寄纯如五首·其二
画苔藤杖细，踏石笋鞋轻。应笑风尘客，区区逐世名。"
"危楼倚天门，如m6星辰宫。榱薄龙虎怪，洄洄绕雷风。
气象杳难测，声音吁可怕。夷言听未惯，越俗循犹乍。
"樱桃花参差，香雨红霏霏。含笑竞攀折，美人湿罗衣。
"旌旆过湘潭，幽奇得遍探。莎城百越北，行路九疑南。
汉典方宽律，周官正采诗。碧宵传凤吹，红旭在龙旗。
"惠师浮屠者，乃是不羁人。十五爱山水，超然谢朋亲。
人生系时命，安得无苦乐。但感游子颜，又值馀英落。
青蝇
卷送八尺含风漪。唿奴扫地铺未了，光彩照耀惊童儿。
"东城南陌尘，紫幰与朱轮。尽说无多事，能闲有几人。
脚踏小船头，独速舞短蓑。笑伊渔阳操，空恃文章多。
因兹谕直质，未免柔细牵。君看孤松树，左右萝茑缠。
言有穷巷士，弱龄颇尚奇。读得玄女符，生当事边时。
我自之罘归，入门思而悲。之罘别我去，能不思我为。
翠潋递明灭，清潈泻欹危。况逢蓬岛仙，会合良在兹。"
"三五既不留，二八又还过。金蟾着未出，玉树悲稍破。
张益州画像记
四千顷泥坑为膏腴，刺史视之总若无。讼庭雀噪坐不得，
始明浅俗心，夜结朝已津。净漱一掬碧，远消千虑尘。
争芳无由缘，受气如郁纡。抽肝在郢匠，叹息何踟蹰。"
山鸡临清镜，石燕赴遥津。何如上客会，长袖入华裀.
此儿自见灾，花发多不谐。穷老收碎心，永夜抱破怀。
"尚被浮名诱此身，今时谁与德为邻。
讵无深秋夜，感此乍流易。亦有迟暮年，壮年良自惜。
寄言青松姿，岂羡朱槿荣。昭昭大化光，共此遗芳馨。"
对酒春园作
"垒石为山伴野夫，自收灵药读仙书。
君子易求聘，小人难自从。此志谁与谅，琴弦幽韵重。"
地祇谓大灵，女往告其人。东野夜得梦，有夫玄衣巾。
何人万里能相忆，同舍仙郎与外兄。"
空馀昔日凌霜色，长与澄潭生昼寒。"
江西月净闻渔歌。钟陵八郡多名守，半是西方社中友。
神之曷依，宜仁之归。濮沿于北，祝栗于南。幅员西东，
东家名廖者，乡曲传姓辛。杖头非饮酒，吾请造其人。
好事近·风定落花深
"清淮南岸家山树，黑水东边第一栽。影近画梁迎晓日，
"梁国三郎威德尊，女巫箫鼓走乡村。
"巫山小女隔云别，春风松花山上发。绿盖独穿香径归，
"黔娄住何处，仁邑无馁寒。岂悟旧羁旅，变为新闲安。
"尚书剑履出明光，居守旌旗赴洛阳。世上功名兼将相，
君言养既薄，何以荣我门。披诚再三请，天子怜俭贫。
能令幽静人，声实喧九垓。却忆江南道，祖筵花里开。
勉为新诗章，月寄三四幅。"
有感
黄犊不知孝，鲁山自驾车。非贤不可妻，鲁山竟无家。
"塘边日欲斜，年少早还家。徒将白羽扇，调妾木兰花。
宝将庇群甿，庶此规崇轩。班尔图永安，抡择期精专。
"宿云寒不卷，春雪堕如簁.骋巧先投隙，潜光半入池。
良工操斤斧，沉吟方在斯。殚材事朽废，曷若新宏规。"
幸遇天官旧丞相，知君无翼上空虚。"
兰桂吹浓香，菱藕长莘莘。看雨逢瑶姬，乘船值江君。
"楚人千万户，生死系时君。当璧便为嗣，贤愚安可分。
回董提举中秋请宴启
"松柏死不变，千年色青青。志士贫更坚，守道无异营。
敛翼三年不飞去。忽然结束如秋蓬，自称对策明光宫。
霜禽各啸侣，吾亦爱吾曹。
诗夸碧云句，道证青莲心。应笑泛萍者，不知松隐深。"
"微风扇和气，韶景共芳晨。始见郊原绿，旋过御苑春。
道心常自愧，柔发难久黫.折支望车乘，支痛谁置患。
"小年闲爱春，认得春风意。未有花草时，先醲晓窗睡。
陵分内外使，官具吉凶仪。渭北新园路，箫笳远更悲。