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念奴娇·登石头城次东坡韵

唐代 / 祁文友

五峰攒寺落天花。寒潭盥漱铜瓶洁,野店安禅锡杖斜。
"太守龙为马,将军金作车。香飘十里风,风下绿珠歌。
池边扶杖欲闲吟。藕穿平地生荷叶,笋过东家作竹林。
"左手揭圆罛,轻桡弄舟子。不知潜鳞处,但去笼烟水。
力疑擎上界,势独压中区。众水东西走,群山远近趋。
"不知何处是前程,合眼腾腾信马行。两鬓已衰时未遇,
仙凡路阻两难留,烟树人间一片秋。
闲移秋病可,偶听寒梦缺。往往枕眠时,自疑陶靖节。"
箧里生尘是闲药,外沾犹可救衰残。"
绿毛辞世女,白发入壶翁。借问烧丹处,桃花几遍红。"
无限万年年少女,手攀红树满残阳。
一条寒熘滴成穿。闲追金带徒劳恨,静格朱丝更可怜。
"旋取山上材,驾为山下屋。门因水势斜,壁任岩隈曲。
灵飞一以护,山都焉敢干。两廊洁寂历,中殿高巑岏。
花疏篱菊色,叶减井梧阴。赖有斯文在,时时得强寻。"
"坚心持谏诤,自古亦艰难。寄邑虽行化,眠云似去官。
惟公执天宪,身是台中杰。一逐楚大夫,何人为君雪。
小簟风来薤叶凉。南国羽书催部曲,东山毛褐傲羲皇。


念奴娇·登石头城次东坡韵拼音解释:

wu feng zan si luo tian hua .han tan guan shu tong ping jie .ye dian an chan xi zhang xie .
.tai shou long wei ma .jiang jun jin zuo che .xiang piao shi li feng .feng xia lv zhu ge .
chi bian fu zhang yu xian yin .ou chuan ping di sheng he ye .sun guo dong jia zuo zhu lin .
.zuo shou jie yuan gu .qing rao nong zhou zi .bu zhi qian lin chu .dan qu long yan shui .
li yi qing shang jie .shi du ya zhong qu .zhong shui dong xi zou .qun shan yuan jin qu .
.bu zhi he chu shi qian cheng .he yan teng teng xin ma xing .liang bin yi shuai shi wei yu .
xian fan lu zu liang nan liu .yan shu ren jian yi pian qiu .
xian yi qiu bing ke .ou ting han meng que .wang wang zhen mian shi .zi yi tao jing jie ..
qie li sheng chen shi xian yao .wai zhan you ke jiu shuai can ..
lv mao ci shi nv .bai fa ru hu weng .jie wen shao dan chu .tao hua ji bian hong ..
wu xian wan nian nian shao nv .shou pan hong shu man can yang .
yi tiao han liu di cheng chuan .xian zhui jin dai tu lao hen .jing ge zhu si geng ke lian .
.xuan qu shan shang cai .jia wei shan xia wu .men yin shui shi xie .bi ren yan wei qu .
ling fei yi yi hu .shan du yan gan gan .liang lang jie ji li .zhong dian gao cuan wan .
hua shu li ju se .ye jian jing wu yin .lai you si wen zai .shi shi de qiang xun ..
.jian xin chi jian zheng .zi gu yi jian nan .ji yi sui xing hua .mian yun si qu guan .
wei gong zhi tian xian .shen shi tai zhong jie .yi zhu chu da fu .he ren wei jun xue .
xiao dian feng lai xie ye liang .nan guo yu shu cui bu qu .dong shan mao he ao xi huang .

译文及注释

译文
马后垂着伞盖,马蹄踩着黄沙,沙沙,沙沙。山遥遥,水茫茫,沿路见到那么多(duo)的野花。
种种忧愁不能排解,就算你我携手同行(xing),我还是感到烦闷无聊。
野雉受惊而飞,蓄满待发的弓箭也同时射出,野雉应声而中。
请(qing)问老兄自从分别以后为何如此消瘦?恐怕都因为这一段岁月里作诗太费辛苦。
田租赋税有个固定期限,日(ri)上三竿依然安稳酣眠。
祭献食品喷喷香,
浮云像游子一样行踪不定,夕阳徐徐下山,似乎有所留恋。
山岭之上,黄昏的云彩纷飞,晚上江边, 暮霭沉沉。眼前是一片烟波万里,我凭栏久久望去,只见山河(he)是那么清冷萧条,清秋处处凄凉,让人心中不忍难受。在那遥远的神京,有一位盈盈的如仙佳人。自从分手以来,再也没有她的音信,令我思念悠悠。我望断南飞的大雁,也未等到来任何的凭据,只能使我的愁思更长。回想当初有多少相见的美好时光,谁知聚散不由人,当时的欢乐,反变成今日的无限愁怨。千里之外我们无从相见,只有彼此思念。每当我又见山水美景,都会勾起我的回忆,只好默默无语,独自下楼去。
他不事君王迷恋花草胸怀豁达。
我要向东奔入大海,即将离开古老的西秦。
  文瑛好读书,爱做诗,常与我们郊游,我们称他为沧浪僧。
  有背着盐的和背着柴的人,两个人同时放下重担在树阴下休息。一会儿,将要走了,争一张羊皮,都说是自己垫肩的东西。久久没得出结果,就去报了官。李惠让他们出去,回头看州府的主簿说:“凭借这张羊皮能够查出它(ta)的主人吗?”下属官吏都不能回答。李惠叫人把羊皮放在坐席上面,用棒子敲打,看见(发现(xian))有少许盐末,就说:“得到实情了!”再让争吵的双方进来看,背柴的人于是伏在地上承认了罪过。
只要在泰山日观峰一直等到三更以后,就会看到第一轮红日被送上蔚蓝的天空。
分别时秋风吹拂着渭水,落叶飘飞洒满都城长安。

注释
⑶彼其之子:(远方的)那个人,指妻子。
(5)素:向来。
②脱晓冰:在这里指儿童晨起,从结成坚冰的铜盆里剜冰。
⑶莫:不要。轻阴:阴云。便拟归:就打算回去。
颇:很,十分,非常。
[15]导和纳粹:谓引导人们心情平和,吸取纯洁的养分。“粹”,精米,此喻精神滋养。
⑧弹:挥洒。征鸿:即大雁。

赏析

  尾联“只缘五斗米,辜负一渔竿”两句用典。“五斗米”不是指实数,而是一种修辞手法——夸张,即言其少,意思是指“俸禄微薄”。这是用东晋陶渊明“不为五斗米折腰”的典故。除了这首诗之外,岑参还在多首诗中用了这个典故,如“看君五斗米,不谢万户侯”(《送许拾遗恩归江宁拜亲》);“久别二室间,图他五斗米”(《峨眉东脚临江听猿怀二室旧庐》);“五斗米留人,东溪忆垂钓”(《衙郡守还》)。此诗结尾二句运用了用典、借代的修辞手法,很生动的写景,同时暗喻诗人为了微薄的官禄不得不割舍闲适自得的生活的矛盾心理。
  “寻春遇艳”和“重寻不遇”是可以写成叙事诗的。作者没有这样写,正说明唐人更习惯于以抒情诗人的眼光、感情来感受生活中的情事。
  “槲叶落山路,枳花明驿墙”两句,写的是刚上路的景色。商县、洛南一带,枳树、槲树很多。槲树的叶片很大,冬天虽干枯,却存留枝上;直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候,才纷纷脱落。而这时候,枳树的白花已在开放。因为天还没有大亮,驿墙旁边的白色枳花,就比较显眼,所以用了个“明”字。可以看出,诗人始终没有忘记“早行”二字。
  岑诗的颈联颇得后世论者之青睐,南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说:“和此诗者,岑诗云‘花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干’,最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下,岑诗此联能获得如此高的评价,是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点,既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色:鲜花迎接饰有佩剑的官员,柳条轻拂仪仗的旗帜,此时晓星方落,露犹未干。作为一首早朝诗,应处理好“早”与“朝”之关系,即在空问上应围绕朝见之场面来写,在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗,均以首联写早朝之时间,以中二联写一早朝之场面,唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体,以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗,岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应,进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中,写景与朝见结合得不紧密,结果出现了首二联写景,颈联写朝见,尾联倡和的格局,对于一首早朝诗来说,其中心不突出,显得本末倒置。因此,王维在和其诗时,以中二联写朝见场面,突出了重点。但王诗也有不足,即忽视了贾至原作中的春色描写,与之呼应不紧。观王诗,竟通篇于春色未着一字,反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰,首联已云“翠云裘”,颈联又写“衮龙”,颔联则先写“衣冠”,又继以“冕旒”,语意颇嫌重复,而不腾出笔墨来呼(lai hu)应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒,句中字面复见”之讥(《仇兆鳌《杜诗详注》卷五)。虽说王诗成就很高,此等不足毕竟是瑕不掩瑜,但相比之下,总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后,此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联,均有御炉香烟等字样,可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套,故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别,于此大概亦可略见一斑。
  这首诗,看来像是一片萧疏淡远的景,启人想象的却是表面平淡而实则深挚的情。在萧疏中见出空阔,在平淡中见出深挚。这样的用笔,就使人有“一片神行”的感觉,也就是形象思维的巧妙运用。韦应物这首诗,情感和形象的配合十分自然(zi ran),所谓“化工笔”,也就是这个意思。
  在杜诗中,原不乏歌咏优美自然风光的佳作,也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处,在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来,形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景,一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事,全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写,不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神;没有后半部分潦倒生计的描述,“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分,真是缺一不可。因而,这种处理在艺术上是服从内容需要的,是十分成功的。
  第一段,揭示产生病梅的根源。文章起笔先简要叙述梅的产地:“江宁之龙蟠,苏州之邓尉,杭州之西溪,皆产梅。”然后笔锋一转,引出一段有些人评价梅的美丑,用“固也”一语轻轻收住。接着,作者开始详细分析病梅产生的缘由。原来,在“文人画士”的心目中,梅虽然“以曲为美”“以欹为美”“以疏为美”。但一“未可明诏大号”;二不能让人“以夭梅、病梅为业以求钱”;三,从客观上说又不能“以其智力为也”。所以,他们只好通过第四个途径了。于是,他们暗通关节,让第三者来转告“鬻梅者”,斫正,删密,锄直,以投“文人画士孤癖之隐”。在这样的情况下,“江南之梅皆病”也就无可避免了。“文人画士之祸之烈至此哉!”一句感叹,道出了作者的无尽愤慨,也为下文“誓疗之”蓄足了情势。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》中,交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法,总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里,反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同,但它们在诗人巧妙的驱遣下,却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想,透过字句,泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下,这些词被用来衬托荒凉和寂寞,用字之勇,出于常情之外,而意境之深,又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调,不统一的统一,不但丝毫无损于形象和意境的完整,而且往往比用协调的字句来写,能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多,可是如果写得好,就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时,曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”,取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷,同样是“理殊趣合”,也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐,也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
  第一首诗是用诗的语言记录了自己亲历的一场沙尘暴。首句“眼见风来沙旋移”,高屋建瓴,气势逼人,仅一个“旋”字,足见风沙来势之猛烈。正因为有了这样震撼人心的亲历,诗人才会有“经年不省草生时”的联想,在这茫茫的沙碛上怕是永远看不到草木生长了。但是,诗人襟怀博大,生性乐观,接下两句,诗意为之一转:“莫言塞北无春到,总有春来何处知。”这两句用以退为进的笔法,表现塞北终年无春的特征。
  透过第一首诗典型化的语言,塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉,天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了,相形之下,第二首诗略显平庸,一则在于它的遣词用句没有前者的创新性,二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影(ying)子。它更加注重愁怨的描写,而第一首的最后两句“相迎不道远,直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此,第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满,更令读者喜爱。
  在秋雨初晴的时候,诗人送其从弟至天台问道。“蛩鸣”承“霁色新”,见出雨后之情形,“同离寺”则接次句而来。三、四句承上启下,一写送,一写别,由此过渡到“独行”二句。“独行潭底影,数息树边身”为历来传诵的名句。上句写出堂弟孤寂地行走(zou)于潭边,清澈的潭水映出他孤独的身影,在形影相吊的意境中给人以一种寂寞感;后一句写堂弟沿途的疲惫,致使他不断地靠在树边休息,这又在寂寞之中增添了无家可依的悲苦。诗句对偶工巧,造语自然奇特,意境幽冷奇峭。这两句,是贾岛生平得意之语,自注道:“二句三年得,一吟双泪流。知音如不赏,归卧故山秋。”表面上看,这两句承上离别而来,写自己的孤独。由于从弟离去,在潭边行走,只有水底影子相随;几次歇息下来,也只有树木相伴,而从深层次来看,此联又体观了对佛禅的领悟。独行潭边,潭上之人与潭底之影,是一是二,非一非二,亦一亦二,不免使人想到洞山良价看到潭底之影而豁然开悟的事迹。而在树旁歇息,不过是色身而已。那么,离别之事不须看得太重。但禅家讲纳于境而不滞于境,到底未能泯灭心中的感情,所以最后说:“终有烟霞约,天台作近邻。”
  总之,“存者且偷生,死者长已矣!”处境是够使人同情的,她很希望以此博得县吏的同情,高抬贵手。不料县吏又大发雷霆:“难道你家里再没有别人了?快交出来!”她只得针对这一点诉苦:“室中更无人,惟有乳下孙。”这两句,也不是一口气说下去的,因为“更无人”与下面的回答发生了明显的矛盾。合理的解释是:老妇先说了一句:“家里再没人了!”而在这当儿,被儿媳妇抱在怀里躲到什么地方的小孙儿,受了怒吼声的惊吓,哭了起来,掩口也不顶用。于是县吏抓到了把柄,威逼道:“你竟敢撒谎!不是有个孩子哭吗?”老妇不得已,这才说:“只有个孙子啊!还吃奶呢,小得很!”“吃谁的奶?总有个母亲吧!还不把她交出来!”老妇担心的事情终于发生了!她只得硬着头皮解释:“孙儿是有个母亲,她的丈夫在邺城战死了,因为要喂奶给孩子,没有改嫁。可怜她衣服破破烂烂,怎么见人呀!还是行行好吧!”(“有孙母未去,出入无完裙”两句,有的版本为“孙母未便出,见吏无完裙”,所以县吏是要她出来的。)但县吏仍不肯罢手。老妇生怕守寡的儿媳被抓,饿死孙子,只好挺身而出:“老妪力虽衰,请从吏夜归。急应河阳役,犹得备晨炊。”老妇的“致词”,到此结束,表明县吏勉强同意,不再“怒吼”了。

创作背景

  据朱自清《李贺年谱》推测,这首诗大约是公元813年(唐元和八年),李贺因病辞去奉礼郎职务,由京赴洛,途中所作。其时,诗人“百感交并,故作非非想,寄其悲于金铜仙人耳”。

  

祁文友( 唐代 )

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简 介

祁文友 字兰尚,广东东莞人。顺治戊戍进士,官工部主事。

喜春来·七夕 / 洪朴

"朔野烟尘起,天军又举戈。阴风向晚急,杀气入秋多。
又疑广袤次,零落潜惊奔。不然遭霹雳,强半沈无垠。
"独寻台岭闲游去,岂觉灵溪道里赊。三井应潮通海浪,
砌下通樵路,窗间见县城。云山任重叠,难隔故交情。"
"吴中十日涔涔雨,歊蒸庳下豪家苦。可怜临顿陆先生,
金丝宴馔随经过,使君是日忧思多。客亦无言征绮罗,
天下皆闷闷,乐天独舍旃。高吟辞两掖,清啸罢三川。
潮落海人散,钟迟秋寺深。我来无旧识,谁见寂寥心。"


送王郎 / 杨伯岩

堪恨兰堂别离夜,如珠似泪滴樽前。"
"高燕飞何捷,啄害恣群雏。人岂玩其暴,华轩容尔居。
"远近利民因智力,周回润物像心源。菰蒲纵感生成惠,
峭然八十翁,生计于此永。苦力供征赋,怡颜过朝暝。
出谷空嗟晚,衔杯尚愧先。晚来辞逆旅,雪涕野槐天。"
长风吹窾木,始有音韵吐。无木亦无风,笙簧由喜怒。
寻来青霭曙,欲去红云暖。秀色自难逢,倾筐不曾满。"
何劳怅望风雷便,且混鱼龙黩武年。"


永王东巡歌·其六 / 刘庠

荒淫却入阳台梦,惑乱怀襄父子心。"
湖上孤舟不废禅。梦入琼楼寒有月,行过石树冻无烟。
犹把随和向泥滓,应怜疏散任天真。"
将星依旧当文座,应念愚儒命未通。"
青箱有意终须续,断简遗编一半通。"
并州去路殊迢递,风雨何当达近畿。"
晚妆留拜月,春睡更生香。
"头戴华阳帽,手拄大夏筇。清晨陪道侣,来上缥缈峰。


登金陵凤凰台 / 连久道

我祖西园事,言之独伤怀。如今数君子,如鸟无树栖。
"色白还应及雪衣,嘴红毛绿语仍奇。
草草相唿一时发。飓风忽起云颠狂,波涛摆掣鱼龙僵。
"德星芒彩瘴天涯,酒树堪消谪宦嗟。行遇竹王因设奠,
项岂重瞳圣,夔犹一足cF.阮高酣麹糵,庄达谢牺牲。
"篷棹两三事,天然相与闲。朝随稚子去,暮唱菱歌还。
芳草烟中无限人。都大此时深怅望,岂堪高处更逡巡。
"明时非罪谪何偏,鵩鸟巢南更数千。酒满椰杯消毒雾,


大雅·民劳 / 托庸

公庭飞白鸟,官俸请丹砂。知尉黔中后,高吟采物华。"
还是当时歌舞曲,今来何处最承恩。"
只为遮楼又拂桥,被人摧折好枝条。
"凡鸟爱喧人静处,闲云似妒月明时。
不是不同明主意,懒将唇舌与齐烹。
答客言多简,寻僧步稍迟。既同和氏璧,终有玉人知。"
"机谋时未有,多向弈棋销。已与山僧敌,无令海客饶。
对彼神仙窟,自厌浊俗形。却憎造物者,遣我骑文星。"


铜官山醉后绝句 / 郭夔

终朝获鱼利,鱼亦未常耗。同覆天地中,违仁辜覆焘。
太子真娥相领行,当天合曲玉箫清。
"往年疏懒共江湖,月满花香记得无。霜压楚莲秋后折,
当空吟待月,到晚坐看山。(以上见《纪事》)
"时人重花屏,独即胎化状。丛毛练分彩,疏节筇相望。
病中芳草歇,愁里白云飞。樵侣兼同志,音书近亦稀。"
"东台失路岐,荣辱事堪悲。我寝牛衣敝,君居豸角危。
如何不食甘,命合苦其噬。如何不趣时,分合辱其体。


逍遥游(节选) / 刘荣嗣

闻道彩鸾三十六,一双双对碧池莲。"
自知终古清香在,更出梅妆弄晚霞。"
玩馀轻照乘,谢欲等悬黎。静对胜凡客,闲窥忆好题。
云低春雨后,风细暮钟时。忽别垂杨岸,遥遥望所之。"
青龙寺里三门上,立为南山不为僧。"
白dk裘成雪溅窗。度日竹书千万字,经冬朮煎两三缸。
宝衣无影自珊珊。蕊书乞见斋心易,玉籍求添拜首难。
"雪中敲竹户,袖出岳僧诗。语尽景皆活,吟阑角独吹。


晚秋夜 / 谢奕奎

北雁行行直,东流澹澹春。当时六朝客,还道帝乡人。
渭滨若更征贤相,好作渔竿系钓丝。"
"家山近石头,遂意恣东游。祖席离乌府,归帆转蜃楼。
地寒花不艳,沙远日难低。渐喜秋弓健,雕翻白草齐。"
空觉南风入舜琴。歌压钧天闲梦尽,诏归秋水道情深。
远途终是自将来。风高渐展摩天翼,干耸方呈构厦材。
攀缘不知倦,怪异焉敢惊。匍匐一百步,稍稍策可横。
"荒台荆棘多,忠谏竟如何。细草迷宫巷,闲花误绮罗。


不识自家 / 潘元翰

"嬴政鲸吞六合秋,削平天下虏诸侯。
无限酬恩心未展,又将孤剑别从公。"
此景得闲闲去得,人间无事不曾经。
我是男儿为国羞。寒雨洗来香已尽,澹烟笼着恨长留。
"菊花开晚过秋风,闻道芳香正满丛。
岩下分泉递酒杯。兰叶露光秋月上,芦花风起夜潮来。
还把馀杯重相劝,不堪秋色背郧城。"
春风流水还无赖,偷放桃花出洞门。"


蝶恋花·旅月怀人 / 白圻

"云根禅客居,皆说旧无庐。松日明金像,山风向木鱼。
若曰尔何能,答言耐辱莫。"
野父不知寒食节,穿林转壑自烧云。"
蜂供和饵蜜,人寄买溪钱。紫燕长巢硐,青龟忽上莲。
"若说精通事艺长,词人争及孝廉郎。秋萤短焰难盈案,
在暖须在桑,在饱须在耕。君子贵弘道,道弘无不亨。
落笔思成虎,悬梭待化龙。景清神自爽,风递远楼钟。"
朝廷及下邑,治者皆仁义。国家选贤良,定制兼拘忌。