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二月二十四日作

两汉 / 李茂复

闲乘小驷浓阴下,时举金鞭半袖风。"
渡头杨柳知人意,为惹官船莫放行。"
烟雾未应藏岛屿,凫鹥亦解避旌幡。虽云桃叶歌还醉,
见客唯求转借书。暂听松风生意足,偶看溪月世情疏。
车骑将军忆本朝。醉里旧游还历历,病中衰鬓奈萧萧。
"丑妇竞簪花,花多映愈丑。邻女恃其姿,掇之不盈手。
"柏台兰署四周旋,宾榻何妨雁影连。才见玳簪欹细柳,
"蹑屐扣柴关,因成尽日闲。独听黄鸟语,深似白云间。
鸳鸯刚解恼离心,夜夜飞来棹边泊。"
却共水云曾有期。大抵物情应莫料,近来天意也须疑。
似拟凌寒妒早梅,无端弄色傍高台。
东海人求近着书。茅洞烟霞侵寤寐,檀溪风月挂樵渔。
粝曲芟汀蓼,甘茶挈石泉。霜朝巡栗树,风夜探渔船。
一派注沧海,几人生白头。常期身事毕,于此泳东浮。"
"祥云皓鹤盘碧空,乔松稍稍韵微风。绛节影来,


二月二十四日作拼音解释:

xian cheng xiao si nong yin xia .shi ju jin bian ban xiu feng ..
du tou yang liu zhi ren yi .wei re guan chuan mo fang xing ..
yan wu wei ying cang dao yu .fu yi yi jie bi jing fan .sui yun tao ye ge huan zui .
jian ke wei qiu zhuan jie shu .zan ting song feng sheng yi zu .ou kan xi yue shi qing shu .
che qi jiang jun yi ben chao .zui li jiu you huan li li .bing zhong shuai bin nai xiao xiao .
.chou fu jing zan hua .hua duo ying yu chou .lin nv shi qi zi .duo zhi bu ying shou .
.bai tai lan shu si zhou xuan .bin ta he fang yan ying lian .cai jian dai zan yi xi liu .
.nie ji kou chai guan .yin cheng jin ri xian .du ting huang niao yu .shen si bai yun jian .
yuan yang gang jie nao li xin .ye ye fei lai zhao bian bo ..
que gong shui yun zeng you qi .da di wu qing ying mo liao .jin lai tian yi ye xu yi .
si ni ling han du zao mei .wu duan nong se bang gao tai .
dong hai ren qiu jin zhuo shu .mao dong yan xia qin wu mei .tan xi feng yue gua qiao yu .
li qu shan ting liao .gan cha qie shi quan .shuang chao xun li shu .feng ye tan yu chuan .
yi pai zhu cang hai .ji ren sheng bai tou .chang qi shen shi bi .yu ci yong dong fu ..
.xiang yun hao he pan bi kong .qiao song shao shao yun wei feng .jiang jie ying lai .

译文及注释

译文
残月西落,翡翠绣屏昏暗,更漏声依依倾诉,说尽人间天上事,相思深情只有相爱人心知。
你会看到千岩清泉洒落,万壑绿树萦回。
楼殿高(gao)阁前有芳林花草竞相争春,妃子们本就貌美如花,再加上盛装打扮,更加显出倾城之貌。
高楼镂著花纹的木条,交错成绮文的窗格,四周是高翘的阁檐,阶梯有层叠三重。
  武平(今(jin)福建境内)这个地方有猿猴生存,猿猴的毛像金丝,闪闪发光可以观赏。小的猿猴更加奇特,性格可以驯服,但不离开母亲。母猴很狡猾(也可译为“聪明”),人难以抓住它。猎人在(zai)箭头上涂毒,等到母猴不注意时射它。母猴被射中了,母猴猜测自己不能活了,将乳汁洒在树上,让小猴喝。乳汁洒尽后,就断气死亡。猎人向着小猴鞭打他的母亲,小猴悲哀地鸣叫爬下树,束手就擒。每天夜里一定(ding)要枕着母亲的皮才能睡觉,更有甚者则抱着母亲的皮跳跃而死。哎!猿猴尚且知道有母亲,不吝惜它们的生命,何况人呢?世上的不孝顺的子孙,连猿猴也不如哩!
国家代代都有很多有才情的人,他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年(流芳百世)。
骏马隐藏起来看不到啊,凤凰高高飞翔不肯下去。
骊山上华清宫内玉宇琼楼高耸入云,清风过处仙乐飘向四面八方。
我刚刚让贤辞掉了左相,爱酒如命正好畅饮举杯。
在山上建一座小房子,下面可以看到宛溪。
大自然虽然默默无(wu)言,但却有情,寒尽而带来春天,悄悄地安排好万紫千红的百花含苞待放
从满院一丛丛的萱草可知,主人或许借种植花草以忘却世态纷纭。
归来再也不能见面,唯有锦瑟横躺长存。
将宝钗擘为两截,离别在桃叶渡口,南浦暗淡凄凉,烟雾笼罩着垂柳。我怕登上层层的高楼,十天里有九天风号雨骤。片片飘飞的花瓣令人断肠悲愁,风雨摧花全没人来救,更有谁劝那黄鸢儿将啼声罢休?
秦国的篝笼齐国的丝带,还有作盖头的郑国丝绵织品。
  我没有才能,奉皇上旨意撰写这篇记文,于(yu)是准备将心中替皇上考虑到的昼夜辛劳操持国事最急切之处,铭刻于碑石。至于其它留连光景的言辞,一概略而不言,惟恐有所亵渎。
“魂啊回来吧!

注释
3、耕:耕种。
261.薄暮:傍晚。
举杯断绝歌路难:因要饮酒而中断了《行路难》的歌唱。断绝:停止。
210、扱衽(xī rèn):义同“褰裳”。
一春:整个春天。

赏析

  顺流,对流,交注,一切(yi qie)都表明这首古诗作者,他有着炯炯双眸。他不止是“直视”丘坟,他面向的是茫茫宇宙中的奥区。他怀着愤激和焦灼的心情,进行观照和冥索。
  眼前(qian)声音、光亮、色彩交错融合的景象,使宫女想起了入宫以前每年在家乡溪水边采莲的欢乐情景:荷叶、罗裙,一色裁成,芙蓉似脸,脸似芙蓉,三人一队,五人一群,溪声潺潺,笑语连连。“越溪”即若耶溪,在浙江绍兴,是当年西施浣纱的地方,这里借指宫女的家乡。这两句以过去对比当下,以往日的欢乐反衬出此时的愁苦,使含而不露的怨情具有更为悠远的神韵。诗的后四句虽是客观的写景与叙事,然而揭开字句的帷幕,却可以听到宫女隐微而又极其伤痛的啜泣之声。
  诗的内容很简单,不过是邀请友人前来探春畅饮而已,但写得活泼自然,不落俗套。细细吟味,作者那一颗热爱生活、热爱大自然的诗心,能给人以强烈的感染。
  此诗用笔似浅直而意实深曲,前六句以赋体为主,却似比兴(也难怪前人用比附之意去勉强解释);后六句以比(yi bi)兴为主,反近于赋体。这说明作者深得《诗三百篇》之三昧,而出以五言新体,故为建安以来诗人中之绝唱。
  此诗不仅再现了唐玄宗勤政楼前人们观赏百戏的热闹场面,对王大娘过人的力量和神妙的技艺表示了由衷的赞叹,而且从一个侧面展现了盛唐​时期文化艺术的高度发展和社会环境的安宁和谐。据《太平​御览》记载,刘晏写下此诗,博得了唐玄宗、杨贵妃等人的一片赞颂,唐玄宗非常高兴,赏赐了刘晏一制象牙笏和一领黄纹袍。
  然而战争又总是不可避免的。不管一场正在进行的战争其必要性如何、能否被评判为“正义”,从事这场战争的群体和它的领导者,总是要勉励群体中的成员为之付出最大的努力、最大的牺牲。国家给军人以荣誉,使他们认为自己付出的努力和牺牲是值得的;这荣誉也会影响他们的家人——尤其是妻子,使她们认为家庭生活的破坏以及自身的痛苦都是有价值有意义的。因此,写妻子怀念从军的丈夫的诗篇,通常会包含两方面的内容:为丈夫而骄傲——这骄傲来自国家、来自群体的奖勉;思念丈夫并为之担忧——这种情绪来自个人的内心。《卫风·《伯兮》佚名 古诗》就是典型的这种诗篇。
  三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下,是色泽清润柔和的物象,诗中出现明月的意象,通常也多与恬静悠闲的心态相联系;即使是忧愁,也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象,却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白,本就给人以寒凛之感,再加以明月的照映,雪光与月光相互激射,更透出一种清冷寒冽的青白色光彩,给人以高旷森寒的感受,整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲”,透出了风势之迅猛,风声之凄厉与风威之寒冽,着一“哀”字,不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声,而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清,作为对冬夜的即景描写,它确实是典型的“直寻”,完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界,给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处,却不仅仅是直书即目所见,而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物,而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合,情与境合、心与物惬,遂不觉而描绘出“明月照积雪,朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象,似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂,而朔风劲厉哀号的景象,则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中,一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残,因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
  诗人乃一州的长官,身负养民、保民、安民之责,目睹这种凄凉景象,内心十分痛苦。他在《京师叛乱寄诸弟》诗中说:“忧来上北楼”,在《寄李儋元锡》诗中说:“邑有流亡愧俸钱”,都流露了这一思想。
  发思古之幽情,是为了现实。不过这“现实”亦不宜说得过窄过死(如一些论者所言,这首诗是诗人出于“忠晋报宋”而作),为什么呢?首先,因为陶渊明反复地说过:“少时壮且厉,抚剑独行游。谁言行游近,张掖至幽州”(《拟古》之八);“忆我少壮时,无乐自欣豫。猛志逸四海,骞翮思远翥”(《杂诗》之五)。这使我们看到在作者的生活、志趣和性格中,也早已具有着豪放、侠义的色彩。其次,诗人也曾出仕于晋,不过他说这是“误落尘网中,一去十三年”(《归田园居五首》),悔恨之情溢于言表,足见“晋”也并不是他的理想王国,当然“宋”亦如此。这些都是我们不必将《《咏荆轲》陶渊明 古诗》的作意胶柱于“忠晋报宋”的理由。诗人一生“猛志”不衰,疾恶除暴、舍身济世之心常在,诗中的荆轲也正是这种精神和理想的艺术折光。说得简单一点,便是借历史之旧事,抒自己之爱憎,这样看是比较接近诗人心迹的吧。是的,这首诗的影响也正在此,此亦有诗为证:“陶潜诗喜说荆轲,想见《停云》发浩歌。吟到恩仇心事涌,江湖侠骨恐无多。”(龚自珍《己亥杂诗》) (赵其钧)
  此篇通过孤儿对自己悲苦命运和内心哀痛的诉述,真实有力地描绘了了社会的人情冷漠与人们道德观念的扭曲,揭露了社会关怀与信任基础解体前的黑暗与冷血,是一首具有强烈的人道主义感染力的优秀诗作。
  这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢?“燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。”燕子还没有回到旧窝,而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景,却暗喻着心中之情:游子不归,红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”,正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲,料峭春风中的杏花,也失去了晴日下艳丽的容光,显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘,不尽的哀愁。如此写法,使无形之情因之而可见,无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句:“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,可能就是受到这首唐诗的启发的。
  第六首写宫女结伴游玩。“结伴游”为全诗之纲。“光明里”点明处所。中四句写宫中歌舞奏乐。乐为天乐,见其美妙;舞为艳舞,见其服丽;巧则舞姿娴熟;歌为娇歌,见其情态;半羞则娇态毕现。末二句写时至夜晚,宫女们趁月光、玩藏钩之戏。“花月夜”,一则点明游乐至夜,二则点明游乐环境之美。着一“笑”字,热闹场面跃然报纸上。“笑藏钩”与“结伴游”遥相呼应。
  “嗟予好古生苦晚”以下直到结尾为最后一段。这段结合诗人自己的身世之感,既有追述,又有夹议,但更多的是流露出隐隐的惆怅和深深的惋惜。韩愈在文学上以“障百川而东之,回狂澜于既倒”(《进学解》)为己任,为了力矫时弊,他才主张崇古。因此他竭力称扬石鼓文,也应是这个文学宗旨的组成部分。他身居博士,“职是训诂”(《元和圣德诗》),把保护石鼓看作是应负的责任。为此,托故人度量坎坑,为安置作好了准备,又戒斋沐浴郑重其事地报告上司,本以为安置“至宝”是瞬息可办的举手之劳。然而无情的现实把他美好的愿望击得粉碎——那班尸位素餐的老爷关心的只是升官发财,他们对区区石鼓是丝毫不会“感激”(激动)的。在这里,一个“老”字生动地勾画出那种麻木不仁的昏聩神情。眼看石鼓仍继续其日销月蚀而归于沦灭的厄运,诗人真是忧思如焚。虽说目下标榜儒术,但据理力争恐怕还是于事无补,歌到这儿,韩愈不禁心灰意冷,喟然长叹。这一段写得苍凉沉郁,使人觉得诗人不仅在哀叹石鼓的不幸,而且简直是在嗟叹寒儒的卑微。为了反衬现实的荒诞,诗人还运用了两个典故,显得格外深刻而有力。第一个是蔡邕。后汉熹平四年(175年),灵帝不满于当时文字使用的混乱,特命蔡邕与堂(yu tang)溪典等正定六经文字,由蔡书丹上石,刻成后置于鸿都门前,每日前来观看的车辆,使街道为之阻塞。第二个是王羲之。东晋王羲之喜鹅颈之宛转,见山阴道士所养群鹅而爱之,道士因索写《道德经》一部,举群相赠。蔡王二人都是书圣,但前者擅隶书而后者工楷则,这两种比石鼓文晚起得多的书体尚且如此风光,那么当局的冷落石鼓,到底于心何忍。用典之妙,起到了振聋发聩的效果。
  布局以外,景物吸引读者视线的,是那斑驳陆离、秾艳夺目的色彩。翠绿的栏槛,猩红的画屏,门帘上的彩绣,被面的锦缎光泽,合组成一派旖旎温馨的气象,不仅增添了卧室的华贵势派,还为主人公的闺情绮思酝酿了合适的氛围。主人公始终未露面,她在做什么、想什么也不得而知。但朱漆屏面上雕绘着的折枝图,却不由得使人生发出“花开堪折直须折,莫待无花空折枝”(无名氏《金缕衣》)的感叹。面对这幅画图,主人公不可能不有感于自己的逝水流年,而将大好青春同画中鲜花联系起来加以比较、思索,更何况而今又到了一年当中季节转换的时候。门前帘幕低垂,簟席上增加被褥,表明暑热已退,秋凉刚降。这样的时刻最容易勾起人们对光阴消逝的感触,在主人公的心灵上又将激起阵阵波澜。诗篇结尾用重笔点出“《已凉》韩偓 古诗天气未寒时”的时令变化,当然不会出于无意。配上床席、锦褥的暗示以及折枝图的烘托,主人公在深闺寂寞之中渴望爱情的情怀,也就隐约可见了。
  全诗以比兴手法,告诫人们鹑鹊尚知居有常匹,飞有常偶,可诗(ke shi)中的“无良”之人,反不如禽(ru qin)兽,而作者还错把他当作君子一样的兄长。作者据此,将“无良”之人与禽兽对待爱情、婚姻的感情与态度,构成了一种强劲的反比之势,加强了诗歌的批判力量。

创作背景

  《《周颂·赉》佚名 古诗》就是周武王在告庙仪式上对所封诸侯的训诫之辞。封建诸侯是西周初年巩固天子统治的重大政治举措。据《史记》记载,武王在朝歌已封商纣之子武庚和武王之弟管叔、蔡叔,即所谓“三监”,借以镇压殷国顽民,防止他们反叛。回到镐京以后,又大规模进行分封活动。封建分为三个系列:一为以前历代圣王的后嗣,如尧、舜、禹之后。二为功臣谋士,如吕尚。三为宗室同姓,如召公、周公。据晋代皇甫谧统计,当时分封诸侯国四百人,兄弟之国十五人,同姓之国四十人。《毛诗正义》曰:“《赉》诗者,大封于庙之乐歌也。谓武王既伐纣,于庙中大封有功之臣以为诸侯。周公、成王大平之时,诗人追述其事而为此歌焉。”

  

李茂复( 两汉 )

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简 介

李茂复 字里世次不详。初为会府从事,晚年官至泗州刺史。事迹见《诗话总龟》卷二三引《南部新书》。《全唐诗》存诗2首。

咏素蝶诗 / 霜飞捷

梁王座上多词客,五韵甘心第七成。"
"一宿经窗卧白波,万重归梦隔烟萝。
奚不车其粟,用以供天兵。美哉农父言,何计达王程。"
平江流晓月,独鸟伴馀云。且了髫年志,沙鸥未可群。"
主人恩重真难遇,莫为心孤忆旧溪。"
"语玄人不到,星汉在灵空。若使无良遇,虚言有至公。
一种爱闲闲不得,混时行止却应真。
孤钟鸣大岸,片月落中流。却忆鸱夷子,当时此泛舟。"


约客 / 靳玄黓

从来绝色知难得,不破中原未是人。"
此地四时抛不得,非唯盛暑事开襟。"
盘烧天竺春笋肥,琴倚洞庭秋石瘦。草堂暗引龙泓熘,
数尺晴天几个星。露满玉盘当半夜,匣开金镜在中庭。
前后登临思无尽,年年改换去来人。"
"佛屋前头野草春,贵妃轻骨此为尘。
真仙若降如相问,曾步星罡绕醮坛。"
凤凰池涸台星拆,回首岐山忆至公。"


无家别 / 牵忆灵

满瓶同坼惠山泉。蟹因霜重金膏溢,橘为风多玉脑鲜。
"何时有此谿,应便生幽木。橡实养山禽,藤花蒙涧鹿。
自笑吐茵还酩酊,日斜空从绛衣回。"
华宇知难保,烧来又却修。只应巢燕惜,未必主人留。
凉随莲叶雨,暑避柳条风。岂分长岑寂,明时有至公。"
"离亭向水开,时候复蒸梅。霹雳灯烛灭,蒹葭风雨来。
"青苔劚破植贞坚,细碧竿排郁眼鲜。小凤凰声吹嫩叶,
"南宫酒未销,又宴姑苏台。美人和泪去,半夜阊门开。


鹧鸪天·枝上流莺和泪闻 / 平恨蓉

高悬鹿皮睡,清涧时依樾。分已诺烟霞,全遗事干谒。
惜哉仁义禽,委戏于宫娥。吾闻凤之贵,仁义亦足夸。
诗句因余更孤峭,书题不合忘江东。"
清朝还要廷臣在,两地宁容便结庐。"
"风雨教春处处伤,一宵云尽见沧浪。全无片烛侵光彩,
天涯将野服,阙下见乡亲。问得存亡事,裁诗寄海滨。"
初能燥金饼,渐见干琼液。九里共杉林,相望在山侧。"
枍栺替制曳,康庄伤荒凉。主虏部伍苦,嫱亡房廊香。"


枯鱼过河泣 / 牛丽炎

偷来洞口访刘君,缓步轻抬玉线裙。
"岸落残红锦雉飞,渡江船上夕阳微。
莲朵含风动玉杯。往往竹梢摇翡翠,时时杉子掷莓苔。
暖气全归草树根。蜡烬凝来多碧焰,香醪滴处有冰痕。
涧松闲易老,笼烛晚生明。一宿泉声里,思乡梦不成。"
京洛思归展画图。蜀酝天寒留客醉,陇禽山晓隔帘唿。
四面蹙山骨,中心含月魂。除非紫水脉,即是金沙源。
何期遇訾毁,中道多左迁。天下皆汲汲,乐天独怡然。


绝句二首 / 栀雪

乱山高木,碧苔芳晖。诵之思之,其声愈稀。"
"秦吴风俗昔难同,唯有才情事事通。
"淅淅梦初惊,幽窗枕簟清。更无人共听,只有月空明。
几多怅望无穷事,空画炉灰坐到明。"
自古山河归圣主,子阳虚共汉家争。"
鹤书曾降九天来。白云事迹依前在,青琐光阴竟不回。
勾践不知嫌鸟喙,归来犹自铸良金。"
摆履跨乱云,侧巾蹲怪树。三休且半日,始到毛公坞。


东溪 / 谌和颂

吟为紫凤唿凰声。
"古墓崔巍约路岐,歌传薤露到今时。
不知龙象自成灰。犀惭水府浑非怪,燕说吴宫未是灾。
遇有客来堪玩处,一端晴绮照烟新。"
均输利其事,职司安敢评。三川岂不农,三辅岂不耕。
"蟠桃一别几千春,谪下人间作至人。尘外烟霞吟不尽,
春溪绿色蔽应难。清辉直认中庭月,湿气偏添半夜寒。
春生南岳早,日转大荒迟。尽采潇湘句,重来会近期。"


赠项斯 / 司寇家振

"一水悠悠一叶危,往来长恨阻归期。
吾宗处清切,立在白玉墀。方得一侍座,单车又星飞。
灵境太蹂践,因兹塞林屋。空阔嫌太湖,崎岖开练渎。
一车甘雨别皇州。尚书碛冷鸿声晚,仆射陂寒树影秋。
天开吹角出,木落上楼高。闲话钱塘郡,半年听海潮。"
"去住如云鹤,飘然不可留。何山逢后夏,一食在孤舟。
大半生涯在钓船。蜀魄叫回芳草色,鹭鸶飞破夕阳烟。
枉把一身忧是非。青桂本来无欠负,碧霄何处有因依。


别房太尉墓 / 符辛巳

尽夕为君思曩日,野泉呜咽路莓苔。"
宜从方袋挈,枉把短行批。浅小金为斗,泓澄玉作堤。
譬如死鸡鹜,岂不容乳抱。孟子讥宋人,非其揠苗躁。
水恨同心隔,霜愁两鬓沾。鹤屏怜掩扇,乌帽爱垂檐。
放生麋大出寒林。名应不朽轻仙骨,理到忘机近佛心。
"村桥西路雪初晴,云暖沙干马足轻。寒涧渡头芳草色,
岂知楞伽会,乃在山水箔。金仙着书日,世界名极乐。
牧童披短蓑,腰笛期烟渚。不问水边人,骑牛傍山去。"


鹧鸪天·十里楼台倚翠微 / 慕容紫萍

"祸稔萧墙终不知,生人力屈尽边陲。赤龙已赴东方暗,
"客处偷闲未是闲,石楠虽好懒频攀。
寒窗呵笔寻诗句,一片飞来纸上销。"
多情多感自难忘,只有风流共古长。
若使吴都犹王气,将军何处立殊功。"
"大隐能兼济,轩窗逐胜开。远含云水思,深得栋梁材。
"使君爱客情无已,客在金台价无比。春风三月贡茶时,
叩虚疑贮碧湘风。大胜书客裁成柬,颇赛谿翁截作筒。