听流人水调子
特立珪无玷，相思草有兰。二年春怅望，不似在长安。"
惟君信我多惆怅，只愿陶陶不愿醒。"
"石臼山头有一僧，朝无香积夜无灯。
"清浅萦纡一水间，竹冈藤树小跻攀。露沾荒草行人过，
不会苍苍主何事，忍饥多是力耕人。"
日暮片帆落，江村如有情。独对沙上月，满船人睡声。
垂柳阴中白马嘶。春引美人歌遍熟，风牵公子酒旗低。
也知道德胜尧舜，争奈杨妃解笑何。"
"莫道春花独照人，秋花未必怯青春。
杨回不是逢英鉴，白首无成一旅人。"
听流人水调子拼音解释:
te li gui wu dian .xiang si cao you lan .er nian chun chang wang .bu si zai chang an ..
wei jun xin wo duo chou chang .zhi yuan tao tao bu yuan xing ..
.shi jiu shan tou you yi seng .chao wu xiang ji ye wu deng .
.qing qian ying yu yi shui jian .zhu gang teng shu xiao ji pan .lu zhan huang cao xing ren guo .
bu hui cang cang zhu he shi .ren ji duo shi li geng ren ..
ri mu pian fan luo .jiang cun ru you qing .du dui sha shang yue .man chuan ren shui sheng .
chui liu yin zhong bai ma si .chun yin mei ren ge bian shu .feng qian gong zi jiu qi di .
ye zhi dao de sheng yao shun .zheng nai yang fei jie xiao he ..
.mo dao chun hua du zhao ren .qiu hua wei bi qie qing chun .
yang hui bu shi feng ying jian .bai shou wu cheng yi lv ren ..
译文及注释
译文
无限美好河山失陷(xian)伤痛泪，谁还敢说天庭宽阔地又广。
久困于樊笼里毫无自由，我今日总算又归返林山。
早知相思如此的(de)在(zai)心中牵绊，不如当初就不要相识。
凤凰已接受托付的聘礼，恐怕高辛赶在我前面了。
在三月三日这一天，乘船去寻访一个家住溪边的好友,因为是在三月三日里乘舟来寻访友人(ren)，在这个日子本身，以及美好的节令里、那美丽的景色都很容易使人联想起以前的山阴兰亭之会.故人的家就住在这条溪流岸边，庄旁河岸，有(you)一片桃林。
逆着流水去找她(ta)，道路险阻又太长。 顺着流水去找她，仿佛在那水中央。
古祠接近月宫，蟾蜍桂树，高险阴冷，山间的椒子儿坠落(luo)，把云朵染红。
二月的巴陵，几乎天天都刮风下雨。料峭的《春寒》陈与义 古诗还未结束，给园林的花木带来了灾难，叫人担心害怕！
长满蓼花的岸边，风里飘来橘袖浓浓的香，我伫立在江边远眺，楚天寥廓，江水滔滔流向东方。那一片远去的孤帆，在水天交汇处(chu)泛起一点白光。
柳树的根深深藏在水底，成了鱼的栖息处，低垂的柳枝系住了旅客之舟。
注释
90.孰与秦王：与秦王相比怎么样？孰与，与……相比。孰，谁，哪一个。
以乡人子：以同乡之子的身份。谒（yè夜）：拜见。
芳华：泛指芬芳的花朵。
⑽东篱：作者自称。
17.乃：于是（就）
95.刎（wěn）颈之交：指能够共患难、同生死的朋友。刎颈，杀头。刎，割。
赏析
一
“雨洗娟娟净，风吹细细香。”细细的春雨把竹洗得一尘不染，微微的春风送来缕缕竹的清香。颈联继续从视觉和嗅觉来感触竹。
《《送梓州李使君》王维 古诗》作为一首送别诗来看，它的艺术构思新颖奇特。诗中没有一句涉及送别之时、之地、之情、之事，全篇都是描绘巴蜀的山水、风情和民事。然而读后深思，就会发觉此诗紧紧围绕李氏即将赴任的梓州步步展开，层层深入，全诗融注着诗人对李氏欣羡、期望、劝勉的一腔真情，前后融会贯通，结构谨严缜密。前两联描绘巴蜀雄秀山川风光(guang)，景因情生，流露出诗人对梓州风光的热烈向往，对李氏即将前往赴任的无限欣羡。第三联有极强的概括力，既表现了蜀地的物产、民风，也说明蜀地僻远经济落后，人民穷困而且缺乏教化，这就含蓄地提醒李使君，治蜀并非易事，而是任重道远。这一联还为尾联埋下伏笔，使诗人劝勉李使君的话更显得切实而不空洞。尾联则顺势而下，勉励李使君以汉代蜀郡太守文翁为榜样，在梓州重施教化，翻新吏治，大展宏图。诗人以文翁来比李使君，用典贴切，切人，切事，切地，又能借以传达出自己真诚、殷切的期望之意，可谓用典妙笔。
由于上句点出北林，正隐含《诗》中下文“未见君子，忧心钦钦”之意，所以作者紧接着写到“之子在万里”了。意思是自己所思念的人是远在万里之外，而下面“江湖迥且深”一句更是寓意深远，情韵不匮。因为江湖阻隔彼此的消息是一层；而“之子”却经过这样遥远而艰难的路程走向万里之外，其身心所受的摧伤折磨可想而知，又是一层；况且其身既然在远方，以后回来不是件容易事，为对方设身处地着想，自然更深了一层。
这篇《《黄鹤楼记》阎伯理 古诗》文章虽短，却取材得当，层次分明，用精练的语言高度概括，把黄鹤楼的概况包揽无遗，其中有掌故，有景物，有事实，有议论，也有感慨。用这么短的篇幅包括丰富的内容，不失为一篇情辞并茂的好文章。
李白这首长诗，主要以三位古代圣贤的事迹构作而成。诗人借古抒怀、以典述志，明晰地表达出诗人仕途“穷达”观，含蓄地透露出诗人晚年的悲愁幽恨。
此诗上两句是在写杨柳之美，下两句是借杨柳为何不展身姿是因为被狂风折断了枝条来指代诗人自己的不得志。诗人虽不在朝廷，但是时时关心国计民生。自己像那不能舒展身姿的杨柳一样，是因为被社会的现实击打得无法去拯救苍生，自己为官不得重用，壮志难酬啊。
首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。五月，在内地正(di zheng)值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。“寒”字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢！春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。在这里，诗人写“闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。
颔联写雨的“发生”，进一步表现雨的“好”，其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。春天的雨(de yu)，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
比喻新颖，精用典故，妥帖自然，不着痕迹，也是这首诗的鲜明特点。诸如“白光纳日月，紫气排斗牛”、“可使寸寸折，不能绕指柔”、“愿快直士心，将斩佞臣头”都有化用前人诗语之处。这些典故，加强了诗的形象性，使诗句内涵更(han geng)深刻、丰富。
后两句进一步用一个巧妙的比喻来发挥这位宫女的怨情，仍承用班婕妤故事。昭阳，汉殿，即赵飞燕姊妹所居。时当秋日，故鸦称寒鸦。古代以日喻帝王，故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过，所以它们身上还带有昭阳日影，而自己深居长信，君王从不一顾，则虽有洁白如玉的容颜，倒反而不及浑身乌黑的老鸦了。她怨恨的是，自己不但不如同类的人，而且不如异类的物——小小的、丑陋的乌鸦。按照一般情况，“拟人必于其伦”，也就是以美的比美的，丑的比丑的，可是玉颜之白与鸦羽之黑，极不相类；不但不类，而且相反，拿来作比，就增强了表达效果。因为如果都是玉颜，则虽略有高下，未必相差很远，那么，她的怨苦，她的不甘心，就不会如此深刻了，而上用“不及”，下用“犹带”，以委婉含蓄的方式表达了其实是非常深沉的怨愤。凡此种种，都使得这首诗成为宫怨诗的佳作。
诗人在风雨之夜想起友人，想带着酒去拜访，可见两人的深厚友情。而满山落叶，恐不能相遇，只能寄诗抒情，又流露出淡淡的惆怅。全诗淡淡写来，却于平淡中见深挚，流露出诗人情感上的种种跳荡与反复。开头，是由郡斋的冷而想到山中的道士，又想到送酒去安慰他，终于又觉得找不着他们而无可奈何。而自己的寂寞之情，也就无从排解。
此诗前三联对仗工整，全诗词藻华赡，音韵和谐，极富建筑美和音乐美，确实“律度对属，无不精绝”（《本事诗》）。且承转自然，一气呵成，诚如清人翁方纲所说：“太白五律之妙，总是一气不断，自然入化，所以为难能。”（《石洲诗话》）
总之，《《月赋》谢庄 古诗》除了情感的表达甚为成功，结构上亦是自为完整的一体，句子的对偶、押韵，也充分展现了“五色相宣、八音协畅”的时代特色。
“雨洗娟娟净，风吹细细香。”细细的春雨把竹洗得一尘不染，微微的春风送来缕缕竹的清香。颈联继续从视觉和嗅觉来感触竹。
《《送梓州李使君》王维 古诗》作为一首送别诗来看，它的艺术构思新颖奇特。诗中没有一句涉及送别之时、之地、之情、之事，全篇都是描绘巴蜀的山水、风情和民事。然而读后深思，就会发觉此诗紧紧围绕李氏即将赴任的梓州步步展开，层层深入，全诗融注着诗人对李氏欣羡、期望、劝勉的一腔真情，前后融会贯通，结构谨严缜密。前两联描绘巴蜀雄秀山川风光(guang)，景因情生，流露出诗人对梓州风光的热烈向往，对李氏即将前往赴任的无限欣羡。第三联有极强的概括力，既表现了蜀地的物产、民风，也说明蜀地僻远经济落后，人民穷困而且缺乏教化，这就含蓄地提醒李使君，治蜀并非易事，而是任重道远。这一联还为尾联埋下伏笔，使诗人劝勉李使君的话更显得切实而不空洞。尾联则顺势而下，勉励李使君以汉代蜀郡太守文翁为榜样，在梓州重施教化，翻新吏治，大展宏图。诗人以文翁来比李使君，用典贴切，切人，切事，切地，又能借以传达出自己真诚、殷切的期望之意，可谓用典妙笔。
由于上句点出北林，正隐含《诗》中下文“未见君子，忧心钦钦”之意，所以作者紧接着写到“之子在万里”了。意思是自己所思念的人是远在万里之外，而下面“江湖迥且深”一句更是寓意深远，情韵不匮。因为江湖阻隔彼此的消息是一层；而“之子”却经过这样遥远而艰难的路程走向万里之外，其身心所受的摧伤折磨可想而知，又是一层；况且其身既然在远方，以后回来不是件容易事，为对方设身处地着想，自然更深了一层。
这篇《《黄鹤楼记》阎伯理 古诗》文章虽短，却取材得当，层次分明，用精练的语言高度概括，把黄鹤楼的概况包揽无遗，其中有掌故，有景物，有事实，有议论，也有感慨。用这么短的篇幅包括丰富的内容，不失为一篇情辞并茂的好文章。
李白这首长诗，主要以三位古代圣贤的事迹构作而成。诗人借古抒怀、以典述志，明晰地表达出诗人仕途“穷达”观，含蓄地透露出诗人晚年的悲愁幽恨。
此诗上两句是在写杨柳之美，下两句是借杨柳为何不展身姿是因为被狂风折断了枝条来指代诗人自己的不得志。诗人虽不在朝廷，但是时时关心国计民生。自己像那不能舒展身姿的杨柳一样，是因为被社会的现实击打得无法去拯救苍生，自己为官不得重用，壮志难酬啊。
首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。五月，在内地正(di zheng)值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。“寒”字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢！春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。在这里，诗人写“闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。
颔联写雨的“发生”，进一步表现雨的“好”，其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。春天的雨(de yu)，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
比喻新颖，精用典故，妥帖自然，不着痕迹，也是这首诗的鲜明特点。诸如“白光纳日月，紫气排斗牛”、“可使寸寸折，不能绕指柔”、“愿快直士心，将斩佞臣头”都有化用前人诗语之处。这些典故，加强了诗的形象性，使诗句内涵更(han geng)深刻、丰富。
后两句进一步用一个巧妙的比喻来发挥这位宫女的怨情，仍承用班婕妤故事。昭阳，汉殿，即赵飞燕姊妹所居。时当秋日，故鸦称寒鸦。古代以日喻帝王，故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过，所以它们身上还带有昭阳日影，而自己深居长信，君王从不一顾，则虽有洁白如玉的容颜，倒反而不及浑身乌黑的老鸦了。她怨恨的是，自己不但不如同类的人，而且不如异类的物——小小的、丑陋的乌鸦。按照一般情况，“拟人必于其伦”，也就是以美的比美的，丑的比丑的，可是玉颜之白与鸦羽之黑，极不相类；不但不类，而且相反，拿来作比，就增强了表达效果。因为如果都是玉颜，则虽略有高下，未必相差很远，那么，她的怨苦，她的不甘心，就不会如此深刻了，而上用“不及”，下用“犹带”，以委婉含蓄的方式表达了其实是非常深沉的怨愤。凡此种种，都使得这首诗成为宫怨诗的佳作。
诗人在风雨之夜想起友人，想带着酒去拜访，可见两人的深厚友情。而满山落叶，恐不能相遇，只能寄诗抒情，又流露出淡淡的惆怅。全诗淡淡写来，却于平淡中见深挚，流露出诗人情感上的种种跳荡与反复。开头，是由郡斋的冷而想到山中的道士，又想到送酒去安慰他，终于又觉得找不着他们而无可奈何。而自己的寂寞之情，也就无从排解。
此诗前三联对仗工整，全诗词藻华赡，音韵和谐，极富建筑美和音乐美，确实“律度对属，无不精绝”（《本事诗》）。且承转自然，一气呵成，诚如清人翁方纲所说：“太白五律之妙，总是一气不断，自然入化，所以为难能。”（《石洲诗话》）
总之，《《月赋》谢庄 古诗》除了情感的表达甚为成功，结构上亦是自为完整的一体，句子的对偶、押韵，也充分展现了“五色相宣、八音协畅”的时代特色。
创作背景
唐代是一个思想开放、自由的时代，除了占统治地位的儒家思想，释、道二家在社会上的影响和势力也相当大。在开、天盛世成长起来的李白，接受了十分庞杂的思想影响，但儒家思想仍旧在李白思想中占据着主导地位，他所嘲讽的“鲁儒”，只是儒生中的一种人。自汉代以来，山东的儒学就有齐学与鲁学之分。大体说来，鲁学好古而齐学趋时，鲁学重章句而齐学重世用。汉高祖时的儒生叔孙通，就是属于齐学一派。他在天下初定之际，为了树立朝廷的权威，领命去鲁地征召儒生以共起朝仪。当时有两个儒生不肯前往，说：“今天下初定，死者未葬，伤者未起，又欲起礼乐，公所为不合古，吾不行。公往矣，无污我。”叔孙通笑道：“若真鄙儒也，不知时变。”叔孙通带着三十个应征的儒生进京，为朝廷制订了成套的礼仪。汉高祖七年，长乐宫落成，高祖感叹说：“吾乃今日知为皇帝之贵也。”遂拜叔孙通为太常，赐金五百斤。（见《史记·刘敬叔孙通列传》）李白所嘲讽的“鲁儒”，正是叔孙通所讥笑的那一类“不知时变”的“鄙儒”。
杜范( 元代 )
收录诗词 (4978) 首
简 介
杜范 （1182—1245）宋台州黄岩人，字成之，号立斋。宁宗嘉定元年进士。累迁殿中侍御史，极言台谏失职之弊。理宗嘉熙二年知宁国府，发粟赈饥，镇压两淮饥民反抗。还朝，累拜吏部侍郎兼中书舍人，数上疏抨击朝政积弊。淳祐四年，擢同知枢密院事，次年拜右丞相，上书言五事，继又上十二事，条陈当朝利病，提出为政主张。卒谥清献。有《清献集》。
从军诗五首·其二
移都已改侯王第，惆怅沙堤别筑基。"
如从十二峰前过，莫赋佳人殊未来。"
今日红儿自堪赋，不须重唱旧来词。
折羽闲飞几片霜。要伴神仙归碧落，岂随龟雁住方塘。
应嫌白鹭无仙骨，长伴渔翁宿苇洲。"
暮雨潮生早，春寒雁到迟。所思今不见，乡国正天涯。"
"久怀声籍甚，千里致双鱼。宦路终推毂，亲帏且着书。
他日相逢处，多应在十洲。"
洛中访袁拾遗不遇
私恩尚有捐躯誓，况是君恩万倍深。
"寸心杳与马蹄随，如蜕形容在锦帷。江上月明船发后，
长安十二槐花陌，曾负秋风多少秋。"
惆怅建章鸳瓦尽，夜来空见玉绳低。"
半身映竹轻闻语，一手揭帘微转头。
见《泉州志》）
"旧历关中忆废兴，僭奢须戒俭须凭。火光只是烧秦冢，
"四远参寻遍，修行却不行。耳边无俗语，门外是前生。
赠从兄襄阳少府皓
愿与吾君作霖雨，且应平地活枯苗。"
"片水耸层桥，祥烟霭庆霄。昼花铺广宴，晴电闪飞桡。
"鬻拳强谏惧威刑，退省怀惭不顾生。
"流落常嗟胜会稀，故人相遇菊花时。凤笙龙笛数巡酒，
争看内殿诏来时。周回海树侵阶疾，迢递江潮应井迟。
少瑜镂管丘迟锦，从此西垣使凤凰。"
"紫殿久沾恩，东归过海门。浮荣知是梦，轻别肯销魂。
"烂熳香风引贵游，高僧移步亦迟留。
十月梅花书赠
泽国云千片，湘江竹一竿。时明未忍别，犹待计穷看。"
"野色入前轩，翛然琴与尊。画僧依寺壁，栽苇学江村。
"客愁不尽本如水，草色含情更无已。
君王指点新丰树，几不亲留七宝鞭。"
应有红儿些子貌，却言皇后长深宫。
冷露寒霜我自禁。篱物早荣还早谢，涧松同德复同心。
想得白莲花上月，满山犹带旧光辉。"
主人闻故旧，出迎时倒屣。惊迓叙间阔，屈指越寒暑。
天仙子·水调数声持酒听
再实伤根嫌贵宠，惠慈劳悴育皇储。"
"烂熳香风引贵游，高僧移步亦迟留。
鹤归松上月，僧入竹间云。莫惜中宵磬，从教梦里闻。"
九霄岐路忙于火，肯恋斜阳守钓矶。"
忆昔当年随计吏，马蹄终日为君忙。"
为话门人吟太苦，风摧兰秀一枝残。"
欲过金城柳眼新。粉壁已沈题凤字，酒垆犹记姓黄人。
"逦迤前冈厌后冈，一川桑柘好残阳。主人馈饷炊红黍，
十二月十五夜
人间无处买烟霞，须知得自神仙手。也知价重连城璧，
"大火收残暑，清光渐惹襟。谢庄千里思，张翰五湖心。
"男儿三十尚蹉跎，未遂青云一桂科。在客易为销岁月，
沧海诸公泪，青山处士坟。相看莫浪哭，私谥有前闻。"
"古驿成幽境，云萝隔四邻。夜灯移宿鸟，秋雨禁行人。
"军门半掩槐花宅，每过犹闻哭临声。北固暴亡兼在路，
屋下长教海眼通。本为入来寻佛窟，不期行处踏龙宫。
"大道青楼御苑东，玉栏仙杏压枝红。金铃犬吠梧桐月，
咏笼莺
争奈趋时不见机。诗思趁云从岳涌，乡心随雁绕湖飞。
水光迷得武陵春。薜萝烟里高低路，杨柳风前去住人。
瀑泉激射琅玕摧。壁池兰蕙日已老，村酒蘸甲时几杯。
"淡竹冈前沙雁飞，小花尖下柘丸肥。山云不卷雨自薄，
更约西风摇落后，醉来终日卧禅房。"
楼台新紫气，云物旧黄山。晓渭行朝肃，秋郊旷望闲。
"弯环青径斜，自是野僧家。满涧洗岩液，插天排石牙。
钟声已断泉声在，风动茅花月满坛。"
奉和九日幸临渭亭登高应制得枝字
每岁有人在，何时无马行。应随尘与土，吹满洛阳城。"
紫溪旧隐还如此，清夜梁山月更明。"
明朝莫惜场场醉，青桂新香有紫泥。
"为爱红芳满砌阶，教人扇上画将来。叶随彩笔参差长，
萧艾转肥兰蕙瘦，可能天亦妒馨香。"
出山来见旧公卿。雨笼蛩壁吟灯影，风触蝉枝噪浪声。
严陵万古清风在，好棹东溪咏钓台。
"寒流万派碧，南渡见烟光。人向隋宫近，山盘楚塞长。
题张氏隐居二首
水殿狂游隋炀帝，一千馀里可堪看。"
密迹未成当面笑，几回抬眼又低头。
临难欲行求死士，将何恩信致扶危。"
"善高天外远，方丈海中遥。自有山神护，应无劫火烧。
归乡凭远梦，无梦更思乡。枕上移窗月，分明是泪光。"
岘首白云起，洞庭秋月悬。若教吟兴足，西笑是何年。"
楼锁彤霞地绝尘，碧桃花发九天春。
只恐兵戈隔，再趋门馆迟。茅堂拜亲后，特地泪双垂。"
酒泉子·空碛无边
槛前春树碧团团。参差郭外楼台小，断续风中鼓角残。
门下十年耕稼者，坐来偏忆翠微峰。"
"芳草台边魂不归，野烟乔木弄残晖。
"长途酒醒腊春寒，嫩蕊香英扑马鞍。
"傍岩依树结檐楹，夏物萧疏景更清。滩响忽高何处雨，
"得人憎定绣芙蓉，爱锁嫦娥出月踪。
浅深山色晚晴时。半岩云脚风牵断，平野花枝鸟踏垂。
"世路升沉合自安，故人何必苦相干。