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凄凉犯·重台水仙

清代 / 联元

忆君泪点石榴裙。"
怀人敬遗像,阅世指东流。自负霸王略,安知恩泽侯。
对此清光天性发。长江凝练树无风,浏栗一声霄汉中。
自从公旦死,千载閟其光。吾君亦勤理,迟尔一来翔。"
半租岂不薄,尚竭力与筋。竭力不敢惮,惭戴天子恩。
铜龙啮环似争力。瑶姬凝醉卧芳席,海素笼窗空下隔。
须知上宰吹嘘意,送入天门上路行。"
还疑隔林远,复畏有风生。月下长来此,无人亦到明。"
彼微水中荇,尚烦左右芼.鲁侯国至小,庙鼎犹纳郜。
漠漠空中去,何时天际来。
登山雨中试蜡屐,入洞夏里披貂裘。白帝城边又相遇,
夷狄寝烽候,关河无战声。何由当阵面,从尔四蹄轻。"
鸡唱漏尽东方作,曲渚苍苍晓霜落。雁叫疑从清浅惊,
"故人季夏中,及此百馀日。无日不相思,明镜改形色。
"丞相新家伊水头,智囊心匠日增修。化成池沼无痕迹,
少年乐新知,衰暮思故友。譬如亲骨肉,宁免相可不。
岂能脱负檐,刻鹤曾无兆。幽幽太华侧,老柏如建纛。


凄凉犯·重台水仙拼音解释:

yi jun lei dian shi liu qun ..
huai ren jing yi xiang .yue shi zhi dong liu .zi fu ba wang lue .an zhi en ze hou .
dui ci qing guang tian xing fa .chang jiang ning lian shu wu feng .liu li yi sheng xiao han zhong .
zi cong gong dan si .qian zai bi qi guang .wu jun yi qin li .chi er yi lai xiang ..
ban zu qi bu bao .shang jie li yu jin .jie li bu gan dan .can dai tian zi en .
tong long nie huan si zheng li .yao ji ning zui wo fang xi .hai su long chuang kong xia ge .
xu zhi shang zai chui xu yi .song ru tian men shang lu xing ..
huan yi ge lin yuan .fu wei you feng sheng .yue xia chang lai ci .wu ren yi dao ming ..
bi wei shui zhong xing .shang fan zuo you mao .lu hou guo zhi xiao .miao ding you na gao .
mo mo kong zhong qu .he shi tian ji lai .
deng shan yu zhong shi la ji .ru dong xia li pi diao qiu .bai di cheng bian you xiang yu .
yi di qin feng hou .guan he wu zhan sheng .he you dang zhen mian .cong er si ti qing ..
ji chang lou jin dong fang zuo .qu zhu cang cang xiao shuang luo .yan jiao yi cong qing qian jing .
.gu ren ji xia zhong .ji ci bai yu ri .wu ri bu xiang si .ming jing gai xing se .
.cheng xiang xin jia yi shui tou .zhi nang xin jiang ri zeng xiu .hua cheng chi zhao wu hen ji .
shao nian le xin zhi .shuai mu si gu you .pi ru qin gu rou .ning mian xiang ke bu .
qi neng tuo fu yan .ke he zeng wu zhao .you you tai hua ce .lao bai ru jian dao .

译文及注释

译文
  深深的庭院里石榴花开得正艳。彩(cai)绘的帷帘敝开,我身穿粗麻衣服,手摇丝绢小扇。中午的清风(feng)驱散暑气,显得格外清亮。青(qing)年们纷纷炫耀自己的节日装束。头上插着钗头彩符,身上佩着艾草扎成的老虎。争先恐后的来渡口观看赛龙船。我年纪大了(liao),不愿再去与人拥挤,只是(shi)站在远处观看。任凭那些年轻人摇旗擂鼓呐喊,船浆起(qi)伏,江面上浪花翻卷飞舞。屈原的精神千古永存,屈原的风致万世流传。他生平带着芳草,胸襟怀抱如美(mei)酒清醇甘甜。谁信在千载之后,他在江底的灵魂还会把米粽垂涎。说什么是怕蛟龙发怒,才把粽子扔进江中给蛟龙解谗。唉,这些传说是多么荒诞。假如他一直活到今天,倒不如与世皆醉死在当年,反而省去许多苦恼怨烦。想到这里便有兴作此词以为笑谈,凭吊一下千古含冤的屈原。
我本是像那个接舆楚狂人,
一树的梨花与溪水中弯弯的月影,不知这样美好的夜属于谁?
海涛落下,终归泥沙,翻遭蝼蚁小虫嚼噬。
朝朝暮暮只与新人调笑,那管我这个旧人悲哭?!”
人的寿命长短,不只是由上天所决定的。
皇上的心思,是虚心的期待争取回纥帮助,当时的舆论却颇为沮丧不愿借兵于回纥。
夕阳照在城墙的一角,我端起酒杯劝说您留下。京城离这里太远了,为什么还要穿着破旧的衣服冒着艰辛赶去呢(ne)?我担心你像苏秦一样盘缠用尽,还会遭到妻子的埋怨,不如早点归来,与沙鸥亲近为好。明晚月色下,你就要带着满身的离愁乘船而去。
炉火暖融融华烛添光辉。艺人先弹《渌水》后奏《楚妃》。
画楼上卷起了幕帘,展开一片新晴,清晨的寒意很轻微,我掩紧银白色的屏风。坠落的一片片花瓣飘来淡淡的清香,天天都令人产生愁情。暗暗地计算着十年间西湖上往返行程,有几次能遇着美丽姑娘的钟情,能与佳人幽欢尽兴。
放晴高歌求醉想以此自我安慰,醉而起舞与秋日夕阳争夺光辉。
先前那些辛勤种桃的道士如今那里去了呢?前次因看题诗而被贬出长安的我——刘禹锡又回来了啊!
讨伐斟寻倾覆其船,他用何种方法取胜?
魂魄归来吧!
这一天正是端午,人们沐浴更衣,想祛除身上的污垢和秽气,举杯饮下雄黄酒以驱邪避害。不时的,窗外树丛中黄鹂鸟儿鸣唱声,打破闺中的宁静,打破了那纱窗后手持双凤绢扇的睡眼惺忪的女子的美梦。
现在才知道此种演奏技艺其他地方是没有的,人间做很多事都是靠一双巧手而为。
我年老而疏白的鬓发飘在清凉风中,谁说那是仕宦者的彩色冠缨。
侯嬴甘愿以身命报答信陵君知遇之恩,七十岁老人别无所求。

注释
⑥玲珑:精巧貌。骰(tóu)子:博具,相传为三国曹植创制,初为玉制,后演变为骨制,因其点着色,又称色子;为小立方体块状,六个面上分别刻有从一到六不同数目的圆点,其中一、四点数着红色,其余点数皆着黑色。这骰子上的红点,即被喻为相思的红豆。
④卑:低。
[1]飞英:飞舞在空中的落花。
17.沚(zhǐ):水中的沙滩。
鲈鱼堪脍:用西晋张翰典。《世说新语·识鉴篇》记载:张翰在洛阳做官,在秋季西风起时,想到家乡莼菜羹和鲈鱼脍的美味,便立即辞官回乡。后来的文人将思念家乡、弃官归隐称为莼鲈之思。

赏析

  这两句好像写得直率而刻露,但这并不妨碍它内涵的丰富与深刻。这是一种由高度的概括、尖锐的揭发和绝望的愤激所形成的耐人思索的艺术境界。熟悉蔡邕所处的时代和他的具体遭遇的人,都不难体味出“今日爱才非昔日”这句诗中所包含的深刻的悲哀。如果连蔡邕的时代都算爱才,那么“今日”之糟践人才便不问可知了。正因为这样,末句不是单纯慨叹地说(di shuo)“枉抛心力作词人”,而是充满愤激地说“莫抛心力作词人”。诗中讲到“中郎(lang)有后身”,看来诗人是隐然以此自命的,但又并不明说。这样,末句的含意就显得很活泛,既可理解为告诫自己,也可理解为泛指所有怀才不遇的士人,内涵既广,艺术上亦复耐人寻味。这两句诗是对那个糟践人才的时代所作的概括,也是当时广大文士愤激不平心声的集中表露。
  第四句中,田家少闲月,冒雨浴蚕,就把倍忙时节的农家气氛表现得更加够味。但诗人存心要锦上添花,挥洒妙笔写下最后一句:“闲着中庭栀子花”。事实上就是没有一个人“闲着”,但他偏不正面说,却要从背面、侧面落笔。用“闲”衬忙,通过栀子花之“闲”衬托人们都十分忙碌的情景.,兴味尤饶。同时诗人做入“栀子花”,又丰富饱满了诗意。雨浥栀子冉冉香,意象够美的。此外,须知此花一名“同心花”,诗中向来用作爱之象征,故少女少妇很喜采撷这种素色的花朵。此诗写栀子花无人采,主要在于表明春深农忙,似无关“同心”之意。但这恰从另一面说明,农忙时节没有谈情说爱的“闲”功夫,所以那花的这层意义便给忘记了。这含蓄不发的结尾,实在妙机横溢,摇曳生姿。前人曾这样来评论这首诗的末句:“心思之巧,词句之秀,最易启人聪颖”。
  唐高宗显庆(656-661)年间,契丹等贵族集团,多次掳掠侵扰边境,东北辽阳一带战事不断。郑少府大致就是在此时远赴边疆从军的。骆宾王作为他的友人就写下了这首《《送郑少府入辽共赋侠客远从戎》骆宾王 古诗》诗为他送别。
  二章旨在加深赞美。起二句同首章。“君子至止,鞸琫有珌”,鞸为剑鞘,琫珌分指剑鞘上下端之玉饰,表明天子讲武视师时,军容整肃,天子亲佩宝剑,剑鞘也装饰得非常堂皇,威仪崇隆。故而诗人以“君子万年,保其家室”,作欢呼性的赞颂。
  “舟泊常依震,湖平早见参”记载了诗人的行迹,是坐船北归的。船行在湖面。“依震”的“震”字,按照《易经》解释“东方也”。所提到的“湖”字,当然是指洞庭湖。汨罗江的位置正在洞庭湖的东南方。即汨罗江下游,因湖平而常于早晨望见参星。
  “野战”以下六句为第三段,集中从战争的残酷性上揭露不义战争的罪恶。“野战”二句着重勾画战场的悲凉气氛,“乌鸢”二句着重描写战场的凄惨景象,二者相互映发,交织成一幅色彩强烈的画面。战马独存犹感不足,加以号鸣思主,更增强物在人亡的悲凄;乌啄人肠犹以不足,又加以衔挂枯枝,更见出情景的残酷,都是带有夸张色彩的浓重的笔墨。“士卒”二句以感叹结束此段。士卒作了无谓的牺牲,将军也只能一无所获。
  意象连贯,结构严谨。景物的连贯,不仅在结构上使全文俨然一体,精湛缜密,而且(er qie)还沟通了全篇的感情脉络,起伏变化。起始时写景,是作者旷达、乐观情状的外观;“扣舷而歌之”则是因“空明”、“流光”之景而生,由“乐甚”向“愀然”的过渡;客人寄悲哀于风月,情绪转入低沉消极;最后仍是从眼前的明月、清风引出对万物变异、人生哲理的议论,从而消释了心中的感伤。景物的反复穿插,丝毫没有给人以重复拖沓的感觉,反而在表现人物悲与喜的消长的同时再现了作者矛盾心理的变化过程,最终达到了全文诗情画意与议论理趣的完美统一。
  后六句为此歌的后一部分,说重耳返晋,即位后的事。歌中以龙施露雨于四蛇,喻指五贤士中四人得其封赏;羞于封赏而槁死于中野的“一蛇”,则是指介之推。按之《史记》与《左传》,介之推都不在五人之中;这是先秦系统的《《龙蛇歌》佚名 古诗》与史书记载的一点重大差别。至于介之推“羞之”的原因,《左传》与《史记》中都是说得很清楚的。介之推认为,重耳之得以回国立为晋君,乃是天意,而赵衰、魏武子等人“贪天之功以为己力”而竟获得封赏,这是“上(指晋文公)下(指赵衰等人)相蒙”,对于这样的君臣,是很难与他们和谐相处的。可见所谓“羞之”,也就是羞于与这些人为伍。故归隐绵山,至死不出。
  琴是中国古代传统民族乐器,由七条弦组成,所以首句以“七弦”作琴的代称,意象也更具体。“泠泠”形容琴声的清越,逗起“松风寒”三字。“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清,极为形象,引导读者进入音乐的境界。“静听”二字描摹出听琴者入神的情态,可见琴声的超妙。高雅平和的琴声,常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。而琴曲中又有《风入松》的调名,一语双关,用意(yong yi)甚妙。
  诗采用律体与散文间杂,文句参差,笔意纵横,豪放洒脱。全诗感情强烈,一唱三叹,回环反复,读来令人心潮激荡。
  此诗主题在于忧谗忧谤,同时揭露了谗言惑国的卑鄙行径。作者应是饱受谗言之苦,全诗写得情感异常激愤,通篇直抒胸臆,毫无遮拦。起调便是令人痛彻心肺的呼喊:“悠悠昊天,曰父母且。无罪无辜,乱如此幠。”随即又是苍白而带有绝望的申辩:“昊天已威,予慎无罪!昊天泰幠,予慎无辜!”情急愤急之下,作者竟无法用实情加以洗刷,只是面对苍天,反覆地空喊,这正是蒙受奇冤而又无处伸雪者的典型表现。
  作为文学体裁之一的诗歌,是客观的现实生活在诗人头脑中反映的产物。由于客观现实和诗人境遇的不同,诗歌的艺术风格也有变化。《衡岳》和《山石》虽是出自同一手笔,且是同类题材的作品,但两者风格明显有别。《山石》写得清丽飘逸,而此诗则写得凝炼典重。
  诗一开始就着力写幼女之“幼”,先就年龄说,“才六岁”,说“才”不说“已”,意谓还小着呢。再就智力说,尚“未知巧与拙”。这话除表明“幼”外,更有多重意味。表面是说她分不清什么是“巧”、什么是“拙”这类较为抽象的概念;其实,也意味着因幼稚不免常常弄“巧”成“拙”,比方说,会干出“浓朱衍丹唇,黄吻烂漫赤”(左思),“移时施朱铅,狼藉画眉阔”(杜甫)一类令人哭笑不得的事。此外,这里提“巧拙”实偏义于“巧”,暗关末句“拜新月”事。读者一当把二者联系起来,就意会这是在七夕,如同目睹如此动人的“乞巧”场面:“七夕今宵看碧霄,牵牛织女渡河桥。家家乞巧望秋月,穿尽红丝几万条。”(林杰《乞巧》)诗中并没有对人物往事及活动场景作任何叙写,由于巧下一字,就令人想象无穷,收到含蓄之效。
  “画图省识春风面,环佩空归月夜魂。”这是紧接着前两句,更进一步写昭君的身世家国之情。画图句承前第三句,环佩句承前第四句。画图句是说,由于汉元帝的昏庸,对后妃宫人们,只看图画不看人,把她们的命运完全交给画工们来摆布。省识,是略识之意。说元帝从图画里略识昭君,实际上就是根本不识昭君,所以就造成了昭君葬身塞外的悲剧。环佩句是写她怀念故国之心,永远不变,虽骨留青冢,魂灵还会在月夜回到生长她的父母之邦。南宋词人姜夔在他的咏梅名(mei ming)作《疏影》里曾经把杜甫这句诗从形象上进一步丰富提高:“昭君不惯胡沙远,但暗忆江南江北。想佩环月夜归来,化作此花幽独。”这里写昭君想念的是江南江北,而不是长安的汉宫,特别动人。月夜归来的昭君幽灵,经过提炼,化身成为芬芳缟素的梅花,想象更是(geng shi)幽美。
  诗的前四句是以景写情。屈原忠而见疑,沉湘殉国,此诗亦即从眼前所见之湘江落笔。“湘波如泪色漻漻,楚厉迷魂逐恨遥”。“漻漻(liáo辽)”,水清深貌。古代迷信说法,鬼无所归则为“厉”。“楚厉”指屈原无依的冤魂。对着湘江,想起屈原的不幸遭遇,诗人悼念不已。在诗人的眼中,清深的湘波,全都是泪水汇成。这“泪”有屈原的忧国忧民之泪,有后人悼念屈原之泪,也有诗人此时的伤心之泪。湘江流淌着不尽的泪水,也在哀悼屈原。而在这如泪的湘波之中,诗人仿佛看到了屈原的迷魂。“逐恨遥”写迷魂含着满腔悲愤,随波远去,湘江流水无穷尽之时,屈原迷魂亦终古追逐不已,其恨亦千秋万代永无绝期。“恨”字和“泪”字,融入诗人的强烈感情,既是对屈原的悲痛哀悼,也是对造成屈原悲剧的楚国统治者的强烈谴责。
  “《渡黄河》范云 古诗”这种题材在南朝诗歌中实属罕见。作者身临北境,写出了旅途的感触,从而流露了澄清天下之志。这在“江左沉酣求名者”(辛弃疾《贺新郎》)不复顾念中原块土的情形下,这诗的创作就显得很是难能可贵了。

创作背景

  《《春江花月夜》张若虚 古诗》为乐府吴声歌曲名,相传为南朝陈后主所作,原词已不传,《旧唐书·音乐志二》云:“《《春江花月夜》张若虚 古诗》、《玉树后庭花》、《堂堂》,并陈后主作。叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗,太乐令何胥又善于文咏,采其尤艳丽者以为此曲。”

  

联元( 清代 )

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简 介

联元 联元(1838--1900),满洲镶红旗人。崔佳氏,字仙蘅。同治七年(1868)进士,选庶吉士,授检讨,累迁侍讲。大考,左迁中允,再陟侍讲。光绪八年(1822)以京察,出任安徽太平府知府,后调安庆府。1894年,两荐卓异,以两江总督曾国荃荐,署安徽安庐滁和道。1898年,擢安徽按察使,入觐,改三品京堂,在总理衙门行走。1900年,授太常寺卿,旋改为内阁学士,礼部侍郎衔。义和团运动兴起,在朝廷御前大臣会议上,反对围攻各国使馆,与慈禧太后旨意相忤。不久,以“任意妄奏,语涉离间”罪名,与徐用仪、立山等同时被杀于北京。

夏夜追凉 / 陈辉

谢公莫道东山去,待取阴成满凤池。"
寂寞繁花尽,流莺归莫来。"
春风还拟并鞍行。长令奴仆知饥渴,须着贤良待性情。
抽簪脱钏解环佩,堆金叠玉光青荧。天门贵人传诏召,
"定谥芳声远,移封大国新。巽宫尊长女,台室属良人。
辞赋已复穷诗骚。神兵庙略频破虏,四溟不日清风涛。
"穷陋阙自养,疠气剧嚣烦。隆冬乏霜霰,日夕南风温。
双双发皓齿,各各扬轻袿.天祚乐未极,溟波浩无堤。


/ 陈恭

湛露羞依草,南风耻带薰。恭惟汉武帝,馀烈尚氛氲。"
坚贞贯四候,标格殊百卉。岁晚当自知,繁华岂云比。
偏滋解箨竹,并洒落花槐。晚润生琴匣,新凉满药斋。
长明灯是前朝焰,曾照青青年少时。"
"凭高试回首,一望豫章城。人由恋德泣,马亦别群鸣。
年少得途未要忙,时清谏疏尤宜罕。何人有酒身无事,
"老着青衫为楚宰,平生志业有谁知。家僮从去愁行远,
太岁只游桃李径,春风肯管岁寒枝。"


送杨寘序 / 刘梁桢

玉立无气力,春凝且裴徊。将何谢青春,痛饮一百杯。
端能败笙磬,仍工乱学校。虽蒙勾践礼,竟不闻报效。
多端落杯酒,酒中方得欢。隐士多饮酒,此言信难刊。
"听乐别离中,声声入幽肠。晓泪滴楚瑟,夜魄绕吴乡。
曙色含金榜,晴光转玉珂。中宫陈广乐,元老进赓歌。
使我愆兮。幽闭牢阱,由其言兮。遘我四人,忧勤勤兮)
水月逶迤绕城白。荡桨巴童歌竹枝,连樯估客吹羌笛。
"赫赫声名三十春,高情人独出埃尘。病辞省闼归闲地,


送虢州王录事之任 / 李茂之

荆门峡断无盘涡,湘平汉阔清光多。庐山雾开见瀑布,
昏旦递明媚,烟岚分委积。香蔓垂绿潭,暴龙照孤碛。
湘江含碧虚,衡岭浮翠晶。岂伊山水异,适与人事并。
"岁朝园寝遣公卿,学省班中亦摄行。身逐陵官齐再拜,
一日踏春一百回,朝朝没脚走芳埃。
气状虽可览,纤微谅难搜。未听主人赏,徒爱清华秋。"
与师相见便谈空,想得高斋狮子吼。"
仙家一出寻无踪,至今流水山重重。"


采蘩 / 张浓

烛骑啼乌上天去。帝家玉龙开九关,帝前动笏移南山。
千虑竟一失,冰玉不断痕。谬予顽不肖,列在数子间。
"或棹孤舟或杖藜,寻常适意钓长溪。
泰山沉寇六十年,旅祭不享生愁烟。今逢圣君欲封禅,
不须刷帚跳踪走,只拟兰浪出其门。"
卷卷落地叶,随风走前轩。鸣声若有意,颠倒相追奔。
一旬一手版,十日九手锄。
尝闻古老言,疑是虾蟆精。径圆千里纳女腹,


东湖新竹 / 王棨华

"京中开讲已多时,曾作坛头证戒师。
"白首羽林郎,丁年戍朔方。阴天瞻碛落,秋日渡辽阳。
今者复何事,卑栖寄徐戎。萧条资用尽,濩落门巷空。
官给未入门,家人尽以灰。意劝莫笑雪,笑雪贫为灾。
悬步下清曲,消期濯芳津。千里冰裂处,一勺暖亦仁。
岑光晃縠襟,孤景拂繁事。泉尊陶宰酒,月眉谢郎妓。
千里相思难命驾,七言诗里寄深情。"
荒花穷漫乱,幽兽工腾闪。碍目不忍窥,忽忽坐昏垫。


浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅 / 释怀敞

尘埃长者辙,风月故人杯。闻道龙门峻,还因上客开。"
"鸭鸭,觜唼唼。青蒲生,春水狭。荡漾木兰船,
推荡轰訇入汝喉。红鳞焰鸟烧口快,翎鬣倒侧声醆邹。
内里松香满殿闻,四行阶下暖氤氲。
使君滩头拣石砚,白帝城边寻野蔬。忽然登高心瞥起,
锡汝斧钺,其往视师。师是蔡人,以宥以釐。
"百尺梧桐画阁齐,箫声落处翠云低。
"空留三尺剑,不用一丸泥。马向沙场去,人归故国来。


临江仙·试问梅花何处好 / 吴学礼

公事况闲诗更好,将随相逐上山行。"
自从入宾馆,占吝久能专。吾徒颇携被,接宿穷欢妍。
泉涧三重洞里来。名岳寻游今已遍,家城礼谒便应回。
"吴门向西流水长,水长柳暗烟茫茫。行人送客各惆怅,
"酌言修旧典,刈楚始登堂。百拜宾仪尽,三终乐奏长。
我愿天子回造化,藏之韫椟玩之生光华。"
"玉儿已逐金镮葬,翠羽先随秋草萎。
古醉有复乡,今缧多为能。字孤徒仿佛,衔雪犹惊猜。


新竹 / 陆蒙老

诗书勤乃有,不勤腹空虚。欲知学之力,贤愚同一初。
凉钟山顶寺,暝火渡头船。此地非吾士,闲留又一年。"
逐客三四公,盈怀赠兰荃。湖游泛漭沆,溪宴驻潺湲。
謷然不屑意,元气贮肝膈。往往游不归,洞中观博弈。
谢庭归去踏芝兰。山中花带烟岚晚,栈底江涵雪水寒。
品物载休,惟天子守,乃二公之久。惟天子明,
"早知皆是自拘囚,不学因循到白头。
来候不得宿,出门每回遑。自是将重危,车马候纵横。


淇上酬薛三据兼寄郭少府微 / 赵廷赓

"地上春色生,眼前诗彩明。手携片宝月,言是高僧名。
愿言两相乐,永与同心事我郎。夫子于傍剩欲狂。
赠君无馀佗,久要不可忘。"
"已作龙钟后时者,懒于街里蹋尘埃。
天门九扇相当开。上界真人足官府,
怜僧无远□,信佛残未已。貌古饶风情,清论兴亹亹。
君子亦拾遗,拾遗非拾名。将补鸾凤巢,免与枭鸢并。
谁最苦兮谁最苦,报人义士深相许。渐离击筑荆卿歌,