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阮郎归·春风吹雨绕残枝

金朝 / 严元照

荆棘满怀天未明。汉成眼瞥飞燕时,可怜班女恩已衰。
岁望千箱积,秋怜五谷分。何人知帝力,尧舜正为君。"
"落魄闲行不着家,遍寻春寺赏年华。
"食罢一觉睡,起来两瓯茶。举头看日影,已复西南斜。
郎意看沙那比饭。水中书字无字痕,君心暗画谁会君。
我独慨然而浩歌。歌曰:天耶,地耶,肇万物耶,
树合阴交户,池分水夹阶。就中今夜好,风月似江淮。"
"城上云雾开,沙头风浪定。参差乱山出,澹泞平江净。
"去去莫凄凄,馀杭接会稽。松门天竺寺,花洞若耶溪。
努力去江陵,笑言谁与晤。江花纵可怜,奈非心所慕。
近海饶风春足雨,白须太守闷时多。
勿轻用,将何如,愿赐东西府御史,愿颁左右台起居。
灯笼青焰短,香印白灰销。古匣收遗施,行廊画本朝。
始觉榴花不正真。瓮揭开时香酷烈,瓶封贮后味甘辛。
避地鸟择木,升朝鱼在池。城中与山下,喧静暗相思。"
终身拟作卧云伴,逐月须收烧药钱。五品足为婚嫁主,


阮郎归·春风吹雨绕残枝拼音解释:

jing ji man huai tian wei ming .han cheng yan pie fei yan shi .ke lian ban nv en yi shuai .
sui wang qian xiang ji .qiu lian wu gu fen .he ren zhi di li .yao shun zheng wei jun ..
.luo po xian xing bu zhuo jia .bian xun chun si shang nian hua .
.shi ba yi jue shui .qi lai liang ou cha .ju tou kan ri ying .yi fu xi nan xie .
lang yi kan sha na bi fan .shui zhong shu zi wu zi hen .jun xin an hua shui hui jun .
wo du kai ran er hao ge .ge yue .tian ye .di ye .zhao wan wu ye .
shu he yin jiao hu .chi fen shui jia jie .jiu zhong jin ye hao .feng yue si jiang huai ..
.cheng shang yun wu kai .sha tou feng lang ding .can cha luan shan chu .dan ning ping jiang jing .
.qu qu mo qi qi .yu hang jie hui ji .song men tian zhu si .hua dong ruo ye xi .
nu li qu jiang ling .xiao yan shui yu wu .jiang hua zong ke lian .nai fei xin suo mu .
jin hai rao feng chun zu yu .bai xu tai shou men shi duo .
wu qing yong .jiang he ru .yuan ci dong xi fu yu shi .yuan ban zuo you tai qi ju .
deng long qing yan duan .xiang yin bai hui xiao .gu xia shou yi shi .xing lang hua ben chao .
shi jue liu hua bu zheng zhen .weng jie kai shi xiang ku lie .ping feng zhu hou wei gan xin .
bi di niao ze mu .sheng chao yu zai chi .cheng zhong yu shan xia .xuan jing an xiang si ..
zhong shen ni zuo wo yun ban .zhu yue xu shou shao yao qian .wu pin zu wei hun jia zhu .

译文及注释

译文
每个人的(de)出生都一定有自己的价值和意义,黄金千两(就算)一挥而尽,它也还是能够再得来。
天应该有意遮拦着,拍打着人间,随便看看,美好的时光,一定要明显的不容易。直(zhi)到黄昏大风起了,雨停止了,水波像金子一样闪闪发光,圆月像玉器一样皎洁。
秋风起,牧草白,正是马肥牛壮好时节,飞马追影,马背上(shang)的骑手多么洋洋自得啊!
今秋开满了菊花,石道上留下了古代的车辙。
当此年老多病乘丹南行的时候,一颗向北的心啊永念皇恩。
再登上郡楼瞭望,古松的颜色也因寒更绿。
呵,假如把这所有的音响尽皆谱入琴曲,
王孙啊,回来吧,山中险恶不可久留居!
肌(ji)肤细腻如脂如玉,留下动人一瞥意味深长。
逃荒的百姓,仍颠沛流离,使我遗恨。
昔日游历的依稀脚印,
紫茎的荇菜铺满水面(mian),风起水纹生于绿波之上。
清明这一天,南山北山到处都是忙于上坟祭扫的人群。焚烧的纸灰像白色的蝴(hu)蝶到处飞舞,凄惨地哭泣(qi),如同杜鹃鸟哀啼时要吐出血来一般。黄昏时,静寂的坟场一片荒凉,独有狐狸躺在坟上睡觉,夜晚,上坟归来的儿女们在灯前欢声笑语。因此,人活着时有酒就应当饮,有福就应该享。人死之后,儿女们到坟前祭祀的酒哪有一滴流到过阴间呢?

注释
⑵春青河畔草:一作“青青河畔草”。
(17)悬泉:悬挂着的泉水瀑布。飞漱:急流冲荡。漱:冲荡。
(5)琼瑶:两种美玉。
⑹章台:汉长安街名。《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。唐许尧佐《章台柳传》,记妓女柳氏事。后因以章台为歌妓聚居之地。
云飞风起:化用刘邦《大风歌》之句“大风起兮云飞扬”。

赏析

  第一首,通篇写景,不见人物。而景中之情,浮现纸上;画外之人,呼之欲出。
  这首诗在艺术(yi shu)表现上是十分成功的。从总的结构上看,诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法,即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比,如柳杞桃李与枣树的对比,嫫母与西施的对比,也有物与景的对比,如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比,也有自身的对比,如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比,枣树的形象变得更加突出鲜明,产生了很好的艺术效果。在语言上,这首诗除了具有平淡浅易的特色外,还具有用字精确、刻画细致等特点。
  若仅用一种事物来形容宾主无间的感情,读起来不免单调,也不厚重。故诗人在浓浓的酒香中,笔锋一扬,将读者的视线从水中引向陆地,为读者描绘了另一场景:枝叶扶疏的树木上缠绕着青青的葫芦藤,藤上缀满了大大小小的葫芦,风过处,宛如无数只铃铎在颤动。这里的树木象征着主人高贵的地位,端庄的气度;藤蔓紧紧缠绕着高大的树木,颇似亲朋挚友久别重逢后亲密无间、难舍难分的情态。对此良辰美景(mei jing),又有琼浆佳肴,不能不使人手之舞之、足之蹈之。
  20世纪30年代,在关于陶渊明的评价问题上,鲁迅先生和朱光潜先生之间曾发生过一场著名的论战。那场论战涉及的问题很广,中心分歧是:朱先生认为“陶潜浑身静穆,所以他伟大”,鲁迅先生反驳:“陶渊明正因为并非‘浑身静穆,所以他伟大’,现在之所以往往被尊为静穆,是因为他被选文家和摘句家所缩小了,凌迟了。”并进一步指出陶诗中也还有“金刚怒目”式的作品,证明诗人并不是整天飘飘然。但是,朱先生之所以会得出陶渊明浑身静穆的结论,应该说并不完全是凭空臆造,其依据恰好是陶渊明确实写过大量寄情田园的作品;而且,这意见也并非为朱先生所首创,早在隋朝的王通就在《文中子》中讲过:“或问陶元亮,子曰:‘放人也。《归去来》有避地之心焉,《五柳先生传》则几于闭关矣’。”宋代的汪藻在其《浮溪集》中则说:“山林之乐,士大夫知其可乐者多矣……至陶渊明……穷探极讨,尽山水之趣,纳万境于胸中,凡林霏穹翠之过乎目,泉声鸟哢之属乎耳,风云雾雨,纵横合(he)散于冲融杳霭之间,而有感于吾心者,皆取之以为诗酒之用。盖方其自得于言意之表也,虽宇宙之大,终古之远,其间治乱兴废,是非得失,变幻万方,曰陈于前者,不足以累吾之真。”而明代的何湛之在《陶韦合集序》中则说得更为简明:“晋处士植节于板荡之秋,游心于名利之外,其诗冲夷清旷,不染尘俗,无为而为,故语皆实际。”
  这首怀古七律,在选取形象、锤炼字句方面很见功力。例如中间两联,都以自然景象反映社会的变化,手法和景物却大不相同:颔联采取赋的写法进行直观的描述,颈联借助比兴取得暗示的效果;松楸、禾黍都是现实中司空见惯的植物,石燕和江豚则是传说里面神奇怪诞的动物。这样,既写出各式各样丰富多彩的形象,又烘托了一种神秘莫测的浪漫主义气氛。至于炼字,以首联为例:“残”和“空”,从文化生活和军事设施两方面反映陈朝的腐败,一文一武,点染出陈亡之前金陵城一片没落不堪的景象:“合”字又以泰山压顶之势,表现隋朝大军兵临城下的威力:“王气终”则与尾联的“豪华尽”前后相应,抒写金陵繁华一去不返、人间权势终归于尽的慨叹,读来令人不禁怅然。
  这首诗以“风暖”一联饮誉诗坛,就全篇而论,也是一首意境浑成的好诗。
  元稹把他这首诗寄到江州以后,白居易读了非常感动。后来他在《与元微之书》中说 :“此句他人尚不可闻,况仆心哉!至今每吟,犹恻恻耳。”像这样一首情景交融、形神俱肖、含蓄不尽、富有包孕的好诗,它是有很强的艺术魅力的。别人读了尚且会受到艺术感染,何况当事人白居易。
  此诗读来如听诗人倾诉自己身受的离乱之苦。在这战乱饥馑灾难深重的年代里,祖传的家业荡然一空,兄弟姊妹抛家失业,羁旅行役,天各(tian ge)一方。回首兵燹后的故乡田园,一片寥落凄清。破敝的园舍虽在,可是流离失散的同胞骨肉,却各自奔波在异乡的道路之中。诗的前两联就是从“时难年荒”这一时代的灾难起笔,以亲身经历概括出战乱频年、家园荒残、手足离散这一具有典型意义的苦难的现实生活。接着诗人再以“雁”、“蓬”作比:手足离散各在一方,犹如那分飞千里的孤雁,只能吊影自怜;辞别故乡流离四方,又多么像深秋中断根的蓬草,随着萧瑟的西风,飞空而去,飘转无定。“吊影分为千里雁,辞根散作九秋蓬”两句,一向为人们所传诵。诗人不仅以千里孤雁、九秋断蓬作了形象贴切的比拟,而且以吊影分飞与辞根离散这样传神的描述,赋予它们孤苦凄惶的情态,深刻揭示了饱经战乱的零落之苦。孤单的诗人凄惶中夜深难寐,举首遥望孤悬夜空的明月,情不自禁联想到飘散在各地的兄长弟妹们。他想:如果此时大家都在举目遥望这轮勾引无限乡思的明月,也会和自己一样潸潸泪垂吧!恐怕这一夜之中,流散五处深切思念家园的心,也都会是相同的。诗人在这里以绵邈(mian miao)真挚的诗思,构出一幅五地望月共生乡愁的图景,从而收结全诗,创造出浑朴真淳、引人共鸣的艺术境界。
  组诗之第一首。这里的“白铜鞮”当指汉水在襄阳段的堤坝。这是襄阳群体娱乐的地方。江城被绿水环抱,襄阳的花,襄阳的月,真是迷人。读着这首诗,眼前就会浮现出一个场景,在月圆花好的夜晚,人们在江水边的长堤上载歌载舞,多么热闹多么生动传情。面对此情此景,诗人和读者不能不忘我地陶醉在其中。这一首第三句在格律上有“失粘”之嫌,说明李白写诗并不受格律的严格约束。
  这首诗二、三两联都是自然成对,毫无斧凿痕迹。第二联两句都是指襄阳的地位,信手拈来,就地成对,极为自然。第三联“乡泪”是情,“归帆”是景,以情对景,扣合自然,充分表达了作者的感情。最后又以景作结,把思归的哀情和前路茫茫的愁绪都寄寓在这迷茫的黄昏江景中了。
  诗,最注重含蓄,最讲究意在言外。看到诗中箭入石的描写,我们会油然联想:如果射中的真是老虎将会射成什么样子?如果在战场上射击敌军兵马呢?于是,一位武艺高强、英勇善战的将军形象,便盘马弯弓、巍然屹立在我们眼前了。
  如果说上二章写的是尽人事,那么天时对于农业也至关重要,所以第三章前四句就写了风调雨顺情况。阴云弥漫,细雨绵绵,真是好雨知时节,“随风潜入夜,润物细无声”,公田、私田都有充沛雨水。外界景观与内心感受打成一片,农夫的喜悦在这四句中表现得淋漓尽致,从“公田”、“私田”的先后关系中,展现了社会矛盾缓和时期农夫们的忠悃厚道心情,在特定历史条件下,那是非常真率自然的。
  “惆怅长沙谪去,江潭芳草萋萋。”这句点明他此次远行的原因,远谪长沙,梁耿固然惆怅不已,诗人也感到惆帐,为他的远谪感叹不已。这里十分坦白地写出作者对友人遭贬的不平与愤慨。而作者自己,不也遭受了同样的不幸。这是“同是天涯沦落人”的悲愤之语。“江潭芳草萋萋。”写出作者眼前景色。他驰骋的心绪回到现实中来,眼望无尽的芳革,倍感茫然凄凉,心中的愁苦也正如这春草一样延绵不断,杏无尽头。
  这首诗既咏早春,又能摄早春之魂,给读者以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
  “愿乘泠风去,直出浮云间”,“泠风”就是清风的意思,这种形象自由轻快,有如天马行空,任意驰骋,境界异常开阔。诗人飘飘然有出世的念头。“愿乘泠风去”化用《庄子·逍遥游》中“夫列子御风而行,泠然善也”的语意,但这里用得灵活自然,并不显出斧凿痕迹。
  第二句“人自伤心水自流”,切合规定情景中的地点“江头”,这就越发显出上下两句有水乳交融之妙。此时日暮客散,友人远去,自己还留在江头,更感到一种难堪的孤独,只好独自伤心了,而无情的流水却只管载着离人不停地流去。两个“自”字,使各不相干的“伤心”与“水流”联系到了一起,以无情水流反衬人之“伤心”,以自流之水极写无可奈何的伤心之情。
  有了雨露滋润,草木得以茂盛,五谷得以丰收,因而由交媾致雨又进一步发展为可以促进丰收、富足乃至民族振兴和国家强盛。闻一多先生在研究《诗经》婚俗诗时曾指出:“初民根据其感应魔术原理,以为行夫妇之事,可以助五谷之蕃育,故嫁娶必于二月农事作始之时行之。”初民相信“如果没有人的两性的真正结合,树木花草的婚姻是不可能生长繁殖的”。弗雷泽在考察了中美洲、非洲、澳洲以及亚洲的原始民族之后得出结论:“他们仍然有意识地采用两性交媾的手段来确保大地丰产”,并相信与传说中的神灵交媾也可以达到这个目的。类似的观点在其他宗教文化学和人类文化学著作中也时有所见。
  “留恋处,兰舟催发”,送友人上船时,眼前秋风瑟瑟,“寒雨连江”,气候已变。次句字面上只说风雨入舟,却兼写出行人入舟;诗中不仅写了江雨入舟,然而“凉”字却明白的表现出登舟送客的惜别场景来,“凉”字既是身体上的感触,更暗含诗人心中对友人的不舍和对离别的伤怀。“引”字与“入”字呼应,有不疾不徐,飒然而至之感,善状秋风秋雨特点。此句寓情于景,句法字法运用皆妙,耐人涵咏。凄凄风雨烘托诗人惜别知音,借酒消愁的悲凉心情。
  全诗分五大段,按照“《北征》杜甫 古诗”,即从朝廷所在的凤翔到杜甫家人所在的鄜州的历程,依次叙述了蒙恩放归探亲、辞别朝廷登程时的忧虑情怀;归途所见景象和引起的感慨;到家后与妻子儿女团聚的悲喜交集情景;在家中关切国家形势和提出如何借用回纥兵力的建议;最后回顾了朝廷在安禄山叛乱后的可喜变化和表达了他对国家前途的信心、对肃宗中兴的期望。这首诗像上表的奏章一样,写明年月日,谨称“臣甫”,恪守臣节,忠悃陈情,先说离职的不安,次叙征途的观感,再述家室的情形,更论国策的得失,而归结到歌功颂德。这一结构合乎礼数,尽其谏职,顺理成章,而见美刺。读者不难看到,诗人采用这样的陈情表的构思,是出于他“奉儒守官”的思想修养和“别裁伪体”的创作要求,更凝聚着他与国家、人民休戚与共的深厚感情。

创作背景

  诗前原有小序:“《《江有汜》佚名 古诗》,美媵也,勤而无怨,嫡能悔过也。文王之时,江沱之间有嫡不以媵备数,媵遇劳而无怨,嫡亦自悔也”;《郑笺》:“妇人谓嫁曰归……嫡与己异心,使己独留不行”;唐·孔颖达:“嫡妻往归之时不共我以俱行”(以上均见《毛诗正义》)。朱熹《诗集传》:“是时汜水之旁,媵有待年于此,而嫡不与之偕行,其后嫡被后妃夫人之化,乃能自悔而迎之”(《诗集传》)。清陈奂进一步将之具体化为“美媵”,“媵有贤行,能绝嫡之嫉妒之原故美之。诗录《《江有汜》佚名 古诗》,其犹《春秋》美纪叔姬与嫡”(《诗毛氏传疏》)。

  

严元照( 金朝 )

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简 介

严元照 (1783—1817)浙江归安人,字久能。诸生。治经务实学,尤熟于《尔雅》、《说文》。聚书数万卷,多宋元刊本。有《尔雅匡名》、《娱亲雅言》、《悔庵文钞》、《诗钞》等。

玉楼春·燕雕梁画栋原无数 / 井在

"五十钱唐守,应为送老官。滥蒙辞客爱,犹作近臣看。
拙政自多暇,幽情谁与同。孰云二千石,心如田野翁。"
方安阴惨夕,遽变阳和节。无奈时候迁,岂是恩情绝。
想得刘君独骑马,古堤愁树隔中桥。"
云埋水隔无人识,唯有南宾太守知。
眼明见青山,耳醒闻碧流。脱袜闲濯足,解巾快搔头。
扶床小女君先识,应为些些似外翁。"
犹有一般辜负事,不将歌舞管弦来。"


野老歌 / 山农词 / 黄绍弟

上到峰之顶,目眩神怳怳.高低有万寻,阔狭无数丈。
通州更迢递,春尽复如何。"
渐暖宜闲步,初晴爱小园。觅花都未有,唯觉树枝繁。
却笑西京李员外,五更骑马趁朝时。"
"五年不入慈恩寺,今日寻师始一来。
情知梦无益,非梦见何期。今夕亦何夕,梦君相见时。
刀不能剪心愁,锥不能解肠结。线不能穿泪珠,
"无身尚拟魂相就,身在那无梦往还。


春洲曲 / 张汝秀

"日晦云气黄,东北风切切。时从村南还,新与兄弟别。
梁栋尽空虚,攻穿痕不露。主人坦然意,昼夜安寝寤。
水客暗游烧野火,枫人夜长吼春雷。浸淫沙市儿童乱,
云树分三驿,烟波限一津。翻嗟寸步隔,却厌尺书频。
明窗拂席幽匣开。朱弦宛转盘凤足,骤击数声风雨回。
暗水溅溅入旧池,平沙漫漫铺明月。戎王遣将来安慰,
"昔君梦游春,梦游仙山曲。怳若有所遇,似惬平生欲。
终身拟作卧云伴,逐月须收烧药钱。五品足为婚嫁主,


柳梢青·岳阳楼 / 种放

晴被阴暗,月夺日光。往往星宿,日亦堂堂。天既职性命,
山宿驯溪虎,江行滤水虫。悠悠尘客思,春满碧云中。"
斫筤天虽暖,穿区冻未融。鞭牛县门外,争土盖蚕丛。
逐臣去室妇,降虏败军帅。思苦膏火煎,忧深扃锁秘。
已共身心要约定,穷通生死不惊忙。"
隐隐煮盐火,漠漠烧畬烟。赖此东楼夕,风月时翛然。
暮欲歌吹乐,暗冲泥水情。稻花秋雨气,江石夜滩声。
容易来千里,斯须进一程。未曾劳气力,渐觉有心情。


浣溪沙·粉上依稀有泪痕 / 惠洪

洛下田园久抛掷,吴中歌酒莫留连。
君看夜夜当窗月。荣落亏盈可奈何,生成未遍霜霰过。
得作羲皇向上人。四皓再除犹且健,三州罢守未全贫。
"老色日上面,欢情日去心。今既不如昔,后当不如今。
把酒循环饮,移床曲尺眠。莫言非故旧,相识已三年。"
所悲忠与义,悲甚则哭之。太尉击贼日,尚书叱盗时。
桂满丛初合,蟾亏影渐零。辨时长有素,数闰或馀青。
"谪宦心都惯,辞乡去不难。缘留龟子住,涕泪一阑干。


秦女卷衣 / 孙兰媛

有意不在大,湛湛方丈馀。荷侧泻清露,萍开见游鱼。
乍惊珠缀密,终误绣帏奢。琥珀烘梳碎,燕支懒颊涂。
襟上杭州旧酒痕。残色过梅看向尽,故香因洗嗅犹存。
上天有时令,四序平分别。寒燠苟反常,物生皆夭阏。
主人会良媒,置酒满玉壶。四座且勿饮,听我歌两途。
蛇虺吞檐雀,豺狼逐野麃。犬惊狂浩浩,鸡乱响嘐嘐.
辞官归去缘衰病,莫作陶潜范蠡看。
早知相忆来相访,悔待江头明月归。"


庆清朝·榴花 / 曾允元

使君自恨常多事,不得工夫夜夜听。"
"洞房门上挂桑弧,香水盆中浴凤雏。
谁能变此法,待君赞弥纶。慎择循良吏,令其长子孙。
"两朱阁,南北相对起。借问何人家,贞元双帝子。
病身一到繐帷下,还向临阶背日眠。
朝野分伦序,贤愚定否臧。重文疏卜式,尚少弃冯唐。
赞普亦奉翠茸裘。一朝燕贼乱中国,河湟没尽空遗丘。
道路迢迢一月程。未必能治江上瘴,且图遥慰病中情。


应天长·一钩初月临妆镜 / 释道猷

痛泪过江浪,冤声出海涛。尚看恩诏湿,已梦寿宫牢。
西窗竹阴下,竟日有馀清。"
"动者乐流水,静者乐止水。利物不如流,鉴形不如止。
"坐整白单衣,起穿黄草履。朝餐盥漱毕,徐下阶前步。
过君未起房门掩,深映寒窗一盏灯。
世事闻常闷,交游见即欢。杯觞留客切,妓乐取人宽。
吾道寻知止,君恩偶未忘。忽蒙颁凤诏,兼谢剖鱼章。
窗声度残漏,帘影浮初旭。头痒晓梳多,眼昏春睡足。


寄韩谏议注 / 车瑾

墓门已闭笳箫去,唯有夫人哭不休。
"贫闲日高起,门巷昼寂寂。时暑放朝参,天阴少人客。
小人知所好,怀宝四方来。奸邪得藉手,从此倖门开。
重裀衬枕暖于春,小青衣动桃根起,嫩绿醅浮竹叶新。
真谛成知别,迷心尚有云。多生沉五蕴,宿习乐三坟。
久雨怜霁景,偶来堤上行。空濛天色嫩,杳淼江面平。
闲倚屏风笑周昉,枉抛心力画朝云。"
天遣两家无嗣子,欲将文集与它谁。"


临江仙·冬夜夜寒冰合井 / 葛氏女

案牍既简少,池馆亦清闲。秋雨檐果落,夕钟林鸟还。
上对月中桂,下覆阶前蓂.泛拂香炉烟,隐映斧藻屏。
我是玉皇香案吏,谪居犹得住蓬莱。"
旦随鹓鹭末,暮游鸥鹤旁。机心一以尽,两处不乱行。
"宿鸟动前林,晨光上东屋。铜炉添早香,纱笼灭残烛。
不似苏州柳最多。絮扑白头条拂面,使君无计奈春何。"
"不矜轩冕爱林泉,许到池头一醉眠。已遣平治行药径,
"劝我酒,我不辞。请君歌,歌莫迟。歌声长,辞亦切,