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诉衷情·琵琶女

金朝 / 林焕

"平生推久要,留滞共三年。明日东南路,穷荒雾露天。
"津亭一望乡,淮海晚茫茫。草没栖洲鹭,天连映浦樯。
"酒泉布衣旧才子,少小知名帝城里。一篇飞入九重门,
二月霜花薄,群山雨气昏。东菑春事及,好向野人论。"
"传闻黄阁守,兹地赋长沙。少壮称时杰,功名惜岁华。
惯守临边郡,曾营近海山。关西旧业在,夜夜梦中还。"
"殿省秘清晓,夔龙升紫微。星辰拱帝座,剑履翊天机。
烦君竟相问,问我此何适。我因赞时理,书寄西飞翮。
故人湖外客,白首尚为郎。相忆无南雁,何时有报章。"
这度自知颜色重,不消诗里弄溪翁。"
"野客归时无四邻,黔娄别久案常贫。
"倦客乘归舟,春溪杳将暮。群林结暝色,孤泊有佳趣。


诉衷情·琵琶女拼音解释:

.ping sheng tui jiu yao .liu zhi gong san nian .ming ri dong nan lu .qiong huang wu lu tian .
.jin ting yi wang xiang .huai hai wan mang mang .cao mei qi zhou lu .tian lian ying pu qiang .
.jiu quan bu yi jiu cai zi .shao xiao zhi ming di cheng li .yi pian fei ru jiu zhong men .
er yue shuang hua bao .qun shan yu qi hun .dong zai chun shi ji .hao xiang ye ren lun ..
.chuan wen huang ge shou .zi di fu chang sha .shao zhuang cheng shi jie .gong ming xi sui hua .
guan shou lin bian jun .zeng ying jin hai shan .guan xi jiu ye zai .ye ye meng zhong huan ..
.dian sheng mi qing xiao .kui long sheng zi wei .xing chen gong di zuo .jian lv yi tian ji .
fan jun jing xiang wen .wen wo ci he shi .wo yin zan shi li .shu ji xi fei he .
gu ren hu wai ke .bai shou shang wei lang .xiang yi wu nan yan .he shi you bao zhang ..
zhe du zi zhi yan se zhong .bu xiao shi li nong xi weng ..
.ye ke gui shi wu si lin .qian lou bie jiu an chang pin .
.juan ke cheng gui zhou .chun xi yao jiang mu .qun lin jie ming se .gu bo you jia qu .

译文及注释

译文
看不到房舍,也望不见炊烟,我心中不禁疑问,山里是否也有人家居住?就在这时,忽听得(de)远处云雾缭绕的山间传来一声鸡鸣。
看到那撑船的小伙子就想(xiang)起郢中的船夫,他们熟悉水性如同江南的吴儿。我们一直坐着饮酒,看斜阳落下秦山,游玩江湖兴致依然不减。你的床上书堆成山高,连接屋顶,阶前庭院绿树袅袅飘拂云烟。你身为将军却不好兵黩武,你的儿子真是块读书的料。
船儿小,无法挂上红斗帐,不能亲热无计想,并蒂莲
重阳之日,大家一起喝菊(ju)花酒、登高山,这与传统的习俗是一样的。
少年时代,一旦春天来临,就会纵情狂欢,插花、骑马疾驰,还要喝上些酒。年老的时候,春天来了,觉得毫无兴味(wei),就像因喝酒过量而感到难受一样。现在只能在自己的小房子里烧一盘香(xiang),喝上几杯茶来消磨时光。
悔悟过失改正错误,我又有何言词可陈?
别处宴席没口味,此地的酒菜开心霏。
李白饮酒一斗,立可赋诗百篇,他去长安街酒肆饮酒,常常醉眠于酒家。天子在湖池游宴,召他为诗作序,他因酒醉不肯上船,自称是酒中之仙。
即使为你献上:装在金(jin)杯里的美酒,镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴。
溪水无情却似对我脉脉有情,进山三天得以有它伴我同行。
范阳叛军如胡地黄沙飞离北海,闪电一般横扫洛阳。
孤雁不理睬地飞过去了,飞动的影子更使我伤心。
安史叛乱至今尚未(wei)平息,这使君臣深切愤恨。

注释
⑴刈(yì):割。题下注“时任盩厔县尉”。
(19)巽(xùn):通“逊”,委婉,谦恭。
影娥池:池名。《三辅黄图》谓:汉武帝于望鹄台西建俯月台,台下穿池,月影入池中,使宫人乘舟弄月影,因名影娥池。唐上官仪《咏雪应诏》:“花明栖凤阁,珠散影娥池。”
2、公:指鲁隐公。公元前722年至公元前712年在位。按《春秋》和《左传》的编著体例,凡是鲁国国君都称公,后边《曹刿论战》等篇均如是。鲁国是姬姓国,其开国君主是周公旦之子伯禽,其地在今山东西南部。如:往。
17、粉白黛绿:用来形容女子装扮得娇艳妩媚,面容白皙,眉毛美丽。黛,古代女子画眉用的青黑色的颜料。
零落:漂泊落魄。
⑷思:思归。传说鸿雁正月从南方返回北方。

赏析

  据晚唐范摅《云溪友议》记述,刘采春是中唐时的一位女伶,擅长演唐代流行的参军戏。元稹曾有一首《赠刘采春》诗,赞美她“言词雅措风流足,举止低徊秀媚多”,“选词能唱《望夫歌》”。《望夫歌》就是《啰唝曲》。方以智《通雅》卷二十九《乐曲》云:“啰唝犹来罗。”“来罗”有盼望远行人回来之意。据说,“采春一唱是曲,闺妇、行人莫不涟泣”,可见当时此曲歌唱和流行的情况。
  7、“动”“知”连气,一气呵成。诗歌以落叶“送”寒, 寒声“动”情,情牵亲人,思亲慰寂,一气连成。“动”为诗“骨”,“知(思)”为诗“心”,做好了前后承接,使全诗起落得体、张驰有度。
  “长记”三句,忆旧。言自己想起经常骑着玉骢马匆匆路过西湖断桥边时,也曾看见那里有一丛木芙蓉,想来此时花也一定开得千娇百美,使路人侧目凝望。“昨梦”两句,记梦。词人说:昨天夜里我曾梦见过一丛不知名姓的异花,现在看了木芙蓉后,才恍然醒悟,原来梦中也是此花啊!“愁边”四句,再起幻觉。言词人担心夜暮降临而遮没了“碧云楼”(亦即眼前的木芙蓉)的真面目,不觉又幻想起能邀请来仙子“芳卿”,为他唱起动人的《六么》曲,并在金风夕照中为他翩翩而舞。而自己也在兴奋地和着舞曲的节奏,拍遍了重台栏干。下片由眼前之花忆旧、入幻。
  其三,以简胜繁,以虚生实。中国画以墨为颜色,色彩可谓少矣。但那单一的墨色却可在鉴赏者的脑海中幻化出缤纷的五彩。如同齐白石的画,空白可谓多矣,但那空白处却可使人想象出无限丰美的境界。《《李延年歌》李延年 古诗》只是咏叹了佳人的无双而不作具体描绘,这就势必使佳人的形象成为神秘诱人的空白,从而激发起赏诗者对她的神往、想象和渴念之情。当时在汉武帝的脑海中一定幻化出了世间最为美妙的女子形象。而后世的读诗者,更可以根据自己的审美理想、历史知识及其特有的心理素质,想象出各自心中的绝色佳人来。在歌咏美女的中国古诗中,有不少细描实写的佳句,像“手如柔荑,肤如凝脂”之类。同时也不乏以侧描虚写取胜的佳篇。如《诗经·周南·关雎》,对女子品貌的描写只有一句“窈窕淑女,君子好逑”,而浓墨渲染的是男子对她的苦苦思恋、热烈追求和结合后的欢乐喜悦,以此显示出女子的美丽可爱。《《李延年歌》李延年 古诗》显然也是以这种以虚生实的艺术手法取胜的。
  第二句“回看”二字是照应上句的“过”字,这个被降谪的官员,愈走愈远,深入五溪苗家所住的区域,就不免常常回头看看来路。来路上只是一片秋草,早已望不到家乡,于是不禁泪落沾巾。下面二句说,这一段旅程尽是在寒天、暮雨、不见人迹的空山中。夜晚了,总是在苗家歇宿。“蛮”是古代汉人对少数民族的称呼。当时少数民族所住的地区,都是荒野的山区,故有“蛮荒”之称。作者设想这个“客”深入蛮荒,以蛮家为逆旅主人,是最不幸的遭遇。湘西的秋雨是整天整夜连绵不绝的,为什么作者偏说是暮雨呢?这是为了与下句挂钩,引出此“客”在暮(zai mu)雨中向苗家借宿的诗意。吴山民评此诗曰:“一诗酸楚,为蛮、主二字挑出。”即以为此诗末句写出了贬官的酸楚之情。这是古代汉族人对少数民族的思想感情,今天我们读此诗,就不会和古人有同感了。住在兄弟民族的家里,有什么可酸楚的呢?
  这首诗的语言浅近,著色素淡,但取材巧妙。民谣说:“无郎无姊不成歌”。可见情歌总是很动人的。这首诗并不明言爱情,就此而言可以说是“无郎无姊”,但这种欲言又止、处于萌芽状态的爱情,却风度绝妙。
  此诗三章重叠,头两句起兴含有比意,以巴紧宫墙的蒺藜清扫不掉,暗示宫闱中淫乱的丑事是掩盖不住、抹煞不了的。接着诗人便故弄玄虚,大卖关子,宣称宫中的秘闻“不可(bu ke)道”。至于为何不可道,诗人绝对保密,却又微露口风,以便吊读者口味。丑、长、辱三字妙在藏头露尾,欲言还止,的确起到了欲盖而弥彰的特殊效果。本来,当时卫国宫闱丑闻是妇孺皆知的,用不着明说,诗人特意点到为止,以不言为言,调侃中露讥刺,幽默中见辛辣,比直露叙说更有情趣。全诗皆为俗言俚语,六十九个字中居然有十二个“也”字,相当今语“呀”,读来节奏绵延舒缓,意味俏皮而不油滑,与诗的内容相统一。三章诗排列整齐,韵脚都在“也”字前一个字,且每章四、五句韵脚同字,这种押韵形式在《诗经》中少见。
  此赋在仅四百余字的篇幅中,对黑暗腐败政治的揭露抨击,其尖锐激烈直截了当,在整个汉赋中都是无与伦比的,尤其引人瞩目。赋一开始,就将批判的锋芒毫不含糊地指向了自五帝三王以来迄今一切封建末世:“德政不能救世溷乱,赏罚岂足惩时清浊”,而只能愈演愈烈:“春秋时祸败之始,战国愈复增其荼毒”;“秦汉无以相逾越,乃更加其怨酷”。并一针见血地指出其根源即在于统治者“宁计生民之命,唯利己而自足!”其深刻犀利,实为一般惯于恪守正统思想的士大夫所不能及。继之又通过反复对比,对种种丑恶现象进行了公开曝光:“于兹迄今,情伪万方:佞谄日炽,刚克消亡。舐痔结驷,正色徒行。妪名势,抚拍豪强;偃蹇反俗,立致咎殃。捷慑逐物,日富月昌。浑然同惑,孰温孰凉,邪夫显进,直士幽藏。”而这一切又都由于“实执政之匪贤,近习秉其威权”,那么不贤之人能执政、宦官近习能秉权的原因说到底还在于“九重既不可启”。
  这是一首咏物诗。它以“朱樱”为描写对象,采用今昔对比手法,表达了诗人对供职门下省时的生活细节的深情忆念。这就从内容上增添了生活层面和感情厚度。它使我们看到一个既与劳动群众友善,又对王朝怀有忠爱的诗人的复杂感情。昔人谓“杜诗咏物,俱有自家意思,所以不可及。”(《絸斋诗话》)此诗可贵处,就在于能画出一个飘零中的诗人。与此相适应,此诗“终篇语皆遒丽。”樱桃“自红”,野人“相赠”,“忆昨赐沾”,“早朝擎出”,“ 此日尝新”,都以遒劲取胜。而“细写愁仍破”, “ 匀圆讶许同”,与“金盘玉筋无消息”等,则又显得很明丽。
  “纵令然诺暂相许,终是悠悠行路心。”形象地勾画出长安壁主人虚情假意的笑脸和冷漠无情的心。“然诺”是信义的标志,金钱是欲望的化身,道德和欲望之间的沟壑永难填平,这是作为社会动物的人本然而终极的顽疾。“悠悠行路心”正指向这个本性,“悠悠”两字,形容“行路心”,十分恰当地表现出这份本性长久而自然地生长于世人心中。这样一种看似平淡的口气,对人的讥刺不露骨而能达到鞭挞入骨的效果。
  这首诗是《己亥杂诗》的第五首,写诗人离京的感受。虽然载着“浩荡离愁”,却表示仍然要为国为民尽自己最后一份心力。
  诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事,准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情,勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里,天真活泼的儿童,撑着一条小船,偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花,早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的,不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹,得意忘形地大摇大摆划着小船回来,小船把水面上的浮萍轻轻荡开,留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲,整首诗如同大白话,富有韵味。
  这是一篇长诗。全诗结构严密,层次清晰,前后呼应。通篇运用对比和暗喻,由现实的人间,而虚幻的星空,展开东方人民遭受沉痛压榨的困苦图景和诗人忧愤抗争的激情。思路递进而奇崛,意蕴丰富而深厚。
  以上六句为第一层,总写一天游石壁的观感,是虚写、略写。“林壑”以下六句,则实写、详写湖中晚景:傍晚,林峦山壑之中,夜幕渐渐收拢聚合;天空中飞云流霞的余氛,正迅速向天边凝聚。湖水中,那田田荷叶,重叠葳蕤,碧绿的叶子抹上了一层夕阳的余辉,又投下森森的阴影,明暗交错,相互照映;那丛丛菖蒲,株株稗草,在船桨剪开的波光中摇曳动荡,左偏右伏,互相依倚。这四句从林峦沟壑写到天边云霞,从满湖的芰荷写到船边的蒲稗,描绘出一幅天光湖色辉映的湖上晚归图,进一步渲染出清晖娱人、游子憺然的意兴。这一段的写法,不仅路线贯穿、井然有序,而且笔触细腻、精雕细琢,毫发毕肖。在取景上,远近参差,视角(shi jiao)多变,构图立体感、动态感强;在句法上,两两对偶,工巧精美。这一切,都体现出谢诗“情必极貌以写物,辞必穷力而追新”的特点。虽系匠心锻炼,却又归于自然。
  首句写《山中》王维 古诗溪水。荆溪,本名长水,又称浐水,源出陕西蓝田县西南秦岭《山中》王维 古诗,北流至长安东北入灞水。这里写的大概是穿行在《山中》王维 古诗的上游一段。山路往往傍着溪流,山行时很容易首先注意到蜿蜒曲折、似乎与人作伴的清溪。天寒水浅,山溪变成涓涓细流,露出磷磷白石,显得特别清浅可爱。由于抓住了冬寒时山溪的主要特征,读者不但可以想见它清澄莹澈的颜色,蜿蜒穿行的形状,甚至仿佛可以听到它潺潺流淌的声音。
  凡此种种,都充分说明,杜甫《疾风舟中》诗,是在北返途中,重临湘水、洞庭湖、汨罗江交汇之处,到了磊石岭、凤凰台、黄陵山、二妃暮等处之后,因想到了黄帝、虞舜的“至治”之德,有感而作,不仅是诗人自己吊古伤今之情的自然流露,更是汨罗江一带风土人情,行船的地理位置的真实记述。
  从诗的句式看,此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式,如此则八句均为四言,整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章,如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗,可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来,以为有韵之诗句式以匀整为尚,无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对,上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵(江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”,语尚含糊)之诗也是齐言句式,就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否,除了语言表达上的需要外,可能更多的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史》说:“《颂》律与《雅》律之配置不同,《雅》为周旋律,《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此,则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变化多一些,句式参差与匀整正反映出其旋律的差异。

创作背景

  关于这首诗,当时河南尹卢贞有一首和诗,并写了题序说:“永丰坊西南角园中,有垂柳一株,柔条极茂。白尚书曾赋诗,传入乐府,遍流京都。近有诏旨,取两枝植于禁苑。乃知一顾增十倍之价,非虚言也。”永丰坊为唐代东都洛阳坊里名。白居易于公元842年(武宗会昌二年)以刑部尚书致仕后寓居洛阳,直至公元846年(会昌六年)卒;卢贞公元844年(会昌四年)七月为河南尹(治所在洛阳)。白诗写成到传至京都,须一段时间,然后有诏旨下达洛阳,卢贞始作和诗。据此推知,白氏此诗约作于公元843-845年(会昌三年至五年)之间。移植永丰柳诏下达后,他还写了一首《诏取永丰柳植禁苑感赋》的诗。

  

林焕( 金朝 )

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简 介

林焕 林焕,仙游(今属福建)人。徽宗崇宁五年(一一○六)进士(明弘治《八闽通志》卷五三)。知连江县(清康熙《福建通志》卷二○)。

塞上曲·其一 / 翟婉秀

"良牧闲无事,层台思眇然。六条萦印绶,三晋辨山川。
"神女归巫峡,明妃入汉宫。捣衣馀石在,荐枕旧台空。
"送行人,歌一曲,何者为泥何者玉。年华已向秋草里,
江海贱臣不拘绁。垂窗挂影西窗缺,稚子觅衣挑仰穴。
"一自经放逐,裴回无所从。便为寒山云,不得随飞龙。
谬入阮家逢庆乐,竹林因得奉壶觞。"
美人湘水曲,桂楫洞庭遥。常恐时光谢,蹉跎红艳凋。"
"青楼昨夜东风转,锦帐凝寒觉春浅。垂杨摇丝莺乱啼,


/ 单于凝云

"酒乐今年少,僧期近日频。买山多为竹,卜宅不缘贫。
续命芳兰彩丝。竞处高明台榭,槐阴柳色通逵。"
"新参将相事营平,锦带骍弓结束轻。晓上关城吟画角,
"白发今朝见,虚斋晓镜清。乍分霜简色,微映铁冠生。
东西皆是梦,存没岂关心。唯羡诸童子,持经在竹阴。"
伫见征颍川,无为薄淮阳。政成看再入,列侍炉烟傍。"
瑶草春,丹井远,别后相思意深浅。"
绿溢涵千仞,清泠饮万家。何能葛洪宅,终日闭烟霞。"


朝中措·襄阳古道灞陵桥 / 彭丙子

瘴烟沙上起,阴火雨中生。独有求珠客,年年入海行。"
大象无停轮,倏忽成古今。其夭非不幸,炼形由太阴。
白云何处更相期。山随匹马行看暮,路入寒城独去迟。
恭惟司国瑞,兼用察人文。应念怀铅客,终朝望碧雰。"
更忆八行前日到,含凄为报秣陵书。"
桂树留人久,蓬山入梦新。鹤书承处重,鹊语喜时频。
上人一向心入定,春鸟年年空自啼。
"僧家竟何事,扫地与焚香。清磬度山翠,闲云来竹房。


小重山·七夕病中 / 张廖金鑫

空山弱筱向云低。遥知异政荆门北,旧许新诗康乐齐。
桥上春风绿野明。云影断来峰影出,林花落尽草花生。
"王母欲过刘彻家,飞琼夜入云輧车。紫书分付与青鸟,
藉芳怜岸草,闻笛怨江风。且莫乘流去,心期在醉中。"
"鸟啼杨柳垂,此别千万里。古路入商山,春风生灞水。
斋心玄默感灵卫,必见鸾鹤相裴回。我爱崇山双剑北,
身才稍稍六尺一。在外不曾辄教人,内里声声不遣出。
遥闻林下语,知是经行所。日暮香风时,诸天散花雨。


春怨 / 乙静枫

"泉响竹潇潇,潜公居处遥。虚空闻偈夜,清净雨花朝。
"功名无力愧勤王,已近终南得草堂。身外尽归天竺偈,
以刀代牛谁与同。姊妹相携心正苦,不见路人唯见土。
空是咸阳一布衣。后辈轻肥贱衰朽,五侯门馆许因依。
自不同凡卉,看时几日回。"
流人何处去,万里向江州。孤驿瘴烟重,行人巴草秋。
不分沙岸白,偏照海山清。练色临窗牖,蟾光霭户庭。
"青楼昨夜东风转,锦帐凝寒觉春浅。垂杨摇丝莺乱啼,


论诗三十首·十六 / 僖瑞彩

"万里永昌城,威仪奉圣明。冰心瘴江冷,霜宪漏天晴。
"竹,竹。披山,连谷。出东南,殊草木。叶细枝劲,
一林寒露紫梨繁。衰翁正席矜新社,稚子齐襟读古论。
星翻寥落银河水。劝君学道此时来,结茅独宿何辽哉。
"花开草复秋,云水自悠悠。因醉暂无事,在山难免愁。
"来自三湘到五溪,青枫无树不猿啼。名惭竹使宦情少,
"残暑三巴地,沉阴八月天。气昏高阁雨,梦倦下帘眠。
"秦人江上见,握手便沾衣。近日相知少,往年亲故稀。


洞仙歌·荷花 / 上官翰

"每逢佳节何曾坐,唯有今年不得游。
"暂出河边思远道,却来窗下听新莺。
"山客长须少在时,溪中放鹤洞中棋。生金有气寻还远,
"中禁夕沈沈,幽篁别作林。色连鸡树近,影落凤池深。
近来胡骑休南牧,羊马城边春草生。"
殿帐金根出,廞衣玉座空。唯馀文母化,阴德满公宫。
不见领徒过绛帐,唯闻与婢削丹书。"
"青春三十馀,众艺尽无如。中散诗传画,将军扇续书。


念奴娇·还都后诸公见追和赤壁词用韵者凡六人亦复重赋 / 第五文君

爱此丘中物,烟霜尽日看。无穷碧云意,更助绿窗寒。
殿头宣赐连催上,未解红缨不敢骑。
"积水深源,白鸥翻翻。倒影光素,于潭之间。
"日没路且长,游子欲涕零。荒城无人路,秋草飞寒萤。
"今日见花落,明日见花开。花开能向日,花落委苍苔。
边城今少射雕骑,连雁嗷嗷何处来。"
双眸光照人,词赋凌子虚。酌酒弦素琴,霜气正凝洁。
百忧纷在虑,一醉兀无思。宝瑟拂尘匣,徽音凝朱丝。


玉楼春·春思 / 南门俊俊

时清执法惭无事,未有长杨汉主知。"
"不觉老将至,瘦来方自惊。朝昏多病色,起坐有劳声。
"寥落军城暮,重门返照间。鼓鼙经雨暗,士马过秋闲。
主人饮君酒,劝君弗相违。但当尽弘量,觞至无复辞。
"雪满中庭月映林,谢家幽赏在瑶琴。楚妃波浪天南远,
"华堂良宴开,星使自天来。舞转朱丝逐,歌馀素扇回。
群公来蔼蔼,独鹤去冥冥。想到挥金处,嵩吟枕上青。"
灯外初行电,城隅偶隐雷。因知谢文学,晓望比尘埃。"


送陈章甫 / 公良倩倩

独夜焚香礼遗像,空林月出始应回。"
迹忝已成方恋赏,此时离恨与君同。"
斋心已恬愉,澡身自澄明。沉沉帘帏下,霭霭灯烛清。
闻说元规偏爱月,知君长得伴登楼。"
如今避地锦城隅,幕下英僚每日相随提玉壶。
相见维舟登览处,红堤绿岸宛然成。多君此去从仙隐,
韵嘒嘒兮初成。依婆娑之古树,思辽落之荒城。
鳣鲔跃洪流,麇麚倚荒阡。嗈嗈白云雁,嘒嘒清露蝉。