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忆帝京·薄衾小枕凉天气

明代 / 秦鐄

四皓山居始白头。玉烁火光争肯变,草芳崎岸不曾秋。
今宵此堂集,何事少遗民。 ——皎然"
爱酒贫还甚,趋时老更疏。乖慵自有素,不是忽簪裾。"
"雨霁秋光晚,亭虚野兴回。沙鸥掠岸去,溪水上阶来。
或援他代易,或变文回避。滥觞久滋蔓,伤心日益炽。
偶然醒得庄周梦,始觉玄门兴味深。"
"夜渡浊河津,衣中剑满身。兵符劫晋鄙,匕首刺秦人。
金马门前君识否,东方曼倩是前身。"
壁上曾题尽古人。鶗鴂声中双阙雨,牡丹花际六街尘。
早晚中条下,红尘一顾清。南潭容伴鹤,西笑忽迁莺。
东送西迎终几考,新诗觅得两三联。"
明月悲歌又前去,满城烟树噪春禽。"


忆帝京·薄衾小枕凉天气拼音解释:

si hao shan ju shi bai tou .yu shuo huo guang zheng ken bian .cao fang qi an bu zeng qiu .
jin xiao ci tang ji .he shi shao yi min . ..jiao ran .
ai jiu pin huan shen .qu shi lao geng shu .guai yong zi you su .bu shi hu zan ju ..
.yu ji qiu guang wan .ting xu ye xing hui .sha ou lue an qu .xi shui shang jie lai .
huo yuan ta dai yi .huo bian wen hui bi .lan shang jiu zi man .shang xin ri yi chi .
ou ran xing de zhuang zhou meng .shi jue xuan men xing wei shen ..
.ye du zhuo he jin .yi zhong jian man shen .bing fu jie jin bi .bi shou ci qin ren .
jin ma men qian jun shi fou .dong fang man qian shi qian shen ..
bi shang zeng ti jin gu ren .ti jue sheng zhong shuang que yu .mu dan hua ji liu jie chen .
zao wan zhong tiao xia .hong chen yi gu qing .nan tan rong ban he .xi xiao hu qian ying .
dong song xi ying zhong ji kao .xin shi mi de liang san lian ..
ming yue bei ge you qian qu .man cheng yan shu zao chun qin ..

译文及注释

译文
逃荒的百姓,仍颠沛流离,使我遗恨。
  池塘边香草芬芳,一片绿油油的庭院,有(you)些阴凉。在这晴朗的傍晚,丝丝寒意侵透薄薄的窗纱。词人此刻的心思恰似池塘的水,在晴朗的傍晚,斜阳映红的表面,深藏着无边的思绪,有故国之思,有亲人之眷念,还有对朋友的向往。而这些都不在,自己就像香草一样,孤独的芬芳,在渐行渐浓的秋天里,逐日的凋零。
太阳出来云雾散尽不见(jian)人影,摇橹的声音从碧绿的山水中传出。
不由想起当年京城的灯夜,千家万户张灯结彩如同白昼。姑娘们笑盈盈出门(men)游赏,香车上不时有人丢下罗帕。有缘相逢的地方,必是打马相随尘土飞洒。今年的京城想必依旧,只是我旧日的情怀已全衰谢。钟漏轻移时间不早,赶快乘车回去吧,任凭人们去尽情歌舞玩耍。
在后妃居住的幽深的房里;灯光照着绘有图画的屏风,屏风上的山色一片浓绿,显得格外古雅庄重。听见冰冷(leng)的夜雨敲打芭蕉声,惊断了房里她的好梦;醒来看见攀龙香炉的香烟,在绣花缎被上空飘升。失去了皇帝的恩宠啊,她已久住长信宫中,帷帐里萧条凄冷;原来的椒殿闲置无用,门儿关锁冷冷清清。
嫦娥白虹披身作为衣饰,为何打扮得如此堂皇?
少年时只知道玩,不知道要好好学习,到老的时候才后悔自己年少时为什么不知道要勤奋学习。
枯衰的兰草为远客送别,在通向咸阳的古道。
奈何囊中没有一些财帛,救你们寒颤凛栗。
靡靡之音《玉树后庭花》,和陈王朝的国运一同告终;景阳宫中隋兵聚会,边塞的瞭望楼已然空空。
(齐宣王)说:“(这是什么道理(li))可以让我听听吗?”

注释
141. 者:表句中停顿,并提示下文将有所说明。
乃左手持卮:古代饮酒用器具
[45]渺沧海之一粟:渺:小。沧海:大海。此句比喻人类在天地之间极为渺小。
⑶北堂:谓妇人居处。《诗经·卫风·伯兮》孔颖达疏:“妇人所常处者,堂也。……房半以北为堂。堂者,房室所居之地。”
近名:好名;追求名誉。《庄子·养生主》:“为善无近名,为恶无近刑。” 唐 韩愈 《除崔群户部侍郎制》:“清而容物,善不近名。” 明 李贽 《杂述·征途与共后语》:“余老矣,死在旦夕,犹不免近名之累。”
畴(chóu):语助词,无意义。罔:无。眷:眷念,留恋,指人世。
⑷赤骥:指火红色的马,传说中周穆王驾车用的八匹骏马之一。

赏析

  接下来是女主人公的一段回忆,内容是她和意中人一次偶然的相遇──“扇裁月魄羞难掩,车走雷声语未通。”对方驱车匆匆走过,自己因为羞涩,用团扇遮面,虽相见而未及通一语。从上下文描写的情况看,这次相遇不象是初次邂逅(hou),而是“断无消息”之前的最后一次照面。否则,不可能有深夜缝制罗帐,期待会合的举动。正因为是最后一次未通言语的相遇,在长期得不到对方音讯的今天回忆往事,就越发感到失去那次机缘的可惜,而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中。所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断,而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理。起联与颔联之间,在情节上有很大的跳跃,最后一次照面之前的许多情事(比如她和对方如何结识、相爱等)统统省略了。
  抒情二句(er ju):“易水潺潺云草碧,可怜无处送荆卿。”情因景生,忧世忧时之情由所见易水景象引出。诗人借易水兴感,显然是为了说明那些统治者醉生梦死,意志消沉,一味宴安享乐,早就置国家安危于不顾。“可怜”一词(ci),仿佛是为荆卿惋惜,其实,不正是为了抒发那种知音难觅、报国无门的愤懑吗?在荆轲活着的年代,对强敌的怒火,可以“指冠”,可以“嗔目”;诗人陈子龙却只能用“可怜”来表达英雄失路的悲哀,这,不正是一个时代的悲哀么?
  同时这两句诗,还是相互对照的。两句诗除各自表现的情景之外,还从相互对照中显示出许多东西。第一、下句所写,分明是别后十年来的情景,包括眼前的情景;那么,上句所写,自然是十年前的情景。因此,上句无须说“我们当年相会”,而这层意思,已从与下句的对照中表现出来。第二、“江湖”除了前面所讲的意义之外,还有与京城相对的意义,所谓“身在江湖,心存魏阙”,就是明显的例证。“春风”一词,也另有含意。孟郊《登科后》诗云:“昔日龌龊不足夸,今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。”和下句对照,上句所写,时、地、景、事、情,都依稀可见:时,十年前的春季;地,北宋王朝的京城开封;景,春风吹拂、桃李盛开;事,友人“同学究出身”,把酒欢会;情,则洋溢于良辰美景、赏心乐事之中。
  此诗的前三章,是《诗经》中典型的重章叠句结构,各章仅第二句末字“稂”“萧”“蓍”不同,第四句末二字“周京”“京周”“京师”不同,而这又恰好在换韵的位置,易字目的只是通过韵脚的变化使反覆的咏唱不致过于单调,而三章的意思则是完全重复的,不存在递进、对比之类句法关系。第四章在最后忽然一转,这种转折不仅在语句意义上,而且在语句结构上都显得很突兀。因此古往今来,不乏对此特加注意的评论分析。有人大加赞赏,如清人陈继揆牛运震;也有人极表疑惑,如宋人王柏和今人向熹。持怀疑论者有一定道理,但除非今后在出土文物中发现错简之前的原有文句,否则这种怀疑本身仍将受人怀疑。何况检《国风》一百六十篇,就会发现虽然三章复沓叠咏的有不少,如《周南·樛木》《召南·鹊巢》《卫风·木瓜》《郑风·缁衣》等等,但三章复沓叠咏之后再加上句式不同的一章那样的结构并非一无所见(如《邶风·燕燕》即是)。语句部分重复在《国风》、《雅颂》中也可以找出一些(如“女子有行,远父母兄弟”就见于《鄘风·蝃蝀》《邶风·泉水》《卫风·竹竿》三篇中),更不能据此径自说某句是某诗的错简。并且,此诗第四章的前两句与前三章的前两句相比较,“昔时苗黍,今则苞稂;昔时阴雨,今则冽泉”(清陈继揆《读诗臆补》),可谓“字字对照,直以神行”(清陈震《读诗识小录》),在内容上也是互有关联的。正是因为以寒泉浸野草喻周室内乱势衰的比兴加上慨叹缅怀周京直陈其事的赋法本身已具有很强烈的悲剧感,而三章复沓叠咏使这种悲剧感加强到了极点,所以末章雨过天晴般的突然转折,就令人产生非常兴奋的欣慰之情,这样的艺术效果当然是独具魅力的。从这一点上说,完全有理由将《《下泉》佚名 古诗》一诗置于《国风》的优秀篇章之列。
  这首诗饶有趣味,描写上,有动人的芬芳:香叶,有楚楚的形态:嫩芽、曲尘花,还有生动的色彩:“碾雕白玉,罗织红纱。铫煎黄蕊色”。饮茶之时,应是夜后陪明月,晨前对朝霞,真是享受着神仙般快乐的生活,可谓“睡起有茶饴有饭,行看流水坐看云”(《痴绝翁》)。茶还可以洗尽古人今人之不倦,这是茶的神奇妙用。
  歌唱当地风光的民歌,除有特殊背景外(如刘禹锡《踏歌词》)取景多在日间。因为在丽日艳阳照映下,一切景物都显得生气蓬勃、鲜妍明媚,得以充分展示出它们的美。此篇却独出心裁,选取夜间作背景,歌咏江南山水胜地另一种人们不大注意的美。这是它在取材、构思上的一个显著特点。
  起二句连用三个“满”字,笔酣意深。满耳的笙箫吹奏,满眼的花容月貌,满楼的红粉佳丽,佩戴着炫目的珠宝翡翠,真比吴娃还美,若非仙宫似的富贵人家,不可能如此。
  程学恂说:“读《《南山诗》韩愈 古诗》,当如观《清明上河图》,须以静心闲眼,逐一审谛之,方识其尽物类之妙。又如食五侯鲭,须逐一咀嚼之,方知其极百味之变。”此评极是。
  诗的末句交待了她在月下凝望的是什么,又望到了什么。“朦胧树色隐昭阳”,就是她隔帘望见的景色。这一句,既是以景结情,又是景中见情。句中特别值得玩味的是点出了皇帝所在的昭阳宫。这与作者另一首《长信秋词》的结尾“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它暗示诗中人所凝望的是皇帝的居处,而这正是她的怨情所指。但是,禁闭着大批宫人的西宫与昭阳殿之间隔着重重门户,距离本来就很遥远,更何况又在夜幕笼罩之中,诗中人所能望见的只是一片朦朦胧胧的树影而已。这时透过一层、深入一步的写法,写诗中人想把怨情倾注向昭阳宫,而这个昭阳宫却望都望不见,这就加倍说明了她的处境之可怜。
  这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点,好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特,但有由来。晋代卫夫人(笔阵图)说:点,要如“高峰坠石,磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字,就表明它不同一般,体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字,充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势,十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画,真像枯藤(即“寒藤”)挂在古松上,这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说:竖,要如“万岁之枯藤”;弧钩,要如“劲松倒折,落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味,再用“寒”、“古”来形容,就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画,但却在怀素草书中具有代表性,其他笔画概可想见,那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果,鲜明地凸现出来。而且,这些“怪石奔秋涧,寒藤挂古松”的点画,构成了狂放、豪纵的整幅气度,无一字不飞动,无一字不活泼,体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书,激动着诗人的心,不禁萌发奇妙的想象。
  “落红不是无情物,化作春泥更护花”诗人笔锋一转,由抒发离别之情转入抒发报国之志。并反用陆游的词“零落成泥碾作尘,只有香如故。”落红,本指脱离花枝的花,但是,并不是没有感情的东西,即使化做春泥,也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香,而为护花。表现诗人虽然脱离官场,依然关心着国家的命运,不忘报国之志,以此来表达他至死仍牵挂国家的一腔热情;充分表达诗人的壮怀,成为传世名句。
  尾联“不学燕丹客,徒歌易水寒”,反用荆轲刺秦王的典故。荆轲刺秦王失败的原因,主要是其剑术不过硬。陶渊明在《咏荆轲》中曾写道:“惜哉剑术疏,奇功遂不成。”此写的是“侠客”不学侠客,其含意就新中见奇。严有翼在《艺苑雌黄》中说道,“直用其事人皆能之,反其意而用之者,非学业高人,超越寻常拘孪之见,不规规然蹈袭前人陈迹者,何以臻此。” 闻一多先生眼中“天生一副侠骨”的骆宾王,看来写起“侠客”来的确有独到的过人之处。
  诗的前十句写自己患病母家,不得与夫话别。“不令”,不善;“婴疾”犹抱病;“差”,病愈。作者首先交待不能送别的原因,虽是叙事,而又化情于事,于事见情。“不令”、“婴疾”、“沉滞”、“不差”,带有无限无奈;“旷废”、“情敬”,含有无限歉意;“悠悠兮离别,无因兮叙怀”,留下了无限遗憾。秦嘉十分重视他们的夫妇叙别:“念当远离别,思念叙款曲。”,于是派车去接徐淑。可是徐淑病滞难行:“遣车迎子还,空往返空返”,秦嘉至于“临食不能饭”“长夜不能眠”,临行之际,又赠送宝钗、明镜聊表深情(见秦嘉《赠妇诗》三首)。徐淑的前十句诗似乎不那么感情强烈,但读者若联想到此,则自能感受女诗人内心蕴藏的复杂情愫。平静的水流是最深的水流,强忍不露的感情更为诚挚动人,这几句看似平平叙事的诗,亦复如此。
  诗体为七排,是古代诗人极少创作的一种诗体,杜甫集中仅存数首。此诗乃诗人触景伤情、感慨入怀之作。
  此诗起句“燕南壮士”,指高渐离;“吴门豪”指专诸。这里突出了他们最感人的精神力量:他们是壮士,他们有豪情。这两个词语的搭配,正好使专诸和高渐离的生命重新闪耀着奇异的光彩。这里“燕南”和“吴门”两个方位词也用得恰到好处。专诸刺杀吴王僚在吴王宫中,所以称“吴门”;而高渐离击筑,荆轲和而歌,士皆瞋目,怒发冲冠,则发生在易水送别之时,易水在燕之南界,因此称“燕南”。这两个看似不经意的词语,在广阔的背景上使壮志豪情笼罩四野,使他们的英声侠气无处不存,无处不在。第二句,为第一句作必要的补充与说明。他们两人的壮志豪情正是通过这两件惊天动地富于传奇色彩的大事而被历史所确认。这两句诗各以对称排比的结构相连接,重新唤起读者对这两位侠士的向往与崇敬。第三句,是全诗的主旨,是诗人要着重表达的一种信念,一个原则。诗人指出高渐离、专诸之所以置个人生死于不顾,以命相许是为了实践“士为知己者死”的人生信条。因此,这里的“恩”,不是“恩惠”,不是珍宝珠玉、车骑美女等物质的赐予,而是一种超越功利计较的“知遇之恩”,是一种对自我价值的理解和人格的尊重。这里的“许”,也不单是“报答”,更不是人身依附,而是一种自觉的自我价值的实现,是人格力量的自我完成。诗的最后化用太史公司马迁《报任安书》的话“人固有一死,死或重于泰山,或轻于鸿毛”来表明自己的生死观,指出生命应该像“泰山”那样重,而不能像“鸿毛”那样轻。
  这是用绝句形式写的读后感兼咏史诗。这类诗最重的是要有创见,富有新意。
  这首诗以赞叹的口吻,生动细致地描绘了一位少年射手的形象。此诗每章均以“《猗嗟》佚名 古诗”发端。按“《猗嗟》佚名 古诗”为叹美之词,相当于现代汉语中的“啊”或“啊呀”。用这种叹美词语开头的诗句,具有一种先声夺人的艺术效果,提醒读者注意诗人所要赞美的人或事。它在描写少年射手的形象和技艺时,起到一种渲染烘托的作用。
  古代男女婚姻,都是父母之命,媒妁之言。像这种敢爱敢恨的女子自己找婆家的事情,真是有违传统习俗的,当父母的当然不会同意。可能也不一定是父母要展示权威,多半是他们凭自己的生活经验在为儿女把关,以确保日后生活美满。但是代沟的存在,使两代人的择偶观念不可避免地存在着差异和冲突。这原也正常。问题的关键是,母女二人的矛盾不可调和,因此才有了“之死矢靡他”的决绝抗争。

创作背景

  木瓜山,今安徽贵池县与湖南常德县都有木瓜山。一云木瓜山位于湖南常德府城东七里,李白谪夜郎过此而作,误。

  

秦鐄( 明代 )

收录诗词 (9713)
简 介

秦鐄 秦鐄,字震远,号果亭,晚号桐轩,清无锡人,干隆二年游于庠,庚申拔贡生,乙丑登进士,改翰林院庶吉士,戊辰(1748)授编修,癸卯恩授五品翰林。甲辰(1784)入京,感疾卒于良乡。着有《果亭诗文》。

登岳阳楼 / 强至

"喧喧车马欲朝天,人探东堂榜已悬。万里便随金鸑鷟,
密坐列珠翠,高门涂粉雘.跋朝贺书飞,塞路归鞍跃。 ——韩愈
孤眠愁不转,点泪声相及。净扫阶上花,风来更吹入。"
甘露门开峰朵头。晴眺远帆飞入海,夜禅阴火吐当楼。
霓裳旧曲飞霜殿,梦破魂惊绝后期。"
"不归丹掖去,铜竹漫云云。唯喜因过我,须知未贺君。 ——裴度
落日鲜云偏聚散,可能知我独伤心。"
杳杳巫峡云,悠悠汉江水。愁杀几少年,春风相忆地。


缁衣 / 江忠源

"公退寻芳已是迟,莫因他事更来稀。未经旬日唯忧落,
人君却禀将军令,按辔垂鞭为缓行。"
肃杀三边劲,萧条万里空。元戎咸服罪,馀孽尽输忠。
锦段鲜须濯,罗屏展易穷。不因秋藓绿,非假晚霞红。
不是卑词三访谒,谁令玄德主巴邛。"
惜分缓回舟,怀遥企归驷。 ——汤衡
却是旅人凄屑甚,夜来魂梦到家乡。"
茅鸱茅鸱,无搏鷅鹠.汝食汝饱,莫我为休。


五律·挽戴安澜将军 / 马蕃

岂但小臣添兴咏,狂歌醉舞一家家。"
"恰似有龙深处卧,被人惊起黑云生。(《临池洗砚》,
静思今古为君者,未或因兹不灭亡。
金柔气尚低,火老候愈浊。 ——韩愈
"出门争走九衢尘,总是浮生不了身。
可怜风击状龙吟。钿竿离立霜文静,锦箨飘零粉节深。
月在姑苏秋正明。曲尽绿杨涵野渡,管吹青玉动江城。
"礼圣来群彦,观光在此时。闻歌音乍远,合乐和还迟。


大德歌·冬景 / 徐培基

堪怜彩笔似东风,一朵一枝随手发。燕支乍湿如含露,
"从待衔泥溅客衣,百禽灵性比他稀。何嫌何恨秋须去,
细洒魂空冷,横飘目能眩。垂檐珂珮喧,zh瓦珠玑溅。 ——皮日休
"吾道丧已久,吾师何此来。门无尘事闭,卷有国风开。
"去年秦伐我宜阳,今岁天灾旱且荒。
"大尧登宝位,麟凤焕宸居。海曲沾恩泽,还生比目鱼。
"暖吹入春园,新芽竞粲然。才教鹰觜拆,未放雪花妍。
高行四海雨,暖拂万山春。静与霞相近,闲将鹤最亲。


虞美人·扁舟三日秋塘路 / 施何牧

醉里不知时节改,漫随儿女打秋千。
"从军古云乐,谈笑青油幕。灯明夜观棋,月暗秋城柝。 ——李正封
白虹欲吞人,赤骥相煿zh.画栋泥金碧,石路盘墝埆。
"满朝皆醉不容醒,众浊如何拟独清。
"路入苍烟九过溪,九穿岩曲到招提。天分五熘寒倾北,
一楼张翰过江风。杯黏紫酒金螺重,谈转凋珰玉麈空。
性拙绝不佞,才短无馀地。前年会知己,荐章实非据。
秦民莫遣无恩及,大散关东别有天。"


青青水中蒲二首 / 王都中

踏月趋金阙,拂云看御题。飞鸣岂回顾,独鹤困江泥。"
别离呜咽乱泉声。休将巢许争喧杂,自共伊皋论太平。
"家中酒新熟,园里叶初荣。伫杯欲取醉,悒然思友生。
此去高吟须早返,广寒丹桂莫迁延。"
小山罢绕随湘客,高树休升对岳禽。天竺省怜伤倍切,
"结茅曾在碧江隈,多病贫身养拙来。雨歇汀洲垂钓去,
休把虚名挠怀抱,九原丘陇尽侯王。"
其寝斯安,□□□分。我既考落,以燕群臣。


闰中秋玩月 / 司马光

且持增气酒,莫滴伤心泪。 ——吕温
"邦惟固本自安宁,临下常须驭朽惊。
重门公子应相笑,四壁风霜老读书。"
楚国八千秦百万,豁开胸臆一时吞。"
"绿沈枪利雪峰尖,犀甲军装称紫髯。威慑万人长凛凛,
匹妇顽然莫问因,匹夫何去望千春。
两重朱氏着来衣。闽山秀已钟君尽,洛水波应溅我稀。
"骏马娇仍稳,春风灞岸晴。促来金镫短,扶上玉人轻。


渡海至琼管天宁寺咏阇提花三首 / 张良璞

对酒何曾醉,寻僧未觉闲。无人不惆怅,终日见南山。
两国相持兵不解,会应俱碎似连环。"
清知思绪断,爽觉心源彻。 ——皮日休
已判猿催鬓先白,几重滩濑在秋天。"
共契中元会,初修内景篇。 ——鲍防
"长亭日已暮,驻马暂盘桓。山川杳不极,徒侣默相看。
"千妖万态逞妍姿,破国亡家更是谁。
病来旅馆谁相问,牢落闲庭一树蝉。"


渔翁 / 屠沂

就中还妒影,恐夺可怜名。"
不见古今争贱贫。树影便为廊庑屋,草香权当绮罗茵。
一壶美酒一炉药,饱听松风白昼眠。"
我辈寻常有,佳人早晚来。 ——杨嗣复
两角曾悬去住心。不是冕旒轻布素,岂劳丞相远追寻。
草色孤城外,云阴绝漠中。萧关休叹别,归望在乘骢。"
知君百里鸣琴处,公退千山尽日看。
一夜雨声多少事,不思量尽到心头。"


山中问答 / 山中答俗人问 / 钱继登

一轩风物送秋寒。背琴鹤客归松径,横笛牛童卧蓼滩。
捧檄南归慰老亲。别馆友朋留醉久,去程烟月入吟新。
宦游兼得逍遥趣,休忆三吴旧钓津。"
中行智伯思何异,国士终期国士酬。"
"放逐今来涨海边,亲情多在凤台前。且将聚散为闲事,
渔家开户相迎接,稚子争窥犬吠声。
争似布衣云水客,不将名字挂干坤。"
晓厨烹淡菜,春杼种橦花。(《和南越诗》)