三台令·不寐倦长更
"不堪旅宿棣花馆，况有离群鸿雁声。
"两崖古树千般色，一井寒泉数丈冰。
却教年少取书卷，小字灯前斗眼明。"
日月星辰几回死。金鼎作丹丹化碧，三万六千神入宅。
岁寒高节谁能识，独有王猷爱此君。"
江上政声复欲归。风起满城山果落，雨馀穿宅水禽飞。
斜日庭前风袅袅，碧油千片漏红珠。"
鲂鳞白如雪，蒸炙加桂姜。稻饭红似花，调沃新酪浆。
别思满南渡，乡心生北楼。巴陵山水郡，应称谢公游。"
如今不用空求佛，但把令狐宰相诗。"
三台令·不寐倦长更拼音解释:
.bu kan lv su di hua guan .kuang you li qun hong yan sheng .
.liang ya gu shu qian ban se .yi jing han quan shu zhang bing .
que jiao nian shao qu shu juan .xiao zi deng qian dou yan ming ..
ri yue xing chen ji hui si .jin ding zuo dan dan hua bi .san wan liu qian shen ru zhai .
sui han gao jie shui neng shi .du you wang you ai ci jun ..
jiang shang zheng sheng fu yu gui .feng qi man cheng shan guo luo .yu yu chuan zhai shui qin fei .
xie ri ting qian feng niao niao .bi you qian pian lou hong zhu ..
fang lin bai ru xue .zheng zhi jia gui jiang .dao fan hong si hua .diao wo xin lao jiang .
bie si man nan du .xiang xin sheng bei lou .ba ling shan shui jun .ying cheng xie gong you ..
ru jin bu yong kong qiu fo .dan ba ling hu zai xiang shi ..
译文及注释
译文
计时的漏壶在长(chang)夜里响起“丁丁”的滴水声，
漂泊江湖偶尔相逢客恨实在多，黄叶纷纷落下洞庭湖水波连波。
先期归来的军队回来时说是打了胜仗，而(er)逃回的骑兵却传来战败的实况。军中远远地传来求援的文书，而主帅已在长安城中建起了自己的私第。
可惜你犹如那龙泉宝剑，无人识遗弃在江西丰城。
座席中吹过萧萧的哀风，水面上漾起淡淡的波纹。
淡淡的云，薄薄的雾，如此春宵月色，是年轻人及时行乐的佳境。不像秋天的月，执着地照着离别之人，引两地伤情。
田租赋税有个固定期限，日上三竿依然安稳酣眠。
树叶翻飞仿佛不愿落地；还在诉说着不忍离开这片森林。
范增把腰间的玉玦瞟看了三次，项庄(zhuang)拔剑出鞘，上前起舞。
头上的红色冠子不用特(te)别剪裁，雄鸡身披雪(xue)白的羽毛雄纠纠地走来。
我将回什么地方啊？”
自从那天送你远去，我心里总是对你难分难舍，一点相思情在心中萦绕不绝。记得送别时我斜倚着栏杆目送你远行。我用衣袖拂去如雪的杨花，以免妨碍视线。然而你的身影已看不见了，只见弯弯曲曲的小溪向东流去，重重的山峦遮住了你远行的道路，我才意识到心上的人，真的走远了。
这样的三天三夜出不了黄牛峡。怎能不使人愁得两鬓斑斑？
注释
（5）开馆列第：营建公馆府邸。
⑽吊：悬挂。
之：的。
10、柔廉颇：廉颇，赵国名将。蔺相如因“完璧归赵”和“渑池会”功大，拜为上卿、位在廉颇之上。廉颇不服，打算侮辱他。蔺相如以国家利益为重，多次避让廉颇。廉颇受到感动，负荆请罪。廉蔺遂成刎颈之交。柔：忍让。退让的意思。
[15]秣驷：喂马。驷，一车四马，此泛指驾车之马。芝田：种着灵芝草的田地，此处指野草繁茂之地。一说为地名，指河南巩县西南的芝田镇。
223.伯昌：周文王，周文王名昌，殷时封为雍州伯，又称西伯，故曰伯昌。号：“????（hāo）”的省文，“????”是“耄（mào）”的别体，指年龄八九十岁。
赏析
“唼流”以下六句，用极细腻的笔触勾勒湖中群雁的神态。“唼流”，雁入水觅食貌，宋玉《九辩》：“凫雁皆唼夫梁藻，风愈飘翔而高举。”“弱藻”，柔嫩的水草。“唼流牵弱藻”，湖雁觅食水流，以至牵动柔弱的藻类，真是刻画得至细至微。谢灵运《九日从宋公戏马台集送孔令》云：“季秋边朔苦，旅雁违霜雪。”季秋北雁南飞，为的是避朔风霜雪。冰雪消融，春日和暖，当他们振翮准备北飞之时，仿佛还感到毛羽上仍残留着旧年的余(de yu)霜；也正是这余霜，触动了旅雁的乡思之情，因为这余霜毕竟是北方带来的呀！“余霜”一语，颇为曲妙！“群浮动轻浪，单泛逐孤光。”上句，群雁悠闲自在漂浮水面，随着轻浪晃动。下句，日照平湖，泛泛有光，单雁浮行追逐远光中的俦侣。“动”，群雁为轻浪所动，写出悠悠然之状；“逐”，单雁主动追逐，带有一种顽皮劲儿。这两句(liang ju)，不着一“湖”字，而“兼湖并出，神至之笔”（《采菽堂古诗选》卷二十三）。“唼流”句湖水，“群浮”两句湖面，“悬飞竟不下，乱起未成行”两句湖空，层次极分明，具有明显的立体感。谭元春说：“‘群浮’、‘单泛’、‘悬飞’、‘乱起’，尽湖雁多寡、上下、迟疾、斜整之状，可作一湖雁图”（《古诗归》卷十三）。结二句“刷羽同摇漾，一举还故乡”，篇末点明作意。刷羽，以喙整理羽毛。“摇漾”，李善注：“飞貌”。群雁刷羽同飞，以期一举北返故乡。照应开头所言“旅雁”。
尾联两句，情意更切。“挥手自兹去，萧萧班马鸣。”送君千里，终须一别。“挥手”，是写了分离时的动作，诗人内心的感受没有直说，只写了“萧萧班马鸣”的动人场景。诗人和友人在马上挥手告别，频频致意。那两匹马仿佛懂得主人心情，也不愿脱离同伴，临别时禁不住萧萧长鸣，似有无限深情。末联借马鸣之声犹作别离之声，衬托离情别绪。李白化用古典诗句，用一个“班”字，便翻出新意，烘托出缱绻情谊，是鬼斧神工的手笔。
此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题，可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征，即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说，诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道：“有三五七言。”自注云：“自三言而终以七言，隋世郑世翼有此诗：‘秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰：“沧浪所谓郑世翼有三五七言，不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句，以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云,见《李太白集》，当是李作。”
十五从军征，八十始得归。道逢乡里人：“家中有阿谁？”“遥看是君家，松柏冢累累。”兔从狗窦入，雉从梁上飞；中庭生旅谷，井上生旅葵。舂谷持作饭，采葵持作羹。羹饭一时熟，不知贻阿谁。出门东向看，泪落沾我衣。
“我心若涵烟，葐蒀满中怀”，葐蒀，烟气(yan qi)氤氲貌。诗人只觉得心怀中像是包涵了一腔烟气，那烟在胸中屈曲盘折、流动不定、四处撞击、无时或止。这两句用葐蒀烟气来形容诗人哀思的缠绵婉转和触处皆是，手法极其精妙，可使人产生无穷联想。全诗语气平稳，没有什么波澜，但读后仍然强烈地感受到作者充满胸怀的哀伤之情。江淹诗歌中的抒情多数如此，没有激烈慷慨的喷发，却有含蓄深沉、持久蕴藉的感染力。
既然如此，只好暂时忍耐些，抓紧赶路吧。第二联写水程，承前联“水国遥”来。“争利涉”以一个“争”字表现出心情迫切、兴致勃勃，而“来往接风潮”则以一个“接”字表现出一个常与波涛为伍的旅人的安定与愉悦感，跟上句相连，便有乘风破浪之势。
《《题破山寺后禅院》常建 古诗》是一首题壁诗。破山寺，即兴福寺，在今江苏常熟市西北虞山上。唐代咏寺诗为数不少，且有很多佳作 。常建的《《题破山寺后禅院》常建 古诗》，构思独具特色 ，它紧紧围绕破山寺后禅房来写，描绘出了这特定境界中所独有的静趣。
如果说“余霞”两句是用大笔晕染江天的景色，那么“喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”两句则是以细笔点染江洲的佳趣。喧闹的归鸟盖满了江中的小岛，各色野花开遍了芬芳的郊野。群鸟的喧嚷越发衬出傍晚江面的宁静，遍地繁花恰似与满天落霞争美斗艳。鸟儿尚知归来，而人却离乡远去，何况故乡正满目春色如画，直教人流连难舍。
此诗写《登太白楼》王世贞 古诗所见所感。首联由太白楼起笔，遥想当年李白长啸登楼的豪放之举。颔联由此而畅想古今，表达了对李白的崇敬之情。颈联回到现实，以壮阔之笔描绘景色。海天一色，明月秋空，颇有李诗风味。尾联以委婉之言，抒发高士难求的情怀。而潺湲流淌、尽阅古今的济水，又何尝不为此而叹息呢？全诗融会古今，感情深挚而蕴藉。
李白之所以描绘得如此动人，还在于融贯其间的浪漫主义激情。诗人寄情山水，放浪形骸。他对自然景物不是冷漠的观赏，而是热情地赞叹，借以抒发自己的理想感受。那飞流惊湍、奇峰险壑，赋予了诗人的情感气质，因而才呈现出飞动的灵魂和瑰伟的姿态。诗人善于把想象、夸张和神话传说融为一体进行写景抒情。言山之高峻，则曰“上有六龙回日之高标”；状道之险阻，则曰“地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连”。诗人“驰走风云，鞭挞海岳”（陆时雍《诗镜总论》评李白七古语），从蚕丛开国说到五丁开山，由六龙回日写到子规夜啼，天马行空般地驰骋想象，创造出博大浩渺的艺术境界，充满了浪漫主义色彩。透过奇丽峭拔(qiao ba)的山川景物，仿佛可以看到诗人那“落笔摇五岳、笑傲凌沧(ling cang)洲”的高大形象。
组诗《《从军行七首》王昌龄 古诗》是王昌龄采用乐府旧题写的边塞诗，载于《全唐诗》卷一百四十三。
全诗一唱三叹，每章只更换两个字，反复强化，深入地表达担忧之情。狐狸走在水浅的地方，湿了腿脚，由此想到自己男人还没有束(you shu)紧衣裤的带子呢。狐狸走在河的岸边，完全没有弄湿身上，她就想到丈夫还没有成身的衣服呢。随着视线所及，看到狐狸从水落石出的地方，一步步走到岸上来，她就想到丈夫该穿什么衣物，真可谓知冷知热。从这个角度上说，此诗是贤妇人惦念远方丈夫冷暖的佳作。
至第三句，已转入舟行江上。描写落花，暗借上句“东风”二字，呈现飞舞之态。“万点落花舟一叶”，映照得何等漂亮。似乎是漫天春色，环绕行人。这实在是一个画面的描摹。本来，即使夸张，也不可能有那许多落花飞到江面上去。但作为图画来看，因为是在一个平面上，“万点落花”便可与“一叶舟”相衬托。结句借助联想，想象舟行江南，一路均是飞花，始终可以满载春色。这句利用诗歌表现不受时间和空间限制的长处，将眼前景象，作无限延展，使诗中情味更浓。同时亦有祈祷行人一路平安欢乐的意思。
第四句写岸旁老树，春深着花。此亦乡村常见之景。但“老”与“丑”往往相连，说它“无丑枝”，是作者的新意。这样写，不仅使这一平常村野增添几分春色，更重要的是反映了作者心情。欧阳修说梅尧臣“文词愈清新，心意难老大，有如妖娆女，老自有余态”（《水谷夜行》）。“老树着花无丑枝”正是“老自有余态”，正是作者“心意难老大”的自我写照。
尾联两句，情意更切。“挥手自兹去，萧萧班马鸣。”送君千里，终须一别。“挥手”，是写了分离时的动作，诗人内心的感受没有直说，只写了“萧萧班马鸣”的动人场景。诗人和友人在马上挥手告别，频频致意。那两匹马仿佛懂得主人心情，也不愿脱离同伴，临别时禁不住萧萧长鸣，似有无限深情。末联借马鸣之声犹作别离之声，衬托离情别绪。李白化用古典诗句，用一个“班”字，便翻出新意，烘托出缱绻情谊，是鬼斧神工的手笔。
此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题，可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征，即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说，诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道：“有三五七言。”自注云：“自三言而终以七言，隋世郑世翼有此诗：‘秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰：“沧浪所谓郑世翼有三五七言，不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句，以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云,见《李太白集》，当是李作。”
十五从军征，八十始得归。道逢乡里人：“家中有阿谁？”“遥看是君家，松柏冢累累。”兔从狗窦入，雉从梁上飞；中庭生旅谷，井上生旅葵。舂谷持作饭，采葵持作羹。羹饭一时熟，不知贻阿谁。出门东向看，泪落沾我衣。
“我心若涵烟，葐蒀满中怀”，葐蒀，烟气(yan qi)氤氲貌。诗人只觉得心怀中像是包涵了一腔烟气，那烟在胸中屈曲盘折、流动不定、四处撞击、无时或止。这两句用葐蒀烟气来形容诗人哀思的缠绵婉转和触处皆是，手法极其精妙，可使人产生无穷联想。全诗语气平稳，没有什么波澜，但读后仍然强烈地感受到作者充满胸怀的哀伤之情。江淹诗歌中的抒情多数如此，没有激烈慷慨的喷发，却有含蓄深沉、持久蕴藉的感染力。
既然如此，只好暂时忍耐些，抓紧赶路吧。第二联写水程，承前联“水国遥”来。“争利涉”以一个“争”字表现出心情迫切、兴致勃勃，而“来往接风潮”则以一个“接”字表现出一个常与波涛为伍的旅人的安定与愉悦感，跟上句相连，便有乘风破浪之势。
《《题破山寺后禅院》常建 古诗》是一首题壁诗。破山寺，即兴福寺，在今江苏常熟市西北虞山上。唐代咏寺诗为数不少，且有很多佳作 。常建的《《题破山寺后禅院》常建 古诗》，构思独具特色 ，它紧紧围绕破山寺后禅房来写，描绘出了这特定境界中所独有的静趣。
如果说“余霞”两句是用大笔晕染江天的景色，那么“喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”两句则是以细笔点染江洲的佳趣。喧闹的归鸟盖满了江中的小岛，各色野花开遍了芬芳的郊野。群鸟的喧嚷越发衬出傍晚江面的宁静，遍地繁花恰似与满天落霞争美斗艳。鸟儿尚知归来，而人却离乡远去，何况故乡正满目春色如画，直教人流连难舍。
此诗写《登太白楼》王世贞 古诗所见所感。首联由太白楼起笔，遥想当年李白长啸登楼的豪放之举。颔联由此而畅想古今，表达了对李白的崇敬之情。颈联回到现实，以壮阔之笔描绘景色。海天一色，明月秋空，颇有李诗风味。尾联以委婉之言，抒发高士难求的情怀。而潺湲流淌、尽阅古今的济水，又何尝不为此而叹息呢？全诗融会古今，感情深挚而蕴藉。
李白之所以描绘得如此动人，还在于融贯其间的浪漫主义激情。诗人寄情山水，放浪形骸。他对自然景物不是冷漠的观赏，而是热情地赞叹，借以抒发自己的理想感受。那飞流惊湍、奇峰险壑，赋予了诗人的情感气质，因而才呈现出飞动的灵魂和瑰伟的姿态。诗人善于把想象、夸张和神话传说融为一体进行写景抒情。言山之高峻，则曰“上有六龙回日之高标”；状道之险阻，则曰“地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连”。诗人“驰走风云，鞭挞海岳”（陆时雍《诗镜总论》评李白七古语），从蚕丛开国说到五丁开山，由六龙回日写到子规夜啼，天马行空般地驰骋想象，创造出博大浩渺的艺术境界，充满了浪漫主义色彩。透过奇丽峭拔(qiao ba)的山川景物，仿佛可以看到诗人那“落笔摇五岳、笑傲凌沧(ling cang)洲”的高大形象。
组诗《《从军行七首》王昌龄 古诗》是王昌龄采用乐府旧题写的边塞诗，载于《全唐诗》卷一百四十三。
全诗一唱三叹，每章只更换两个字，反复强化，深入地表达担忧之情。狐狸走在水浅的地方，湿了腿脚，由此想到自己男人还没有束(you shu)紧衣裤的带子呢。狐狸走在河的岸边，完全没有弄湿身上，她就想到丈夫还没有成身的衣服呢。随着视线所及，看到狐狸从水落石出的地方，一步步走到岸上来，她就想到丈夫该穿什么衣物，真可谓知冷知热。从这个角度上说，此诗是贤妇人惦念远方丈夫冷暖的佳作。
至第三句，已转入舟行江上。描写落花，暗借上句“东风”二字，呈现飞舞之态。“万点落花舟一叶”，映照得何等漂亮。似乎是漫天春色，环绕行人。这实在是一个画面的描摹。本来，即使夸张，也不可能有那许多落花飞到江面上去。但作为图画来看，因为是在一个平面上，“万点落花”便可与“一叶舟”相衬托。结句借助联想，想象舟行江南，一路均是飞花，始终可以满载春色。这句利用诗歌表现不受时间和空间限制的长处，将眼前景象，作无限延展，使诗中情味更浓。同时亦有祈祷行人一路平安欢乐的意思。
第四句写岸旁老树，春深着花。此亦乡村常见之景。但“老”与“丑”往往相连，说它“无丑枝”，是作者的新意。这样写，不仅使这一平常村野增添几分春色，更重要的是反映了作者心情。欧阳修说梅尧臣“文词愈清新，心意难老大，有如妖娆女，老自有余态”（《水谷夜行》）。“老树着花无丑枝”正是“老自有余态”，正是作者“心意难老大”的自我写照。
创作背景
对《《蜀道难》李白 古诗》的写作背景，从唐代开始人们就多有猜测，主要有四种说法：甲、此诗系为房琯、杜甫二人担忧，希望他们早日离开四川，免遭剑南节度使严武的毒手；乙、此诗是为躲避安史之乱逃亡至蜀的唐玄宗李隆基而作，劝喻他归返长安，以免受四川地方军阀挟制，丙、此诗旨在讽刺当时蜀地长官章仇兼琼想凭险割据，不听朝廷节制。
周铨( 明代 )
收录诗词 (9979) 首
简 介
周铨 字升逸，浙江钱塘人，苏州籍。诸生。着有《东冈诗钞》。○升逸修己自好如处子，然及发言为诗，逸情云上，直欲希风开、宝以仰窥汉京，友生中不易才也。五十馀不肯见人，惟家方舟与余过之，谈谐不倦。予通籍归里后，并不能一见矣。时或议其为僻、疑其为矫，余益重其为人。
王右军
"岧岧香积凌空翠，天上名花落幽地。
眷恋心方结，踟蹰首已搔。鸾皇上寥廓，燕雀任蓬蒿。
功成赐宴麟德殿，猿超鹘掠广球场。三千宫女侧头看，
即今异鸟声不断，闻道看花春更繁。从容一衲分若有，
"洛城秋霁后，梵阁暮登时。此日风烟好，今秋节候迟。
恢恢布疏网，罪者何由逃。自顾孱钝姿，利器非能操。
眼底不顾纤腰娘。今年阘茸鬓已白，奇游壮观唯深藏。
怜君翠染双蝉鬓，镜里朝朝近玉容。"
奉济驿重送严公四韵
"濛濛紫花藤，下复清溪水。若遣随波流，不如风飘起。
良人一夜出门宿，减却桃花一半红。"
一点秋灯残影下，不知寒梦几回惊。"
偶分甘露味，偏觉众香饶。为问毗城内，馀薰几日销。"
"何响与天通，瑶筝挂望中。彩弦非触指，锦瑟忽闻风。
空心想此缘成梦，拔剑灯前一夜行。"
老饕已毙众雏恐，童稚揶揄皆自勇。忠良效顺势亦然，
"好官病免曾三度，散地归休已七年。老自退闲非世弃，
闻鹧鸪
从军丞相府，谈笑酒杯前。"
野次依泉宿，沙中望火行。远雕秋有力，寒马夜无声。
"青溪道士紫霞巾，洞里仙家旧是邻。
已知空后莫依空。白衣卧病嵩山下，皂盖行春楚水东。
"有情天地内，多感是诗人。见月长怜夜，看花又惜春。
野鸟翻萍绿，斜桥印水红。子猷箫管绝，谁爱碧鲜浓。"
何况芙蓉楼上客，海门江月亦相思。"
惆怅东篱不同醉，陶家明日是重阳。"
河渎神·河上望丛祠
"画中留得清虚质，人世难逢白鹤身。
潭清蒲影定，松老鹤声多。岂不思公府，其如野兴何。"
羽旗洒轻雪，麦陇含阳春。昌运岁今会，王猷从此新。
家人怪我浑如病，尊酒休倾笔砚间。"
一片风帆着远天。猿啸不离行道处，客来皆到卧床前。
"偶至无尘空翠间，雨花甘露境闲闲。
晚柳蝉和角，寒城烛照涛。鄱溪卧疾久，未获后乘骚。"
珍重姑苏守，相怜懒慢情。为探湖里物，不怕浪中鲸。
虞美人·疏篱曲径田家小
陶仙谩学长生术，暑往寒来更寂寥。"
却被山僧戏相问，一时改业意何如。"
寄谢云帆疾飞鸟，莫夸回雁卷轻毛。"
云领浮名去，钟撞大梦醒。茫茫山下事，满眼送流萍。"
散满萝垂带，扶疏桂长轮。丹青写不尽，宵梦叹非真。
"病来知少客，谁可以为娱。日晏开门未，秋寒有酒无。
"年年九陌看春还，旧隐空劳梦寐间。迟日逍遥芸草长，
心期周太子，下马拜虚碧。鹤驾如可从，他年执烟策。
送僧归日本
"洛城秋霁后，梵阁暮登时。此日风烟好，今秋节候迟。
寒食青青草，春风瑟瑟波。逢人共杯酒，随马有笙歌。
少妆银粉饰金钿，端正天花贵自然。
月中清影舞离鸾。多情袁尹频移席，有道乔仙独倚阑。
别易会难君且住，莫交青竹化为龙。"
"楼外春晴百鸟鸣，楼中春酒美人倾。路旁花日添衣色，
上无文武，下有定哀。吁嗟麟兮，孰为来哉。
金花银碗饶君用，罨画罗衣尽嫂裁。
江夏别宋之悌
"未登崖谷寻丹灶，且历轩窗看壁题。那遇八公生羽翼，
"子有雄文藻思繁，龆年射策向金门。前随鸾鹤登霄汉，
"结得随缘伴，蝉鸣方出关。新经译旧寺，故国与谁还。
龟顾垂金钮，鸾飞曳锦袍。御沟杨柳弱，天厩骕骦豪。
雅词黄绢妙，渥泽紫泥分。青史应同久，芳名万古闻。"
皓齿娇微发，青蛾怨自生。不知新弟子，谁解啭喉轻。"
烟花最深处，井臼得空刺。天寒鹤巢林，石长泉脉闭。
一别朱门三四春，再来应笑尚风尘。
满江红·暮春
绿杨阴合拂朱轮。凤凰尊畔飞金盏，丝竹声中醉玉人。
市头日卖千般镜，知落谁家新匣中。"
声价当时众所推。一代高风留异国，百年遗迹剩残碑。
"献亲冬集书，比橘复何如。此去关山远，相思笑语疏。
"一见清容惬素闻，有人传是紫阳君。
"风雨萧条秋少客，门庭冷静昼多关。金羁骆马近卖却，
将攀下风手，愿假仙鸾翼。"
月和伊水入池台。林园亦要闻闲置，筋力应须及健回。
忆江南·歌起处
峨眉远凝黛，脚底谷洞穴。锦城昼氲氲，锦水春活活。
叶侵经上字，冰结砚中泉。雪夕谁同话，悬灯古像前。"
夏高移坐次，菊浅露行踪。来往湓城下，三年两度逢。"
翠筠和粉长，零露逐荷倾。时倚高窗望，幽寻小径行。
几见星妃度袜尘。历历素榆飘玉叶，涓涓清月湿冰轮。
"弹琴多去情，浮楫背潮行。人望丰壖宿，虫依蠹木鸣。
得罪除名谪海头，惊心无暇与身愁。
堂后池开洛水流。高下三层盘野径，沿洄十里泛渔舟。
蓟中作
隔屋闻泉细，和云见鹤微。新诗此处得，清峭比应稀。"
梦短眠频觉，宵长起暂行。烛凝临晓影，虫怨欲寒声。
"乱叠千峰掩翠微，高人爱此自忘机。
篮舆游嵩岭，油幢镇海壖。竹篙撑钓艇，金甲拥楼船。
"几年诗酒滞江干，水积云重思万端。
"敬亭山下百顷竹，中有诗人小谢城。城高跨楼满金碧，
静境唯闻铎，寒床但枕肱。还因爱闲客，始得见南能。"
名在进士场，笔毫争等伦。我性本朴直，词理安得文。