首页 古诗词 赠韦秘书子春二首

赠韦秘书子春二首

清代 / 黄圣年

未知樵客终何得,归后无家是看棋。"
醉欹乌帽逞雄谈。楼前弱柳摇金缕,林外遥山隔翠岚。
"天静秋山好,窗开晓翠通。遥怜峰窈窕,不隔竹朦胧。
南龙兴寺立踟蹰。洛城久住留情否,省骑重归称意无。
"遥想平原兔正肥,千回砺吻振毛衣。
名药人难识,仙山路易通。还应施静化,谁复与君同。"
"南湖春色通平远,贪记诗情忘酒杯。帆自巴陵山下过,
白首丈夫气,赤心知己情。留诗本相慰,却忆苦吟声。"
吟想旧经过,花时奈远何。别来长似见,春梦入关多。
"枕低被暖身安稳,日照房门帐未开。
嗟尔抱忠烈,古来谁与俦。就烹感汉使,握节悲阳秋。
潘郎懊恼新秋发,拔却一茎生两茎。"
临川太守清如镜,不是渔人下钓时。"
度曲飘清汉,馀音遏晓云。两楹凄已合,九仞杳难分。
山月不知人事变,夜来江上与谁期。"
"去岁虽无战,今年未得归。皇恩何以报,春日得春衣。
露滴蜂偷蕊,莺啼日到轩。酒肠堆曲糵,诗思绕干坤。
知尔不堪还酒家,漫教夷甫无行处。"


赠韦秘书子春二首拼音解释:

wei zhi qiao ke zhong he de .gui hou wu jia shi kan qi ..
zui yi wu mao cheng xiong tan .lou qian ruo liu yao jin lv .lin wai yao shan ge cui lan .
.tian jing qiu shan hao .chuang kai xiao cui tong .yao lian feng yao tiao .bu ge zhu meng long .
nan long xing si li chi chu .luo cheng jiu zhu liu qing fou .sheng qi zhong gui cheng yi wu .
.yao xiang ping yuan tu zheng fei .qian hui li wen zhen mao yi .
ming yao ren nan shi .xian shan lu yi tong .huan ying shi jing hua .shui fu yu jun tong ..
.nan hu chun se tong ping yuan .tan ji shi qing wang jiu bei .fan zi ba ling shan xia guo .
bai shou zhang fu qi .chi xin zhi ji qing .liu shi ben xiang wei .que yi ku yin sheng ..
yin xiang jiu jing guo .hua shi nai yuan he .bie lai chang si jian .chun meng ru guan duo .
.zhen di bei nuan shen an wen .ri zhao fang men zhang wei kai .
jie er bao zhong lie .gu lai shui yu chou .jiu peng gan han shi .wo jie bei yang qiu .
pan lang ao nao xin qiu fa .ba que yi jing sheng liang jing ..
lin chuan tai shou qing ru jing .bu shi yu ren xia diao shi ..
du qu piao qing han .yu yin e xiao yun .liang ying qi yi he .jiu ren yao nan fen .
shan yue bu zhi ren shi bian .ye lai jiang shang yu shui qi ..
.qu sui sui wu zhan .jin nian wei de gui .huang en he yi bao .chun ri de chun yi .
lu di feng tou rui .ying ti ri dao xuan .jiu chang dui qu nie .shi si rao gan kun .
zhi er bu kan huan jiu jia .man jiao yi fu wu xing chu ..

译文及注释

译文
有洞庭湖边产的橘子作为水果,细切的鱼脍味美鲜嫩。
我只有挥(hui)泪告别,但仍恋念凤翔行宫,走在路上仍然神志恍惚,放心不下。
淡淡的云,薄薄的雾,如此春宵月色,是年轻人及时行乐的佳境。不像秋天的月,执着地照着离别之人,引两地伤情。
(孟子)说:“那么,小国本来不可以与大国为敌,人少的国家本来不可以与人多的国家为敌,弱国本来不可以与强国为敌。天下的土地,纵横各一千多里的(国家)有九个,齐国的土地总算起来也只有其中的一份。以一份力量去降服(fu)八份,这与邹国和楚国打仗有什么不同呢?还是回到根本上来吧。(如果)您现在发布政令施行仁政,使得天下当官的都想到您的朝廷来做官,种田的都想到您的田野来耕作,做生意的都要(把货物)存放在大王的集市上,旅行的人都想在大王的道路上出(chu)入,各国那些憎恨他们君主的人都想跑来向您申诉。如果像这样,谁还能抵挡(dang)您呢?”
海人没有家,天天在海船中居住。他们每天都要出海去采撷珍珠,杀象取牙来缴纳赋税。险恶的波浪翻涌连天,道路全被高山阻隔。皇宫中的珍珠、象牙常常堆满(man)的府库。
鲧将身躯化为黄熊,巫师如何使他复活?
我宿在明月照着碧溪的黄山下,听了也罢却原在松林间弹着的琴。
在丹江外城边上送别行舟,今天一别我知道两地悲愁。
蜡烛的余光,半罩着饰有金翡翠的帷幕;兰麝的香气,熏染了被褥上刺绣的芙蓉。
猫头鹰说:“村里人都讨厌我的叫声,所以我要向东迁移。”
近来却祸事连连,天怒人怨,以往事业如流水消失。

注释
①庾信有《咏怀二十七首》,本篇原列第七首以远戍白喻,言久羁异域,恨心不歇,还作种种无益的希望。
⑸潭心:水潭中心。蛟涎:蛟龙的口液。唐李贺《昌谷》诗:“潭镜滑蛟涎,浮珠噞鱼戏。”这里指水蛭。
⑥“美服”句:身着华美的服装应担心别人指责。患:怕,忧虑。
(27)内金盘:宫中皇帝御用的金盘。卫、霍:指汉代大将卫青、霍去病,都是汉武帝的亲戚。这里喻指杨贵妃的从兄、权臣杨国忠。
楼头画角:楼头,指城上的戍楼。画角,军用的号角,涂了彩色,故称画角。
347、历:选择。
⑻乱飐(zhǎn):吹动。

赏析

  《《麦秀歌》佚名 古诗》是中国现存最早的文人诗。在此之前,据传夏启曾作有《九辨》《九问》,其词早已失传,夏商之际有《刺奢篇》,但作者已失考。
第二首
  全诗三章,每章四句,极力铺写王姬出嫁时车服的豪华奢侈和结婚场面的气派、排场。首章以唐棣花儿起兴,铺陈出嫁车辆的骄奢,“曷不肃雝”二句俨然是路人旁观、交相赞叹称美的生动写照。次章以桃李为比,点出新郎、新娘,刻画他们的光彩照人。“平王之孙,齐侯之子”二句虽然所指难以确定,但无非是渲染两位新人身份的高贵。末章以钓具为兴,表现男女双方门当户对、婚姻美满。
  这首诗采用欲扬先抑的手法,有跌宕起伏之妙;引入云英来衬托自己,收到了言简意赅的效果。
  从内容上说,五六两句是即景即情,从户内至室外,为酌酒时举目所见,由世态炎凉,人情翻覆展示天地无私,万物亲仁,豁然呈现一新境界。被王静安先生誉为“摄春草之魂”的“细雨湿流光”,诗人用以描写映窗草色;禅宗关于“心动”“物动”的著名偈语,诗人借以描绘照眼花枝,即使单纯作“景语”看,也属上乘。而其蕴涵则在“全经”,“欲动”,由彰显至深密,从象外到象内,大千世界,无所不容;仅观人间之蝇营狗苟,于义愤之外,恍然顿悟。从章法上说,律诗中间两联要求虚实相生,三四句实写,五六句则应当化实为虚,措辞表意不可复犯,方能体现“神韵”“气象”之妙。从禅学上说,佛家主“虚静”,尚“自然”,和光同尘;深一层探求,五六句似还参合“有无”“生灭”“变常”之理;即处“静观”“达观”态度,与三四句世俗的“势利”“凉薄”恰成对照。末两句“世事浮云”与“高卧加餐”由禅意而来。“何足问”有不屑一顾的鄙薄之意,所指实有其人其事,承三四句,“高卧”承五六句,超凡脱俗。前后既错综成文,又一气贯注,构思(gou si)布局缜密精妙。
  通过《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》,我们还可以深刻地感悟到《左传》的一种总体行文特点,即不着一褒字,也不着一贬字,而褒贬自在其中。这种手法,也正是《春秋》一书所用的手法。即后来常说的“春秋笔法”。即如我们所说的郑庄公阴险狡诈、姜氏偏心溺爱、共叔段贪得无厌,并非作者直接告诉我们,而是通过他们各自的言行惟妙惟肖地表现出来。好的叙事体作品,作者的倾向是在真实而客观地叙述和描写故事的发展过程中自然而然地显现出来的。
  借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例,曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多,但却有着不可忽视的重要作用。
实效性  首先是《《谏逐客书》李斯 古诗》具有明显的实效性。实效,就是要讲求实用,注重效果,这就涉及到公(dao gong)文的目的及功能。公文不像艺文那样,优游浸渍,潜移默化,以美感人,公文乃是“政事之先务”,它的目的是为了完成特定的公务,它的功能是可以解决实际的问题。从本质上说公文是一种实用性程式性的文书,以此区别于一般的文章或文学作品。公文所产生的客观效果是衡量公文实用性大小的一个重要尺度。所以公文撰制时必须事先预计效果,办理时讲究效率,客观上注重功效。徐望之《公牍通论》指出:“事前体察周详,令出务求实效。”这说的是下行公文。上行公文也要做到“下情不壅于上闻,谋事惟期其必达”。一篇公文,如果实用性不大,效果不显著,就很难说是上乘之作。因此,实效性显著,应是好公文的重要条件。以此看来《,《谏逐客书》李斯 古诗》正是具有实效性显著的特点。这篇公文最成功之处就在于,该文一上秦王,就达到预期的目的,收到满意的效果。司马迁在《李斯列传》中曾这样叙述过李斯上书的前因后果:“秦王拜斯为客卿。会韩人郑国来间秦,以作注溉渠,已而觉。秦宗室大臣皆言秦王曰:‘诸侯人来事秦者,大抵为其主游间于秦耳。请一切逐客。’李斯议亦在逐中。斯乃上书曰:“秦王乃除逐客之令,复李斯官,卒用其计谋。”当时秦王的逐客令已下,李斯也在被逐之列,而凭此上书,竟能使秦王收回成命,由逐客变为留客、用客、重客,这就不能不承认《《谏逐客书》李斯 古诗》发挥了巨大的作用,公文的实效性在这里得到了最充分的体现。
  想是庾楼坐落在一座城市边(可能是江城,未作考证),从这里大概可以看到全城景貌,包括白居易平常上班的衙门。前一句再一次揭明了季节为冬末春初,城市阴处的雪还未化尽;后一句亦再一次揭示时间是清晨,人们一天的工作还未开始,衙门口大鼓前还没有尘土飞起——说明没人在那儿活动。
  一首托讽诗,虽是意在彼而言在此,把本事、本意寓藏在对景物的描摹中,但作者总要在字里行间传情示意,或明或暗地点出他的真正意图。这首诗,除了通过诗题表明写作动机外,诗中透露消息的主要是第二句“天门遥望五侯家”。句中的“遥望”二字显露了西去之(qu zhi)客在临行前的依恋、怅惘、愤恨之情;“天门”二字则点出遥望之地在京城,望到的就是禁门外的景色。而句中的“五侯家”,在全诗中是承上启下的关捩。承上,是说上句暗指的西去陇之客此时视线所投向的是五侯之家,他的怅愤不平之气所投向的也是五侯之家;启下,是说在下两句中出现的空锁的楼台是属于五侯的,落尽的名花也是属于五侯的。联系唐代历史,自从安史乱后,宦官的权势愈来愈大,后来,连军队的指挥、皇帝的废立等大权也落到他们的手里。韩翃的《寒食》:“春城无处不飞花,寒食东风御柳斜,日暮(ri mu)汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家”,也是一首托讽诗。两诗都以“五侯家”三字点明作者所要讽刺的对象,其所揭示的都是成为唐代政治上一大祸患的宦官专权问题。
  一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”,就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生,如临其境。作者许浑经过隋炀帝的行宫《汴河亭》许浑 古诗时不由得感慨万千,浮想联翩,隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。即前三联所描写的奢侈豪华的场面。这一切,诗人都只是“想见”而并未亲见,但却写得这般情景生动,使读者犹如亲见,这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。
  相思不眠之际,没有什么可以相赠,只有满手的月光。诗人说:“这月光饱含我满腔的心意,可是又怎么赠送给你呢?还是睡罢!睡了也许能在梦中与你欢聚。”“不堪”两句,构思奇妙,意境幽清,没有深挚情感和切身体会,恐怕是写不出来的。这里诗人暗用晋陆机“照之有余辉,揽之不盈手”两句诗意,翻古为新,悠悠托出不尽情思。诗至此戛然而止,只觉余韵袅袅,令人回味不已。
  《《神女赋》宋玉 古诗》接着《高唐赋》而来。《高唐赋》的迟回荡漾之笔,似乎在牵惹楚襄王乃致读者对巫山神女的怀想之情,只是到了《《神女赋》宋玉 古诗》,这位隐身云烟、姗姗不临的美丽女神才终于在作者笔下翩然现形。但作者并没有因让她与早就心驰神往的楚襄王相遇,却幽幽显现在他的侍臣宋玉“梦”中,这是颇耐人寻味的。
  诗题为《《院中独坐》虞集 古诗》,含有深刻的孤独和寂寞的意思,他的这种乡关之思实际上是在内心深处所藏的家国意识,故借院中的松树来宣泄心中的不满。大诗人李白有《独坐敬亭山》一诗,是借孤云寄托自己的孤独,虞集《《院中独坐》虞集 古诗》亦从松风中找到寄托的对象,并从风声的倾听中听出江南春雨的消息,其内心的痛楚也超越他个人内心的疆域成为世人可以共鸣的故土家园意识,从而传达出“独坐”的神髓。
  诗开头四句对青溪作总的介绍后,接着采用“移步换形”的写法,顺流而下,描绘了溪水一幅幅各具特色的画面。你看,当它在山间乱石中穿过时,水势湍急,潺潺的溪流声忽然变成了一片喧哗。“喧”字造成了强烈的声感,给人以如闻其声的感受。当它流经松林中的平地时,这同一条青溪却又显得那么娴静、安谧,几乎没有一点声息。澄碧的溪水与两岸郁郁葱葱的松色相映,融成一片,色调特别幽美、和谐。这一联中一动一静,以动衬静,声色相通,极富于意境美。再看,当青溪缓缓流出松林,进入开阔地带后,又是另一番景象:水面上浮泛着菱叶、荇菜等水生植物,一片葱绿,水流过处,微波荡漾,摇曳生姿;再向前走去,水面又似明镜般的清澈碧透,岸边浅水中的芦花、苇叶,倒映如画,天然生色。这一联,“漾漾”绘水动貌,“澄澄”状水静貌,也是一动一静,极为传神。诗人笔下的青溪,既喧闹,又沉静,既活泼,又安详,既幽深,又素净,从不断的流动变化中,表现出了鲜明个性和盎然生意。读后令人油然而生爱悦之情。
  这首诗融写景、叙事、抒情于一体,情景交融,用笔虚实相生,实处描写景物,虚处勾勒景象,全诗如行云流水,毫无生涩之感。诗人在诗中的留白更给读者留下了无数想象空间。
  诗人时而正面摹写铜人的神态,时而又从侧面落笔,描绘铜人四周的景物,给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用,使诗意开阖动荡,变幻多姿,而又始终围绕着一个“愁”字,于参差中见整饬,色调统一,题旨鲜明。“魏官”二句,侧重描写客体,“空将”二句则改写主体,用第一人称,直接抒发金铜仙人当时的思想感情:在魏官的驱使下离别汉宫,作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”,它抒发的是一种怀旧的感情,正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的:“因革之间,万象为之一变,而月体始终不变,仍似旧时,故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚,亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主,他十分怀念,对于故宫,也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上,渐行渐远,眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见,抚今忆昔,不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”,比喻奇妙非凡,绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔,落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异,是“人性”的表现,而“铅水”一词又与铜人的身份相适应,婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法,成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神,独一无二,奇特而又生动的艺术形象来。

创作背景

  淳熙十五年(1188年)冬,陈亮约朱熹在赣闽交界处的紫溪与辛弃疾会面。陈亮先由浙江东阳到江西上饶 ,访问了罢官闲居带湖的辛弃疾。恰好收到陈亮索词的书信,辛弃疾便将《贺新郎》录寄。陈亮的这首“老去凭谁说”,就是答辛弃疾那首《贺新郎》原韵的。

  

黄圣年( 清代 )

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简 介

黄圣年 黄圣年,字逢永,号石佣,又号大药山人。顺德人。维贵子。明神宗万历四十六年(一六一八)举人。授湖广当阳教谕。以足疾归。与陈子壮等十二人修复南园诗社。卒年六十二。生平好学能文,与其兄圣期少受庭训,着述甚富,尤工书法。有《墙东草》《壬游草》《薜蕊斋》等集。清温汝能《粤东诗海》卷四五有传。

阆水歌 / 赵进美

昨日钟山甘露降,玻璃满赐出宫瓢。"
尊酒临风酬令节,越罗衣薄觉春寒。"
"悠悠旌旆出东楼,特出仙郎上帝州。刘旻才高能富国,
流辉宜圣日,接影贵芳年。自与恩光近,那关煦妪偏。
"栋宇非吾室,烟山是我邻。百龄惟待尽,一世乐长贫。
"风吹鲁国人,飘荡蜀江滨。湿地饶蛙黾,衰年足鬼神。
多生债负是歌诗。不然何故狂吟咏,病后多于未病时。"
只恐相公看未足,便随风雨上青霄。"


西塍废圃 / 郭仲敬

不怕江洲芳草暮,待将秋兴折湖莲。"
四海一家无一事,将军携镜泣霜毛。
"洞庭初叶下,旅客不胜愁。明月天涯夜,青山江上秋。
谁遣同衾又分手,不如行路本无情。"
木末棱棱山碧重。帝子应哀窈窕云,客人似得婵娟梦。
岩罗云貌逸,竹抱水容妍。蕙磴飞英绕,萍潭片影悬。
"自得君王宠爱时,敢言春色上寒枝。
腊近溪书绝,灯残夜雪稠。迩来相忆处,枕上苦吟休。"


春晓曲 / 玉楼春 / 木兰花 / 张娄

何必逃杯走似云。银烛忍抛杨柳曲,金鞍潜送石榴裙。
门闲可与雀张罗。病添庄舄吟声苦,贫欠韩康药债多。
酒用林花酿,茶将野水煎。人生知此味,独恨少因缘。"
好是特凋群木后,护霜凌雪翠逾深。"
院藏归鸟树,钟到落帆船。唯羡空门叟,栖心尽百年。"
"映水有深意,见人无惧心。(《题鹭鸶障子》。
一日亦自足,况得以终身。不知天壤内,目我为何人。"
摩挲病脚日阳前。行无筋力寻山水,坐少精神听管弦。


渔父·一棹春风一叶舟 / 何景明

盘松国清道,九里天莫睹。穹崇上攒三,突兀傍耸五。
"二十年前不系身,草堂曾与雪为邻。
剑光横雪玉龙寒。晴郊别岸乡魂断,晓树啼乌客梦残。
试到第三桥,便入千顷花。(以上并见《纪事》)
盘筵何啻三千客。邻家儒者方下帷,夜诵古书朝忍饥。
闻说小斋多野意,枳花阴里麝香眠。"
"高人心易足,三表乞身闲。与世长疏索,唯僧得往还。
结根诚得地,表寿愿符天。谁道凌寒质,从兹不暧然。"


嘲三月十八日雪 / 宦儒章

老病归山应未得,且移泉石就身来。"
壮气盖燕赵,耽耽魁杰人。弯弧五百步,长戟八十斤。
我为异代臣,酌水祀先王。抚事复怀昔,临风独彷徨。"
买臣归邸忽乘轺。印封龟纽知颁爵,冠饰蝉緌更珥貂。
逮我守东郡,凄然怀所钦。虽非识君面,自谓知君心。
多谢蓝田王少府,人间诗酒最关情。"
"高蝉旦夕唳,景物浮凉气。木叶渐惊年,锦字因络纬。
"忽忆岩中雪,谁人拂薜萝。竹梢低未举,松盖偃应多。


浣溪沙·重九旧韵 / 李馥

谁比秦楼晓,缄愁别幌前。"
昨夜与君思贾谊,长沙犹在洞庭南。"
行寻屐齿尽,坐对角巾偏。寂寂幽栖处,无妨请俸钱。"
望苑三千日,台阶十五年。是人皆弃忘,何物不陶甄。
有凤自南,亦翙其羽。好姱佳丽,于伊之浒。五彩含章,
"白发添双鬓,空宫又一年。音书鸿不到,梦寐兔空悬。
还家岂无路,羞为路人轻。决心住城中,百败望一成。
"凤沼才难尽,馀思凿西湖。珍木罗修岸,冰光映坐隅。


梦微之 / 刘祁

烦君四句遥相寄,应得诗中便看花。"
"秋风四面足风沙,塞外征人暂别家。
"野火烧枝水洗根,数围孤树半心存。
出镇归朝但相访,此身应不离东都。"
忽逢海峤石,稍慰平生忆。何以慰我心,亭亭孤且直。"
龙宫感激致应沈。贾生憔悴说不得,茫茫烟霭堆湖心。"
疏散永无事,不眠常夜分。月中松露滴,风引鹤同闻。
按剑心犹壮,琴书乐有馀。黄金都散尽,收得邺侯书。


山坡羊·潼关怀古 / 释圆鉴

"葩叠萼相重,烧栏复照空。妍姿朝景里,醉艳晚烟中。
寂寂花舞多,嘤嘤鸟言频。心悲兄弟远,愿见相似人。
欲令居士身无病,直待众生苦尽时。"
灵通指下砖甓化,瑞气炉中金玉流。定是烟霞列仙侣,
"人生变改故无穷,昔是朝官今野翁。久寄形于朱紫内,
应怜洛下分司伴,冷宴闲游老看花。"
余有世上心,此来未及群。殷勤讳名姓,莫遣樵客闻。"
云雾疑无日,笳箫别起风。金茎难复见,寒露落空中。


太常引·客中闻歌 / 广漩

无忧无病身荣贵,何故沉吟亦感时。"
"仁杰淫祠废欲无,枯枫老栎两三株。
彩仗三清路,麻衣万国丧。玄宫今一闭,终古柏苍苍。
葱垄抽羊角,松巢堕鹤翎。老来诗更拙,吟罢少人听。"
果闻丞相心中乐,上赞陶唐一万春。"
草堂疏磬断,江寺故人稀。唯忆江南雨,春风独鸟归。"
"远客那能返故庐,苍梧埋骨痛何如。
带雨新水静,轻敲碎玉鸣。搀叉锋刃簇,缕络钓丝萦。


虞美人·疏篱曲径田家小 / 陈于凤

万戟分梁苑,双旌寄鲁儒。骎骎移岁月,冉冉近桑榆。
"卧龙决起为时君,寂寞匡庐惟白云。
"二叟茅茨下,清晨饮浊醪。雨残红芍药,风落紫樱桃。
"真僧上方界,山路正岩岩。地僻泉长冷,亭香草不凡。
雁度池塘月,山连井邑春。临岐惜分手,日暮一沾巾。"
烧成度世药,踏尽上山梯。懒听闲人语,争如谷鸟啼。"
今春始病免,缨组初摆落。蜩甲有何知,云心无所着。
竹间窥远鹤,岩上取寒泉。西岳沙房在,归期更几年。"