踏莎行·元夕
"社公今日没心情，为乞治聋酒一瓶。
今朝官满重归去，还挈来时旧酒瓢。"
世人犹未知，天子愿相见。朝从青莲宇，暮入白虎殿。
春至林木变，洞房夕含清。单居谁能裁，好鸟对我鸣。
北斗不酌酒，南箕空簸扬。
为说相思意如此。"
夜色何时晓，泉台不复春。唯馀朝服在，金印已生尘。
长唿结浮云，埋没顾荣扇。他日观军容，投壶接高宴。"
江南何处葬西施，谢豹空闻采香月。"
昔时让王者，此地闭玄关。无以蹑高步，凄凉岑壑间。"
"桃花春水生，白石今出没。摇荡女萝枝，半摇青天月。
踏莎行·元夕拼音解释:
.she gong jin ri mei xin qing .wei qi zhi long jiu yi ping .
jin chao guan man zhong gui qu .huan qie lai shi jiu jiu piao ..
shi ren you wei zhi .tian zi yuan xiang jian .chao cong qing lian yu .mu ru bai hu dian .
chun zhi lin mu bian .dong fang xi han qing .dan ju shui neng cai .hao niao dui wo ming .
bei dou bu zhuo jiu .nan ji kong bo yang .
wei shuo xiang si yi ru ci ..
ye se he shi xiao .quan tai bu fu chun .wei yu chao fu zai .jin yin yi sheng chen .
chang hu jie fu yun .mai mei gu rong shan .ta ri guan jun rong .tou hu jie gao yan ..
jiang nan he chu zang xi shi .xie bao kong wen cai xiang yue ..
xi shi rang wang zhe .ci di bi xuan guan .wu yi nie gao bu .qi liang cen he jian ..
.tao hua chun shui sheng .bai shi jin chu mei .yao dang nv luo zhi .ban yao qing tian yue .
译文及注释
译文
停止鸣叫(jiao)调转翅膀快快往回飞吧，你爱吃的西林紫桑就要飘出成熟的果香。
转眼岁末心中烦乱啊，满耳夏蝉哀鸣声声急。
想这几天灯前乱舞自娱，酩酊后的歌声倾吐了我(wo)的心声，可是有(you)谁怜悯。只有老郑老何你哥儿俩跟我知心知肺，我们约定，下次不管刮风也好，下雨也好，一定旧地重游！
我愿与他们永远结下忘掉伤情(qing)的友谊，相约在缥缈的银河边。
有情之人都怨恨月夜(ye)漫长，整夜里不眠而把亲人怀想。
华山峥嵘而崔嵬，是何等的壮伟高峻呀！
百灵声声脆，婉转歌唱。泉水咚咚响，脉脉流淌。
李白既没有隐藏自己的远大志向，又能在受宠和被放逐的不同境遇中自保。
有人疑惑不解地问我，为何幽居碧山？我只笑而不答，心里却一片轻松坦然。
你出任太守经历了三郡，所到之处，恶人闻风而逃。
银瓶沉入井底玉簪折断又能如何呢？就像如今我和君的离别。
注释
（67）寄将去：托道士带回。
满：一作“遍”。
⑤梦魂：古人以为人的灵魂在睡梦中会离开肉体，惯得：纵容，随意，拘检：检束，拘束。
⑴发：开花。
②小桃：初春即开花的一种桃树。
⑶关西：指函谷关以西地区。汉代有“关西出将，关东出相”的说法。
（54）足下：对吴质的敬称。
满衣：全身衣服。
赏析
这种关于“人生无常”“生命短暂”的叹喟，是在《诗经》《楚辞》中即已能听到的，但只是到了汉末魏晋时代，这种悲伤才在更深更广的程度上扩展开来，从《古诗十九首》到“三曹”，从“竹林七贤”到“二陆”，从刘琨到陶渊明，这种叹喟变得越发凄凉悲怆，越发深厚沉重(chen zhong)，以至成为整个时代的典型音调。这种音调，在今天看来不无消极悲观的意味，但在当时特定的社会条件下，却反映了人的觉醒，是时代的进步。
“移来此种非人间，曾识万年觞底月。”因为冬青树是从宋帝旧殿移来，故云“此种非人间”。万年觞，指御用的酒杯，祝天子万寿无疆之词。
其次是色彩的合理搭配。诗画相通贵在情意相契，诗人虽然不能像雕塑家、画家那样直观地再现色彩，但是可以通过富有创意的语言运用，唤起读者相应的联想和情绪体验。这首小诗在色彩的配置上是很有特色的，清新朴实，温热明丽，给读者一种身临其境、悦目怡神之感。诗歌首句“绿蚁”二字绘酒色摹酒状，酒色流香，令人啧啧称美，酒态活现让读者心向“目”往。次句中的“红”字犹如冬天里的一把火，温暖了人的身子，也温热了人的心窝。“火”字表现出炭火熊熊、光影(guang ying)跃动的情境，更是能够给寒冬里的人增加无限的热量。“红”“绿”相映，色味兼香，气氛热烈，情调欢快。第三句中不用摹色词语，但“晚”“雪”两字告诉读者黑色的夜幕已经降落，而纷纷扬扬的白雪即将到来。在风雪黑夜的无边背景下，小屋内的“绿”酒“红”炉和谐配置，异常醒目，也格外温暖。
中国古代叙事(xu shi)诗不很发达，但如《《大雅·常武》佚名 古诗》一诗，尽管在细节的叙述上精详远不及古希腊罗马的史诗，却也神完气足，其叙事虚写与实写的巧妙结合，尤为一大特色，从诗歌艺术上说，即使与古希腊罗马史诗相比，似也不遑多让。
这是香菱所写的第一首咏月诗。
楚国灭亡后，楚地流传过这样一句话：“楚虽三户，亡秦必楚。”屈原此作在颂悼阵亡将士的同时，也隐隐表达了对洗雪国耻的渴望，对正义事业必胜的信念，从此意义上说，他的思想是与楚国广大人民息息相通的。作为中华民族贡献给人类的第一位伟大诗人，他所写的决不仅仅是个人的些许(xie xu)悲欢，那受诬陷被排挤，乃至流亡沅湘的坎壈遭际；他奉献给人的是那颗热烈得近乎偏执的爱国之心。他是楚国人民的喉管，他所写一系列作品，道出了楚国人民热爱家国的心声。
这首小诗，笔法简洁而富蕴意，写法上很有特色。诗人巧妙地处理了叙事与抒情的关系。前三句叙事，描写环境，采用了层层深入、反复渲染的手法，创造气氛，为第四句抒情做铺垫，突出了抒情句的地位，使抒情句显得格外警拔有力。“烽火城西”，一下子就点明了这是在青海烽火城西的瞭望台上。荒寂的原野，四顾苍茫，只有这座百尺高楼，这种环境很容易引起人的寂寞之感。时令正值秋季，凉气侵人，正是游子思亲、思妇念远的季节。时间又逢黄昏，“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思！”（《诗经·王风·君子于役》）这样的时间常常触发人们思念于役在外的亲人。而此时此刻，久戍不归的征人恰恰“独坐”在孤零零的戍楼上。天地悠悠，牢落无偶，思亲之情正随着青海湖方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。上面所描写的，都是通过视觉所看到的环境，没有声音，还缺乏立体感。接着诗人写道：“更吹羌笛关山月”。在寂寥的环境中，传来了阵阵呜呜咽咽的笛声，就象亲人在呼唤，又象是游子的叹息。这缕缕笛声，恰似一根导火线，使边塞征人积郁在心中的思亲感情，再也控制不住，终于来了个大爆发，引出了诗的最后一句。这一缕笛声，对于“独坐”在孤楼之上的闻笛人来说是景，但这景又饱含着吹笛人所抒发的情，使环境更具体、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景的句子，不露痕迹，完成了由景入情的转折过渡，何等巧妙、何等自然！
整首诗中选用“九州”、“风雷”、“万马”、“天公”这样的具有壮伟特征的主观意象，是诗人用奇特的想象表现了他热烈的希望，他期待着杰出人才的涌现，期待着改革大势形成新的“风雷”、新的生机，一扫笼罩九州的沉闷和迟滞的局面，既揭露矛盾、批判现实，更憧憬未来、充满理想。它独辟奇境，别开生面，呼唤着变革，呼唤未来。寓意深刻，气势不凡。
这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段，写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪，同时，还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵，只和其意，雍容伟丽，造语堂皇，格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说：“盛唐人和诗不和韵”，于此可窥一斑。
总观全诗，以描述宫室建筑为中心，把叙事、写景、抒情交织在一起，都能做到具体生动，层次分明，虽然其思想价值不大，但在雅颂诸篇中，它还是比较优秀的作品。
诗的后半部分(bu fen)对三、四两句诗意作了进一步阐发。“三朝上黄牛，三暮行太迟”，明写逆水行船艰难，船行缓慢，实际表达的是诗人的感受和心态。五、六两句既用互文笔法写朝暮赶路，又暗含时间的承续：早起赶路到晚上也没能走多远。“不觉鬓成丝”，写出诗人因船行缓慢而愁白了头，包含着时光难度，逆境难熬的感受。末两句情景交融，既在描写景象，又在抒发感情，从中可体味出诗人悲愁愤懑的心境。诗中连续重复“三朝三暮”，极有船工号子的感觉。古时有歌谣曰：“朝发黄牛，暮宿黄牛。三朝三暮，黄牛如故。”最后四句是从这首民间歌谣脱胎而来的。但古歌谣指提到舟行的缓慢，而李白的诗除了说“三暮行太迟”外，还有“不觉鬓成丝”，旅途艰辛和心情忧郁使诗人在不知不(zhi bu)觉中鬓发都愁白了。这就把客观叙事和主观抒情巧妙地结合了起来，含蓄委婉地映衬出诗人当时愁苦的心情。
《《午日观竞渡》边贡 古诗》是明代边贡的一首七言律诗，这首诗从端午节期间戏水，赛龙舟的风俗开始写起，触景生情，表明了对屈原的思念，对异乡的端午风俗的赞同，在闲暇的日子里总会有一丝丝闲愁。
熟悉农村生活的人经常看到这样的晚景。农作的日子是辛劳的，但到了黄昏来临之际，一切即归于平和、安谧和恬美。牛羊家禽回到圈栏，炊烟袅袅地升起，灯火温暖地跳动起来，农人和他的妻儿们聊着闲散的话题。黄昏，在大地上出现白天未有的温顺，农人以生命珍爱着的东西向他们身边归聚，这便是古老的农耕社会中最平常也是最富于生活情趣的时刻。可是在这诗里，那位妻子的丈夫却犹在远方，她的生活的缺损在这一刻也就显得最为强烈了，所以她如此怅惘地期待着。
“移来此种非人间，曾识万年觞底月。”因为冬青树是从宋帝旧殿移来，故云“此种非人间”。万年觞，指御用的酒杯，祝天子万寿无疆之词。
其次是色彩的合理搭配。诗画相通贵在情意相契，诗人虽然不能像雕塑家、画家那样直观地再现色彩，但是可以通过富有创意的语言运用，唤起读者相应的联想和情绪体验。这首小诗在色彩的配置上是很有特色的，清新朴实，温热明丽，给读者一种身临其境、悦目怡神之感。诗歌首句“绿蚁”二字绘酒色摹酒状，酒色流香，令人啧啧称美，酒态活现让读者心向“目”往。次句中的“红”字犹如冬天里的一把火，温暖了人的身子，也温热了人的心窝。“火”字表现出炭火熊熊、光影(guang ying)跃动的情境，更是能够给寒冬里的人增加无限的热量。“红”“绿”相映，色味兼香，气氛热烈，情调欢快。第三句中不用摹色词语，但“晚”“雪”两字告诉读者黑色的夜幕已经降落，而纷纷扬扬的白雪即将到来。在风雪黑夜的无边背景下，小屋内的“绿”酒“红”炉和谐配置，异常醒目，也格外温暖。
中国古代叙事(xu shi)诗不很发达，但如《《大雅·常武》佚名 古诗》一诗，尽管在细节的叙述上精详远不及古希腊罗马的史诗，却也神完气足，其叙事虚写与实写的巧妙结合，尤为一大特色，从诗歌艺术上说，即使与古希腊罗马史诗相比，似也不遑多让。
这是香菱所写的第一首咏月诗。
楚国灭亡后，楚地流传过这样一句话：“楚虽三户，亡秦必楚。”屈原此作在颂悼阵亡将士的同时，也隐隐表达了对洗雪国耻的渴望，对正义事业必胜的信念，从此意义上说，他的思想是与楚国广大人民息息相通的。作为中华民族贡献给人类的第一位伟大诗人，他所写的决不仅仅是个人的些许(xie xu)悲欢，那受诬陷被排挤，乃至流亡沅湘的坎壈遭际；他奉献给人的是那颗热烈得近乎偏执的爱国之心。他是楚国人民的喉管，他所写一系列作品，道出了楚国人民热爱家国的心声。
这首小诗，笔法简洁而富蕴意，写法上很有特色。诗人巧妙地处理了叙事与抒情的关系。前三句叙事，描写环境，采用了层层深入、反复渲染的手法，创造气氛，为第四句抒情做铺垫，突出了抒情句的地位，使抒情句显得格外警拔有力。“烽火城西”，一下子就点明了这是在青海烽火城西的瞭望台上。荒寂的原野，四顾苍茫，只有这座百尺高楼，这种环境很容易引起人的寂寞之感。时令正值秋季，凉气侵人，正是游子思亲、思妇念远的季节。时间又逢黄昏，“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思！”（《诗经·王风·君子于役》）这样的时间常常触发人们思念于役在外的亲人。而此时此刻，久戍不归的征人恰恰“独坐”在孤零零的戍楼上。天地悠悠，牢落无偶，思亲之情正随着青海湖方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。上面所描写的，都是通过视觉所看到的环境，没有声音，还缺乏立体感。接着诗人写道：“更吹羌笛关山月”。在寂寥的环境中，传来了阵阵呜呜咽咽的笛声，就象亲人在呼唤，又象是游子的叹息。这缕缕笛声，恰似一根导火线，使边塞征人积郁在心中的思亲感情，再也控制不住，终于来了个大爆发，引出了诗的最后一句。这一缕笛声，对于“独坐”在孤楼之上的闻笛人来说是景，但这景又饱含着吹笛人所抒发的情，使环境更具体、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景的句子，不露痕迹，完成了由景入情的转折过渡，何等巧妙、何等自然！
整首诗中选用“九州”、“风雷”、“万马”、“天公”这样的具有壮伟特征的主观意象，是诗人用奇特的想象表现了他热烈的希望，他期待着杰出人才的涌现，期待着改革大势形成新的“风雷”、新的生机，一扫笼罩九州的沉闷和迟滞的局面，既揭露矛盾、批判现实，更憧憬未来、充满理想。它独辟奇境，别开生面，呼唤着变革，呼唤未来。寓意深刻，气势不凡。
这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段，写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪，同时，还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵，只和其意，雍容伟丽，造语堂皇，格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说：“盛唐人和诗不和韵”，于此可窥一斑。
总观全诗，以描述宫室建筑为中心，把叙事、写景、抒情交织在一起，都能做到具体生动，层次分明，虽然其思想价值不大，但在雅颂诸篇中，它还是比较优秀的作品。
诗的后半部分(bu fen)对三、四两句诗意作了进一步阐发。“三朝上黄牛，三暮行太迟”，明写逆水行船艰难，船行缓慢，实际表达的是诗人的感受和心态。五、六两句既用互文笔法写朝暮赶路，又暗含时间的承续：早起赶路到晚上也没能走多远。“不觉鬓成丝”，写出诗人因船行缓慢而愁白了头，包含着时光难度，逆境难熬的感受。末两句情景交融，既在描写景象，又在抒发感情，从中可体味出诗人悲愁愤懑的心境。诗中连续重复“三朝三暮”，极有船工号子的感觉。古时有歌谣曰：“朝发黄牛，暮宿黄牛。三朝三暮，黄牛如故。”最后四句是从这首民间歌谣脱胎而来的。但古歌谣指提到舟行的缓慢，而李白的诗除了说“三暮行太迟”外，还有“不觉鬓成丝”，旅途艰辛和心情忧郁使诗人在不知不(zhi bu)觉中鬓发都愁白了。这就把客观叙事和主观抒情巧妙地结合了起来，含蓄委婉地映衬出诗人当时愁苦的心情。
《《午日观竞渡》边贡 古诗》是明代边贡的一首七言律诗，这首诗从端午节期间戏水，赛龙舟的风俗开始写起，触景生情，表明了对屈原的思念，对异乡的端午风俗的赞同，在闲暇的日子里总会有一丝丝闲愁。
熟悉农村生活的人经常看到这样的晚景。农作的日子是辛劳的，但到了黄昏来临之际，一切即归于平和、安谧和恬美。牛羊家禽回到圈栏，炊烟袅袅地升起，灯火温暖地跳动起来，农人和他的妻儿们聊着闲散的话题。黄昏，在大地上出现白天未有的温顺，农人以生命珍爱着的东西向他们身边归聚，这便是古老的农耕社会中最平常也是最富于生活情趣的时刻。可是在这诗里，那位妻子的丈夫却犹在远方，她的生活的缺损在这一刻也就显得最为强烈了，所以她如此怅惘地期待着。
创作背景
首先是感情强烈。开篇伊始，作者就以“噫吁贼！危乎高哉！蜀道之难，难于上青天”的强烈咏叹，奔腾直泻，抒发出他对蜀道高峻艰险所感到的惊愕、感慨，而后，在诗的中间和结尾，他又两次重复了这一咏叹，将自己的强烈感情笼罩全诗，给人以一唱三叹，回环往复的感觉，读来令人心潮激荡。
采莲曲
"一水悠悠百粤通，片帆无奈信秋风。几层峡浪寒舂月，
"寺南几十峰，峰翠晴可掬。朝从老僧饭，昨日崖口宿。
未能忘魏阙，空此滞秦稽。两见夏云起，再闻春鸟啼。
皎洁停丹嶂，飘飖映绿林。共君歌乐土，无作白头吟。"
蹉跎人间世，寥落壶中天。独见游物祖，探元穷化先。
"来书初出白云扃，乍蹑秋风马走轻。远近留连分岳色，
"阳羡兰陵近，高城带水闲。浅流通野寺，绿茗盖春山。
坦腹东床下，由来志气疏。遥知向前路，掷果定盈车。"
子夜歌·三更月
"养花天气近平分，瘦马来敲白下门。晓色未开山意远，
"佐郡已三载，岂能长后时。出关少亲友，赖汝常相随。
"众芳春竞发，寒菊露偏滋。受气何曾异，开花独自迟。
远岸牧童吹短笛，蓼花深处信牛行。"
古屏闲展看潇湘。老来酒病虽然减，秋杪诗魔更是狂。
前荣后枯相翻覆，何惜馀光及棣华。"
"升阳暧春物，置酒临芳席。高宴阙英僚，众宾寡欢怿。
霜静影逾悬，露晞光渐没。思君不可见，空叹将焉歇。"
自祭文
甘荠非予匹，宫槐让我先。竹孤空冉冉，荷弱谩田田。
"绝岸临西野，旷然尘事遥。清川下逦迤，茅栋上岧峣.
"室虚多凉气，天高属秋时。空庭夜风雨，草木晓离披。
天寒楚塞雨，月净襄阳秋。坐见吾道远，令人看白头。"
与君数杯酒，可以穷欢宴。白云归去来，何事坐交战。"
"海陵城里春正月，海畔朝阳照残雪。城中有客独登楼，
"鬓眉雪色犹嗜酒，言辞淳朴古人风。
乐哉弦管客，愁杀战征儿。因绝西园赏，临风一咏诗。"
赠从弟
从他浮世悲生死，独驾苍鳞入九霄。
忽忆绣衣人，乘船往石头。草裹乌纱巾，倒被紫绮裘。
"风狂雨暗舟人惧，自委神明志不邪。
"南幰衔恩去，东夷泛海行。天遥辞上国，水尽到孤城。
雪深迷郢路，云暗失阳台。可叹凄惶子，高歌谁为媒。"
草色衰平野，山阴敛暮尘。却寻苔径去，明月照村邻。"
"孤猿锁槛岁年深，放出城南百丈林。
"停车邀别乘，促轸奏胡笳。若见楚山暮，因愁浙水赊。
登百丈峰二首
"西斋新竹两三茎，也有风敲碎玉声。
"长笛起谁家，秋凉夜漏赊。一声来枕上，孤客在天涯。
未必乖良会，何当有后期。那堪楼上望，烟水接天涯。"
洒空深巷静，积素广庭闲。借问袁安舍，翛然尚闭关。"
泪忆岘山堕，愁怀湘水深。谢公积愤懑，庄舄空谣吟。
耳目静无哗，神超道性深。乘兴得至乐，寓言因永吟。"
"遽看蓂叶尽，坐阙芳年赏。赖此林下期，清风涤烦想。
"闲思连上景难齐，树绕仙乡路绕溪。明月夜舟渔父唱，
兵车行
无言羽书急，坐阙相思文。"
见我昔年侍丹霄。冬狩春祠无一事，欢游洽宴多颁赐。
极目青青垄麦齐，野塘波阔下凫鹥.阳乌景暖林桑密，独立闲听戴胜啼。
"多难分离久，相思每泪垂。梦归残月晓，信到落花时。
"紫阁西边第几峰，茅斋夜雪虎行踪。
"蓝袍竹简佐琴堂，县僻人稀觉日长。爱静不嫌官况冷，
"草草理夜装，涉江又登陆。望路殊未穷，指期今已促。
山鸟惊吹笛，江猿看洗兵。晓云随去阵，夜月逐行营。
甘草子·秋暮
白云千里连嵩丘。北堂倚门望君忆，东归扇枕后秋色。
"客厌巴南地，乡邻剑北天。江村片雨外，野寺夕阳边。
秋至皆零落，凌波独吐红。托根方得所，未肯即随风。
抱剑辞高堂，将投崔冠军。长策扫河洛，宁亲归汝坟。
残照晚庭沈醉醒，静吟斜倚老松身。"
今将匹马静烟尘。旅宿关河逢暮雨，春耕亭障识遗民。
叶河蕃王能汉语。知尔园林压渭滨，夫人堂上泣罗裙。
"雄藩车马地，作尉有光辉。满席宾常侍，阗街烛夜归。
鹧鸪天·手捻香笺忆小莲
古今何世无圣贤，吾爱伯阳真乃天。金堂玉阙朝群仙，
"风紧雨凄凄，川回岸渐低。吴州林外近，隋苑雾中迷。
人异发常绿，草灵秋不干。无由此栖息，魂梦在长安。"
"吾兄诗酒继陶君，试宰中都天下闻。东楼喜奉连枝会，
对阁景恒晏，步庭阴始繁。逍遥无一事，松风入南轩。"
病果因风落，寒蔬向日多。遥闻数声笛，牛晚下前坡。"
绮席卷龙须，香杯浮玛瑙。北林积修树，南池生别岛。
"海内昔凋瘵，天网斯浡潏。龟灵启圣图，龙马负书出。
忆秦娥·娄山关
惊巢翡翠无寻处，闲倚云根刻姓名。
"天上轩星正，云间湛露垂。礼容过渭水，宴喜胜瑶池。
"近来无奈牡丹何，数十千钱买一颗。
檀脸双双泪穿破。自言本是宫中嫔，武皇改号承恩新。
"月冷莎庭夜已深，百虫声外有清音。
"晓漏戒中禁，清香肃朝衣。一门双掌诰，伯侍仲言归。
"夜色带寒烟，灯花拂更然。残妆添石黛，艳舞落金钿。
"塞鸿归欲尽，北客始辞春。零桂虽逢竹，湘川少见人。
花心动·柳
金桃带叶摘，绿李和衣嚼。贞竹无盛衰，媚柳先摇落。
假饶叶落枝空后，更有梨园笛里吹。
既过石门隐，还唱石潭歌。涉雪搴紫芳，濯缨想清波。
"高贤侍天陛，迹显心独幽。朱轩骛关右，池馆在东周。
宴息花林下，高谈竹屿间。寥寥隔尘事，疑是入鸡山。"
"云霄路竟别，中年迹暂同。比翼趋丹陛，连骑下南宫。
寒泉出涧涩，老桧倚风悲。纵有来听者，谁堪继子期。"
多惭华省贵，不以逐臣疏。复如竹林下，叨陪芳宴初。