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浣溪沙·咏橘

宋代 / 薛美

"朱阁前头露井多,碧梧桐下美人过。
"海树相扶乌影翘,戴红拍翠声胶胶。鸳瓦冻危金距趫,
不知皇帝三宫驻,始向人间着衮龙。"
"坐恐三更至,流年此夜分。客心无限事,愁雨不堪闻。
应笑樟亭旧同舍,九州无验满炉灰。"
昨日流莺今日蝉,起来又是夕阳天。
"明时无事谏,岂是隐明君。每值离丹陛,多陪宴白云。
"吴王醉处十馀里,照野拂衣今正繁。经雨不随山鸟散,
汉世频封万户侯,云台空峻谢风流。
争知天上无人住,亦有春愁鹤发翁。
"但见西陵惨明月,女妓无因更相悦。
"岳北秋空渭北川,晴云渐薄薄如烟。
不知天地间,白日几时昧。"
官吏按其籍,伍中斥其妻。处处鲁人髽,家家杞妇哀。
临风清瑟奏,对客白云闲。眷恋青春色,含毫俯碧湾。"


浣溪沙·咏橘拼音解释:

.zhu ge qian tou lu jing duo .bi wu tong xia mei ren guo .
.hai shu xiang fu wu ying qiao .dai hong pai cui sheng jiao jiao .yuan wa dong wei jin ju qiao .
bu zhi huang di san gong zhu .shi xiang ren jian zhuo gun long ..
.zuo kong san geng zhi .liu nian ci ye fen .ke xin wu xian shi .chou yu bu kan wen .
ying xiao zhang ting jiu tong she .jiu zhou wu yan man lu hui ..
zuo ri liu ying jin ri chan .qi lai you shi xi yang tian .
.ming shi wu shi jian .qi shi yin ming jun .mei zhi li dan bi .duo pei yan bai yun .
.wu wang zui chu shi yu li .zhao ye fu yi jin zheng fan .jing yu bu sui shan niao san .
han shi pin feng wan hu hou .yun tai kong jun xie feng liu .
zheng zhi tian shang wu ren zhu .yi you chun chou he fa weng .
.dan jian xi ling can ming yue .nv ji wu yin geng xiang yue .
.yue bei qiu kong wei bei chuan .qing yun jian bao bao ru yan .
bu zhi tian di jian .bai ri ji shi mei ..
guan li an qi ji .wu zhong chi qi qi .chu chu lu ren zhua .jia jia qi fu ai .
lin feng qing se zou .dui ke bai yun xian .juan lian qing chun se .han hao fu bi wan ..

译文及注释

译文
茫茫的草木,重重的山岗遮住了望眼,思乡的忧愁盈满心怀。
雨停以后,荷花和菱花飘散出浓浓的香气,岸边的垂柳上有蝉在鸣叫。旧处的池塘空有美好的景物,没有遇见神女,楚襄王又在何处做梦呢(ne)?
在石头上磨玉做的簪子,玉簪快要磨成却从中间折断。
归来再也不能见面,唯有锦瑟横躺长存。
有客人从南方来,送我(wo)珍珠,珍珠里隐约有字,想辨认却又不成字;我把它久久地藏在竹箱里。等候官家来征求;但日后打开箱子一看,珍珠却化成了血水,可想的是我现在再也没有什么可以应付官家的征敛了。

整天吃山珍海味的豪华生活有何珍贵,只希望醉生梦死而不愿清醒。
  因此圣明的君主统治世俗,要有主见像独自在转盘上制造陶(tao)器一样,而不被讨好奉承的话牵着鼻子走,不因众说纷纭而改变主张。所以秦始皇听信(xin)了中庶子蒙嘉的话,因而相信了荆轲,而暗藏的匕首终于出现了;周文王出猎于泾水渭水之间,得(de)到吕尚同车而回,从而取得了天下。秦轻信左右而灭亡,周任用素不相识的人而成王。为什么?因为文王能跨越卷舌聱牙的羌族语言,使不受任何局限的议论发表,自看到光明正大的道理。当今君主陷在阿谀奉承的包围之中,受到妃妾近侍的牵制,使思想不受陈规拘束的人才与牛马同槽,这就是鲍焦所以愤世嫉俗的原因。
“张挂起翡翠色的帷帐,装饰那高高的殿堂。
被我的话所感动她站立了好久;回身坐下再转紧琴弦拨出急声。
一抹斜阳透过树叶照在水面,江水翻卷着细细的浪花,深沉地流向千里之外。桥上的寒风刺人眼目,令人神伤。我伫立已久,眼看着黄昏将尽,街市上亮起了灯火点(dian)点。
皇上也曾经很看重我这个辅弼良臣,那时我正像矫健的雄鹰展翅高翔。

注释
⑯遇草堂翁:杜甫曾于公元760年(唐肃宗上元元年)避难入蜀,在成都西郊的浣花溪畔营构草堂,前后居住长达三年之久,故以“草堂翁”命名。
37.为:介词,被。
(6)觞:中国古代的一种盛酒器具。
⑸缆:系船的绳索。
(194)旋至——一转身就达到。
115.以:认为,动词。

赏析

  “别时提剑救边去,遗此虎文金鞞靫”,“鞞靫”是装箭的袋子。这两句是写思妇忧念丈夫,但路途迢远,无由得见,只得用丈夫留下的饰有虎纹的箭袋寄托情思,排遣愁怀。这里仅用“提剑”一词,就刻画了丈夫为国慷慨从戎的英武形象,使人对他后来不幸战死更生同情。因丈夫离家日久,白羽箭上已蛛网尘结。睹物思人,已是黯然神伤,更那堪“箭空在,人今战死不复回”,物在人亡,倍觉伤情。“不忍见此物,焚之已成灰”一笔,入木三分地刻画了思妇将种种离愁别恨、忧思悬想统统化为极端痛苦的绝望心情。诗到此似乎可以结束了,但诗人并不止笔,他用惊心动魄的诗句倾(ju qing)泻出满腔的悲愤:“黄河捧土尚可塞,北风雨雪恨难裁”。“黄河捧土”是用典,见于《后汉书。朱浮传》:“此犹河滨之人,捧土以塞孟津,多见其不知量也”,是说黄河边孟津渡口不可塞,那么,“奔流到海不复回”的滔滔黄河当更不可塞。这里却说即使黄河捧土可塞,思妇之恨也难裁,这就极其鲜明地反衬出思妇愁恨的深广和她悲愤得不能自已的强烈感情。北风号怒,飞雪漫天,满目凄凉的景象更加浓重地烘托出悲剧的气氛,它不仅又一次照应了题目,使首尾呼应,结构更趋完整;更重要的是使景与情极为和谐地交融在一起,使人几乎分辨不清哪是写景,哪是抒情。思妇的愁怨多么象那无尽无休的北风雨雪,真是“此恨绵绵无绝期”!结尾这两句诗恰似火山喷射着岩浆,又象江河冲破堤防,产生了强烈的震撼人心的力量。
  第一部分(从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”)铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图,四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景,那是无数的香车宝马,川流不息。这样简劲地总提纲领,以后则洒开笔墨,恣肆汪洋地加以描写:玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞,舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”,车饰华贵,出入于公主第宅、王侯之家的,都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多,“络绎”不绝,那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合,没有一刻停止过。在长安,不但人是忙碌的,连景物也繁富而热闹:写“游丝”是“百尺”,写“娇鸟”则成群,“争”字“共”字,俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑,而由“花”带出蜂蝶,乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物,笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写,只展现出几个特写镜头:宫门,五颜六色的楼台,雕刻精工的合欢花图案的窗棂,饰有金凤的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部,概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅,笔调更为简括:“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨,纷至沓来的景象,令人目不暇接。于是,在通衢大道与小街曲巷的平面上,矗立起画栋飞檐的华美建筑,成为立体的大“舞台”,这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景,也构成全诗的背景,下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
  三、骈句散行,错落有致
  第二段:说明熟能生巧的道理。 康肃公一贯”自矜”,对卖油老头对其箭术所表示的不以为然的态度,是不会轻易放过的,自然要追问:”汝亦知射乎?吾射不亦精乎?”卖油老头回答:”无他,但手熟尔。”这一问一答,说明了一个深刻的道理,就是”熟能生巧”。康肃公一时还不明白其中的道理,反认为是”轻吾射”,至此矛盾更加激化,卖油老头只好现身说法”以我酌油知之”。又用具体事实证明”熟能生巧”,”乃取一葫芦置于地,以钱覆其口,徐以杓酌油沥之,自钱孔入而钱不湿”。作了这一番表演之后,卖油老头为解除康肃公的疑虑,说道:”我亦无他,惟手熟尔。”这个回答很重要,既回答了并非”轻吾射”,又再次说明道理。康肃公心中豁然开朗了,由”忿然”到”笑而遣之”结束了全文。 本文以《卖油翁》欧阳修 古诗自钱孔沥油而钱不湿的这件小事,说明了”熟能生巧”这个普通的道理。 一般说理文章,常常要发议论,说为什么应该这样,为什么不应该那样。而这篇文章并没有高谈阔论,只是记叙《卖油翁》欧阳修 古诗与陈尧咨对答和《卖油翁》欧阳修 古诗酌油的经过,来说明道理。本文着重写的是射箭和酌油都可以由于手熟达到高超的技艺,而不是写陈尧咨的射箭。所以写陈尧咨的射箭只用了”矢十中八九”五个字,写得十分简略。这样繁简得当,突出文章的重点。
  第四部分(【一煞】至结尾),是分手后的场面,描写莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。
  开篇四句,以睹物思人写起。“开箧”见书,说明二人交情深厚。而见“书”思人,愈增哀痛,因此感情无法控制而猛烈迸发出来,不禁悲泪滂沱,湿透胸臆。既紧切题目的“哭”字,又渲染出一种极为悲哀的气氛笼罩全诗,确立了一个“悲”的感情基调。“夜台”即坟墓。“子云居”指扬雄的故居。据《汉书·扬雄传》:“其先出自有周伯侨者,以支庶初食采于晋之扬,因氏焉。”扬在河、汾之间,汉为河东郡扬县(今山西洪洞县东南)。这里一语双关,既点出梁九的墓地在扬雄的祖籍晋地,又暗示出亡友生前门庭萧条,生活清苦,有如扬雄。这两句不写诗人感到挚(dao zhi)友亡殁而寂寞,生死茫茫而怅惘,却想象坟墓中亡友的“寂寞,”更显出感情的深婉动人。
  不过,这首诗的得力之处却非上面这两句,而是它的后两句。在上两句诗里,诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦,指出天下伤心之地是离亭,也就是说天下伤心之事莫过于离别,已经把诗意推到了高峰,似乎再没有什么话好说,没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸,全诗将纤弱无力,索然寡味。而诗人才思所至,就亭外柳条未青之景,陡然转过笔锋,以“春风知别苦,不遣柳条青”这样两句,别翻新意,另辟诗境。
  风俗画画家画不出时间的延续,须选“包孕最丰富的片刻”画之,使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门,对短小的文学样式似乎也合宜,比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法,不到情事收场先行结束故事,任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用,张仲素《《春闺思》张仲素 古诗》就是好例。
  红罗帐里不胜情,是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂,与君王软语温存,不胜惬意,说不完的情意绵绵话。
  白居易的诗常以语言浅近、平实质朴著称,其意境也多显露。这首诗平实质朴,构思精巧别致,字里行间流露着淡淡的思乡之愁以及浓浓的怀亲之意。
  元结在政治上是一位具有仁政爱民理想的清正官吏;在文学上反对“拘限声病,喜尚形似”(《箧中集序》)的浮艳诗风,主张发挥文学“救时劝俗”(《文编序》)的社会作用。这首诗不论叙事抒情,都指陈事实,直抒胸臆,没有一点雕琢矫饰的痕迹,而诗中那种忧时爱民的深挚感情,如从胸中自然倾泄,自有一种感人之处,亦自能在质朴之中成其浑厚,显示出元结诗质朴简古、平直切正的典型特色。沈德潜说:“次山诗自写胸次,不欲规模古人,而奇响逸趣,在唐人中另辟门径。”(《唐诗别裁》)
  离人思妇之情,在一般诗人笔下,往往写得纤弱和过于愁苦,与之相应,境界也往往狭窄。但李白却用“明月出天山,苍茫云海间。长风几万里,吹度玉门关”的万里边塞图景来引发这种感情。这只有胸襟如李白这样浩渺的人,才会如此下笔。这几句并不是局促于一时一事,而是带着一种更为广远、沉静的思索。用广阔的空间和时间做背景,并在这样的思索中,把眼前的思乡离别之情融合进去,从而展开更深远的意境,这是其他一些诗人所难以企及的。
其二
  三四两句“不是花中偏爱菊,此花开尽更无花”,点明了诗人爱菊的原因。这两句以否定句式陡地一转,指出自己并非没来由地钟情《菊花》元稹 古诗。时至深秋,百花尽谢,唯有《菊花》元稹 古诗能凌风霜而不凋,独立支持,为世界平添了盎然的生机。诗人热爱生活、热爱自然,这四季中最后开放的《菊花》元稹 古诗使他忘情,爱不能舍了。诗人从《菊花》元稹 古诗凋谢最晚这个角度出发,写出了自己独特的爱《菊花》元稹 古诗的理由。其中也暗含了对《菊花》元稹 古诗历尽寒冷最后凋零的坚强品格的赞美之情。中国古典诗词常借物咏怀喻志,如屈原的《桔颂》,陈子昂的《感遇》,都是范例。元稹《《菊花》元稹 古诗》一诗赞《菊花》元稹 古诗高洁的操守、坚强的品格,也是这种写作手法,寓有深意。
第三首
  作者紧扣一个“雨”字.一个“喜”字。在不到五百字的文章中,“雨”字出现了十五次,有两次作动词使用,“喜”、“乐”共出现六次。通篇都贯穿着为雨而喜的喜气洋洋的气氛。
  “阆中胜事可肠断”,杜甫用“可肠断”的悲情,来叙说他在了解阆中古老“胜事”之后的感受;说明杜甫所得知阆中胜事的心绪、与回忆遭遇“安史之乱”的状况相似。《杜诗镜铨》所引《杜臆》犹云“恼杀人意”来解释杜甫此时此刻的心情,说明了杜甫此时很可能心绪悲怆。结句“阆州城南天下稀”:《杜诗镜铨》结合“阆州城南天下稀”所作的解释,举出了“阆之为郡,有五城十二楼之胜概”的例子。这说明在清代,已有文人(包括在此之前而可能前延于唐代或更早的文化背景)识阆中古地,就是昆仑阆苑、就是阆苑仙境——阆州城南的锦屏山以山载人、人高如山自成仙,其山势、其风水、其神话“三位一体”,成为了杜甫所赞的“天下稀”。最后两句诗,是抒情兼叙事的诗句——这样的表现手法,就更能够易于将现实主义与浪漫主义结合在诗句之中。
  首句“北湖南埭水漫(shui man)漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖,南埭即鸡鸣埭,是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换代,同一个“北湖”,同一个“南埭”,过去曾经看过彩舟容与,听过笙歌迭唱,而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪,把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写,表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”,诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象之中,而第二句“一片降旗百尺竿”,是通过具体事物的特写,形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关,但诗人写了“降旗”不算,还用“百尺竿”作为进一步的衬托。“降旗”“一片”,分外可嗤;竿高“百尺”,愈见其辱。无论是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史,六朝中的一些末代封建统治者,荒淫之深,昏庸之甚,无耻之极,都可想而知了。
  一二句,描画“行人”傍晚小憩于茅亭的所见,也是对稚JII山水的点染。作为一个赶路的宦游人,在“五月”仲夏的暑热中整日跋涉,直到傍晚才突然发现一个“松下茅亭”,岂不喜出望外;憩息亭中,只感到清幽的凉意阵阵拂来,又怎不感到痛快。再纵目远眺,那江中汀洲的白沙,那云烟缭绕的绿树,在暮色映照下显得一片苍茫。上句从小处下笔,工笔描画;下句从大处着眼,泼墨涂染。前后相映,构成一幅意境淡远的松亭晚眺图,含蕴着稚川山水给予异乡“行人”的快感和美感。

创作背景

  这首词是元丰五年(1082)中秋,苏轼在黄州时写的,当时作者仍在被贬谪之中。

  

薛美( 宋代 )

收录诗词 (9251)
简 介

薛美 薛美,号独庵,永嘉(今浙江温州)人。与薛师石同宗(清光绪《永嘉县志》卷三四)。

构法华寺西亭 / 乌孙永胜

携来沙日微,挂处江风起。纵带二梁冠,终身不忘尔。"
鱼市酒村相识遍,短船歌月醉方归。"
烟波莫笑趋名客,为爱朝宗日夜忙。"
偶此真籍客,悠扬两情摅。清词忽窈窕,雅韵何虚徐。
自怜尘土无他事,空脱荷衣泥醉乡。"
名价皆酬百万馀,尚怜方丈讲玄虚。西都宾问曾成赋,
清笳三会揭天风。香熏舞席云鬟绿,光射头盘蜡烛红。
念涝为之灾,拜神再三告。太阴霍然收,天地一澄肃。


飞龙篇 / 祝壬子

"关门鸟道中,飞传复乘骢。暮雪离秦甸,春云入楚宫。
"画藻雕山金碧彩,鸳鸯叠翠眠晴霭。编珠影里醉春庭,
女娲炼五石,天缺犹可补。当其利口衔,罅漏不复数。
可堑溺颠陷,可夭札迷冥。曾忘鏖剪,自意澄宁。
岩瀑无时滴薜萝。云外山高寒色重,雪中松苦夜声多。
潮平低戌火,木落远山钟。况是渔家宿,疏篱响夜舂。"
昔日繁华今日恨,雉媒声晚草芳时。
"细桨轻船卖石归,酒痕狼藉遍苔衣。


辛未七夕 / 乌孙明

舟人笑指千馀客,谁是烟霄六翮毛。"
甘穷卧牛衣,受辱对狗窦。思变如易爻,才通似玄首。
"齐王僚属好男儿,偶觅东归便得归。满目路岐抛似梦,
愁襟风叶乱,独坐灯花迸。明发成浩歌,谁能少倾听。
尽夕为君思曩日,野泉呜咽路莓苔。"
朱幡响丁东,相公清斋朝蕊宫。太上符箓龙蛇踪,
游人莫叹易凋衰,长乐荣枯自有期。
"十五日中春日好,可怜沉痼冷如灰。以前虽被愁将去,


闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 / 淳于丽晖

"古木有清阴,寒泉有下深。蝉从初伏噪,客向晚凉吟。
唯有桓伊江上笛,卧吹三弄送残阳。"
土产唯宜药,王租只贡金。政成开宴日,谁伴使君吟。"
澄凝临甸服,险固束神都。浅觉川原异,深应日月殊。
莲朵含风动玉杯。往往竹梢摇翡翠,时时杉子掷莓苔。
玲玲衡笄,翚衣榆翟。自内而祭,为君之则。
大贤重邦本,屈迹官武城。劝民勤机杼,自然国用并。
城郭半淹桥市闹,鹭鸶缭绕入人家。"


望江南·江南月 / 根绣梓

"欲暮候樵者,望山空翠微。虹随馀雨散,鸦带夕阳归。
须臾枕上桐窗晓,露压千枝滴滴声。
忽枕素琴睡,时把仙书行。自然寡俦侣,莫说更纷争。
转觉中峰枕簟凉。花界已无悲喜念,尘襟自足是非妨。
扪虚陟孤峭,不翅千馀尺。叠掌望罘罳,分明袒肩释。
不似斋堂人静处,秋声长在七条弦。"
十斛明珠亦易拼,欲兼人艺古来难。
不是恋师终去晚,陆机茸内足毛群。"


永遇乐·乙巳中秋风雨 / 图门晨羽

管氏包霸图,须人解其缚。伊余采樵者,蓬藋方索寞。
"寥廓秋云薄,空庭月影微。树寒栖鸟密,砌冷夜蛩稀。
月落金鸡一声后,不知谁悔醉如泥。"
爱彼人深处,白云相伴归。"
"村桥西路雪初晴,云暖沙干马足轻。寒涧渡头芳草色,
坏叶重烧酒暖迟。三径引时寒步月,四邻偷得夜吟诗。
日校人间一倍长。金箓渐加新品秩,玉皇偏赐羽衣裳。
嵩云将雨去,汝水背城流。应念依门客,蒿莱满径秋。"


新制绫袄成感而有咏 / 缪春柔

青春鹦鹉,杨柳池台。碧山人来,清酒满杯。
若要见春归处所,不过携手问东风。"
"棹寻椒岸萦回去,数里时逢一两家。
"我祖铭座右,嘉谋贻厥孙。勤此苟不怠,令名日可存。
夜坛香气惹杉松。闲迎仙客来为鹤,静噀灵符去是龙。
峭壁开中古,长河落半天。几乡因劝勉,耕稼满云烟。"
"为郡至公兼至察,古今能有几多人。忧民一似清吟苦,
太和琴暖发南薰,水阔风高得细闻。沧海举歌夔是相,


泾溪南蓝山下有落星潭可以卜筑余泊舟石上寄何判官昌浩 / 谷戊

岳寒当寺色,滩夜入楼声。不待移文诮,三年别赤城。"
止失检驭无谗疵。人间所谓好男子,我见妇女留须眉。
苍梧云好已归天。花迎彩服离莺谷,柳傍东风触马鞭。
江边浣纱伴,黄金扼双腕。倏忽不相期,思倾赵飞燕。
"晚来风约半池明,重叠侵沙绿罽成。
琴忘因抛谱,诗存为致签。茶旗经雨展,石笋带云尖。
纱帽长依僧壁垂。待月句新遭鬼哭,寻山貌古被猿窥。
你等何须读典坟。释氏宝楼侵碧汉,道家宫殿拂青云。


渔家傲·雪里已知春信至 / 亓官洪滨

敛衣寒犯雪,倾箧病看春。莫负髫年志,清朝作献臣。"
"谁家烟径长莓苔,金碧虚栏竹上开。流水远分山色断,
抵掌欲捋梁武须。隐几清吟谁敢敌,枕琴高卧真堪图。
谁料平生臂鹰手,挑灯自送佛前钱。"
"神草延年出道家,是谁披露记三桠。开时的定涵云液,
自怜不羁者,写物心常简。翻愁此兴多,引得嵇康懒。"
千峰万濑水潏潏,羸马此中愁独行。"
"举国贤良尽泪垂,扶苏屈死树边时。


送陈七赴西军 / 伏贞

应念孤飞争别宿,芦花萧瑟雨黄昏。
读书时有兴,坐石忘却起。西山忽然暮,往往遗巾履。
工佣输富家,日落长叹息。为供豪者粮,役尽匹夫力。
连络若钩锁,重叠如萼跗。或若巨人骼,或如太帝符。
几度艳歌清欲转,流莺惊起不成栖。"
妾住东湖下,郎居南浦边。闲临烟水望,认得采菱船。
从君出门后,不奏云和管。妾思冷如簧,时时望君暖。
不假神龟出指踪,尽凭心匠为筹画。画阁团团真铁瓮,