过小孤山大孤山
鱼能深入宁忧钓，鸟解高飞岂触罗。热处先争炙手去，
况吾头白眼已暗，终日戚促何所成。不如展眉开口笑，
樽中不乏酒，篱下仍多菊。是物皆有馀，非心无所欲。
鼓声闲缓少忙人。还如南国饶沟水，不似西京足路尘。
春萝秋桂莫惆怅，纵有浮名不系心。"
"闲园多芳草，春夏香靡靡。深树足佳禽，旦暮鸣不已。
寡和阳春曲，多情骑省郎。缘夸美颜色，引出好文章。
花未开时枝已稠。闇助醉欢寻绿酒，潜添睡兴着红楼。
"日长昼加餐，夜短朝馀睡。春来寝食间，虽老犹有味。
唯应夜识深山道，忽遇君侯一报恩。"
过小孤山大孤山拼音解释:
yu neng shen ru ning you diao .niao jie gao fei qi chu luo .re chu xian zheng zhi shou qu .
kuang wu tou bai yan yi an .zhong ri qi cu he suo cheng .bu ru zhan mei kai kou xiao .
zun zhong bu fa jiu .li xia reng duo ju .shi wu jie you yu .fei xin wu suo yu .
gu sheng xian huan shao mang ren .huan ru nan guo rao gou shui .bu si xi jing zu lu chen .
chun luo qiu gui mo chou chang .zong you fu ming bu xi xin ..
.xian yuan duo fang cao .chun xia xiang mi mi .shen shu zu jia qin .dan mu ming bu yi .
gua he yang chun qu .duo qing qi sheng lang .yuan kua mei yan se .yin chu hao wen zhang .
hua wei kai shi zhi yi chou .an zhu zui huan xun lv jiu .qian tian shui xing zhuo hong lou .
.ri chang zhou jia can .ye duan chao yu shui .chun lai qin shi jian .sui lao you you wei .
wei ying ye shi shen shan dao .hu yu jun hou yi bao en ..
译文及注释
译文
乡居少与世俗交游，僻巷(xiang)少有车马来往。
两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。
这是一年中最美的季节，远胜过绿柳满城的春末。
山花鲜红涧水碧绿，光泽又艳繁，时见松栎粗大十围，郁郁又苍苍。
住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答，清早会听到小巷深处在一声声叫卖杏花。
如今我高官厚禄你却离人间，为你寄点延请僧道超度士灵。
江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月(yue)高悬空中。
等到想要低声唤你，又怕深情凝望，叫别人看见。想要一诉离愁，可你已转过身去，只能拔下玉钗(cha)在回阑轻叩。
我身受世俗的法礼教德的阻碍，现在终于越潇湘，来到衡山了。
那里就住着长生不老的丹丘生。
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌(tang)，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
楫（jí）
听说庞德公曾到这里，入山采药一去未回还。
海内六合，扫荡清静，我却像负霜之草。
一个妇人面带(dai)饥色坐路边，轻轻把孩子放在细草中间。
注释
⑻晴明：一作“晴天”。
⑵霁（jì）： 雪停。
3.兼天涌：波浪滔天。
23．水：指游泳。名词，用作动词。
④底：通“抵”，到。
赏析
此句也可理解为游子将行未行的恋旧情意，有欲行又止，身行心留之复杂意绪。落目的形象既可理解为故人的眷恋之情，亦可理解为对友人的祝福之情。“夕阳无限好”、“长河落日圆”，但愿友人前路阳光灿烂，诸事圆满遂心，呼应了“孤蓬万里征”一句。
菊花迎风(ying feng)霜开放，固然显出它的劲节，但时值寒秋，“蕊寒香冷蝶难来”，却是极大的憾事。在飒飒秋风中，菊花似乎带着寒意，散发着幽冷细微的芳香，不象在风和日丽的春天开放的百花，浓香竞发，因此蝴蝶也就难得飞来采掇菊花的幽芳了。在旧文人的笔下，这个事实通常总是引起两种感情：孤芳自赏与孤孑不偶。作(zuo)者的感情有别于此。在他看来，“蕊寒香冷”是因为菊花开放在寒冷的季节，他自不免为菊花的开不逢时而惋惜、而不平。
诗的后四句为第二层，主要是直抒胸臆，尽吐胸中块垒，表达诗人对解决正在激化中的社会矛盾的希望和设想，深寄对“君主”的讥刺之意。诗人把解决矛盾的希望寄托在“君王”身上，这反映出作者存在一定的时代和阶级的局限性，但是，也从另一个侧面深刻地揭露了封建社会最高统治者“君王”所代表的个人利益。“君王”之“烛”只照地主豪绅，权贵达官，而其光不可射及逃亡的农舍，这就含蓄而尖锐地讥刺了“君王”的不恤黎庶，使读者能够透过黑暗的社会现实，思味出那激化社会矛盾的真正罪手。
这是一首赞美天山雪的诗歌。全诗可分为三个部分，开始四句，概括地写天山雪景之壮观，从高空的雪云，到半空的雪岭。雪云凝集，终日不开，使人想见，天山之雪天上来，绵延无尽。“千峰万岭雪崔嵬”，形象地表现出天山雪景的壮阔，耸立云霄，连绵宽广。这里，明写雪山，实咏白雪，因此说“雪崔嵬”，而不说山崔嵬，不是山使雪厚，而是雪使山高。这两句写出了天山雪的静态庄严。接下去，写天山雪的动态威势：“北风夜卷赤亭口，一夜天山雪更厚。”天山雪已崔嵬高耸，却还在不断增高加厚。北风入雪，造成天山雪景风雪交加的气势，气氛更为强烈，为第二部分具体叙述天山雪的特色作了充分的铺垫。
全诗五章，基本上都采用赋的手法。首章为全诗定下了基调，在“王事靡盬”与“岂不怀归”一对矛盾中展现了人物“我心伤悲”的感情世界。以下各章内容都是对“伤悲”情绪的具体补充，全诗渗透着一种伤感色彩，这也是那个纷乱艰难时世氛围在文学作品中的投影吧。“四马騑騑，周道倭迟”，马儿跑得快，跑得累，而道路又是那么曲折悠远，漫无尽头。风尘仆仆的小官吏知道马车跑得越快，离故乡和亲人就越远。他脑子里不是想那神圣的“王事”差使，他只在想一件事：“归”。却又用“岂不怀归”那样吞吐含蓄的反问句式来表达，表现了丰富细腻一言难尽的思想感情，非常耐人寻味。这“周道倭迟”，也正象征着漫长的人生旅途。多少人南辕北辙地行走在人生旅途中而有“怀归”之想，而“王事靡盬”无情地鞭笞着他们无奈地违心地前进着。除了陶渊明式人物能毅然“归去来兮”外，谁也免不了会有“心中伤悲”的阴影掠过。诗的抒情韵味相当悠长。
求仕情切(qing qie)，宦途渺茫，鬓发已白，功名未就，诗人不可能不忧虑焦急。五六句就是这种心境的写照。白发、青阳（春日），本是无情物，缀以“催”“逼”二字(er zi)，恰切地表现诗人不愿以白衣终老此生而又无可奈何的复杂感情。
曾几虽然是江西诗派的一员，但这首绝句写得清新流畅，没有江西诗派生吞活剥、拗折诘屈的弊病。他的学生陆游就专学这种，蔚成大家。
沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首，但就两诗比较而言，其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情，写得比较平实浅露，缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味，沈德潜也不得不指出其用意“未深”；而在写景方面，“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景，没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融，形成一个完美和谐的特定境界，因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里，收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的，应当推第二首。在这诗中，诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的，而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰望明月，远眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首诗看来都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情，自然浮现纸上，是一首寓情于景、景中见情的佳作，兼有耐人寻味的深度和美感。
此篇是元末明初诗人唐温如唯一的传世之作。关于这位作者，历史上没有片言只语的记载。然而，就是这一首他唯一的传世之作，让人们深深地记住了他。借助于这样的一首短短的七言绝句，读者所能体悟到的，则是诗人特有的精神风貌。这首诗就像是他的一幅自画象，读过之后，诗人的精神风貌清晰地呈现在读者眼前。
唐代诗中有画之作为数甚多，而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说：“画出者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”（《艺概·书概》）此诗题旨在一“望”字，而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔，余笔无不服务于此。
联句源于相传汉武帝与臣僚共作的《柏梁台诗》，但每人各作一句；晋代贾充夫妻联句，则人各二句；自陶渊明与愔之、循之联句，才发展为人各四句。南北朝时，联句之风盛行，鲍照、谢朓、范云、庾肩吾等人所作皆夥。与联句相对，凡无人续作或续而未成，则仅存的四句便称为绝句。“绝句”之名粱代始正式出现，何逊正当其时。此篇不仅两联对仗精妙，且词句精炼、风格清新，短短四句中，既有对过去的回味，对现在的描写，又有对未来的忧虑，包孕丰厚，已开唐人五绝气象。唯所押为仄韵，而平仄尚未完全规范，则又带有格律诗草创阶段的痕迹。
此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题，可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征，即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说，诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道：“有三五七言。”自注云：“自三言而终以七言，隋世郑世翼有此诗：‘秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰：“沧浪所谓郑世翼有三五七言，不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句，以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云,见《李太白集》，当是李作。”
诗的前四句说兰、桂这些“草木君子”只要逢时就会欣欣向荣，生机盎然。兰叶在春风吹拂下“葳蕤”繁茂，桂花在仲秋明月的辉映下更显“皎洁”秀丽。春兰秋桂生意勃发，也给季节带来了荣耀，春、秋因兰、桂而成为美好的季节。这里既包含了朴素的历史唯物主义思想，说明了时势造英雄，英雄壮时势的客观辩证法；也表达了真正的贤人志士只有在政治开明的时代才能施展自己的才华抱负的思想，流露了自己对重新“遇时”的渴望。
关于此篇，前人有种种寓意之说，断定是专为某人某事而作的。明人胡震亨、顾炎武认为，李白“自为蜀咏”，“别无寓意”。今人有谓此诗表面写蜀道艰险，实则写仕途坎坷，反映了诗人在长期漫游中屡逢踬碍的生活经历和怀才不遇的愤懑，迄无定论。
菊花迎风(ying feng)霜开放，固然显出它的劲节，但时值寒秋，“蕊寒香冷蝶难来”，却是极大的憾事。在飒飒秋风中，菊花似乎带着寒意，散发着幽冷细微的芳香，不象在风和日丽的春天开放的百花，浓香竞发，因此蝴蝶也就难得飞来采掇菊花的幽芳了。在旧文人的笔下，这个事实通常总是引起两种感情：孤芳自赏与孤孑不偶。作(zuo)者的感情有别于此。在他看来，“蕊寒香冷”是因为菊花开放在寒冷的季节，他自不免为菊花的开不逢时而惋惜、而不平。
诗的后四句为第二层，主要是直抒胸臆，尽吐胸中块垒，表达诗人对解决正在激化中的社会矛盾的希望和设想，深寄对“君主”的讥刺之意。诗人把解决矛盾的希望寄托在“君王”身上，这反映出作者存在一定的时代和阶级的局限性，但是，也从另一个侧面深刻地揭露了封建社会最高统治者“君王”所代表的个人利益。“君王”之“烛”只照地主豪绅，权贵达官，而其光不可射及逃亡的农舍，这就含蓄而尖锐地讥刺了“君王”的不恤黎庶，使读者能够透过黑暗的社会现实，思味出那激化社会矛盾的真正罪手。
这是一首赞美天山雪的诗歌。全诗可分为三个部分，开始四句，概括地写天山雪景之壮观，从高空的雪云，到半空的雪岭。雪云凝集，终日不开，使人想见，天山之雪天上来，绵延无尽。“千峰万岭雪崔嵬”，形象地表现出天山雪景的壮阔，耸立云霄，连绵宽广。这里，明写雪山，实咏白雪，因此说“雪崔嵬”，而不说山崔嵬，不是山使雪厚，而是雪使山高。这两句写出了天山雪的静态庄严。接下去，写天山雪的动态威势：“北风夜卷赤亭口，一夜天山雪更厚。”天山雪已崔嵬高耸，却还在不断增高加厚。北风入雪，造成天山雪景风雪交加的气势，气氛更为强烈，为第二部分具体叙述天山雪的特色作了充分的铺垫。
全诗五章，基本上都采用赋的手法。首章为全诗定下了基调，在“王事靡盬”与“岂不怀归”一对矛盾中展现了人物“我心伤悲”的感情世界。以下各章内容都是对“伤悲”情绪的具体补充，全诗渗透着一种伤感色彩，这也是那个纷乱艰难时世氛围在文学作品中的投影吧。“四马騑騑，周道倭迟”，马儿跑得快，跑得累，而道路又是那么曲折悠远，漫无尽头。风尘仆仆的小官吏知道马车跑得越快，离故乡和亲人就越远。他脑子里不是想那神圣的“王事”差使，他只在想一件事：“归”。却又用“岂不怀归”那样吞吐含蓄的反问句式来表达，表现了丰富细腻一言难尽的思想感情，非常耐人寻味。这“周道倭迟”，也正象征着漫长的人生旅途。多少人南辕北辙地行走在人生旅途中而有“怀归”之想，而“王事靡盬”无情地鞭笞着他们无奈地违心地前进着。除了陶渊明式人物能毅然“归去来兮”外，谁也免不了会有“心中伤悲”的阴影掠过。诗的抒情韵味相当悠长。
求仕情切(qing qie)，宦途渺茫，鬓发已白，功名未就，诗人不可能不忧虑焦急。五六句就是这种心境的写照。白发、青阳（春日），本是无情物，缀以“催”“逼”二字(er zi)，恰切地表现诗人不愿以白衣终老此生而又无可奈何的复杂感情。
曾几虽然是江西诗派的一员，但这首绝句写得清新流畅，没有江西诗派生吞活剥、拗折诘屈的弊病。他的学生陆游就专学这种，蔚成大家。
沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首，但就两诗比较而言，其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情，写得比较平实浅露，缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味，沈德潜也不得不指出其用意“未深”；而在写景方面，“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景，没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融，形成一个完美和谐的特定境界，因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里，收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的，应当推第二首。在这诗中，诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的，而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰望明月，远眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首诗看来都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情，自然浮现纸上，是一首寓情于景、景中见情的佳作，兼有耐人寻味的深度和美感。
此篇是元末明初诗人唐温如唯一的传世之作。关于这位作者，历史上没有片言只语的记载。然而，就是这一首他唯一的传世之作，让人们深深地记住了他。借助于这样的一首短短的七言绝句，读者所能体悟到的，则是诗人特有的精神风貌。这首诗就像是他的一幅自画象，读过之后，诗人的精神风貌清晰地呈现在读者眼前。
唐代诗中有画之作为数甚多，而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说：“画出者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”（《艺概·书概》）此诗题旨在一“望”字，而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔，余笔无不服务于此。
联句源于相传汉武帝与臣僚共作的《柏梁台诗》，但每人各作一句；晋代贾充夫妻联句，则人各二句；自陶渊明与愔之、循之联句，才发展为人各四句。南北朝时，联句之风盛行，鲍照、谢朓、范云、庾肩吾等人所作皆夥。与联句相对，凡无人续作或续而未成，则仅存的四句便称为绝句。“绝句”之名粱代始正式出现，何逊正当其时。此篇不仅两联对仗精妙，且词句精炼、风格清新，短短四句中，既有对过去的回味，对现在的描写，又有对未来的忧虑，包孕丰厚，已开唐人五绝气象。唯所押为仄韵，而平仄尚未完全规范，则又带有格律诗草创阶段的痕迹。
此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题，可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征，即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说，诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道：“有三五七言。”自注云：“自三言而终以七言，隋世郑世翼有此诗：‘秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰：“沧浪所谓郑世翼有三五七言，不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句，以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云,见《李太白集》，当是李作。”
诗的前四句说兰、桂这些“草木君子”只要逢时就会欣欣向荣，生机盎然。兰叶在春风吹拂下“葳蕤”繁茂，桂花在仲秋明月的辉映下更显“皎洁”秀丽。春兰秋桂生意勃发，也给季节带来了荣耀，春、秋因兰、桂而成为美好的季节。这里既包含了朴素的历史唯物主义思想，说明了时势造英雄，英雄壮时势的客观辩证法；也表达了真正的贤人志士只有在政治开明的时代才能施展自己的才华抱负的思想，流露了自己对重新“遇时”的渴望。
关于此篇，前人有种种寓意之说，断定是专为某人某事而作的。明人胡震亨、顾炎武认为，李白“自为蜀咏”，“别无寓意”。今人有谓此诗表面写蜀道艰险，实则写仕途坎坷，反映了诗人在长期漫游中屡逢踬碍的生活经历和怀才不遇的愤懑，迄无定论。
创作背景
陈建森认为此诗作于张九龄在洪州时（但无佐证）：“如他在被贬洪州时说:“物生贵得性，身累由近名。内顾觉今是，追叹何时平。”（《《秋晚登楼望南江入始兴郡路》张九龄 古诗》）
南乡子·归梦寄吴樯
昔人城邑中，今变为丘墟。昔人墓田中，今化为里闾。
二十八年何限客，不曾闲见一人行。"
岸草歇可藉，径萝行可攀。朝随浮云出，夕与飞鸟还。
黄家贼用镩刀利，白水郎行旱地稀。蜃吐朝光楼隐隐，
"送春君何在，君在山阴署。忆我苏杭时，春游亦多处。
夜置堂东序，朝铺座右边。手寻韦欲绝，泪滴纸浑穿。
畬田既慵斫，稻田亦懒耘。相携作游手，皆道求金银。
"楚怀邪乱灵均直，放弃合宜何恻恻。汉文明圣贾生贤，
喜春来·梅擎残雪芳心奈
"夙驾送举人，东方犹未明。自谓出太早，已有车马行。
"嬴女偷乘凤去时，洞中潜歇弄琼枝。
主人诚可恋，其奈轩庭窄。饮啄杂鸡群，年深损标格。
或绕蒲浦前，或泊桃岛后。未拨落杯花，低冲拂面柳。
"扰扰贪生人，几何不夭阏。遑遑爱名人，几何能贵达。
壮者不耐饥，饥火烧其肠。肥者不禁热，喘急汗如浆。
竦足良甘分，排衙苦未曾。通名参将校，抵掌见亲朋。
来献南音奉正朔。德宗立仗御紫庭，黈纩不塞为尔听。
申胥谏许越成
惭愧稻粱长不饱，未曾回眼向鸡群。
"三年典郡归，所得非金帛。天竺石两片，华亭鹤一支。
不因身病久，不因命多蹇。平生亲友心，岂得知深浅。"
"归来二周岁，二岁似须臾。池藕重生叶，林鸦再引雏。
百年愁里过，万感醉中来。惆怅城西别，愁眉两不开。
可惜年年红似火，今春始得属元家。"
学问慵都废，声名老更判。唯馀看花伴，未免忆长安。
瓶里有时尽，江边无处沽。不知崔太守，更有寄来无。"
有南篇
鹅毛纷正堕，兽炭敲初折。盈尺白盐寒，满炉红玉热。
常闻仗忠信，蛮貊可行矣。自古漂沉人，岂尽非君子。
清润宜乘露，鲜华不受尘。通州炎瘴地，此物最关身。"
"近来韩阁老，疏我我心知。户大嫌甜酒，才高笑小诗。
绝顶忽上盘，众山皆下视。下视千万峰，峰头如浪起。
回看归路傍，禾黍尽枯焦。独善诚有计，将何救旱苗。"
竹寺荒唯好，松斋小更怜。潜投孟公辖，狂乞莫愁钱。
"早世身如风里烛，暮年发似镜中丝。
武威送刘判官赴碛西行军
本是山头物，今为砌下芳。千丛相向背，万朵互低昂。
毫虽轻，功甚重。管勒工名充岁贡，君兮臣兮勿轻用。
青山满眼在，白发半头生。又校三年老，何曾一事成。
瓶罄罍偏耻，松摧柏自枯。虎虽遭陷阱，龙不怕泥涂。
武里村花落复开，流沟山色应如故。感此酬君千字诗，
君提七郡籍，我按三尺书。俱已佩金印，尝同趋玉除。
碧窗戛瑶瑟，朱栏飘舞衣。烧香卷幕坐，风燕双双飞。
惭愧梦魂无远近，不辞风雨到长滩。"
剑客
泥尾休摇掉，灰心罢激昂。渐闲亲道友，因病事医王。
"忆旧游，旧游安在哉。旧游之人半白首，旧游之地多苍苔。
空里雪相似，晚来风不休。吟君怅望句，如到曲江头。"
须臾金魄生，若与吾徒期。光华一照耀，殿角相参差。
有意盖覆天下穷。安知四十虚富贵，朱紫束缚心志空。
"夕照红于烧，晴空碧胜蓝。兽形云不一，弓势月初三。
衮服相天下，倘来非我通。布衣委草莽，偶去非吾穷。
似挂绯衫衣架上，朽株枯竹有何荣。"
少年游·重阳过后
寂寥无复递诗筒。"
熏若春日气，皎如秋水光。可洗机巧心，可荡尘垢肠。
"嫁得梁鸿六七年，耽书爱酒日高眠。雨荒春圃唯生草，
书信朝贤断，知音野老多。相逢不闲语，争奈日长何。"
如何欲五十，官小身贱贫。病眼街西住，无人行到门。"
张雷应辨气冲天。那知沦落天涯日，正是陶钧海内年。
谁知郡府内，景物闲如此。始悟喧静缘，何尝系远迩。"
落然身后事，妻病女婴孩。"
酬王维春夜竹亭赠别
"结托白须伴，因依青竹丛。题诗新壁上，过酒小窗中。
有如女萝草，生在松之侧。蔓短枝苦高，萦回上不得。
"殷勤夏口阮元瑜，二十年前旧饮徒。最爱轻欺杏园客，
山僧年九十，清净老不死。自云手种时，一颗青桐子。
雨露施恩广，梯航会葬遥。号弓那独切，曾感昔年招。
心泰身宁是归处，故乡何独在长安。
不拟人间更求事，些些疏懒亦何妨。"
衡门寂寞朝寻我，古寺萧条暮访君。朝来暮去多携手，
咏红梅花得“红”字
闻君欲娶妇，娶妇意何如。"
"相看鬓似丝，始作弄璋诗。且有承家望，谁论得力时。
所嗟水路无三百，官系何因得再游。"
一酌池上酒，数声竹间吟。寄言东曹长，当知幽独心。"
善哉骆处士，安置身心了。何乃独多君，丘园居者少。"
"种豆耘锄，种禾沟甽.禾苗豆甲，狐榾兔翦。割鹄喂鹰，
"连天际海白皑皑，好上高楼望一回。何处更能分道路，
但愧烟霄上，鸾凤为吾徒。又惭云林间，鸥鹤不我疏。
阮郎归（咏春）
窈窕双鬟女，容德俱如玉。昼居不逾阈，夜行常秉烛。
"比因酬赠为花时，不为君行不复知。
君在浙江东，荣驾方伯舆。我在魏阙下，谬乘大夫车。
雄为光电烻，雌但深泓澄。龙怒有奇变，青蛇终不惊。
桐花诗八韵，思绪一何深。以我今朝意，忆君此夜心。
广文先生饭不足。"
涴纸伤馀画，扶床念试行。独留呵面镜，谁弄倚墙筝。
捕蝗捕蝗竟何利，徒使饥人重劳费。一虫虽死百虫来，