江梅引·忆江梅
县道分行百里春。朱绂洛阳官位屈，青袍长水俸钱贫。
今日闻君除水部，喜于身得省郎时。"
自嫌恋着未全尽，犹爱云泉多在山。"
"龙蛇隐大泽，麋鹿游丰草。栖凤安于梧，潜鱼乐于藻。
峻节高转露，贞筠寒更佳。托身仙坛上，灵物神所呵。
得意言语断，入玄滋味深。默然相顾哂，心适而忘心。"
物心不可知，天性有时迁。一饱尚如此，况乘大夫轩。"
移榻临平岸，携茶上小舟。果穿闻鸟啄，萍破见鱼游。
一种不生明月里，山中犹校胜尘中。"
尘土抛书卷，枪筹弄酒权。令夸齐箭道，力斗抹弓弦。
江梅引·忆江梅拼音解释:
xian dao fen xing bai li chun .zhu fu luo yang guan wei qu .qing pao chang shui feng qian pin .
jin ri wen jun chu shui bu .xi yu shen de sheng lang shi ..
zi xian lian zhuo wei quan jin .you ai yun quan duo zai shan ..
.long she yin da ze .mi lu you feng cao .qi feng an yu wu .qian yu le yu zao .
jun jie gao zhuan lu .zhen jun han geng jia .tuo shen xian tan shang .ling wu shen suo he .
de yi yan yu duan .ru xuan zi wei shen .mo ran xiang gu shen .xin shi er wang xin ..
wu xin bu ke zhi .tian xing you shi qian .yi bao shang ru ci .kuang cheng da fu xuan ..
yi ta lin ping an .xie cha shang xiao zhou .guo chuan wen niao zhuo .ping po jian yu you .
yi zhong bu sheng ming yue li .shan zhong you xiao sheng chen zhong ..
chen tu pao shu juan .qiang chou nong jiu quan .ling kua qi jian dao .li dou mo gong xian .
译文及注释
译文
月圆之夜，大(da)型宫廷歌(ge)舞酒宴。出场前先是(shi)画妆。因是晚妆，为了适合舞场与烛光，画眉点唇，都不妨色泽浓艳。宫娥们刚画完妆的一刻，是何等光彩照人呀！妆毕，春殿上美女(nv)如云，她们队列整齐，鱼贯而入，虽是层层娇娘的行列，望之也顿生军旅的浩荡之感。
木兰抱着织机的梭子叹着气，究竟是为了谁这么愁苦呢？想要听她说所忧愁的事情，她感激地强颜述说：老父隶属于兵籍，必须服兵役，但是他体力已经逐日衰减，怎么经得起万里征程呢，虽然有儿子但是年纪尚小（不能够替父服役）。北地的风沙足以淹没战马的马蹄，凛冽的北风足以撕裂人的皮肤。老父本来(lai)就有病了，身体虚弱，依赖什么来照顾自己呢？
几阵齐飞的旅伴，全部回到了塞上，
决不让中国大好河山永远沉沦！
她的纤手摆弄着笔管，长时间依偎在丈夫身边，试着描画刺绣的花样，却不知不觉耽搁了刺绣，笑着问丈夫：“鸳鸯二字怎么写？”
会稽愚妇(fu)看不起贫穷的朱买臣，如今我也辞家去长安而西入秦。
水上、陆地上各种草本木本的花，值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏唐朝以来，世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不被污染，经过清水的洗涤却不显得妖艳。（它的茎）中间贯通外形挺直，不牵牵连连也不枝枝节节，香气传播更加清香，笔直洁净地竖立在水中。（人们）可以远远地观赏（莲），而不可轻易地玩弄它啊。
（齐宣王）说：“不相信。”
鼓声鼚鼚动听，舞姿翩翩轻盈。
宛如宫女脂粉残留的秀痕，仿佛云间仙子飘坠下的倩影。一树新梅，南放在野水荒湾(wan)。古石下埋藏你芳香的遗骨，金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲，声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨的和风吹遍万水掠过千山，梅花被吹得飘零片片。香气在黄昏的庭院中扩散，幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢，悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有谁调匀玉髓，来悄悄修补香艳的痕斑？潇潇细雨中归鸿不断，翩翩飞远，无边无际的春寒，还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能招还，只(zhi)能在梦境中与你在溪边想见。你穿着洁白的衣裙，解下玉佩赠给我作为留念。最令人忧愁的是，当梅雨过去而变成晴天，小鸟在梅树间啼叫连连，浓密的叶片下，点点梅子已又清又圆。
记得当初画屏前相遇。夜间好梦，忽儿在幽会，恋情绵绵，难忘高唐路。燕子双双，飞来又飞去，碧绿纱窗，几度春光已逝去。
蜡烛在风中燃烧，夜露浸湿了花灯，街市上灯光交相映射。皎洁月光照着屋瓦，淡淡的云层散去，光彩照人的嫦娥飘然欲下。衣裳是多么精致素雅，南国少女个个都细腰如掐。大街小巷箫鼓喧腾，人影攒动，条条路上幽香阵阵。
你明知我已经有了丈夫，还偏要送给我一对明珠。
我自己也很惭愧没有江海的酒量，只好在大人你的门下敷衍过过日子。
这都是战骑以一胜万的好马，展开画绢如见奔马扬起风沙。
客人风尘仆仆，从远方送来了一端织有文彩的素缎。
注释
10、惕然：忧惧的样子。
26.伯强：大厉疫鬼。
[26]委蛇：亦作“逶迤”，连绵曲折。
夹纸：作夹带用的纸，极薄。夹带：旧时考生应试，私带预先抄好的文字资料或书籍入考场。
⑵去鲁：指孔子离开鲁国。孔子曾任鲁国司寇，计“堕三都”（毁坏三家大夫的都邑）失败而离开鲁国。周游列国，自称“如有用我者，吾其为东周乎！”“从周力未能”是诗人谦辞。
赏析
陈子昂所标举的“兴寄”也是来源于前人主要是汉人“美刺比兴”的观念，其含义就是指诗歌的比兴寄托。这也的确切中了六朝诗歌工于体物、专有形似的弊端。更值得指出的是，陈子昂“风骨”与“兴寄”并举，对唐诗未来的发展，比如实现由风骨向兴寄的“战略转移”，也埋下了伏笔。
“数寸光秋无日昏”，写墨的色泽很明净，没有丝毫的昏暗和朦胧。“数寸”是说砚体不大。李之彦在《砚谱》里说：“惟斧柯山出者，大不过三四指。”正合“数寸”的说法。所以末句的“宽硕”，刚好与此相对。
次句“侉离分裂力谁任”侉(kuǎ)离,这里是分割的意思，意指当时中国被列强瓜分的现实，面对着山河破碎，风雨飘摇的受灾受难的国家，作者不禁(bu jin)仰天长问：什么人才能担当起救国于危难之中的重任。一片爱国激情溢于言表。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟(yin)》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
清施补华《岘佣说诗》云：“三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同一咏《蝉》虞世南 古诗，虞世南‘居高声自远，端不藉秋风’，是清华人语；骆宾王‘露重飞难进，风多响易沉’，是患难人语；李商隐‘本以高难饱，徒劳恨费声’，是牢骚人语。比兴不同如此。”这三首诗都是唐代托咏《蝉》虞世南 古诗以寄意的名作，由于作者地位、遭际、气质的不同，虽同样工于比兴寄托，却呈现出殊异的面貌，构成富有个性特征的艺术形象，本诗与骆宾王的《在狱咏《蝉》虞世南 古诗》，李商隐的《《蝉》虞世南 古诗》成为唐代文坛“咏《蝉》虞世南 古诗”诗的三绝。
本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中(ju zhong)是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
颔联“见说风流极，来当婀娜时”描绘了柳枝妩媚动人．春风拂过，如同美妙少女般翩然起舞，姿态引人遐想。诗人用“见说”表现了人们自古以来对柳色的热爱有加，又用“来当”表达对此时美景的欣赏之情，
从“传来消息满江乡”到“无边春色来天地”是紧接上文作咏叹，诗人撇下了叙事，而凿空设想苏州故里的乡亲女伴听到圆圆飞黄腾达的消息所起的哄动、议论、妒嫉以及对人生无常的感慨。温庭筠《西洲曲》“门前乌桕树，惨淡天将曙”写的是离别情景，圆圆自崇祯十五年春被豪家载去至顺治八年，恰为十年，故云“乌桕红经十度霜”。教曲(jiao qu)伎师，浣纱女伴，都亲眼看到过圆圆的往昔不过尔尔，没想到时来运转，飞上高枝，叫人眼热：“旧巢本是衔泥燕，飞上枝头变凤凰。长向尊前悲老大，有人夫婿擅侯王。”这里实际暗用王维《西施咏》“当时浣纱伴，莫得同车归”语意。而陈圆圆的遭遇之曲折，又远逾西施，更令人感慨。再用圆圆旧日女伴对她的艳羡，反衬出圆圆所享的荣华富贵之隆。最后六句写圆圆的自我咏叹，既有对自己复杂遭遇的感叹，也有对意外荣贵的茫然。这一段空间跳跃甚大，内涵极深，耐人寻味。如果说前一段主要是写纵向的起伏，那么这一段则主要是写横向的对照。
再如作者写仆道之碑，叙写“其文漫灭，独其为文犹可识，曰‘花山’”，并从而考(er kao)究今人读音之谬，也是有意安排。它对下面针对后人对古籍以讹传讹的现象发表议论，同样起着铺垫的作用，使之前呼后应，结为一体。总观全文，记游为议论提供了条件，而议论则是记游的必然发展。为突出所写重点，作者严于取舍，精于剪裁，善于铺垫过渡的写作技巧，是值得借鉴的。正如《古文观止》的编者所说:"一路俱是记游,按之却俱是论学.古人诣力到时,头头是道.川上山梁,同一趣也."作者最后又感慨倒在路边的碑，与篇首相呼应,结构严丝合缝，脉络清晰。
可以看出，白居易头脑中的儒家入世思想逐渐让位于释、道出世思想。全诗以“今来伴江叟，沙头坐钓鱼”作结，轻快潇洒中隐含着深沉的苦闷，自我排遣中透露也几分达观。
王桂阳可能就是当时的桂阳郡太守王嵘。吴均又有《《赠王桂阳》吴均 古诗别诗三首》,其中说王桂阳“高华积海外，名实满山东。自有五都相，非无四世公。”可见王的地位很高，又有“愿持鹪鹩羽，岁暮依梧桐”等语，说明吴均颇有依附于他的打算。从这种关系推断，这首诗很可能是他的自荐之作。
春季正是山花烂漫的季节，桃红李白，而女主人公的心绪却纷乱如麻。忽然从遥远的方向，传来了悠扬的乐声，大约是《折柳》吧！于是她让自己沉醉在其中，让自己的心飞向遥远的边塞，飞到丈夫的身边。
那么，此诗中提到的公主是谁呢？
“数寸光秋无日昏”，写墨的色泽很明净，没有丝毫的昏暗和朦胧。“数寸”是说砚体不大。李之彦在《砚谱》里说：“惟斧柯山出者，大不过三四指。”正合“数寸”的说法。所以末句的“宽硕”，刚好与此相对。
次句“侉离分裂力谁任”侉(kuǎ)离,这里是分割的意思，意指当时中国被列强瓜分的现实，面对着山河破碎，风雨飘摇的受灾受难的国家，作者不禁(bu jin)仰天长问：什么人才能担当起救国于危难之中的重任。一片爱国激情溢于言表。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟(yin)》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
清施补华《岘佣说诗》云：“三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同一咏《蝉》虞世南 古诗，虞世南‘居高声自远，端不藉秋风’，是清华人语；骆宾王‘露重飞难进，风多响易沉’，是患难人语；李商隐‘本以高难饱，徒劳恨费声’，是牢骚人语。比兴不同如此。”这三首诗都是唐代托咏《蝉》虞世南 古诗以寄意的名作，由于作者地位、遭际、气质的不同，虽同样工于比兴寄托，却呈现出殊异的面貌，构成富有个性特征的艺术形象，本诗与骆宾王的《在狱咏《蝉》虞世南 古诗》，李商隐的《《蝉》虞世南 古诗》成为唐代文坛“咏《蝉》虞世南 古诗”诗的三绝。
本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中(ju zhong)是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
颔联“见说风流极，来当婀娜时”描绘了柳枝妩媚动人．春风拂过，如同美妙少女般翩然起舞，姿态引人遐想。诗人用“见说”表现了人们自古以来对柳色的热爱有加，又用“来当”表达对此时美景的欣赏之情，
从“传来消息满江乡”到“无边春色来天地”是紧接上文作咏叹，诗人撇下了叙事，而凿空设想苏州故里的乡亲女伴听到圆圆飞黄腾达的消息所起的哄动、议论、妒嫉以及对人生无常的感慨。温庭筠《西洲曲》“门前乌桕树，惨淡天将曙”写的是离别情景，圆圆自崇祯十五年春被豪家载去至顺治八年，恰为十年，故云“乌桕红经十度霜”。教曲(jiao qu)伎师，浣纱女伴，都亲眼看到过圆圆的往昔不过尔尔，没想到时来运转，飞上高枝，叫人眼热：“旧巢本是衔泥燕，飞上枝头变凤凰。长向尊前悲老大，有人夫婿擅侯王。”这里实际暗用王维《西施咏》“当时浣纱伴，莫得同车归”语意。而陈圆圆的遭遇之曲折，又远逾西施，更令人感慨。再用圆圆旧日女伴对她的艳羡，反衬出圆圆所享的荣华富贵之隆。最后六句写圆圆的自我咏叹，既有对自己复杂遭遇的感叹，也有对意外荣贵的茫然。这一段空间跳跃甚大，内涵极深，耐人寻味。如果说前一段主要是写纵向的起伏，那么这一段则主要是写横向的对照。
再如作者写仆道之碑，叙写“其文漫灭，独其为文犹可识，曰‘花山’”，并从而考(er kao)究今人读音之谬，也是有意安排。它对下面针对后人对古籍以讹传讹的现象发表议论，同样起着铺垫的作用，使之前呼后应，结为一体。总观全文，记游为议论提供了条件，而议论则是记游的必然发展。为突出所写重点，作者严于取舍，精于剪裁，善于铺垫过渡的写作技巧，是值得借鉴的。正如《古文观止》的编者所说:"一路俱是记游,按之却俱是论学.古人诣力到时,头头是道.川上山梁,同一趣也."作者最后又感慨倒在路边的碑，与篇首相呼应,结构严丝合缝，脉络清晰。
可以看出，白居易头脑中的儒家入世思想逐渐让位于释、道出世思想。全诗以“今来伴江叟，沙头坐钓鱼”作结，轻快潇洒中隐含着深沉的苦闷，自我排遣中透露也几分达观。
王桂阳可能就是当时的桂阳郡太守王嵘。吴均又有《《赠王桂阳》吴均 古诗别诗三首》,其中说王桂阳“高华积海外，名实满山东。自有五都相，非无四世公。”可见王的地位很高，又有“愿持鹪鹩羽，岁暮依梧桐”等语，说明吴均颇有依附于他的打算。从这种关系推断，这首诗很可能是他的自荐之作。
春季正是山花烂漫的季节，桃红李白，而女主人公的心绪却纷乱如麻。忽然从遥远的方向，传来了悠扬的乐声，大约是《折柳》吧！于是她让自己沉醉在其中，让自己的心飞向遥远的边塞，飞到丈夫的身边。
那么，此诗中提到的公主是谁呢？
创作背景
此诗为朋友间赠答之作。一个久雨之后轻阴转晴的傍晚，曲江涨起了新碧，绿树如洗，万紫千红，临风吐艳。兴致勃勃的韩愈，邀约张籍、白居易同游曲江。可惜白居易因雨后泥泞未去。游罢归来，韩愈写了这首诗，寄给白居易。
谢铎( 唐代 )
收录诗词 (9365) 首
简 介
谢铎 谢铎（1435年～1510年），明朝时太平县桃溪（今温岭市大溪镇）人，明藏书家、文学家。字鸣治，号方石，祖籍黄岩。天顺八年（1464年）进士，入翰林院为庶吉士，次年授编修。成化三年（1467），谢铎参加编修《英宗实录》，后升侍讲。弘治三年（1490）提升为南京国子祭酒。次年辞官回乡，家居十年，先后有数十人举荐。明孝宗命吏部遣人员至其家，起用为礼部右侍郎兼国子祭酒。谢铎72岁告老还乡。谢铎博通经史，文学造诣极深。死后赠“礼部尚书”，谥文肃。
停云·其二
时倾一杯酒，旷望湖天夕。口咏独酌谣，目送归飞翮。
竟以恩信待，岂止猜妒忘。由来几上肉，不足挥干将。
闲爱无风水边坐，杨花不动树阴阴。"
回看市朝客，矻矻趋名利。朝忙少游宴，夕困多眠睡。
插以青竹簳，羽之赤雁翎。勿言分寸铁，为用乃长兵。
唯生一女才十二，只欠三年未六旬。婚嫁累轻何怕老，
由来鹏化便图南，浙右虽雄我未甘。
"喧喧车骑帝王州，羁病无心逐胜游。
替豆萁伸冤
"宦情斗擞随尘去，乡思销磨逐日无。
向君红旆影前行。纶巾发少浑欹仄，篮舆肩齐甚稳平。
可怜苦节士，感此涕盈巾。
会逐禅师坐禅去，一时灭尽定中消。"
病赛乌称鬼，巫占瓦代龟。连阴蛙张王，瘴疟雪治医。
绿芽十片火前春。汤添勺水煎鱼眼，末下刀圭搅麹尘。
"大江深处月明时，一夜吟君小律诗。
"杨公三不惑，我惑两般全。逢酒判身病，拈花尽意怜。
虞美人·疏梅月下歌金缕
竟无人来劝一杯。"
喔喔十四雏，罩缚同一樊。足伤金距缩，头抢花冠翻。
岂是今投分，多疑宿结缘。人间更何事，携手送衰年。"
低迷笼树烟，明净当霞日。阳焰波春空，平湖漫凝溢。
正值山花好时节。压枝凝艳已全开，映叶香苞才半裂。
仙中有大仙，首出梦幻群。慈光一照烛，奥法相絪缊。
况与有情别，别随情浅深。二年欢笑意，一旦东西心。
苟天未从兮，我可奈何兮一杯又进聊自足。"
长安春望
有松数十株，有竹千馀竿。松张翠伞盖，竹倚青琅玕.
随日合破坏，至今粗完全。齿牙未缺落，肢体尚轻便。
唯有诗魔降未得，每逢风月一闲吟。"
永宁昔在抡鉴表，沙汰沉浊澄浚源。君今取友由取士，
为寻庄子知归处，认得无何是本乡。"
有月多同赏，无杯不共持。秋风拂琴匣，夜雪卷书帷。
天骥失龙偶，三年常夜嘶。哀缘喷风断，渴且含霜啼。
曲水闲销日，倡楼醉度旬。探丸依郭解，投辖伴陈遵。
小桃红·胖妓
腊月巴地雨，瘴江愁浪翻。因持骇鸡宝，一照浊水昏。"
"闲坊静曲同消日，泪草伤花不为春。
"殷勤夏口阮元瑜，二十年前旧饮徒。最爱轻欺杏园客，
况我兄弟远，一身形影单。江波浩无极，但见时岁阑。"
"西窗明且暖，晚坐卷书帷。琴匣拂开后，酒瓶添满时。
"黄叶聚墙角，青苔围柱根。被经霜后薄，镜遇雨来昏。
归有德耶。舜其贪耶，德能嗣耶。岂其让耶，授有功耶。
是非莫分别，行止无疑碍。浩气贮胸中，青云委身外。
沧浪亭怀贯之
无妨长福是单贫。老龟岂羡牺牲饱，蟠木宁争桃李春。
点缀工微者，吹嘘势特然。休文徒倚槛，彦伯浪回船。
"万里清光不可思，添愁益恨绕天涯，谁人陇外久征戍，
似游华胥国，疑反混元代。一性既完全，万机皆破碎。
八关净戒斋销日，一曲狂歌醉送春。酒肆法堂方丈室，
酒熟凭花劝，诗成倩鸟吟。寄言轩冕客，此地好抽簪。"
睡到午时欢到夜，回看官职是泥沙。"
两鬓千茎新似雪，十分一醆欲如泥。
王孙游
"季桓心岂忠，其富过周公。阳货道岂正，其权执国命。
鞭扑校多怜校少，又缘遗恨哭三声。
冥怀齐宠辱，委顺随行止。我自得此心，于兹十年矣。
"林下春将尽，池边日半斜。樱桃落砌颗，夜合隔帘花。
应笑蹉跎白头尹，风尘唯管洛阳城。"
"自问有何惆怅事，寺门临入却迟回。
翡翠通帘影，琉璃莹殿扉。西园筵玳瑁，东壁射蛜蝛.
山川已久隔，云雨两无期。何事来相感，又成新别离。"
洛神赋
胧月斜穿隔子明。桦烛焰高黄耳吠，柳堤风静紫骝声。
天道昼夜回转不曾住，春秋冬夏忙。颠风暴雨电雷狂，
龙不能神人神之。丰凶水旱与疾疫，乡里皆言龙所为。
苒箬竹蔑zB，欹危楫师趾。一跌无完舟，吾生系于此。
起闻双鹤别，若与人相似。听其悲唳声，亦如不得已。
一部清商伴老身。饱食安眠消日月，闲谈冷笑接交亲。
坐有湖山趣，行无风浪忧。食宁妨解缆，寝不废乘流。
烦君赞咏心知愧，鱼目骊珠同一封。"
夜宴左氏庄
"腰痛拜迎人客倦，眼昏勾押簿书难。
亦有鸾鹤群，闲立高飏如不闻。秦吉了，人云尔是能言鸟，
"春风摇荡自东来，折尽樱桃绽尽梅。
从此得作良人身。道州民，民到于今受其赐，
小才难大用，典校在秘书。三旬两入省，因得养顽疏。
"昔君梦游春，梦游仙山曲。怳若有所遇，似惬平生欲。
"湘竹初封植，卢生此考槃。久持霜节苦，新托露根难。
万里无活鳞，百川多倒流。遂使江汉水，朝宗意亦休。
倪庄中秋
列宿参差十五人。禁月落时君待漏，畬烟深处我行春。
唯有绿樽红烛下，暂时不似在忠州。"
迢递天南面，苍茫海北漘.诃陵国分界，交趾郡为邻。
明则有刑辟，幽则有神祇.苟免勿私喜，鬼得而诛之。
空碧一泊松江心。浦派萦回误远近，桥岛向背迷窥临。
立语花堤上，行吟水寺前。等闲消一日，不觉过三年。"
知是娥皇庙前物，远随风雨送啼痕。"
一鳌既顿颔，诸鳌齐掉头。白涛与黑浪，唿吸绕咽喉。