白鹭儿
"画中留得清虚质，人世难逢白鹤身。
径闲芳草合，山静落花迟。虽有苽园在，无因及种时。"
"异音来骠国，初被奉常人。才可宫商辨，殊惊节奏新。
一觉晓眠殊有味，无因寄与早朝人。"
为报高唐神女道，速排云雨候清词。"
哀哉送死厚，乃为弃身具。死者不复知，回看汉文墓。"
终日忘情能自乐，清尊应得遣闲愁。"
"黔南从事客，禄利先来饶。官受外台屈，家移一舸遥。
"古称天柱连九天，峨嵋道士栖其巅。
至今满耳箫韶曲，徒羡瑶池舞凤凰。"
白鹭儿拼音解释:
.hua zhong liu de qing xu zhi .ren shi nan feng bai he shen .
jing xian fang cao he .shan jing luo hua chi .sui you gua yuan zai .wu yin ji zhong shi ..
.yi yin lai biao guo .chu bei feng chang ren .cai ke gong shang bian .shu jing jie zou xin .
yi jue xiao mian shu you wei .wu yin ji yu zao chao ren ..
wei bao gao tang shen nv dao .su pai yun yu hou qing ci ..
ai zai song si hou .nai wei qi shen ju .si zhe bu fu zhi .hui kan han wen mu ..
zhong ri wang qing neng zi le .qing zun ying de qian xian chou ..
.qian nan cong shi ke .lu li xian lai rao .guan shou wai tai qu .jia yi yi ge yao .
.gu cheng tian zhu lian jiu tian .e mei dao shi qi qi dian .
zhi jin man er xiao shao qu .tu xian yao chi wu feng huang ..
译文及注释
译文
柳丝柔长春雨霏霏，花丛外漏声不断传向远方。塞雁向南归(gui)去令人惊心，杂(za)乱的城鸟寻觅着栖巢，望着画屏上对对金鹧鸪令人格外伤感。
万事如意随心所欲，无忧无虑心神安宁。
春日庭院，皓月当空，堂前小酌，飘然欲醉，起舞弄影。九曲回廊，舞步旋转，树上梅花，一半凋零，酒香梅香，和美醇清。
国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮，个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。
冷雨洒满江天的夜晚我来到吴地，天明送走好友只留下楚山的孤影。
深夜，前殿传来有节奏(zou)的歌声。
邙山墓地的白杨树，长风摇荡著杨枝，万叶翻动的萧萧声响，松柏树长满墓路的两边。
宁戚在马车下唱歌啊，桓公一听就知他才能出众。
遗体遮蔽在九泉之下，芳名感动千古之人。
明暗不分混沌一片，谁能够探究其中原因？
我国西南一带的山水，只四川境内最为奇特。但那里与中原一带相(xiang)距万里之遥，陆路上有剑阁、栈道之类的险阻；水路上有瞿塘峡、滟滪堆之类的忧虑。骑着马走，沿路层层竹林遮蔽高山，连续十来天，仰头看不到山顶；登上高处往下俯瞰，绝险的山谷有几万尺深，茫茫渺渺看不到谷底，令人惊恐万状，肝胆颤抖。乘船在水中行，江水悍猛，礁石尖利，波涛险恶，漩涡诡异，船只一旦稍微失去控驭，偏离航道仅有尺寸大小，就被撞得粉碎像泥土般下沉，船中人便喂饱了江中鱼鳖之腹，通往四川的道路艰难到这种地步。因此，不是做官出仕富有财力的人不能前往游历；不是天生富有文才的人，即使游览了也无所得；不是身强体壮人，大多老死在那里。喜欢寻奇探胜的人因而心存憾恨。
请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前，那一株腊梅花开了没有？
深宫中大好的春色有谁怜惜？傍晚时分，她站在石阶上久久伫立。别院传来管弦之声，隐隐约约，不甚分明。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！不是上帝心不好，是你不守旧规章。虽然身边没老臣，还有成法可依傍。这样不听人劝告，命将转移国将亡。
坐着玉石，靠着玉枕，拿着金徽。被贬谪的仙人在哪里，没有人陪我用田螺杯喝酒。我为了寻找灵芝仙草，不为表面繁华，长叹为了什么。喝醉了手舞足蹈地下山，明月仿佛在驱逐我回家。
汉水滔滔，向东流去；它冲净了那些满脸长着胡须的敌(di)人嘴上沾着人民的膏血。人们都说：当年你家的飞将军，英勇威列地打击敌人。攻破敌人坚固的城池的时候，迅速勇猛，像迅雷过耳那么快；在玉帐里谈论兵法或者是研究战术的时候，态度激昂兴奋，语言慷慨激烈，两颊都结了冰。回想王郎，你才到结发的年令，就从事戎马生活。继承着先人的事业。现在，我腰里悬挂的宝剑没有用了，只有在无聊的时候，把它当作乐器，弹着剑柄唱唱歌。今天拿着酒杯，喝着酒为你送别。况且这是我的好朋友你，又是重新被任用，你簇拥旌节的仪仗，登上了拜将坛，封你为编率大军的将军。你是大丈夫男儿汉，应当把马革裹尸当作自(zi)己的誓言，为了消灭敌人，为国捐躯是最光荣的。有些人，贪图安乐，迷恋女色，是自伐生命，应以为戒，再也不要说它了。从今后，要牢牢记住：咱们在楚楼、裴台吟风赏月的这段友谊。
米罐里没有多少粮食，回过头看衣架上没有衣服。
为何终遭有易之难，落得只能放牧牛羊？
新茬的竹笋早已成熟，木笔花却刚刚开始绽放。
魂魄归来吧！
注释
⑽我皇：指天帝。谈天：战同时齐人邹衍喜欢谈论宇宙之事，人称他是“谈天衍”。
6：迨：到；等到。
③捣衣：古代妇女于秋季渐寒时，在砧石上捶打寒衣以备寄送远方的亲人过冬。李白《子夜吴歌》：“长安一片月，万户捣衣声”。沈佺期《独不见》亦云：“九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。”
败絮：破败的棉絮。
⒂平平：治理。
4、云尔：句末语气词。如此而已。
赏析
旧说大都以此诗为作者怀念其弟曹彪之作，较可信。近人古直《曹子建诗笺定本》系于公元223年（魏文帝黄初四年）。这一年曹植自鄄城王徙封雍丘王，曾入朝。古直以为此诗即入朝时所作。而黄节《曹子建诗注》则谓当作于徙封雍丘之前，两家之说先后相去不及一年。当时曹彪封吴王，都广陵（今江苏扬州），古直注云：“魏地东尽广陵。吴当为广陵。广陵，（西汉）吴王濞都也。”广陵是魏王朝当时东南边界，隔江与东吴相对，距魏都最远，故诗中有“之子在万里”之句。
这两首诗总的特点，用我国传统的美学术语说，就是“含蓄”，就是有“神韵”。所谓“含蓄”，所谓“神韵”，就是留有余地。抒情、写景，力避倾囷倒廪，而要抒写最典型最有特征性的东西，从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情，想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”，写景并不工细。然而“一片花飞”，最足以表现春减；“风飘万点”，也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色，都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说，从花落可以想到鸟飞，从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联，写景可谓工细；但工而不见刻削之痕，细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”，不复具体地描写花，只说“点水”，不复具体地描写水，而花容、水态以及与此相关的一切景物，都宛然可想。
这首(zhe shou)诗取题《渔翁》柳宗元 古诗，《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是，诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像，作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看，构成诗篇全境的，除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外，还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地，这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻的形迹。但同时，诗人又把两者浑然融化，《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分割的一体，共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨，是人类活动最丰富的时刻，是万物复苏、生机勃勃的时刻，本诗即以此为景色发展的线索。因此，《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据，取得极为和谐的统一。
“莫来好”是与“断肠枝”相因果的。本来“岭花”并无所谓“断肠枝”，只因作者成为断肠人，“岭花”才幻成了“断肠枝”。断肠人对断肠枝，自然不如莫来好了。
曹操诗不以写景称著，但在写景方面，却有独特而成功之处。这首诗的写景就很成功。在诗人笔下，太行山之高，羊肠坂之阻，风雪之交加，树木之摇落，熊罴之状，虎豹之声，莫不逼真逼肖。视觉上，在那兀立的怪石上，萧瑟的树林中，一群群熊罴，不是蹲在那儿，以攫取的目光逼视着行人；听觉上，从那山路两旁，伴随着风吹雪飘，不是传来了一阵阵虎豹的长呜吗……这首诗的写景，就其描形、绘声、着色之精湛而言，可与《观沧海》中写繁媲美。两诗皆行军途中所作，尽管背景、内容、感情、风格都不同：一是率师出征，一是凯旋归来；一是写冬之山景，一是绘秋之海景；一是反映出统帅关切士卒的赤子之心，一是表现了英雄吞吐宇宙之概(gai)；一是苍凉悲壮，一是波澜壮阔；但其成功一样，可称曹操诗写景之双璧。
此诗即为“代父”而作，当是在作者出嫁以前。按古时习惯，其年龄不会超过十七、八岁。所以在这首诗中，关于送别本身，着墨不多，离情别思，也虚淡若无。作者呈现的，全是一个少女对美丽春光的无限欢欣。
诗题虽为《湘夫人》，但诗中的主人公却是湘君。这首诗的主题主要是描写相恋者生死契阔、会合无缘。作品始终以候人不来为线索，在怅惘中向对方表示深长的怨望，但彼此之间的爱情始终不渝则是一致的。
金圣叹批后两联（后解）云：“‘川原’七字中有无数亲故，‘宫阙’七字中止夕阳一人。‘谁’便是无数亲故也，‘独’便是夕阳一人也。不知唐诗（之）人，谓五六只是写景。”（《金圣叹选批唐诗》）认为五六句不是纯粹写景，而与七八句的抒情密切关联，分析得相当精辟、透彻。
第二、第三两章，从辞意的递进来看，应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆，也就是说，“贻我彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上，第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同，次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似，因此两章多少有一种重章叠句的趋向，有一定的匀称感，但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处，且第一章还有五字句，这种重章叠句的趋向便被扼制，使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型，似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。
2.语言形象生动，自然精粹。
第五、六句写了忠实的部曲在将军生前随他转战北方广大而漫长的边境地带，立下了赫赫战功，而今将军去世，他们的功勋人多被取消了，而且他们所率领的部队不久也会被调离开去。接着写将军的旧部们虽被剥夺了功勋，但还将被派往别处的的边地驻防，他们悲愤不已，却也只能是对天痛哭。
通观全诗，层次清晰，语言浅近，回旋委婉，近乎民谣式的(shi de)自言自语，然而就是这样的自言自语，却蕴涵的无限的艺术张力，给人以绵延的审美享受和强烈的认同感，不愧是唐寅诗中之最上乘者(cheng zhe)。这也正合了韩愈“和平之音淡薄，而愁思之音要妙；欢愉之辞难工，而穷苦之言易好”（《荆潭唱和诗序》）的著名论断。
这两首诗总的特点，用我国传统的美学术语说，就是“含蓄”，就是有“神韵”。所谓“含蓄”，所谓“神韵”，就是留有余地。抒情、写景，力避倾囷倒廪，而要抒写最典型最有特征性的东西，从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情，想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”，写景并不工细。然而“一片花飞”，最足以表现春减；“风飘万点”，也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色，都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说，从花落可以想到鸟飞，从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联，写景可谓工细；但工而不见刻削之痕，细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”，不复具体地描写花，只说“点水”，不复具体地描写水，而花容、水态以及与此相关的一切景物，都宛然可想。
这首(zhe shou)诗取题《渔翁》柳宗元 古诗，《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是，诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像，作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看，构成诗篇全境的，除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外，还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地，这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻的形迹。但同时，诗人又把两者浑然融化，《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分割的一体，共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨，是人类活动最丰富的时刻，是万物复苏、生机勃勃的时刻，本诗即以此为景色发展的线索。因此，《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据，取得极为和谐的统一。
“莫来好”是与“断肠枝”相因果的。本来“岭花”并无所谓“断肠枝”，只因作者成为断肠人，“岭花”才幻成了“断肠枝”。断肠人对断肠枝，自然不如莫来好了。
曹操诗不以写景称著，但在写景方面，却有独特而成功之处。这首诗的写景就很成功。在诗人笔下，太行山之高，羊肠坂之阻，风雪之交加，树木之摇落，熊罴之状，虎豹之声，莫不逼真逼肖。视觉上，在那兀立的怪石上，萧瑟的树林中，一群群熊罴，不是蹲在那儿，以攫取的目光逼视着行人；听觉上，从那山路两旁，伴随着风吹雪飘，不是传来了一阵阵虎豹的长呜吗……这首诗的写景，就其描形、绘声、着色之精湛而言，可与《观沧海》中写繁媲美。两诗皆行军途中所作，尽管背景、内容、感情、风格都不同：一是率师出征，一是凯旋归来；一是写冬之山景，一是绘秋之海景；一是反映出统帅关切士卒的赤子之心，一是表现了英雄吞吐宇宙之概(gai)；一是苍凉悲壮，一是波澜壮阔；但其成功一样，可称曹操诗写景之双璧。
此诗即为“代父”而作，当是在作者出嫁以前。按古时习惯，其年龄不会超过十七、八岁。所以在这首诗中，关于送别本身，着墨不多，离情别思，也虚淡若无。作者呈现的，全是一个少女对美丽春光的无限欢欣。
诗题虽为《湘夫人》，但诗中的主人公却是湘君。这首诗的主题主要是描写相恋者生死契阔、会合无缘。作品始终以候人不来为线索，在怅惘中向对方表示深长的怨望，但彼此之间的爱情始终不渝则是一致的。
金圣叹批后两联（后解）云：“‘川原’七字中有无数亲故，‘宫阙’七字中止夕阳一人。‘谁’便是无数亲故也，‘独’便是夕阳一人也。不知唐诗（之）人，谓五六只是写景。”（《金圣叹选批唐诗》）认为五六句不是纯粹写景，而与七八句的抒情密切关联，分析得相当精辟、透彻。
第二、第三两章，从辞意的递进来看，应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆，也就是说，“贻我彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上，第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同，次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似，因此两章多少有一种重章叠句的趋向，有一定的匀称感，但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处，且第一章还有五字句，这种重章叠句的趋向便被扼制，使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型，似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。
2.语言形象生动，自然精粹。
第五、六句写了忠实的部曲在将军生前随他转战北方广大而漫长的边境地带，立下了赫赫战功，而今将军去世，他们的功勋人多被取消了，而且他们所率领的部队不久也会被调离开去。接着写将军的旧部们虽被剥夺了功勋，但还将被派往别处的的边地驻防，他们悲愤不已，却也只能是对天痛哭。
通观全诗，层次清晰，语言浅近，回旋委婉，近乎民谣式的(shi de)自言自语，然而就是这样的自言自语，却蕴涵的无限的艺术张力，给人以绵延的审美享受和强烈的认同感，不愧是唐寅诗中之最上乘者(cheng zhe)。这也正合了韩愈“和平之音淡薄，而愁思之音要妙；欢愉之辞难工，而穷苦之言易好”（《荆潭唱和诗序》）的著名论断。
创作背景
这首词写秋景，寄乡愁，应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句，这首词大概作于李清照南渡后不久，时间大约是公元1128年（宋高宗建炎二年），那时赵明诚正在江宁任知府。
蒋肱( 元代 )
收录诗词 (4326) 首
简 介
蒋肱 生卒年不详。袁州宜春(今江西宜春)人。昭宗大顺二年(891)登进士第。尝客荆南节度使成汭幕，汭处之于五花馆，待以上宾之礼。事迹散见《唐摭言》(《登科记考》卷二四引)、《南部新书》卷癸、《正德袁州府志》卷七。《全唐诗》存诗1首。又断句“不是上台知姓字，五花宾馆敢从容”二句，《全唐诗》卷七一九误作路德延诗。
重过圣女祠
"秋江欲起白头波，贾客瞻风无渡河。
一镜高悬白帝心。几处凄凉缘地远，有时惆怅值云阴。
"不道弓箭字，罢官唯醉眠。何人荐筹策，走马逐旌旃。
始兼泉向细，稍杂更声促。百虑自萦心，况有人如玉。"
陵阳北郭隐，身世两忘者。蓬蒿三亩居，宽于一天下。樽酒对不酌，默与玄相话。人生自不足，爱叹遭逢寡。
"浪匝湓城岳壁青，白头僧去扫禅扃。龛灯度雪补残衲，
白眉僧见小枝生。高临月殿秋云影，静入风檐夜雨声。
得股肱贤明，能以奇用兵。何事伤客情，何人归帝京。
将归旧山留别孟郊
尔既不材，吾亦不材，胡为乎人间裴回？蟠木蟠木，
不逾十稔居台衡，门前车马纷纵横。人人仰望在何处，
"香火一炉灯一盏，白头夜礼佛名经。
"万木惊秋叶渐稀，静探造化见玄机。眼前谁悟先天理，
六腑睡神去，数朝诗思清。其馀不敢费，留伴读书行。"
"石桥峰上栖玄鹤，碧阙岩边荫羽人。冰叶万条垂碧实，
万条银烛碧纱笼。歌声缓过青楼月，香霭潜来紫陌风。
静境唯闻铎，寒床但枕肱。还因爱闲客，始得见南能。"
读山海经十三首·其九
云雨分何处，山川共异方。野行初寂寞，店宿乍恓惶。
杨柳未黄莺结舌，委素飘香照新月。桥边一树伤离别，
又惜天边一卧龙。人事升沉才十载，宦游漂泊过千峰。
"抛却弓刀上砌台，上方台榭与云开。
行人立马强盘回，别字犹含未忍开。
"忽忆岩中雪，谁人拂薜萝。竹梢低未举，松盖偃应多。
西奏血诚遥稽首，乞容归病老江干。
商声辞玉笛，羽调入金钟。密叶翻霜彩，轻冰敛水容。
高山流水·次夫子清风阁落成韵
造化笔头云雨生。东邻高楼色未改，主人云亡息犹在。
试征张彦作将军，几个将军愿策勋。"
"相逢青眼日，相叹白头时。累话三朝事，重看一局棋。
邓家无子不留金。人间荣耀因缘浅，林下幽闲气味深。
深中试榔栗，浅处落莓苔。半夜重城闭，潺湲枕底来。"
古寺随僧饭，空林共鸟归。壶中驻年药，烧得献庭闱。"
"剑客不夸貌，主人知此心。但营纤毫义，肯计千万金。
一枕秋声夜听泉。风月谩劳酬逸兴，渔樵随处度流年。
归鸟·其二
"白鹤西山别，更看上去船。遥知寻寺路，应念宿江烟。
"孟嘉从宴地，千乘复登临。缘危陟高步，凭旷写幽襟。
冷云归水石，清露滴楼台。况是东溟上，平生意一开。"
"西风吹冷透貂裘，行色匆匆不暂留。帆带夕阳投越浦，
灯下和愁睡，花前带酒悲。无谋常委命，转觉命堪疑。"
为报金堤千万树，饶伊未敢苦争春。"
秋树却逢暖，未凋能几时。何须尚松桂，摇动暂青枝。
愿从吾道禧文运，再使河清俗化淳。"
蝶恋花·从汀州向长沙
春露明仙掌，晨霞照御袍。雪凝陈组练，林植耸干旄。
今来头白重相见，还上襄王玳瑁筵。"
两衙向后长无事，门馆多逢请益人。"
歌吹千秋节，楼台八月凉。神仙高缥缈，环珮碎丁当。
"遥忆新安旧，扁舟往复还。浅深看水石，来往逐云山。
寻常梦在秋江上，钓艇游扬藕叶中。"
夜宴半酣，公索句，元白有得色，时公为破题，次至汝
明朝告行去，惨然还别离。出门送君去，君马扬金羁。
清江引·秋怀
人贱拾支床，鹘欺擒暖脚。寄言立身者，不得全柔弱。
"昔余过稚齿，从师昧知奥。徒怀利物心，不获藏身宝。
将家难立是威声，不见多传卫霍名。
毕命在旗下，僵尸横道周。义风激河汴，壮气沦山丘。
石上一素琴，树下双草屦。此是荣先生，坐禅三乐处。"
好风好月无人宿，夜夜水禽船上栖。"
五陵年少轻薄客，蛮锦花多春袖窄。
"帆挂狂风起，茫茫既往时。波涛如未息，舟楫亦堪疑。
念奴娇·登石头城次东坡韵
"淮上前朝寺，因公始建亭。虽无山可望，多有鹤堪听。
"隳官长史籍，高步历山椒。丽句传黄绢，香名播宋朝。
客舟耿孤灯，万里人夜语。漫流罥苔槎，饥凫晒雪羽。
坐幄无奇兵，吞舟漏疏网。骨添蓟垣沙，血涨滹沱浪。
此夜同欢歌酒筵。四座齐声和丝竹，两家随分斗金钿。
湖月高低怨绿杨。能促岁阴惟白发，巧乘风马是春光。
洛水高低两颗珠。清景难逢宜爱惜，白头相劝强欢娱。
分明举公法，为我缓穷骚。小臣诚小心，奉命如煎熬。
临江仙·忆昔西池池上饮
"黄山远隔秦树，紫禁斜通渭城。别路青青柳发，
晚发闷还梳，忆君秋醉馀。可怜刘校尉，曾讼石中书。
"荣闹兴多嫌昼短，衰闲睡少觉明迟。当君秉烛衔杯夜，
瀑浪行时漱，边笳语次闻。要传书札去，应到碛东云。"
我爱李侍中，标标七尺强。白羽八扎弓，髀压绿檀枪。
"飞龙久驭宇，真气尚兴云。五色传嘉瑞，千龄表圣君。
冰雪背秦岭，风烟经武关。树皆人尚爱，辕即吏曾攀。
影销堂上舞，声断帐前歌。唯有漳河水，年年旧绿波。"
菩萨蛮·五云深处蓬山杳
金凤衔红旧绣衣，几度宫中同看舞。人间春日正欢乐，
大罗过却三千岁，更向人间魅阮郎。
鹤寻深院宿，人借旧书看。寂寞焚香处，红花满石坛。"
"促席留欢日未曛，远坊归思已纷纷。无妨按辔行乘月，
嗟予寡时用，夙志在林闾。虽抱山水癖，敢希仁智居。
"万叠赤城路，终年游客稀。朝来送师去，自觉有家非。
"太白山中寺，师居最上方。猎人偷佛火，栎鼠戏禅床。
"雅道辛勤久，潜疑鬓雪侵。未能酬片善，难更免孤吟。