思母
浓淡参差相宛转。舞蝶双双谁唤来，轻绡片片何人剪。
"人皆言子屈，独我谓君非。明主既难谒，青山何不归。
莺和红楼乐，花连紫禁香。跃鱼惊太液，佳气接温汤。
"年久还求变，今来有所从。得名当是鲤，无点可成龙。
"春泪烂罗绮，泣声抽恨多。莫滴芙蓉池，愁伤连蒂荷。
金马门前君识否，东方曼倩是前身。"
居人昨日相过说，鹤已生孙竹满池。"
"河畔虽同色，南宫淑景先。微开曳履处，常对讲经前。
"读书贫里乐，搜句静中忙。（《苕溪渔隐》）
"两榜驱牵别海涔，佗门不合觅知音。瞻恩虽隔云雷赐，
思母拼音解释:
nong dan can cha xiang wan zhuan .wu die shuang shuang shui huan lai .qing xiao pian pian he ren jian .
.ren jie yan zi qu .du wo wei jun fei .ming zhu ji nan ye .qing shan he bu gui .
ying he hong lou le .hua lian zi jin xiang .yue yu jing tai ye .jia qi jie wen tang .
.nian jiu huan qiu bian .jin lai you suo cong .de ming dang shi li .wu dian ke cheng long .
.chun lei lan luo qi .qi sheng chou hen duo .mo di fu rong chi .chou shang lian di he .
jin ma men qian jun shi fou .dong fang man qian shi qian shen ..
ju ren zuo ri xiang guo shuo .he yi sheng sun zhu man chi ..
.he pan sui tong se .nan gong shu jing xian .wei kai ye lv chu .chang dui jiang jing qian .
.du shu pin li le .sou ju jing zhong mang ...shao xi yu yin ..
.liang bang qu qian bie hai cen .tuo men bu he mi zhi yin .zhan en sui ge yun lei ci .
译文及注释
译文
挣破了那庄周的梦境，来到现实中，硕大的双翅驾着浩荡的东风。把三百座名园里的花蜜全采了一个空，谁知道它是天生的风流种，吓跑了采蜜的蜜蜂。翅膀轻轻搧动，把卖花的人都搧过桥东去了。
却又为何远至班禄，不(bu)到清晨便及时回返？
栖栖遑遑三十年，文名武功两无成。
那是羞红的芍药(yao)
你出任太守经历了三郡，所到之处，恶人闻风而逃。
不过眼下诗和酒还能听我(wo)驱遣，不必为我这白头人有什么心理负担。深江岸边静竹林中住着两三户人家，撩人的红花映衬着白花。
风清月朗自是一个迷人的夜晚，可这优美的山川不是自己的家园。
美丽的春光映入眼帘，春日东风总是将繁花吹散。几重烟雨朦胧，只(zhi)有这些娇弱的花朵难以庇护。梦里总是时不时浮现起旧时故国的道路。春天反复无常，在那杜鹃泣血的地方，分不清落花染红的是春雨还是眼泪。
将军受命(ming)出兵，战士们行军到塞外，在龙沙一带暂时安营扎寨。
如今若不是有你陈元礼将军，大家就都完了。
竹子从笋箨中迸发苦节，青皮环抱空虚的竹心。
注释
（17）商、於（wū污）：秦地名。商，在今陕西商州市东南。於，在今河南内乡东。
（28）顷襄王：名熊横，公元前298年至前262年在位。令尹：楚国的最高行政长官。
（27）苍山负雪，明烛天南：青山上覆盖着白雪，（雪）光照亮了南面的天空。负，背。烛，动词，照。
（6）愆（qiān）：过失，过错，这里指延误。这句是说并非我要拖延约定的婚期而不肯嫁，是因为你没有找好媒人。
⑤寻芳：游春看花。
17.还（huán）
雪里题诗泪满衣：一是对好友还京离去的不舍，另一更重要的是反映出作者自身仍得滞留异域的苦闷，久戍塞外对家乡的思念之情。
赏析
下文叙事述理，驳在其中。曹书言「以效赤心」。这是个政治问题。文章历数父兄业绩，自陈「上以雪天子之耻，下以毕先将军之志」，只欲求义师，「同奖王室，上助天子」。而「退守藩国，无失春秋朝觐之节」则言明，决不失地称臣。紧接着指斥曹操「威挟天子，以令天下」，重蹈王莽覆辙。那么「以效赤心」的究竟应该是谁呢？妙在下一句却又拉回感情，叙婚姻之旧，以「同好」之情而婉诫之。措词严正却又婉而有节。
颔联写景，几乎句锤字炼，戛戛独造。写倦鹊绕枝(zhi)，是承上面朔风吹雪而来，所以说它们“翻冻影”；由于天气骤寒，所以大雁纷纷南飞，在夜空中不时传来几声哀鸣。这两句布局仍然同前一联一样，每句各写一景，因为诗写冬日，所以不同于一般的即目诗，拘泥于一时一刻，因而上面写阴天，这里仍然可以写夜月，不是诗病。诗的第五字即所谓的诗眼，所用动词都很生动。以一个“翻”字，状出乌鹊绕枝翩翩飞舞的情况，以一个“堕”字，描摹高空雁鸣传到地面的状况，都道人所未道。而以“倦”字形容绕枝欲栖的乌鹊，也很工致。有人认为诗锻炼得有些过分，其实正点出了(liao)韩驹诗的特点，工总比圆熟滑俚要好。唐诗讲究意象，宋诗讲究工巧，唐人不为正是宋人所乐为，从这里可以见得韩驹这首诗代表了典型的宋诗风格。
特别值得注意的是，此诗比兴手法和浪漫色(man se)彩的运用，对形象的塑造起了非常重要的作用。作者的感情与思想的倾向性通过这种艺术方法鲜明地表现了出来。诗篇开头，“孔雀东南飞，五里一徘徊”是“兴”的手法，用以兴起刘兰芝、焦仲卿彼此顾恋之情，布置了全篇的气氛。最后一段，在刘、焦合葬的墓地，松柏、梧桐枝枝叶叶覆盖相交，鸳鸯在其中双双日夕和鸣，通宵达旦。这既象征了刘焦夫妇不朽，又象征了他们永恒的悲愤与控告。由现实的双双合葬的形象，到象征永恒的爱情与幸福的松柏、鸳鸯的形象，表现了人民群众对未来自由幸福必然到来的信念，这是刘焦形象的浪漫主义发展，闪现出无比灿烂的理想光辉，使全诗起了质的飞跃。
《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一首是汉武帝时的君臣联句，即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。
三联承上而来，从爱怜出发，写了对丈夫的关心和劝戒。诗人絮絮叨叨的嘱咐，殷勤致意，体贴入微，关心备至。既劝子安“莫听凡歌”，切忌“病酒”；又提醒其“休招闲客”，不要“贪棋”。这既可以看出往日夫妻的情深，也可以看出今日身分两地诗人对子安的挂念以及对其乐而忘情的担忧，也正由于有这样的担忧，才有了对昔日盟誓的回忆和对他日重逢的期盼。
《《待漏院记》王禹偁 古诗》是王禹偁为世人传诵的政论性篇章之一。从题目类型上，这属于“厅壁记”，实际却是一篇充满政治色彩的“宰相论”，以宰相待漏之时的不同思想状态，将宰相分为贤相、奸相、庸相三个类型，褒贬之意非常鲜明，反映了他对现实政治的忧虑、批判与幻想。
上述二诗，极其典型地体现出了苏曼殊的浪漫“情僧”和云游“诗僧”的形象。读此二诗，这位才情横溢、浪漫奇幻、集亢奋与忧郁于一身的青年俊秀就定格在我们的脑海之中。只可惜天不假俊杰以时间，苏曼殊只在人间度过了三十五个春秋，便在贫病中辞世，他以绚烂的生命浇灌出中国近现代文坛的一朵奇葩。
其四
文同主张画竹之前，必须先对于竹子有深入细致的观察了解，再经过反复的酝酿、构思，心目当中隐然形成成熟的完整的竹子形象，然后研墨伸纸作画，手不停挥，一气呵成，一幅画竹便创作出来了。这种从生活体验到艺术创作的过程，也就是形象思维的过程，是符合艺术创作的规律的。
这首诗不以奇特警俗取胜，而以朴素自然见长。全诗以凝炼的语言，白描的手法，生动的细节，典型的场景，层次分明地再现了社会动乱中与亲人久别后不期而遇又匆匆离散的场面，抒写了亲人间真挚的情谊，也表现了动乱给人们带来的痛苦和无奈。诗人借时事动乱中人生聚散的独特一幕，表达出无尽的诗情。
九至十二句专写侯生，与首段呼应。以“献奇谋”，即策划窃符救赵及夺晋鄙军写出其智；以“向风刎颈”写出其义。末两句写得慷慨豪迈，感人颇深。
作者懂得写好唐雎这段反驳痛斥秦王台词的重要，让他(rang ta)来作这个回合的斗争的主角，给他大段的独白，用排比，用节奏鲜明的短句，让他激昂慷慨地大讲特讲，赋予他狂风扫地的气势，而秦王已是一败涂地了。秦王的心理活动抽不出笔墨来写，或者更准确地说，是没有必要写，因为秦王早已被这意外的一击打昏了，他来不及思考一下眼前发生了什么，而结局已经摆在他的面前，只有俯首就范而已。明写唐雎，突出了他大义凛然的鲜明形象，虚写秦王，也更符合这一特定情景。
这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
开始用类似画外音的手法，以“一人大呼‘火起’”，突然加快节奏。接着写这个四口之家突然遭到意外变故的情形：“夫起大呼，妇亦起大呼。两儿齐哭。”气氛骤然变化。然后内景转为外景，以“百千人大呼，百千儿哭，百千犬吠”表现人们的惊恐万状，再以“百千求救声，曳屋许许声，抢夺声，泼水声”表现火势的猛烈和火场的纷乱，又以“凡所应有……不能名其一处也”极言声音之杂乱、逼真。至此，《口技》林嗣环 古诗表演达到了第二个高潮，即最高潮。
第二联，诗人放目远去，却只看到了层叠的山峦，没有家乡的影子，流水(liu shui)不停的向远去流去，不知何时才能归来，就像诗人不知道何时能归家一样。“连山去无际，流水何时归。”借用“连山”和“流水”两个极具内涵的意象，把诗人的愁苦具体化。
颔联写景，几乎句锤字炼，戛戛独造。写倦鹊绕枝(zhi)，是承上面朔风吹雪而来，所以说它们“翻冻影”；由于天气骤寒，所以大雁纷纷南飞，在夜空中不时传来几声哀鸣。这两句布局仍然同前一联一样，每句各写一景，因为诗写冬日，所以不同于一般的即目诗，拘泥于一时一刻，因而上面写阴天，这里仍然可以写夜月，不是诗病。诗的第五字即所谓的诗眼，所用动词都很生动。以一个“翻”字，状出乌鹊绕枝翩翩飞舞的情况，以一个“堕”字，描摹高空雁鸣传到地面的状况，都道人所未道。而以“倦”字形容绕枝欲栖的乌鹊，也很工致。有人认为诗锻炼得有些过分，其实正点出了(liao)韩驹诗的特点，工总比圆熟滑俚要好。唐诗讲究意象，宋诗讲究工巧，唐人不为正是宋人所乐为，从这里可以见得韩驹这首诗代表了典型的宋诗风格。
特别值得注意的是，此诗比兴手法和浪漫色(man se)彩的运用，对形象的塑造起了非常重要的作用。作者的感情与思想的倾向性通过这种艺术方法鲜明地表现了出来。诗篇开头，“孔雀东南飞，五里一徘徊”是“兴”的手法，用以兴起刘兰芝、焦仲卿彼此顾恋之情，布置了全篇的气氛。最后一段，在刘、焦合葬的墓地，松柏、梧桐枝枝叶叶覆盖相交，鸳鸯在其中双双日夕和鸣，通宵达旦。这既象征了刘焦夫妇不朽，又象征了他们永恒的悲愤与控告。由现实的双双合葬的形象，到象征永恒的爱情与幸福的松柏、鸳鸯的形象，表现了人民群众对未来自由幸福必然到来的信念，这是刘焦形象的浪漫主义发展，闪现出无比灿烂的理想光辉，使全诗起了质的飞跃。
《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一首是汉武帝时的君臣联句，即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。
三联承上而来，从爱怜出发，写了对丈夫的关心和劝戒。诗人絮絮叨叨的嘱咐，殷勤致意，体贴入微，关心备至。既劝子安“莫听凡歌”，切忌“病酒”；又提醒其“休招闲客”，不要“贪棋”。这既可以看出往日夫妻的情深，也可以看出今日身分两地诗人对子安的挂念以及对其乐而忘情的担忧，也正由于有这样的担忧，才有了对昔日盟誓的回忆和对他日重逢的期盼。
《《待漏院记》王禹偁 古诗》是王禹偁为世人传诵的政论性篇章之一。从题目类型上，这属于“厅壁记”，实际却是一篇充满政治色彩的“宰相论”，以宰相待漏之时的不同思想状态，将宰相分为贤相、奸相、庸相三个类型，褒贬之意非常鲜明，反映了他对现实政治的忧虑、批判与幻想。
上述二诗，极其典型地体现出了苏曼殊的浪漫“情僧”和云游“诗僧”的形象。读此二诗，这位才情横溢、浪漫奇幻、集亢奋与忧郁于一身的青年俊秀就定格在我们的脑海之中。只可惜天不假俊杰以时间，苏曼殊只在人间度过了三十五个春秋，便在贫病中辞世，他以绚烂的生命浇灌出中国近现代文坛的一朵奇葩。
其四
文同主张画竹之前，必须先对于竹子有深入细致的观察了解，再经过反复的酝酿、构思，心目当中隐然形成成熟的完整的竹子形象，然后研墨伸纸作画，手不停挥，一气呵成，一幅画竹便创作出来了。这种从生活体验到艺术创作的过程，也就是形象思维的过程，是符合艺术创作的规律的。
这首诗不以奇特警俗取胜，而以朴素自然见长。全诗以凝炼的语言，白描的手法，生动的细节，典型的场景，层次分明地再现了社会动乱中与亲人久别后不期而遇又匆匆离散的场面，抒写了亲人间真挚的情谊，也表现了动乱给人们带来的痛苦和无奈。诗人借时事动乱中人生聚散的独特一幕，表达出无尽的诗情。
九至十二句专写侯生，与首段呼应。以“献奇谋”，即策划窃符救赵及夺晋鄙军写出其智；以“向风刎颈”写出其义。末两句写得慷慨豪迈，感人颇深。
作者懂得写好唐雎这段反驳痛斥秦王台词的重要，让他(rang ta)来作这个回合的斗争的主角，给他大段的独白，用排比，用节奏鲜明的短句，让他激昂慷慨地大讲特讲，赋予他狂风扫地的气势，而秦王已是一败涂地了。秦王的心理活动抽不出笔墨来写，或者更准确地说，是没有必要写，因为秦王早已被这意外的一击打昏了，他来不及思考一下眼前发生了什么，而结局已经摆在他的面前，只有俯首就范而已。明写唐雎，突出了他大义凛然的鲜明形象，虚写秦王，也更符合这一特定情景。
这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
开始用类似画外音的手法，以“一人大呼‘火起’”，突然加快节奏。接着写这个四口之家突然遭到意外变故的情形：“夫起大呼，妇亦起大呼。两儿齐哭。”气氛骤然变化。然后内景转为外景，以“百千人大呼，百千儿哭，百千犬吠”表现人们的惊恐万状，再以“百千求救声，曳屋许许声，抢夺声，泼水声”表现火势的猛烈和火场的纷乱，又以“凡所应有……不能名其一处也”极言声音之杂乱、逼真。至此，《口技》林嗣环 古诗表演达到了第二个高潮，即最高潮。
第二联，诗人放目远去，却只看到了层叠的山峦，没有家乡的影子，流水(liu shui)不停的向远去流去，不知何时才能归来，就像诗人不知道何时能归家一样。“连山去无际，流水何时归。”借用“连山”和“流水”两个极具内涵的意象，把诗人的愁苦具体化。
创作背景
唐玄宗开元十三年（725年），李白自巴蜀东下。开元十五年（727年），在湖北安陆和退休宰相许圉师的孙女结婚。开元二十二年（734年），韩朝宗在襄阳任荆州长史兼东道采访史。李白往谒求官，不遂，乃作此诗以抒愤。
王凝之( 清代 )
收录诗词 (8737) 首
简 介
王凝之 （?—399）东晋琅邪临沂人。王羲之子。工草隶。仕历江州刺史、左将军、会稽内史。王氏世事五斗米道，凝之弥笃。安帝隆安三年，孙恩在海上起兵，攻会稽，僚佐请为之备，不从。入室请祷，谓有鬼兵相助，不作防御，卒为恩所杀。
小重山·七夕病中
百骸同草木，万象入心灵。（夜坐，《吟窗杂录》）"
云衣惹不破， ——诸葛觉
"万派争流雨过时，晚来春静更逶迤。轻鸥散绕夫差国，
落花明月皆临水，明月不流花自流。
无因得结香灯社，空向王门玷玉班。"
"决狱多馀暇，冥搜万象空。卷帘疏雨后，锁印夕阳中。
"行如兄弟影连空，春去秋来燕不同。紫塞别当秋露白，
悠悠思蒋径，扰扰愧商皓。驰想永嘉侯，应伤此怀抱。"
西河·大石金陵
"绿树成阴后，群芳稍歇时。谁将新濯锦，挂向最长枝。
四座清宾注意看。可亦不在心，否亦不在面，
王风今若此，谁不荷明休。 ——陆涓"
月凝残雪饮流泉。临岐莫似三声日，避射须依绕树年。
朝宗终到海，润下每盈科。愿假中流便，从兹发棹歌。"
姑苏台下起黄尘。只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。"
"口宣微密不思议，不是除贪即诫痴。只待外方缘了日，
临崖俯大壑，披雾仰飞流。岁积松方偃，年深椿欲秋。
花心动·春词
春风也解嫌狼藉，吹尽当年道教灰。"
"廓落溟涨晓，蒲门郁苍苍。登楼礼东君，旭日生扶桑。
翻割龟符四千里。丈夫达则贤，穷则愚。胡为紫，胡为朱？
沈吟迹所误，放浪心自足。 ——皎然
当年何事容疵贱。怀铅昼坐紫微宫，焚香夜直明光殿。
载恐雷轮重，縆疑电索长。 ——张希复
"密密助堂堂，隋人歌檿桑。双弧摧孔雀，一矢陨贪狼。 ——段成式
饮水狼子瘦，思日鹧鸪寒。
千年调·卮酒向人时
"数点当秋霁，不知何处峰。（《石楼晓望》）
"肆意荒狂杀不辜，方嗟废帝又苍梧。
"蛾眉翻自累，万里陷穷边。滴泪胡风起，宽心汉月圆。
委质经三岁，先鸣在一枝。上林如可托，弱羽愿差池。"
芳菲如驰箭，望望共君惜。 ——崔子向"
烟浓山焙动，泉破水舂疾。莫抝挂瓢枝，会移阆书帙。 ——皎然
勋业定应归鼎鼐，生灵岂独化东瓯。"
"忆昔长安落第春，佛宫南院独游频。灯前不动惟金像，
秦楼月·浮云集
幽咽疏通处，清泠迸入辰。渐平连杏岸，旋阔映楼津。
骏马辞天气正豪。九子旧山增秀绝，二南新格变风骚。
短莎烟苒苒，惊浪雪漫漫。难写愁何限，乡关在一端。"
龙驾闻敲br.是惟礼之盛， ——韩愈
秦家卷衣贵，本是倡家子。金殿一承恩，貂蝉满乡里。
青云旧侣嗟谁在，白首亲情倍见怜。尽日凝思殊怅望，
敢将恩岳怠斯须。"
数帆晴日海门船。波澄濑石寒如玉，草接汀苹绿似烟。
踏莎行·萱草栏干
吁嗟王气尽，坐悲天运倏。天道何茫茫，善淫乃相复。
家无一夜梦，帆挂隔年秋。鬓发争禁得，孤舟往复愁。"
废田教种谷，生路遣寻薪。若起柴桑兴，无先漉酒巾。"
"魂梦飘零落叶洲，北辕南柁几时休。月中青桂渐看老，
青岚帚亚思吾祖，绿润偏多忆蔡邕。
云与轻帆至，山将本寺空。 ——崔子向
"绿鬓先生自出林，孟光同乐野云深。躬耕为食古人操，
"公局长清淡，池亭晚景中。蔗竿闲倚碧，莲朵静淹红。
送李将军赴定州 / 送彭将军
扁舟闲上泛残阳。鹤翘碧藓庭除冷，竹引清风枕簟凉。
伴行惟瘦鹤，寻步入深云。（《赠廖融》，见《纪事》）
"曙霞攒旭日，浮景弄晴川。晃曜层潭上，悠扬极浦前。
"春霖未免妨游赏，唯到诗家自有情。花径不通新草合，
只合封题寄列侯。学卷晓冰长怕绽，解铺寒水不教流。
一朝如得宰天下，必使还如宰社时。"
独倚郡楼无限意，满江烟雨正冥濛。"
"幼小家贫实可哀，愿征行去志难回。
南浦·春水
"心摧目断哭江濆，窥浪无踪日又昏。
"咫尺风骚客，难谐面继酬。相思对烟雨，一雁下汀洲。
六宫望断芙蓉愁。应龙下挥中园笑，泓泓水绕青苔洲。
领取嫦娥攀取桂，便从陵谷一时迁。"
"双竞龙舟疾似风，一星球子两明同。平吴破蜀三除里，
今来谁似韩家贵，越绝麾幢雁影连。"
诸侯若解尊天子，列国何因次第亡。"
孤馆宿漳浦，扁舟离洞庭。年年当此际，那免鬓凋零。"
悯农二首·其二
山涛谑细君，吾岂厌蓬莱。明发又驱马，客思一裴回。"
平乐旧欢收不得，更凭飞梦到瀛洲。"
"日高邻女笑相逢，慢束罗裙半露胸。
谢公携妓东山去，何似乘春奉诏行。"
映流看夜月，临峰听晓钟。涧芳十步草，崖阴百丈松。
归去莲花归未得，白云深处有茅堂。
试上含元殿基望，秋风秋草正离离。"
信远鸿初下，乡遥月共明。一枝栖未稳，回首望三京。"
别储邕之剡中
"宿有乔林饮有溪，生来踪迹远尘泥。
因忆故园闲钓处，苍苔斑驳满渔矶。"
"秦袭邯郸岁月深，何人沾赠郭开金。
金钗谩作封侯别，噼破佳人万里心。
疾恶如雠，闻善不惑。哀矜鳏寡，旌礼儒墨。 ——汤衡
移床坐对千峰。苍苔冷锁幽径，微风闲坐古松。
"贼去兵来岁月长，野蒿空满坏墙匡。旋从古辙成深谷，
"忽听新蝉发，客情其奈何。西风起槐柳，故国阻烟波。