别董大二首·其二
岂似小敷春水涨，年年鸾鹤待仙舟。"
舴艋舟中醉，莓苔径上行。高人莫归去，此处胜蓬瀛。"
从今直到清秋日，又有香苗几番齐。
时时侧耳清泠泉。"
食之以侯食，衣之以侯衣。归时恤金帛，使我奉庭闱。
不思因腐草，便拟倚孤光。若道能通照，车公业肯长。"
事往时移何足问，且凭村酒暖精神。"
谓乎殿空扆逸，朝懵廷荒。不知奸蔽，文失汪洋。
当庭卓立凝顽神。春雨流膏成立文，主人性静看长新。
"荻花芦叶满溪流，一簇笙歌在水楼。金管曲长人尽醉，
别董大二首·其二拼音解释:
qi si xiao fu chun shui zhang .nian nian luan he dai xian zhou ..
ze meng zhou zhong zui .mei tai jing shang xing .gao ren mo gui qu .ci chu sheng peng ying ..
cong jin zhi dao qing qiu ri .you you xiang miao ji fan qi .
shi shi ce er qing ling quan ..
shi zhi yi hou shi .yi zhi yi hou yi .gui shi xu jin bo .shi wo feng ting wei .
bu si yin fu cao .bian ni yi gu guang .ruo dao neng tong zhao .che gong ye ken chang ..
shi wang shi yi he zu wen .qie ping cun jiu nuan jing shen ..
wei hu dian kong yi yi .chao meng ting huang .bu zhi jian bi .wen shi wang yang .
dang ting zhuo li ning wan shen .chun yu liu gao cheng li wen .zhu ren xing jing kan chang xin .
.di hua lu ye man xi liu .yi cu sheng ge zai shui lou .jin guan qu chang ren jin zui .
译文及注释
译文
充满委屈而没有头绪啊，流浪在莽莽原野荒郊。
潭中的鱼大约有一百来条，都好像在空中游动，什么依靠都没有。阳光直照（到水底），(鱼的）影子映在石上，呆呆地（停在那(na)里）一动不动，忽然间(又)向远处游去了，来来往往，轻快敏捷，好像和游玩的人互相取乐。
可怜呵，他在路旁哭得(de)嗓子嘶哑。
大自然永恒(heng)地运转，悠悠长存，而人生却何其短暂！一百年还没过去，但倏地一下就停止了，好像风吹灭蜡烛那样毫无预兆，十(shi)分迅速。嘉宾是难以再次遇到的，人的生命也不可以再次赎回。人们活着可以同样到四方游乐，但死后就没有这样的机会了。所以趁着现在的大好年华，尽情地游览天地吧！不要等到人间的欢乐还没有享受完尽，忽然就死去了。就放开自己的情怀，恣意地游乐人生吧。
此夜投宿(su)佛寺住在高阁上，星月交辉掩映山间雾朦胧。
雨后初晴天色朗，纤云舒卷碧空尽。
隐约的青山，漫天的大雨，雨柱如银色的竹子从天而降。
将士们腰插着速如流星一样的白羽箭，手持闪耀着秋莲寒光的利剑。
为何错砍女歧首级，使她亲身遭遇祸殃？
请问路人那些人是谁，路人回答说他们都是宦官，皇帝的内臣。
一间破旧的茅屋能值几个钱，因只是生我(wo)的地方离开不得。
真不知何日何时，我才能遇赦归来？
注释
④金谷、铜驼： 邵注：金谷园、铜驼陌，皆洛阳胜地。石崇《金谷诗序》：“余别庐在河南县界金谷涧。”陆机《洛阳记》：汉铸铜驼二枚，在宫南四会道头，夹路相对。
⑥甘泉：汉宫名。故址在今陕西淳化西北甘泉山。
豕（shǐ）：猪。
(14)尘埃：扬在空中的土叫“尘”，细碎的尘粒叫“埃”。
草堂：周颙在钟山所建隐舍。
尺素：书信。《古诗》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”彩云，指想念的人。这两句是说：如今书信在哪里也不知道，我想念的人也不见踪迹。“彩云”又作“绿云”，意同。
赏析
张《会笺》系此诗为大中三年（849）春长安之作。此诗乃苦闷之词，写自己仕途穷困，漂泊无定所，怀才不遇知音，心意无人理解。全诗咏物抒情，借《流莺》李商隐 古诗自喻，寄托身世之感。清陆昆曾《李义山诗解》云："此作者自伤漂荡，无所归依，特托《流莺》李商隐 古诗以发叹耳。渡陌临流，喻己之东川、岭表，身不由己也。"此诗风格轻倩流美，情思深婉。张《会笺》曰："含思宛转，独绝今古。"
次句“我花开后百花杀”，一方面向读者展示了一种不可抗御的自然规律，用金菊傲霜盛开与百花遇霜而凋所造成的强烈对比，显示出菊花生机盎然的顽强生命力，一方面暗示了农民革命风暴一旦来临，腐败的唐王朝立刻就会像“百花”遇霜一样，变成枯枝败叶。
这篇文章写得好，首先因为袁宏道把自己也写了进去，在传主身上倾注了自己的感情。袁宏道可称徐文长的真正知己。读者可以看到，传文一开头，就写出袁宏道与陶望龄阅读徐文长诗集《阙编》的惊喜欢跃情状：两人跳起来，灯影下一面读，一面叫，将已睡的僮仆都惊醒，恨与徐文长相识之晚。这种发自内心的欢喜钦佩之情，不能不叫人与作者同样受到感染。
“惟有”二字，同中取异，以下四句，全承它而来，转写荷叶的伸张卷曲，荷花的开放闭合，种种风姿，天然无饰。古人以荷(yi he)花喻君子美德的很多，借荷花出淤泥而不染的特性，比喻和赞美高洁脱俗、不媚于世的卓然自主的品格。但这首诗，却吟咏了荷叶荷花“任天真”的品质，借以歌颂真诚而不虚伪的美德。“任天真”，既是写花，又是写人。以花性写人性，立意新奇。
从题目中的“赋得”二字可以看出，《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》是一首命题诗歌，诗题来自汉武帝时期李延年的名作：“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”
四、五句写山。山间云绕雾漫，岩石上布满了苔藓，娇弱的红花在冷风中瑟缩着，花瓣上的露水一点一点地滴落下来，宛如少女悲啼时的泪珠。写到这里，那幽美清朗的境界蓦然升起一缕淡淡的愁云，然后慢慢向四周铺展，轻纱般笼罩着整个画面，为它增添了一种迷幻的色调。
全诗语奇意也奇，形象潇洒飘逸，充分表现了李白豪放不羁的个性，并从一个侧面反映出盛唐时期的时代气氛。
诗作首联叙事。其中“羁旅”一词将诗人从父允彝、师陈子龙起兵抗清到身落敌手这三年辗转飘零、艰苦卓绝的抗清斗争生活作了高度简洁的概括。诗人起笔自叙抗清斗争经历，似乎平静出之，然细细咀嚼，自可读出诗人激越翻滚的情感波澜，自可读出平静的叙事之中深含着诗人满腔辛酸与无限沉痛。
特别值得注意的是，此诗比兴手法和浪漫色彩的运用，对形象的塑造起了非常重要的作用。作者的感情与思想的倾向性通过这种艺术方法鲜明地表现了出来。诗篇开头，“孔雀东南飞，五里一徘徊”是“兴”的手法，用以兴起刘兰芝、焦仲卿彼此顾恋之情，布置了全篇的气氛。最后一段，在刘、焦合葬的墓地，松柏、梧桐枝枝叶叶覆盖相交，鸳鸯在其中双双日夕和鸣，通宵达旦。这既象征了刘焦夫妇不朽，又象征了他们永恒的悲愤与控告。由现实的双双合葬的形象，到象征永恒的爱情与幸福的松柏、鸳鸯的形象，表现了人民群众对未来自由幸福必然到来的信念，这是刘焦形象的浪漫主义发展，闪现出无比灿烂的理想光辉，使全诗起了质的飞跃。
五六句转入当前仕宦生活的自白。这两句诗不单纯是记实，同时也在用典。北齐颜之推《颜氏家训·勉学》中谈到，梁朝全盛之时，贵家子弟大多没有真才实学，却担任了秘书郎、著作郎之类官职，以致当时谣谚中有“上车不落则著作，体中何如即秘书”的讽刺语。这里套用成语，说他受任校书郎、著作郎的职位，也跟梁代那些公子哥儿们一样，仅能登上车子问候别人身体如何罢了。诗意表面上说他尸位素餐，其实是对于碌碌无为的官场生涯的不满。
全诗思路流畅清晰，感情跌宕豪壮。起笔叙艰苦卓绝的飘零生涯，承笔发故土沦丧、山河破碎之悲愤慨叹，转笔抒眷念故土、怀恋亲人之深情，结笔盟誓志恢复之决心。诗作格调慷慨豪壮，令人读来荡气回肠，禁不住对这位富有强烈民族意识的少年英雄充满深深的敬意。
《柳絮》雍裕之 古诗“似花还似非花”，极为纤细、轻灵，无风时慢悠悠地落到地面，一遇上风，那怕是和煦的微风，也会漫天飞舞起来。它的这种性状是很难描述的。薛陶说：“二月杨花轻复微”，并没说清是怎么个轻法。雍裕之从风和《柳絮》雍裕之 古诗的关系上落笔，并对比了《柳絮》雍裕之 古诗在“无风”和“有风”时两种不同的状态，只十个字，就将《柳絮》雍裕之 古诗的特征给具体地描绘出来了，这不能不说是状物的高手。
其四
全诗以“秋”作为统帅，写暮年飘泊、老病交加、羁旅江湖，面对满目萧瑟的秋景而引起(yin qi)的国家兴衰、身世蹉跎的感慨；写长安盛世的回忆，今昔对比所引起的哀伤；写关注国家的命运、目睹国家残破而不能有所为、只能遥忆京华的忧愁抑郁。
“小桃无主自开花”，桃花不识人间悲苦，花开依旧。这早春的艳阳景色，倍增兵后的凄凉。烟草茫茫，晚鸦聒噪，兵后逃亡，人烟稀少，为后面两句点题的诗蓄势。“几处败垣围故井，向来一一是人家”，这两句是诗的主旨。本来，这里原是人们聚居的地方，可现在只留下了残垣故井，一切都已荡然无存了。这首短短的绝句，为兵后荒村，画出了最典型的图景。
颈联五六句，写柳根、柳枝，语句对偶：“根老藏鱼窟，枝低系客舟。”柳树老了，根部溃烂，成了鱼儿的避难所。在别人的眼里，自己不再新鲜，已经成了他们的暂寄处，就像一个旅店，过往行客们，匆匆来也匆匆去。柳枝虽然能系客丹，但那是暂时的，客舟终要远行。“枝低”就像诗人伸出的双手，双目企盼地牵扯着客人的角衣，结果无济于事。
“后人得之传此，仲尼亡兮谁为出涕？”前一句说后人得到大鹏半空夭折的消息，以此相传。后一句用孔子泣麟的典故。但如今孔子已经死了，谁也不会像他当年痛哭麒麟那样为大鹏的夭折而流泪。这两句一方面深信后人对此将无限惋惜，一方面慨叹当今之世没有知音，含意和杜甫总结李白一生时说的，“千秋万岁名，寂寞身后事”（《梦李白二首》）非常相近。
《《夏夜叹》杜甫 古诗》描写的是窗下纳凉的情景，开始两句就是对酷暑的(shu de)控诉：“永日不可暮，炎蒸毒我肠”，然后就是对清凉的期盼：“安得万里风，飘飖吹我裳”。后面就是他纳凉时的情形，接着是由此的所思：关中大旱，灾民流离失所，局势动荡，对唐肃宗和朝廷中把持大权的重臣们已失去了信心。
次句“我花开后百花杀”，一方面向读者展示了一种不可抗御的自然规律，用金菊傲霜盛开与百花遇霜而凋所造成的强烈对比，显示出菊花生机盎然的顽强生命力，一方面暗示了农民革命风暴一旦来临，腐败的唐王朝立刻就会像“百花”遇霜一样，变成枯枝败叶。
这篇文章写得好，首先因为袁宏道把自己也写了进去，在传主身上倾注了自己的感情。袁宏道可称徐文长的真正知己。读者可以看到，传文一开头，就写出袁宏道与陶望龄阅读徐文长诗集《阙编》的惊喜欢跃情状：两人跳起来，灯影下一面读，一面叫，将已睡的僮仆都惊醒，恨与徐文长相识之晚。这种发自内心的欢喜钦佩之情，不能不叫人与作者同样受到感染。
“惟有”二字，同中取异，以下四句，全承它而来，转写荷叶的伸张卷曲，荷花的开放闭合，种种风姿，天然无饰。古人以荷(yi he)花喻君子美德的很多，借荷花出淤泥而不染的特性，比喻和赞美高洁脱俗、不媚于世的卓然自主的品格。但这首诗，却吟咏了荷叶荷花“任天真”的品质，借以歌颂真诚而不虚伪的美德。“任天真”，既是写花，又是写人。以花性写人性，立意新奇。
从题目中的“赋得”二字可以看出，《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》是一首命题诗歌，诗题来自汉武帝时期李延年的名作：“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”
四、五句写山。山间云绕雾漫，岩石上布满了苔藓，娇弱的红花在冷风中瑟缩着，花瓣上的露水一点一点地滴落下来，宛如少女悲啼时的泪珠。写到这里，那幽美清朗的境界蓦然升起一缕淡淡的愁云，然后慢慢向四周铺展，轻纱般笼罩着整个画面，为它增添了一种迷幻的色调。
全诗语奇意也奇，形象潇洒飘逸，充分表现了李白豪放不羁的个性，并从一个侧面反映出盛唐时期的时代气氛。
诗作首联叙事。其中“羁旅”一词将诗人从父允彝、师陈子龙起兵抗清到身落敌手这三年辗转飘零、艰苦卓绝的抗清斗争生活作了高度简洁的概括。诗人起笔自叙抗清斗争经历，似乎平静出之，然细细咀嚼，自可读出诗人激越翻滚的情感波澜，自可读出平静的叙事之中深含着诗人满腔辛酸与无限沉痛。
特别值得注意的是，此诗比兴手法和浪漫色彩的运用，对形象的塑造起了非常重要的作用。作者的感情与思想的倾向性通过这种艺术方法鲜明地表现了出来。诗篇开头，“孔雀东南飞，五里一徘徊”是“兴”的手法，用以兴起刘兰芝、焦仲卿彼此顾恋之情，布置了全篇的气氛。最后一段，在刘、焦合葬的墓地，松柏、梧桐枝枝叶叶覆盖相交，鸳鸯在其中双双日夕和鸣，通宵达旦。这既象征了刘焦夫妇不朽，又象征了他们永恒的悲愤与控告。由现实的双双合葬的形象，到象征永恒的爱情与幸福的松柏、鸳鸯的形象，表现了人民群众对未来自由幸福必然到来的信念，这是刘焦形象的浪漫主义发展，闪现出无比灿烂的理想光辉，使全诗起了质的飞跃。
五六句转入当前仕宦生活的自白。这两句诗不单纯是记实，同时也在用典。北齐颜之推《颜氏家训·勉学》中谈到，梁朝全盛之时，贵家子弟大多没有真才实学，却担任了秘书郎、著作郎之类官职，以致当时谣谚中有“上车不落则著作，体中何如即秘书”的讽刺语。这里套用成语，说他受任校书郎、著作郎的职位，也跟梁代那些公子哥儿们一样，仅能登上车子问候别人身体如何罢了。诗意表面上说他尸位素餐，其实是对于碌碌无为的官场生涯的不满。
全诗思路流畅清晰，感情跌宕豪壮。起笔叙艰苦卓绝的飘零生涯，承笔发故土沦丧、山河破碎之悲愤慨叹，转笔抒眷念故土、怀恋亲人之深情，结笔盟誓志恢复之决心。诗作格调慷慨豪壮，令人读来荡气回肠，禁不住对这位富有强烈民族意识的少年英雄充满深深的敬意。
《柳絮》雍裕之 古诗“似花还似非花”，极为纤细、轻灵，无风时慢悠悠地落到地面，一遇上风，那怕是和煦的微风，也会漫天飞舞起来。它的这种性状是很难描述的。薛陶说：“二月杨花轻复微”，并没说清是怎么个轻法。雍裕之从风和《柳絮》雍裕之 古诗的关系上落笔，并对比了《柳絮》雍裕之 古诗在“无风”和“有风”时两种不同的状态，只十个字，就将《柳絮》雍裕之 古诗的特征给具体地描绘出来了，这不能不说是状物的高手。
其四
全诗以“秋”作为统帅，写暮年飘泊、老病交加、羁旅江湖，面对满目萧瑟的秋景而引起(yin qi)的国家兴衰、身世蹉跎的感慨；写长安盛世的回忆，今昔对比所引起的哀伤；写关注国家的命运、目睹国家残破而不能有所为、只能遥忆京华的忧愁抑郁。
“小桃无主自开花”，桃花不识人间悲苦，花开依旧。这早春的艳阳景色，倍增兵后的凄凉。烟草茫茫，晚鸦聒噪，兵后逃亡，人烟稀少，为后面两句点题的诗蓄势。“几处败垣围故井，向来一一是人家”，这两句是诗的主旨。本来，这里原是人们聚居的地方，可现在只留下了残垣故井，一切都已荡然无存了。这首短短的绝句，为兵后荒村，画出了最典型的图景。
颈联五六句，写柳根、柳枝，语句对偶：“根老藏鱼窟，枝低系客舟。”柳树老了，根部溃烂，成了鱼儿的避难所。在别人的眼里，自己不再新鲜，已经成了他们的暂寄处，就像一个旅店，过往行客们，匆匆来也匆匆去。柳枝虽然能系客丹，但那是暂时的，客舟终要远行。“枝低”就像诗人伸出的双手，双目企盼地牵扯着客人的角衣，结果无济于事。
“后人得之传此，仲尼亡兮谁为出涕？”前一句说后人得到大鹏半空夭折的消息，以此相传。后一句用孔子泣麟的典故。但如今孔子已经死了，谁也不会像他当年痛哭麒麟那样为大鹏的夭折而流泪。这两句一方面深信后人对此将无限惋惜，一方面慨叹当今之世没有知音，含意和杜甫总结李白一生时说的，“千秋万岁名，寂寞身后事”（《梦李白二首》）非常相近。
《《夏夜叹》杜甫 古诗》描写的是窗下纳凉的情景，开始两句就是对酷暑的(shu de)控诉：“永日不可暮，炎蒸毒我肠”，然后就是对清凉的期盼：“安得万里风，飘飖吹我裳”。后面就是他纳凉时的情形，接着是由此的所思：关中大旱，灾民流离失所，局势动荡，对唐肃宗和朝廷中把持大权的重臣们已失去了信心。
创作背景
大斗拔谷海拔三千多米，终年温度在零度以下，自然环境十分恶劣。隋炀帝此行穿越大斗拔谷时，已是六月份，仍遭遇了暴风雪的袭击。士兵冻死大半，随行官员也大都失散，他的亲姐姐也被冻死。隋炀帝狼狈不堪，在路上吃尽了苦头。
石韫玉( 未知 )
收录诗词 (4362) 首
简 介
石韫玉 （1756—1837）江苏吴县人，字执如，号琢堂。干隆五十五年一甲一名进士，授修撰，官至山东按察使。曾佐勒保军幕，建议用坚壁清野及守砦之计，镇压川陕楚教民起事。诗文均有隽才，有《独学庐诗文集》。
御带花·青春何处风光好
"临水登山路，重寻旅思劳。竹阴行处密，僧腊别来高。
"野客萧然访我家，霜威白菊两三花。
谁使寒鸦意绪娇，云情山晚动情憀.乱和残照纷纷舞，应索阳乌次第饶。
束竿时倚壁，晒网还侵户。上泂有杨颙，须留往来路。"
银鱼今日且从军。御题彩服垂天眷，袍展花心透縠纹。
"春草荒坟墓，萋萋向虎丘。死犹嫌寂寞，生肯不风流。
"璧池清秩访燕台，曾捧瀛洲札翰来。今日二难俱大夜，
一夜羽书催转战，紫髯骑出佩骍弓。"
清平乐·村居
"曾傍龙舟拂翠华，至今凝恨倚天涯。但经春色还秋色，
浣纱人泣共埃捐。临焦赖洒王师雨，欲堕重登刺史天。
沼似颇黎镜，当中见鱼眨。杯杓悉杉瘤，盘筵尽荷叶。
鬓毛难与别时同。莺迁犹待销冰日，鹏起还思动海风。
直是周王玉果圆。剖似日魂初破后，弄如星髓未销前。
"夜久村落静，徘徊杨柳津。青山犹有路，明月已无人。
雨寒莫待菊花催，须怕晴空暖并开。
从北南归明月夜，岭猿滩鸟更悠悠。"
碧磵驿晓思 / 碧涧驿晓思
宝袜香綦碎晓尘，乱兵谁惜似花人。
楚水去不尽，秋风今更过。无由得相见，却恨寄书多。"
如今宛转稊着地，常向绿阴劳梦思。不道彼树好，
"紫艳红苞价不同，匝街罗列起香风。
人人尽道堪图画，枉遣山翁醉习池。"
"重到云居独悄然，隔窗窥影尚疑禅。不逢野老来听法，
"却为多知自不灵，今朝教汝卜长生。
省得壶中见天地，壶中天地不曾秋。
责子
"竹色覆禅栖，幽禽绕院啼。空门无去住，行客自东西。
"檐前减燕菊添芳，燕尽庭前菊又荒。
何事梨花空似雪，也称春色是悠悠。"
岭顶云根在雪中。促韵寒钟催落照，斜行白鸟入遥空。
庭草根自浅，造化无遗功。低回一寸心，不敢怨春风。
四轩尽疏达，一榻何清零。仿佛闻玉笙，鼓铿动凉磬。
此时忆着千里人，独坐支颐看花落。
黄犬病仍吠，白驴饥不鸣。唯将一杯酒，尽日慰刘桢。
题寒江钓雪图
柳眉低带泣，蒲剑锐初抽。石燕翻空重，虫罗缀滴稠。
稍离饥寒患，学古真可强。圣道庶经营，世途多踉跄。
"微微春色染林塘，亲拨烟霞坐涧房。阴洞雪胶知未入，
稍离饥寒患，学古真可强。圣道庶经营，世途多踉跄。
阵前金甲受降时。曾经庾亮三秋月，下尽羊昙两路棋。
谁令不解高飞去，破宅荒庭有网罗。"
剩欲与君终此志，顽仙唯恐鬓成霜。"
松枝肯为雪霜低。晚天吟望秋光重，雨阵横空蔽断霓。"
清平乐·独宿博山王氏庵
"远节惨言别，况予心久违。从来忆家泪，今日送君归。
代北天南尽成事，肯将心许霍嫖姚。
晓鼓军容肃，疏钟客梦归。吟馀何所忆，圣主尚宵衣。"
夸衒春光恐更无。解引人情长婉约，巧随风势强盘纡。
"画藻雕山金碧彩，鸳鸯叠翠眠晴霭。编珠影里醉春庭，
"柳暗榆飞春日深，水边门巷独来寻。旧山共是经年别，
杯酒有时有，乱罹无处无。金庭在何域，回首一踟蹰。"
月中若有闲田地，为劝嫦娥作意裁。"
游金山寺
出师不听忠臣谏，徒耻穷泉见子胥。"
"二月树色好，昭仪正骄奢。恐君爱阳艳，斫却园中花。
香稻熟来秋菜嫩，伴僧餐了听云和。"
"三百八十言，出自伊祁氏。上以生神仙，次云立仁义。
时不用兮吾无汝抚。"
故疾因秋召，尘容畏日黔。壮图须行行，儒服谩襜襜.
"藜杖山中出，吟诗对范家。相知从海峤，寄食向京华。
当于李杜际，名辈或溯沿。良御非异马，由弓非他弦。
望荆山
吾祖在月竁，孤贞能见怡。愿老君子地，不敢辞喧卑。"
"若到当时上升处，长生何事后无人。
"春雨有五色，洒来花旋成。欲留池上景，别染草中英。
柳带冻脆攒栏杆。竹根乍烧玉节快，酒面新泼金膏寒。
诗外真风远，人间静兴长。明朝访禅侣，更上翠微房。"
空山落日猿声叫，疑是荆人哭未休。"
良工指君疑，真玉却非玉。寄言怀宝人，不须伤手足。
我来拟学磻溪叟，白首钓璜非陆沈。"
汉宫曲
踏破五湖光底天。去岁王师东下急，输兵粟尽民相泣。
欲书密诏防人见，佯喝青虬使莫来。
落霞琴，寥寥山水扬清音。玉皇仙驭碧云远，
满山明月东风夜，正是愁人不寐时。"
"大道不居谦，八荒安苟得。木中不生火，高殿祸顷刻。
"高眠终不起，远趣固难知。琴剑今无主，园林旧许谁。
翡翠岩前醉马分。只有汀洲连旧业，岂无章疏动遗文。
旧化堪治疾，馀恩可疗饥。隔花攀去棹，穿柳挽行衣。
五粒小松歌
人间学佛知多少，净尽心花只有师。"
"为儒自愧已多年，文赋歌诗路不专。肯信披沙难见宝，
留侯却粒商翁去，甲第何人意气归。
"药杯应阻蟹螯香，却乞江边采捕郎。自是扬雄知郭索，
不待群芳应有意，等闲桃杏即争红。"
欻临幽虚天，万想皆摆落。坛灵有芝菌，殿圣无鸟雀。
未必浮槎即有灵。八月风波飘不去，四时黍稷荐惟馨。
自然乐毅徒，趋风走天下。何必驰凤书，旁求向林野。