五美吟·西施
由来不是池中物，鸡树归时即取将。"
"云绕千峰驿路长，谢家联句待檀郎。手持碧落新攀桂，
"丽句传人口，科名立可图。移居见山烧，买树带巢乌。
有恨簪花懒，无聊斗草稀。雕笼长惨淡，兰畹谩芳菲。
"早入商山百里云，蓝溪桥下水声分。
狂风烈焰虽千尺，豁得平生俊气无。
相逢少别更堪恨，何必秋风江上台。"
"日落水流西复东，春光不尽柳何穷。巫娥庙里低含雨，
"西湖清宴不知回，一曲离歌酒一杯。城带夕阳闻鼓角，
"势比凌歊宋武台，分明百里远帆开。
五美吟·西施拼音解释:
you lai bu shi chi zhong wu .ji shu gui shi ji qu jiang ..
.yun rao qian feng yi lu chang .xie jia lian ju dai tan lang .shou chi bi luo xin pan gui .
.li ju chuan ren kou .ke ming li ke tu .yi ju jian shan shao .mai shu dai chao wu .
you hen zan hua lan .wu liao dou cao xi .diao long chang can dan .lan wan man fang fei .
.zao ru shang shan bai li yun .lan xi qiao xia shui sheng fen .
kuang feng lie yan sui qian chi .huo de ping sheng jun qi wu .
xiang feng shao bie geng kan hen .he bi qiu feng jiang shang tai ..
.ri luo shui liu xi fu dong .chun guang bu jin liu he qiong .wu e miao li di han yu .
.xi hu qing yan bu zhi hui .yi qu li ge jiu yi bei .cheng dai xi yang wen gu jiao .
.shi bi ling xiao song wu tai .fen ming bai li yuan fan kai .
译文及注释
译文
行军迷路失方向，傍(bang)晚还没有住宿的地方。
在石头上磨玉做的簪子，玉簪快要磨成却从中间折断。
为何错砍女歧首级，使(shi)她亲身遭遇祸殃？
终于被这片浮云挡住啊，下面就黑暗不见光彩。
三月的隋堤，春水缓缓。此时鸿雁北归，我却要到飞鸿过冬的湖州。回望旧地，清清浅浅的泗水在城下与淮河交汇。想要让泗水寄去相思的千点泪，怎奈它流不到湖州地。
上帝告诉巫阳说：
江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮(liang)又要西落。
那里五谷不能好好生长，只有丛丛茅草可充食物。
与你相逢在穆陵关的路上，你只身匹马就要返回桑乾。
我来到《东溪》梅尧臣 古诗边观赏溪景，面对着水中的孤石迟迟舍不得上船离(li)开。野鸭在岸边睡着，充满闲情逸趣；老树伸展着秀丽的枝干，繁花似锦，惹人喜爱。溪旁短短的蒲草整齐得似乎经过修剪，平坦的沙岸，洁白的沙石仿佛多次被粗选细筛。我虽然迷上了这里但不得不回去，傍晚到家马儿已累得精疲力衰。
它们枯萎死绝有何伤害，使我痛心的是它们质变。
这天晚上，天空晴朗，树林间月光很(hen)明亮，（甚至连）头发都能数清。于是（我）离开船，跟着参寥拄着拐杖沿着湖边慢走。（我们）过了雷峰塔，渡过南屏一带，在惠因涧（注：山沟）洗脚（注：意为赤脚涉过惠因涧），进入灵石坞，发现一条小路（就沿着它）爬到了风篁岭，在龙井亭休息，斟起泉水，（背）靠着山石便喝了起来。从普宁到龙井亭总共经过了十五座佛寺，都十分寂静，听不到人的声音，路边的屋舍，灯火若隐若现，草木长得葱葱郁郁，水流得很急，发出悲怆的声响，这大概不是人间有的地方。（我们继续）前行（到了）二更天，才到寿圣院，在朝音堂拜见辨才大师，第二天便回去了。
一年三百六十天啊，过的是什么日子！刀一样的寒风，利剑般的严霜，无情地摧残着花枝。
浓郁的香气难以消散啊，到今天还在散发出芳馨。
注释
3﹑黄华：指菊花。华，同“花”。
咽作：不详。可能是一种表演性的游戏。
③省：通“醒”。焦枯：指被干旱焦枯的庄稼。
（15）谓：对，说，告诉。
17、内美：内在的美好品质。
树上红花一朵朵地迎着朝露绽开。
②有鼻：古地名，在今湖南道县境内。相传舜封象于此。象死后，当地人为他建了祠庙。
赏析
全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。
这首诗以水边纤夫的生活为描写对象，通过一个纤夫的内心独白，写出了水上服役难以忍受的苦痛，对当时不合理的劳役制度进行了控诉，写得很有层次。
这首诗作意与作者的《咏荔枝》诗同一机杼，正确理解全诗旨意的关键，也在(zai)于对“可怜”一句内涵的准确把握和理解。此句与“可怜生处是天涯”句的句法相同，用意也一样，“可怜”在这里也该作可爱解。意思是说不到重阳，海南菊花就开放得如此美好清芬，它的可爱之处，就在于不屑为应时而开供人观赏。这样理解，才契合实际情况与诗人精神。海南四季如春，花儿四季开放，不受节侯限制。诗人对此深有体会，称誉海南岛是四季春香的花岛，说：“海岛三千余里地，花朝二十四番风”，处处“春光晓色四时同”（《花岛春香》）。菊花反季节开放，正是四季如春的花岛春香的典型特征的真实写照。诗人通过对海南菊花反季节开放的动人景象的深情赞颂，热情讴歌了海南人民不趋时不媚俗的高洁品格和高贵情操。
这两句看似在写明日的白天，其实仍是在写今晚的秋夜，通过这样别出心裁的安排，更为深刻地表达出秋夜送别的难分难舍。
开头两句“吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕”直接描写《墨梅》王冕 古诗。画中小池边的梅树，花朵盛开，朵朵梅花都是用淡淡的墨水点染而成的。“洗砚池”，化用王羲之“临池学书，池水尽黑”的典故。
这首诗，一向被认为是唐人五律中的著名作品。其所以著名，完全是由于颔联“一年将尽夜，万里未归人”。历代以来，到年三十还住宿在旅馆里的人，总会感伤地朗诵这两句，以为诗人已代他形象地说出了寥落支离的情绪。因此，这两句诗成为唐诗中的名句。虽然这两句诗并不是戴叔伦的创作成果，而是化用了梁武帝《冬歌》“一年漏将尽，万里人未归”诗句，但是他换了两句的结构，强调了“夜”和“人”，放在他这首诗中，有了创新，就成为警句。
如何把无形的别情直观可感地写出来，这首诗的构思有三点值得称道的地方：
紧承开头，只此两句，大雪封湖之状就令人可想，读来如觉寒气逼人。作者妙在不从视觉写大雪，而通过听觉来写，“湖中人鸟声俱绝”，写出大雪后一片静寂，湖山封冻，人、鸟都瑟缩着不敢外出，寒噤得不敢作声，连空气也仿佛冻结了。一个“绝”字，传出冰天雪地、万籁无声的森然寒意。这是高度的写意手法，巧妙地从人的听觉和心理感受上画出了大雪的威严。它使我们联想起唐人柳宗元那首有名的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”柳宗元这幅江天大雪图是从视觉着眼的，江天茫茫，“人鸟无踪”，独有一个“钓雪”的渔翁。张岱笔下则是“人鸟无声”，但这无声却正是人的听觉感受，因而无声中仍有人在。柳诗仅二十字，最后才点出一个“雪”字，可谓即果溯因。张岱则写“大雪三日”而致“湖中人鸟声俱绝”，可谓由因见果。两者机杼不同，而同样达到写景传神的艺术效果。如果说，《江雪》中的“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，是为了渲染和衬托寒江独钓的渔翁；那么张岱则为下文有人冒寒看雪作映照。
中国古代诗歌一向以抒情诗为主，叙事诗较少。这首诗却以叙事为主，在叙事中写景抒情，形象鲜明，诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述，又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌，以及农夫与公家的相互关系，构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种，这首诗正是采用赋体，“敷陈其事”、“随物赋形”，反映了生活的真实。
就在诗人尽情观赏、逸兴遄飞之际，黄昏来临，远处传来阵阵画角声(jiao sheng)，像在催促红日西沉。日落了，平静的江边升腾起白色的雾气。可能是那呜呜的画角声把诗人从三峡与六朝的遐想中引回现实，但这一联写景却是自楼内向外远望，视线随着地平线延伸。在这里，红日、白烟形成(xing cheng)色彩的对比，日落、烟起形成趋向的对比，红日落处、白烟起处形成远近的对比，而它们又落合起来构成一幅完整的画面。
三、四、五、六这四句为第二层。这层以具体形象暗示农家喜乐之因，是因为夏粮、夏茧丰收，有了一个好收成。“五月”二句，写织妇因为喜悦，面对五月艳阳，也觉麦香中的热风清凉宜人，在缲丝车上细致认真快乐地抽丝织素。五月麦风清，写夏粮丰收；檐头缲车索索作响，写夏茧丰收。为了突出农家夏茧之多，诗人又从侧面下笔：“野蚕作茧人不取，叶间扑扑秋蛾生。”这两句写家蚕丰收，野蚕无人也无暇顾及，以至野蚕化蛾，在桑叶上飞来飞去。野蚕作茧无人收取，自生自灭，可见夏茧的确获得大丰收，完全足够抽丝织绢之需。在这一层次里，作者一写收麦，一写缲丝，抓住人类生活最基本的衣食温饱落笔，突出丰收的景象，使一、二句写农家喜悦有了好的注脚。后面三句：“麦收上场绢在轴”，“不望入口复上身”，“田家衣食无厚薄”，也都紧紧围绕衣食温饱或叙事，或抒情，或议论，反映现实的焦点突出集中。
“父老四五人，问我久远行”，“父老”说明了家里只有老人，没有稍微年轻的人，这位后文父老感伤的话张本，同时为下文的“兵戈既未息，儿童尽东征”作铺垫“问”有问候、慰问之义，同时在古代还有“馈赠”的进一步含义，于是又出现“手中各有携，倾榼浊复清”两句，乡亲们各自携酒为赠，前来庆贺杜甫的生还，尽管这些酒清浊不一，但体现了父老乡亲的深情厚意。由于拿不出好酒，乡亲们再三地表示歉意，并说明原因：苦辞“酒味薄，黍地无人耕。兵革既未息，儿童尽东征。”连年战祸，年轻人都被被征上了前线，由此体现出战乱的危害，短短四句，环环相扣，层层深入。由小小的“酒味薄”一事折射出“安史之乱”的全貌，这首诗也由此表现了高度的概括力。
考场失意，千百年来就是读书人心中永远的伤痛，无数士人在仕进之旅中尝尽辛酸。古往今来，不知有多少文人墨客将这种情绪诉诸笔端。常建的《《落第长安》常建 古诗》和无名氏的《杂诗》就充分刻画了金榜无名的失望和痛苦，无颜归家的无奈与悲伤。
“忽闻悲风调，宛若寒松吟”用借喻手法：忽闻“悲声调”，宛若“寒松吟”，喧染悲凉的氛围，把加深悲愁的情愫活灵活现地展示在读者面前。
这首诗以水边纤夫的生活为描写对象，通过一个纤夫的内心独白，写出了水上服役难以忍受的苦痛，对当时不合理的劳役制度进行了控诉，写得很有层次。
这首诗作意与作者的《咏荔枝》诗同一机杼，正确理解全诗旨意的关键，也在(zai)于对“可怜”一句内涵的准确把握和理解。此句与“可怜生处是天涯”句的句法相同，用意也一样，“可怜”在这里也该作可爱解。意思是说不到重阳，海南菊花就开放得如此美好清芬，它的可爱之处，就在于不屑为应时而开供人观赏。这样理解，才契合实际情况与诗人精神。海南四季如春，花儿四季开放，不受节侯限制。诗人对此深有体会，称誉海南岛是四季春香的花岛，说：“海岛三千余里地，花朝二十四番风”，处处“春光晓色四时同”（《花岛春香》）。菊花反季节开放，正是四季如春的花岛春香的典型特征的真实写照。诗人通过对海南菊花反季节开放的动人景象的深情赞颂，热情讴歌了海南人民不趋时不媚俗的高洁品格和高贵情操。
这两句看似在写明日的白天，其实仍是在写今晚的秋夜，通过这样别出心裁的安排，更为深刻地表达出秋夜送别的难分难舍。
开头两句“吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕”直接描写《墨梅》王冕 古诗。画中小池边的梅树，花朵盛开，朵朵梅花都是用淡淡的墨水点染而成的。“洗砚池”，化用王羲之“临池学书，池水尽黑”的典故。
这首诗，一向被认为是唐人五律中的著名作品。其所以著名，完全是由于颔联“一年将尽夜，万里未归人”。历代以来，到年三十还住宿在旅馆里的人，总会感伤地朗诵这两句，以为诗人已代他形象地说出了寥落支离的情绪。因此，这两句诗成为唐诗中的名句。虽然这两句诗并不是戴叔伦的创作成果，而是化用了梁武帝《冬歌》“一年漏将尽，万里人未归”诗句，但是他换了两句的结构，强调了“夜”和“人”，放在他这首诗中，有了创新，就成为警句。
如何把无形的别情直观可感地写出来，这首诗的构思有三点值得称道的地方：
紧承开头，只此两句，大雪封湖之状就令人可想，读来如觉寒气逼人。作者妙在不从视觉写大雪，而通过听觉来写，“湖中人鸟声俱绝”，写出大雪后一片静寂，湖山封冻，人、鸟都瑟缩着不敢外出，寒噤得不敢作声，连空气也仿佛冻结了。一个“绝”字，传出冰天雪地、万籁无声的森然寒意。这是高度的写意手法，巧妙地从人的听觉和心理感受上画出了大雪的威严。它使我们联想起唐人柳宗元那首有名的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”柳宗元这幅江天大雪图是从视觉着眼的，江天茫茫，“人鸟无踪”，独有一个“钓雪”的渔翁。张岱笔下则是“人鸟无声”，但这无声却正是人的听觉感受，因而无声中仍有人在。柳诗仅二十字，最后才点出一个“雪”字，可谓即果溯因。张岱则写“大雪三日”而致“湖中人鸟声俱绝”，可谓由因见果。两者机杼不同，而同样达到写景传神的艺术效果。如果说，《江雪》中的“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，是为了渲染和衬托寒江独钓的渔翁；那么张岱则为下文有人冒寒看雪作映照。
中国古代诗歌一向以抒情诗为主，叙事诗较少。这首诗却以叙事为主，在叙事中写景抒情，形象鲜明，诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述，又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌，以及农夫与公家的相互关系，构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种，这首诗正是采用赋体，“敷陈其事”、“随物赋形”，反映了生活的真实。
就在诗人尽情观赏、逸兴遄飞之际，黄昏来临，远处传来阵阵画角声(jiao sheng)，像在催促红日西沉。日落了，平静的江边升腾起白色的雾气。可能是那呜呜的画角声把诗人从三峡与六朝的遐想中引回现实，但这一联写景却是自楼内向外远望，视线随着地平线延伸。在这里，红日、白烟形成(xing cheng)色彩的对比，日落、烟起形成趋向的对比，红日落处、白烟起处形成远近的对比，而它们又落合起来构成一幅完整的画面。
三、四、五、六这四句为第二层。这层以具体形象暗示农家喜乐之因，是因为夏粮、夏茧丰收，有了一个好收成。“五月”二句，写织妇因为喜悦，面对五月艳阳，也觉麦香中的热风清凉宜人，在缲丝车上细致认真快乐地抽丝织素。五月麦风清，写夏粮丰收；檐头缲车索索作响，写夏茧丰收。为了突出农家夏茧之多，诗人又从侧面下笔：“野蚕作茧人不取，叶间扑扑秋蛾生。”这两句写家蚕丰收，野蚕无人也无暇顾及，以至野蚕化蛾，在桑叶上飞来飞去。野蚕作茧无人收取，自生自灭，可见夏茧的确获得大丰收，完全足够抽丝织绢之需。在这一层次里，作者一写收麦，一写缲丝，抓住人类生活最基本的衣食温饱落笔，突出丰收的景象，使一、二句写农家喜悦有了好的注脚。后面三句：“麦收上场绢在轴”，“不望入口复上身”，“田家衣食无厚薄”，也都紧紧围绕衣食温饱或叙事，或抒情，或议论，反映现实的焦点突出集中。
“父老四五人，问我久远行”，“父老”说明了家里只有老人，没有稍微年轻的人，这位后文父老感伤的话张本，同时为下文的“兵戈既未息，儿童尽东征”作铺垫“问”有问候、慰问之义，同时在古代还有“馈赠”的进一步含义，于是又出现“手中各有携，倾榼浊复清”两句，乡亲们各自携酒为赠，前来庆贺杜甫的生还，尽管这些酒清浊不一，但体现了父老乡亲的深情厚意。由于拿不出好酒，乡亲们再三地表示歉意，并说明原因：苦辞“酒味薄，黍地无人耕。兵革既未息，儿童尽东征。”连年战祸，年轻人都被被征上了前线，由此体现出战乱的危害，短短四句，环环相扣，层层深入。由小小的“酒味薄”一事折射出“安史之乱”的全貌，这首诗也由此表现了高度的概括力。
考场失意，千百年来就是读书人心中永远的伤痛，无数士人在仕进之旅中尝尽辛酸。古往今来，不知有多少文人墨客将这种情绪诉诸笔端。常建的《《落第长安》常建 古诗》和无名氏的《杂诗》就充分刻画了金榜无名的失望和痛苦，无颜归家的无奈与悲伤。
“忽闻悲风调，宛若寒松吟”用借喻手法：忽闻“悲声调”，宛若“寒松吟”，喧染悲凉的氛围，把加深悲愁的情愫活灵活现地展示在读者面前。
创作背景
新王权威的树立，关键在于诸侯的态度。先王在世，诸侯臣服；然先王去世，新王即位，以前臣服的诸侯未必全都视新王如先王。成王始即政，对诸侯的控制自然比不上武王时牢固，原先稳定的政治局面变得不那么稳定而处处隐藏着随时可能爆发的危机。这也十分自然。帝王的更替，特别是幼弱的帝王取代成熟强大的帝王，给诸侯提供了权力再分配的机会，局势不稳的根源即在于此。使诸侯回到自己的牢固控制中来，便成为周王室必须面对的课题。当时周王室的象征是成王，而实际的掌权者则是摄政的周公，从这个意义上说，《《周颂·访落》佚名 古诗》所体现的正是周公的思想，不过用成王的口气表达而已。
送陈七赴西军
"牵马街中哭送君，灵车辗雪隔城闻。
乳滴茅君洞，鸦鸣季子祠。想知佐理暇，日有咏怀诗。"
"忆昔明皇初御天，玉舆频此驻神仙。龙盘藻井喷红艳，
"溪船泛渺瀰，渐觉灭炎辉。动水花连影，逢人鸟背飞。
投迹倦攸往，放怀志所执。良时有东菑，吾将事蓑笠。"
屠狗与贩缯，突起定倾危。长沙启封土，岂是出程姬。
两龙跃出浮水来。擢影干波飞万剑，鼓声噼浪鸣千雷。
他日此身须报德，莫言空爱旧烟霞。"
送文子转漕江东二首
僧归苍岭似闻钟。暖眠鸂鶒晴滩草，高挂猕猴暮涧松。
玉辇君频过，冯唐将未论。庸书酬万债，竹坞问樊村。"
异苑人争集，凉台笔不停。石门雾露白，玉殿莓苔青。
不见姮娥影，清秋守月轮。月中闲杵臼，桂子捣成尘。
遍思诸草木，惟此出尘埃。恨为移君晚，空庭更拟栽。"
翠桐犹入爨，清镜未辞尘。逸足思奔骥，随群且退鳞。
何人初发白，几处乱山青。远忆湘江上，渔歌对月听。"
溪潭承到数，位秩见辞频。若个山招隐，机忘任此身。"
黄鹤楼送孟浩然之广陵
岁月伤风迈，疮痍念苦辛。沙中看白骨，肠断故乡人。"
"吴僧诵经罢，败衲倚蒲团。钟韵花犹敛，楼阴月向残。
小者pI嵬如婴儿。玉柱金茎相拄枝，干空逾碧势参差。
高门几世宅，舞袖仍新赐。谁遣一书来，灯前问边事。"
"不须留薏苡，重遣世人疑。瘴染面如檗，愁熏头似丝。
游止知难屈，翻飞在此伸。一枝如借便，终冀托深仁。"
潜将满眼思家泪，洒寄长江东北流。"
"星彩练中见，澄江岂有泥。潮生垂钓罢，楚尽去樯西。
鹊踏枝·几日行云何处去
饧餐冷酒明年在，未定萍蓬何处边。"
桥上一通名利迹，至今江鸟背人飞。
遥耻青衣懒上楼。过客闷嫌疏妓乐，小儿憨爱□貔貅。
"翠竹不着花，凤雏长忍饥。未开凡霄翮，空把碧梧枝。
"几日卧南亭，卷帘秋月清。河关初罢梦，池阁更含情。
凭高目断无消息，自醉自吟愁落晖。"
深宫锁闭犹疑惑，更取丹沙试辟宫。
草细盘金勒，花繁倒玉壶。徒嗟好章句，无力致前途。"
观放白鹰二首
短襟小鬓相逢道。入门暗数一千春，愿去闰年留月小。
碧浪叠山埋早红。宫花有露如新泪，小苑丛丛入寒翠。
但教清浅源流在，天路朝宗会有期。"
复此棹孤舟，云涛浩茫茫。朱门待媒势，短褐谁揄扬。
雀喧知鹤静，凫戏识鸥闲。却笑南昌尉，悠悠城市间。"
雾唾香难尽，珠啼冷易销。歌从雍门学，酒是蜀城烧。
击触钟磬鸣环珂。三月石堤冻销释，东风开花满阳坡。
"一缄垂露到云林，中有孙阳念骥心。万木自凋山不动，
和晋陵陆丞早春游望
"津亭多别离，杨柳半无枝。住接猿啼处，行逢雁过时。
石藓庭中鹿迹微。幽径定携僧共入，寒塘好与月相依。
觅使嵩云暮，回头灞岸阴。只闻凉叶院，露井近寒砧。"
南风吹早恨，瑶瑟怨长闲。元化谁能问，天门恨久关。"
深怨寄清瑟，远愁生翠蛾。酒酣相顾起，明月棹寒波。"
故国还归去，浮生亦可怜。高歌一曲泪，明日夕阳边。"
天外斜阳带远帆。百二关山扶玉座，五千文字閟瑶缄。
潜令改葬杨真妃。花肤雪艳不复见，空有香囊和泪滋。
烛影摇红·芳脸匀红
鲛绡休卖海为田。亦逢毛女无憀极，龙伯擎将华岳莲。
唯有汉二疏，应觉还家晚。"
"羁绪鳏鳏夜景侵，高窗不掩见惊禽。飞来曲渚烟方合，
养气齐生死，留形尽古今。更求应不见，鸡犬日骎骎。"
无奈风光易流转，强须倾酒一杯觞。"
"谢山南畔州，风物最宜秋。太守悬金印，佳人敞画楼。
楚国怀忧送范云。枫叶暗时迷旧宅，芳花落处认荒坟。
霞水散吟啸，松筠奉琴觞。冰壶避皎洁，武库羞锋铓。
客夜与故人偶集 / 江乡故人偶集客舍
过春花自落，竟晓月空明。独此一长啸，故人天际行。"
安邑南门外，谁家板筑高。奉诚园里地，墙缺见蓬蒿。
鹤翅驻云天上来。几处吹箫森羽卫，谁家残月下楼台。
"三年婴酒渴，高卧似袁安。秋色鬓应改，夜凉心已宽。
哆侈不劳文似锦，进趋何必利如锥。钱神任尔知无敌，
裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。风格只应天上有，歌声岂合世间闻。胸前瑞雪灯斜照，眼底桃花酒半醺。不是相如怜赋客，争教容易见文君。
病来先忆楚江鱼。长闻季氏千金诺，更望刘公一纸书。
蚁漏三泉路，螀啼百草根。始知同泰讲，徼福是虚言。"
送柴侍御
一辞兰省见清秋。桂生岩石本潇洒，鹤到烟空更自由。
唱棹吴门去，啼林杜宇还。高僧不可羡，西景掩禅关。"
（岩光亭楼海虞衡志）。"
曼倩不归花落尽，满丛烟露月当楼。"
叹命无知己，梳头落白毛。从军当此去，风起广陵涛。"
四岁知名姓，眼不视梨栗。交朋颇窥观，谓是丹穴物。
露晓红兰重，云晴碧树高。逢秋正多感，万里别同袍。"
婉娈勐虎口，甘言累其初。一睹美新作，斯瑕安可除。
挽文山丞相 / 挽文丞相
轩车过尽无公事，枕上一声长乐钟。"
玳瑁明书阁，琉璃冰酒缸。画楼多有主，鸾凤各双双。"
一曲新声惨画堂，可能心事忆周郎。
"秦陵汉苑参差雪，北阙南山次第春。
仆御嫌夫懦，孩童笑叔痴。小男方嗜栗，幼女漫忧葵。
对酒不能伤此别，尺书凭雁往来通。"
"恩光忽逐晓春生，金榜前头忝姓名。三感至公裨造化，
春风吹两意，何意更相值。（《古意》。