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鸨羽

元代 / 全思诚

十载违清裁,幽怀未一论。苏台菊花节,何处与开樽。"
翁曾豪盛客不见,我自为君陈昔时。时平亲卫号羽林,
上阳宫女含声送,不忿先归舞细腰。"
"一桃复一李,井上占年芳。笑处如临镜,窥时不隐墙。
春风尽日无来客,幽磬一声高鸟还。"
静得尘埃外,茶芳小华山。此亭真寂寞,世路少人闲。
"孤驿在重阻,云根掩柴扉。数声暮禽切,万壑秋意归。
道进愁还浅,年加睡自轻。如何得深术,相与舍浮名。
睡鸭香炉换夕熏。归去定知还向月,梦来何处更为云。
"宿雨洗秦树,旧花如新开。池边草未干,日照人马来。
暮霭连沙积,馀霞遍槛开。更期招静者,长啸上南台。"
"入户道心生,茶间踏叶行。泻风瓶水涩,承露鹤巢轻。
"万山秋雨水萦回,红叶多从紫阁来。
"圣干文德最称贤,自古儒生少比肩。再启龙门将二纪,
"玉醴浮金菊,云亭敞玳筵。晴山低画浦,斜雁远书天。
"娉婷小苑中,婀娜曲池东。朝佩皆垂地,仙衣尽带风。
不为寻山试筋力,岂能寒上背云楼。"
恶草虽当路,寒松实挺生。人言真可畏,公意本无争。
"雨馀虚馆竹阴清,独坐书窗轸旅情。芳草衡门无马迹,
东都放榜未花开,三十三人走马回。秦地少年多酿酒,已将春色入关来。
"天晚日沈沈,归舟系柳阴。江村平见寺,山郭远闻砧。
琴信有时罢,剑伤无处留。淮南旧烟月,孤棹更逢秋。"


鸨羽拼音解释:

shi zai wei qing cai .you huai wei yi lun .su tai ju hua jie .he chu yu kai zun ..
weng zeng hao sheng ke bu jian .wo zi wei jun chen xi shi .shi ping qin wei hao yu lin .
shang yang gong nv han sheng song .bu fen xian gui wu xi yao ..
.yi tao fu yi li .jing shang zhan nian fang .xiao chu ru lin jing .kui shi bu yin qiang .
chun feng jin ri wu lai ke .you qing yi sheng gao niao huan ..
jing de chen ai wai .cha fang xiao hua shan .ci ting zhen ji mo .shi lu shao ren xian .
.gu yi zai zhong zu .yun gen yan chai fei .shu sheng mu qin qie .wan he qiu yi gui .
dao jin chou huan qian .nian jia shui zi qing .ru he de shen shu .xiang yu she fu ming .
shui ya xiang lu huan xi xun .gui qu ding zhi huan xiang yue .meng lai he chu geng wei yun .
.su yu xi qin shu .jiu hua ru xin kai .chi bian cao wei gan .ri zhao ren ma lai .
mu ai lian sha ji .yu xia bian jian kai .geng qi zhao jing zhe .chang xiao shang nan tai ..
.ru hu dao xin sheng .cha jian ta ye xing .xie feng ping shui se .cheng lu he chao qing .
.wan shan qiu yu shui ying hui .hong ye duo cong zi ge lai .
.sheng gan wen de zui cheng xian .zi gu ru sheng shao bi jian .zai qi long men jiang er ji .
.yu li fu jin ju .yun ting chang dai yan .qing shan di hua pu .xie yan yuan shu tian .
.pin ting xiao yuan zhong .e na qu chi dong .chao pei jie chui di .xian yi jin dai feng .
bu wei xun shan shi jin li .qi neng han shang bei yun lou ..
e cao sui dang lu .han song shi ting sheng .ren yan zhen ke wei .gong yi ben wu zheng .
.yu yu xu guan zhu yin qing .du zuo shu chuang zhen lv qing .fang cao heng men wu ma ji .
dong du fang bang wei hua kai .san shi san ren zou ma hui .qin di shao nian duo niang jiu .yi jiang chun se ru guan lai .
.tian wan ri shen shen .gui zhou xi liu yin .jiang cun ping jian si .shan guo yuan wen zhen .
qin xin you shi ba .jian shang wu chu liu .huai nan jiu yan yue .gu zhao geng feng qiu ..

译文及注释

译文
“魂啊回来(lai)吧!
“你一定占卦让魂魄还给他,恐怕迟了他已谢世,再把魂招来也没有用。”
月中的仙人是垂着双脚吗?月中的桂树为什么长得圆圆的?
岂知隐居草泽的人,腰里有着锋利的龙泉;
可怜庭院中的石榴(liu)树,
太阳出来照着晨雾余露,苍翠松树宛若沐后涂脂。
只说生活困苦,求人收他做奴伢!
懂得我心的只有这雕梁上的春燕,飞来飞去地与我相伴。东风哪会(hui)晓得我琵琶声中的忧怨,刮来刮去又把花儿吹落一片。
无缘与你高谈阔论,只好远远地致意,表示仰慕之情。
一清早我就对镜梳妆,妆成后却又忍不住犹豫徘徊。
斑鸠说:“如果你能改变叫声,就可以了;你要是不改变叫声,那么即使你向东迁移,那里的人照样(yang)会讨厌你的叫声。”
即使是天长地久,也总会有尽头,但(dan)这生死遗恨,却永远没有尽期。
落花的影子轻拂过精心装饰过的台阶和精美的筵席,香气随风飘过人们舞馆(guan)门口插着茱萸华丽的帐幕。
袅袅的东风吹动了淡淡的云彩,露出了月亮,月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里,而月亮已经(jing)移过了院中的回廊。

注释
11.暧暧(ài):昏暗,模糊。
⑼对:一作“送”。柴门:一作“篱南”。
10、回尽柔肠:形容内心极其痛苦。
20.以:相当于“而”,连词,连接状语与中心词。明:形容词或用作动词,照明。
(41)载:行事。
⑶背窗:身后的窗子。

赏析

  此诗感情真挚,且层次清晰,由“戍”而写到“没”,由“消息”断而写到“死生”不明,由“死生”不明而写到“欲祭”不忍,终以无可奈何的放声大哭为结,一路写来,入情入理。而诗人借用这种过期的追悼,适足增添了全诗的悲剧性。正因为是“前年”的事件,所以有“断消息”的感受,有“疑君在”的幻想,痛慨、痴情,欲绝惨深。废帐残旗,归马踽凉,是诗人的揣想,却真实地再现了“没番”的战罢情形。其缺点是语言过于直朴,缺乏蕴含,前四句只是铺叙事情经过,占了一半的篇幅,倘若把这些内容移入题目中去,腾出地方集中抒情,效果会佳。
  夏季的白昼是漫长的,夏季的中午又是那么炎热,在夏季,午睡成为一种享受,诗人们也津津乐道午睡的舒适及醒来时的惬意。夏日的午睡,在诗人的笔下似乎是一种充满魅力的题材,自从陶渊明的“五六月中,北窗下卧,遇凉风暂至,自谓是羲皇上人”这名言传世后,午睡的各种情趣不断出现在诗中。如唐柳宗元《夏昼闲作》:“南州溽暑醉如酒,隐几熟眠开北牖。日午独觉无余声,山童隔竹敲茶臼。”宋张宛丘《夏日》:“黄帘绿幕断飞蝇,午影当轩睡未兴。枕稳海鱼镌紫石,扇凉山雪画青缯。”宋杨万里《闲居初夏午睡起》:“日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花。”这些轻松的诗句,与炎炎赤日、蒸人暑气成为截然不同的概念,体现出积极向上的热爱生活的情趣。苏舜钦这首《《夏意》苏舜钦 古诗》诗所表现的也是这一主题。
  结尾四句,是作者继续回想别时难舍难分的情况,其中最牵惹他的情思,就是她上前附耳小语的神态。这里不用一般篇末别后思念的写法,而以对方望归的迫切心理和重逢之时的喜悦心情作为结束。耳语的内容是问他何时能跃马归来,是关心和期待,从而使想见对方迎接时愉悦的笑容,于是作者进一层展开一幅重逢之时的欢乐场面,并以充满着期待和喜悦的心情总收全篇。
  这首诗在艺术上的特点,就是采用拟人化手法,把自己的心态物化成木芙(mu fu)蓉,木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩:她孤寂、独自长在湘水西岸,任秋风疾吹,繁霜严打,无人爱怜顾惜;她完美,“盈盈”,是婀娜多姿的体形,“丽影”是艳丽动人的身姿,“浓香”是沁人的芳香(fang xiang),可谓集众美于一身;她自信,“有美不自蔽,安能守孤根”,这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳,不如说是诗人的才华、理想。因此,即使在孤独、冷落,被人诋毁、抛弃的处境里,他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候;他很有原则,处于世上,就只能像木芙蓉一样,扎根高高的陆地,绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘,倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显,高文先生道明了诗人的用意:“此诗写木芙蓉美丽而孤独,深受风霜欺凌,诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比,怜花亦即自怜”。诗人爱花,护花,实为自爱自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤,驱走孤独幽愁的常见方式。
  短短五句,将人物的旷放超豪,表现得入木三分。五句中分插了“雪”、“露”、“云”、“月”、“星”五个关于天象的名词,或实指(zhi),或虚影,颇见巧妙。五句中无不在层层状写露天的夜景,却以人物我行我素的行动超脱待之,显示了旷达的高怀。以起首的“白雁乱飞”与结末的“人睡也”作一对照,更能见出这一点。
  不少唐人以杨玉环之死写过诗,白居易的《长恨歌》最为著名,白乐天写这首诗时并不乐天,题目中的“恨”字足可说明一切。李商隐的《马嵬》也很有名,批判的矛头直指李隆基,“如何四纪为天子,不及卢家有莫愁”,讽刺挖苦的味道相当明显。郑畋《马嵬坡》中“景阳宫井又何人”,以陈后主和张丽华比李隆基和杨玉环,隐含讥刺。还有杜甫的“中自诛褒妲”,刘禹锡的“天子舍妖姬”等,含有女人是祸水的错误观念。李靓的这首绝句立意不但新,而且高,可以说超过了前人。
  李白的诗风豪放雄健,想象极其丰富,语言自然婉转,音律富于变化而又和谐统一,具有浓郁的浪漫主义色彩。此诗寥寥数笔,就酣畅淋漓地表现出了人在高处的愉悦、豪放、可爱、率直。
  “寂寂系舟双下泪,悠悠伏枕左书空。十年蹴鞠将雏远,万里秋千习俗同。”第二联紧承首联,“系舟”应“飘泊”,“左书空”对“左臂偏枯”,“双下泪”“左书空”如两个特写镜头,将首联漂泊病废内容具象化,“寂寂”、“悠悠”两个叠词,更强化了诗人无依无靠,飘泊不知所归,流浪难与人语的悲凉气氛。茫茫人寰,无人可语,卧病在舟,飘荡无期,右臂残疾,左书难以成字,虽想停舟驻足,却又无岸可登,思前想后,诗人泪雨滂沱,心如刀割。此为近承。第三联在上联具写的基础上概写,远承首联。蹴鞠即打球,与荡秋千等都是清明时节游戏,诗人选取它们入诗既照顾诗题,更含有深意。《杜臆》认为蹴鞠乃军中击球之戏,此代指兵乱,战乱频仍中的飘泊就更为艰辛,此其一;清明打球乃唐旧俗,不止军中,宫中犹耽此戏,王建《宫词》描写道:“殿前铺设两边(liang bian)楼,寒食宫人步打球。”诗人用此,寓有想望京华之意,此其二;其实,蹴鞠秋千在此还具有比喻、双关意义,诗人的一生不正象球那样被人踢来踢去,命运不定,也不正如秋千般飞荡往复,高低起落,难以自控吗?此其三。“十年”言久,“万里”言远,诗人从时空两个角度叙写自己不幸。“十年”既是虚指,也是实指,从诗人贬出朝迁到现在已是十年光阴过去了。多少年来,诗人象毡球象秋千飘泊动荡,本已足悲,挈妇将雏,一天一天远离京华,则更增其若,荆楚的清明风俗虽与长安相同,正因其同,却不得不使人忆起流窜四处的亲朋,这益使人难堪万分,柔肠寸断。诗人在这十四个字中熔铸了极为丰富的生活内容和情感体验,它们依次叠现出来,既富有层次感,又极见浑然一体,具有极强的内在情感张力,令人想起诗人的另一联名句:“万里悲秋常作客,百年多病独登台。”
  首句点出“望”的立足点。“楼倚霜树外”的“倚”,是倚立的意思,重在强调自己所登的高楼巍然屹立的姿态;“外”,是“上”的意思。秋天经霜后的树,多半木叶黄落,越发显出它的高耸挺拔,而楼又高出霜树之上,在这样一个立足点上,方能纵览长安高秋景物的全局,充分领略它的高远澄洁之美。所以这一句实际上是全诗的出发点和基础,没有它,也就没有“望”中所见的一切。
  这是一首以《落叶》修睦 古诗为描写对象的咏物诗。首联通过视觉描写展现了《落叶》修睦 古诗翻飞的情景:一场秋雨过后,庄稼已经收割了,闲置着的田地显得格外空旷,只见深红色的《落叶》修睦 古诗脱离树干,层层叠叠地在半空里飞舞。颔联以拟人化的手法,描写《落叶》修睦 古诗的心理活动:《落叶》修睦 古诗思绪翻飞,一心向往着春日,哪里肯相信自己在凭借秋风而飞舞呢。颈联描写《落叶》修睦 古诗飘零的动态情景:有的翻飞着随流水而去,有的在暮色苍茫的河边盲目地飘荡。尾联直抒胸臆,说自己要像青松那样傲然挺立,四季常青,而不做《落叶》修睦 古诗,随风飘荡,任意东西。
  “苍惶”一联,紧承“严谴”而来。正因为“谴”得那么“严”,所以百般凌逼,不准延缓;作者没来得及送行,郑虔已经“苍惶”地踏上了漫长的道路。“永诀”一联,紧承“垂死”而来。郑虔已是“垂死”之年,而“严谴”又必然会加速他的死,不可能活着回来了;因而发出了“便与先生应永诀”的感叹。然而即使活着不能见面,仍然要“九重泉路尽交期”啊!情真意切,沉痛不忍卒读。诗的结尾,是需要含蓄的,但也不能一概而论。卢得水评这首诗,就说得很不错:“末竟作‘永诀’之词,诗到真处,不嫌其迫,不妨于尽也。”
  沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首,但就两诗比较而言,其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情,写得比较平实浅露,缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味,沈德潜也不得不指出其用意“未深”;而在写景方面,“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景,没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融,形成一个完美和谐的特定境界,因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里,收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的,应当推第二首。在这诗中,诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的,而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后,环顾离亭,仰望明月,远眺江山,感怀此夜,就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首诗看来都是写景,而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情,自然浮现纸上,是一首寓情于景、景中见情的佳作,兼有耐人寻味的深度和美感。
  第三首一开头就造足了起程的气氛。室外(shi wai),车夫已经赶到,车铃声响起。并用叠字“肃肃”“锵锵”来形容赶车的速度,扬和铃的声音,有匆匆欲行之感。室内却是另一番情景:诗人束带整装,准备起程,再回过头看空房,只能在想像中依稀见到妻子的容貌和形体,在这奉役远行之时,不能与妻子面别,诗人起坐不宁,室内室外,情形不同,但都统一于“起程”,使起程的气氛造得浓浓的。诗人还用赠礼表达对妻子的深情厚意。宝钗、明镜、芳香、素琴都是秦嘉临行前留赠妻子的。秦嘉在《重报妻书》有云:“间得此镜,既明且好,形观文彩,世所希有,意甚爱之。故以相与,并致宝钗一双,价值千金,龙虎组履一绷,好香四种各一斤。素琴一张,常所自弹也。明镜可以鉴形,宝钗可以耀首,芳香可以馥身去秽,麝香可以辟恶气,素琴可以娱耳。”可见(ke jian)这四样东西之珍贵。由于珍贵,自然表达了作者的一片心意。然而作者仍然感叹《诗经·木瓜》中应当拿更好的东西报答对方,自谦地认为:妻子过去赠给自己的东西很珍贵,很多,自己赠给妻子的东西仍然显得很少,很不值钱,因此不能报答妻子对自己的深恩,但可贵的是可以用它来表达自己的一点心意。惟其珍贵却自谦,才更显出诗人的爱是无私的,是极其深厚的。这种一层深似一层的表现方式,又比《诗经·木瓜》篇更胜一筹,得到了更为理想的艺术效果。
  此诗的主旨,由于诗的境界的空泛性和意象的可塑性,对其内涵可以有不同的开掘和把握。《毛诗序》“乐育材”说流传二千多年,影响至巨。连批评《毛诗序》全失诗意的朱子,在其《白鹿洞赋》中,亦有“广‘青衿’之疑问,乐《菁莪》之长育”的句子。此所谓习用典记,约定俗成者也。对诗的主题,不同的理解可以并存,似不必存此没彼。这首诗的主题,爱情说更有道理,证据之一是人们公认《小雅》中典型描写男女相悦之情的《小雅·隰桑》篇,同《小雅·《菁菁者莪》佚名 古诗》不论章法、句式都非常相似;前三章中“既见君子”句式一般无二,第四章都变换声调,各自成章。

创作背景

  这组诗作于清道光十九年己亥(1839年)。这年龚自珍辞官,由北京南返杭州,后又北上接取家属,在南北往返的途中,他看着祖国的大好河山,目睹生活在苦难中的人民,不禁触景生情,思绪万千,即兴写下了一首又一首诗,于是诞生了《己亥杂诗》。在这路途中,龚自珍一有感触便写下来,扔进篓里。他珍惜诗篇,315首诗一首都没丢。

  

全思诚( 元代 )

收录诗词 (2133)
简 介

全思诚 全思诚,明代官员。字希贤,号文达,华亭(今上海松江)人。博雅弘粹,少负文名,官至文华殿大学士,洪武中以耆儒由学正徵授文华殿大学士固辞,赐归。书法古劲,有笔谏风度。

晴江秋望 / 郭宏岐

遥羡落帆逢旧友,绿蛾青鬓醉横塘。"
密树分苍壁,长溪抱碧岑。海风闻鹤远,潭日见鱼深。
"芳草正得意,汀洲日欲西。无端千树柳,更拂一条溪。
白露下长安,百虫鸣草根。方当秋赋日,却忆归山村。
劝君莫惜登楼望,云放婵娟不久长。"
万里阔分袂,相思杳难申。桂水秋更碧,寄书西上鳞。"
家山望几遍,魏阙赴何时。怀古心谁识,应多谒舜祠。"
"紫府空歌碧落寒,晓星寥亮月光残。


昭君怨·园池夜泛 / 云水

粉壁正荡水,缃帏初卷灯。倾城惟待笑,要裂几多缯。"
宵衣旰食明天子,日伏青蒲不敢言。"
"小鼎煎茶面曲池,白须道士竹间棋。
遥望戍楼天欲晓,满城冬鼓白云飞。"
"河岸微退落,柳影微凋疏。船上听唿稚,堤南趁漉鱼。
讨论常见念回愚。黄鹤楼前春水阔,一杯还忆故人无。"
食久庭阴转,行多屐齿洼。气清岩下瀑,烟漫雨馀畬。
烟湿高吟石,云生偶坐痕。登临有新句,公退与谁论。"


水龙吟·过南剑双溪楼 / 郁曼陀

望稼周田隔,登楼楚月生。悬知蒋亭下,渚鹤伴闲行。"
东归自有故山约,花落石床苔藓平。"
簟凉秋閤思,木落故山情。明发又愁起,桂花溪水清。"
雨出嵩峰到郡来。投札转京忧不远,枉缄经虏喜初开。
短日安能驻,低云只有阴。乱鸦冲晒网,寒女簇遥砧。
今夜月明何处宿,九疑云尽碧参差。"
吴姬争唱竹枝歌。金钗横处绿云堕,玉箸凝时红粉和。
"南山披时寒夜中,一角不动毗岚风。


失题 / 谢偃

"翱翔曾在玉京天,堕落江南路几千。
"门与青山近,青山复几重。雪融皇子岸,春浥翠微峰。
烟深苔巷唱樵儿,花落寒轻倦客归。
上人去兮几千里,何日同游兮湘川水。"
"心忆莲池秉烛游,叶残花败尚维舟。烟开翠扇清风晓,
"初宵门未掩,独坐对霜空。极目故乡月,满溪寒草风。
平仲朝归卧一裘。醉后独知殷甲子,病来犹作晋春秋。
亨衢自有横飞势,便到西垣视训辞。"


蝶恋花·河中作 / 梁介

闻说晚心心更静,竹间依旧卧看书。"
清歌响断银屏隔。堤外红尘蜡炬归,楼前澹月连江白。"
梦想吟天目,宵同话石门。枫林叶欲下,极浦月清暾。"
田事终归彼,心情倦老于。斫材须见像,藏剑岂为鱼。
香火有良愿,宦名非素心。灵山缘未绝,他日重来寻。"
"相逢须强笑,人世别离频。去晓长侵月,归乡动隔春。
年来寄与乡中伴,杀尽春蚕税亦无。
梯稳从攀桂,弓调任射莎。岂能抛断梦,听鼓事朝珂。"


粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花 / 姚子蓉

"洞中春气蒙笼暄,尚有红英千树繁。
今来并得三般事,灵运诗篇逸少书。"
扬鞭入莽苍,山驿凌烟翠。越鸟日南飞,芳音愿相次。"
十千沽酒留君醉,莫道归心似转蓬。"
"花时人欲别,每日醉樱桃。买酒金钱尽,弹筝玉指劳。
有娀未抵瀛洲远,青雀如何鸩鸟媒。"
"百媚城中一个人,紫罗垂手见精神。
"潘岳无妻客为愁,新人来坐旧妆楼。


思佳客·闰中秋 / 许大就

涔浦纵孤棹,吴门渺三千。回随衡阳雁,南入洞庭天。
明神司过岂令冤,暗室由来有祸门。莫为无人欺一物,他时须虑石能言。
"贞吝嫌兹世,会心驰本原。人非四禅缚,地绝一尘喧。
久别杜陵春草青。熊轼并驱因雀噪,隼旟齐驻是鸿冥。
几蜩嘿凉叶,数蛩思阴壁。落日空馆中,归心远山碧。
"高梧一叶下秋初,迢递重廊旧寄居。月过碧窗今夜酒,
玉女窗虚五夜风。翠袖自随回雪转,烛房寻类外庭空。
战蒲知雁唼,皱月觉鱼来。清兴恭闻命,言诗未敢回。"


神鸡童谣 / 袁黄

竹暗湘妃庙,枫阴楚客船。唯应洞庭月,万里共婵娟。"
蝶繁经粉住,蜂重抱香归。莫惜薰炉夜,因风到舞衣。
未夕鸟先宿,望晴人有期。何当廓阴闭,新暑竹风吹。"
今朝折得东归去,共与乡闾年少看。"
无端晚吹惊高树,似袅长枝欲下来。"
梦边催晓急,愁外送风频。自有沾花血,相和泪滴新。"
临轩赐带盈十围。忠臣张公识逆状,日日切谏上弗疑。
刻骨搜新句,无人悯白衣。明时自堪恋,不是不知机。"


雨霖铃·孜孜矻矻 / 沈丹槐

休向西斋久闲卧,满朝倾盖是依刘。"
"到此空思吴隐之,潮痕草蔓上幽碑。
"晓望疏林露满巾,碧山秋寺属闲人。
雨出嵩峰到郡来。投札转京忧不远,枉缄经虏喜初开。
江妃思在掌,海客亦忘躯。合浦当还日,恩威信已敷。"
"朱楼对翠微,红旆出重扉。此地千人望,寥天一鹤归。
是宝终知贵,唯恩且用酬。如能在公掌,的不负明眸。"
"三十六旬盈复缺,百年堪喜又堪伤。


咏木槿树题武进文明府厅 / 裴延

"江岸一相见,空令惜此分。夕阳行带月,酌水少留君。
纵到缑山也无益,四方联络尽蛙声。"
"银章朱绂照云骢,六换鱼书惠化崇。瑶树忽倾沧海里,
池塘鼎沸林欲燃。合家恸哭出门送,独驱匹马陵山巅。
贤臣会致唐虞世,独倚江楼笑范增。"
遇物唯多感,居常只是吟。待时钳定口,经事压低心。
"佳人背江坐,眉际列烟树。(《庾楼燕》)。
近年牛医儿,城社更扳援。盲目把大旆,处此京西藩。