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行经华阴

魏晋 / 徐炳

"长沙辞旧国,洞庭逢故人。薰兰敦久要,披雾转相亲。
"深潭与浅滩,万转出新安。人远禽鱼静,山空水木寒。
斗柄更初转,梅香暗里残。无劳秉华烛,清月在南端。"
归来视宝剑,功名岂一朝。"
"路向荣川谷,晴来望尽通。细烟生水上,圆月在舟中。
古木苍苍离乱后,几家同住一孤城。"
巧裁蝉鬓畏风吹,尽作蛾眉恐人妒。
"西经大蓝山,南来漆林渡。水色倒空青,林烟横积素。
"五酺终宴集,三锡又欢娱。仙阜崇高异,神州眺览殊。
为情贵深远,作德齐隐见。别业在春山,怀归出芳甸。
"清洛日夜涨,微风引孤舟。离肠便千里,远梦生江楼。
泄云岂知限,至道莫探元。且愿启关锁,于焉微尚存。"
"隐隐起何处,迢迢送落晖。苍茫随思远,萧散逐烟微。


行经华阴拼音解释:

.chang sha ci jiu guo .dong ting feng gu ren .xun lan dun jiu yao .pi wu zhuan xiang qin .
.shen tan yu qian tan .wan zhuan chu xin an .ren yuan qin yu jing .shan kong shui mu han .
dou bing geng chu zhuan .mei xiang an li can .wu lao bing hua zhu .qing yue zai nan duan ..
gui lai shi bao jian .gong ming qi yi chao ..
.lu xiang rong chuan gu .qing lai wang jin tong .xi yan sheng shui shang .yuan yue zai zhou zhong .
gu mu cang cang li luan hou .ji jia tong zhu yi gu cheng ..
qiao cai chan bin wei feng chui .jin zuo e mei kong ren du .
.xi jing da lan shan .nan lai qi lin du .shui se dao kong qing .lin yan heng ji su .
.wu pu zhong yan ji .san xi you huan yu .xian fu chong gao yi .shen zhou tiao lan shu .
wei qing gui shen yuan .zuo de qi yin jian .bie ye zai chun shan .huai gui chu fang dian .
.qing luo ri ye zhang .wei feng yin gu zhou .li chang bian qian li .yuan meng sheng jiang lou .
xie yun qi zhi xian .zhi dao mo tan yuan .qie yuan qi guan suo .yu yan wei shang cun ..
.yin yin qi he chu .tiao tiao song luo hui .cang mang sui si yuan .xiao san zhu yan wei .

译文及注释

译文
只有(you)在笛声《折杨柳》曲中才能想象到春光,而现实中从(cong)来(lai)就没有见过春天。
鸱鸟在枯桑上鸣叫,野鼠乱拱洞穴。
太阳光辉怎会有哪里照(zhao)不到,何(he)需烛龙用其神光照耀?
清明扫墓的时候,有几户人家的坟墓还会有后人来祭拜呢。(因为他们的后人在战乱中死去(qu)了)
黄河从西边逶迤而来,再窈窕如丝地流向东面的群山。
皇帝在宫中像白日一样高照天下,三公大臣运筹帷握,各司其职。
打出泥弹,追捕猎物。
本想求得奴隶伊尹,如何却又能得贤淑美妻?
思念家乡的心就象这绵绵不断的汾河水,无时无刻不在悠悠地流向家乡。
既然都说没有可担忧,为何不让他尝试?

注释
5、六街:指长安城中左右的六条大街。这里泛指闹市街区。
⑷素艳:洁白妍丽,这里指白梅。
⑸红裙:红色裙子,亦指美女。妒杀:让……嫉妒而死。
(11)养:奉养,指孝顺父母。
(27)熏天:形容权势大。
⑶左相:指左丞相李适之,天宝元年(742年)八月为左丞相,天宝五年(746年)四月,为李林甫排挤罢相。长鲸:鲸鱼。古人以为鲸鱼能吸百川之水,故用来形容李适之的酒量之大。衔杯:贪酒。圣:酒的代称。《三国志·魏志·徐邈传》:尚书郎徐邈酒醉,校事赵达来问事,邈言“中圣人”。达复告曹操,操怒,鲜于辅解释说:“平日醉客,谓酒清者为圣人,酒浊者为贤人。”李适之罢相后,尝作诗云:“避贤初罢相,乐圣且衔杯。为问门前客,今朝几个来?”此化用李之诗句,说他虽罢相,仍豪饮如常。
⑷素艳:洁白妍丽,这里指白梅。

赏析

  这是赠给崔策的诗,崔策字子符,柳宗元姐夫崔简的弟弟,属中表亲,当时就学于诗人。柳写有《送崔子符罢举诗序》,说他“少读经书,为文辞,本于孝悌,理道多容,以善别时,刚以知柔,进于有司,六选而不获。”亲戚加师生的双重关系,心中的真实得以应时而发。诗中以“鹤鸣”暗喻、“连袂”点题,点明这种关系和崔策对诗人的敬重,结篇以一“幸”字收束,以表诗人的感激之情。除此之外,通篇未涉及崔策,而是言事抒情明志。刘熙载在《艺概》里说:“叙物以言情谓之赋,余谓《楚辞·九歌》最得此诀。”诗人自得其屈原的真传,借“九疑”、“洞庭”,让人联想到舜帝之圣明,湘夫人“倚靡以伤情”,寄寓君臣际遇、人生离合之痛,寄托自己的不幸。诗人还创设了一连串精妙意象:“两仪”暗喻崇高的理念,“驰景”、“寒篠”、奴隶、鱼鸟,无不寄托或愿望、或担心、或痛苦的情怀。诗人又精于炼字。 “危桥”并非实景,乃是心境,是恐惧的写照。“萦回”既是写实,也象征仕途艰难。还有诗中的“泛”、“递”,热盼之情溢于言表;“循”、“观”二字,无奈中的潇洒,痛人心脾。前人论诗“用字”是“撑拄如屋之有柱,斡旋如车之有轴”(罗大经《鹤林玉露》),诗人最得其妙。
  “携箩驱出敢偷闲”,首句发问,一“敢”字道出卖菜老翁的无可奈何。二句对不敢偷闲的原因未作回答,而直写“雪胫冰须惯忍寒”。雪胫,指被埋于雪中的小腿;冰须,结着冰的胡须。前者极写雪之深,后者极写天之寒。而一“惯”字把卖菜老翁饱经风霜的形象刻画得淋漓尽致。无论雪再大,天再寒,卖菜老翁总是要挑着箩筐,走街穿巷,日复一日,年复一年,饱尝了生活的艰辛。卖菜老翁天生并不是这样一副苦命,当然他也想坐在温暖的屋里和亲友围炉畅叙。三句再问,四句不作正面回答,而用“忍寒”、“忍饥”作比较,一个“犹可”,一个“难”,个中原委,无需多说,读者自可品味。对于一般人来说,忍寒、忍饥都是难事。但对于卖菜老翁来说,寒冷已经算不了什么,可饥饿实在难熬。可见他过的是怎样一种饥寒交迫的生活!
  五、六两句写庙外之景:“云气嘘青壁,江声走白沙。”云雾团团,在长满青苔的古老的山崖峭壁间缓缓卷动;江涛澎湃,白浪淘沙,向三峡滚滚奔流。这里“嘘”、“走”二字特别传神。古谓:“云从龙”。从迷离的云雾,奔腾的江流,恍惚间,我们仿佛看到庙内壁画中的神龙,飞到峭壁间盘旋嬉游,口中嘘出团团云气;又仿佛看到有个巨人,牵着长江的鼻子,让它沿着沙道驯服地向东方迅奔。……在这里,神话和现实,庙内和庙外之景,大自然的磅礴气势和大禹治理山河的伟大气魄,迭合到一起了。这壮观的画面,令人感到无限的力与美。
  这首诗之使人产生美感,还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色,贵在时见”,并举“《雅》咏棠华,或黄或白,《骚》述秋兰,绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上,交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”,明点绿、红两色:“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”,则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色,夏莺的羽毛是嫩黄色,而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看,第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍,好似织成了一片绿锦。第二(di er)句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过,这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足,因此,诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽,从而使画面更为醒目。
  第二首诗通篇议论,堪称是一篇“爱酒辩”。开头从天地“爱酒”说起。以天上酒星、地上酒泉,说明天地也爱酒,再得出“天地既爱酒,爱酒不愧天”的结论。接着论人。人中有圣贤,圣贤也爱酒,则常人之爱酒自不在话下。这是李白为自己爱酒寻找借口,诗中说:“贤圣既已饮,何必求神仙。”又以贬低神仙来突出饮酒。从圣贤到神仙,结论是爱酒不但有理,而且有益。最后将饮酒提高到最高境界:通于大道,合乎自然,并且酒中之趣的不可言传的。此诗通篇说理,其实其宗旨不在明理,而在抒情,即以说理的方式抒情。这不合逻辑的议论,恰恰十分有趣而深刻地抒发了诗人的情怀,诗人的爱酒,只是对政治上失意的自我排遣。他的“酒中趣”,正是这种难以言传的情怀。
  2、对仗精美:本诗虽是七言歌行体,但其中有不少的句子运用律句的特色,声韵上讲究平仄相对,对仗也工整巧妙。如:“羽林练士拭金甲,将军校战出玉堂”、“玄漠云平初合阵,西山月出闻鸣镝”、“杨叶楼中不寄书,莲花剑上空流血”等等,都使诗句显得有堂堂之阵、正正之师般的整饬气象。
  诗的思想感情、语言风格,也都富有作者本人的个性特征。这不是一般诗人所能写得出的。
  从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融。其实,冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们陶醉在他那美妙的弦歌声中,以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语,兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇,而且是一种巧妙的过渡手法,承上启下,比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句,诗人凭借想象的翅膀,飞向天庭,飞上神山,把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”,乐声传到天上,正在补天的女娲听得入了迷,竟然忘记了自己的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个“逗”字,把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。
  第二联:“虬须公子五侯客,一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚,虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的,所以“虬须公子五侯客”,毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会,只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字,又躲闪了开去。虬须,当是爱将;公子,是贵裔;而五侯,是借东汉的典故,借指专权的宦官。晚唐之季,宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说:“自贞元之后,威权日炽,兰锜将臣,率皆子畜;蕃方戎帅,必以贿成;万机之与夺任情,九重之废立由己。”所以温庭筠这样写,绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去,不露君臣的痕迹,以免刺激。但用主客以写君臣,这实际又是最大的刺激。虚虚实实,真所谓“羚羊挂角,无迹可寻”。至于客有多少,酒宴如何丰盛,主客们又是如何放浪形骸之外,这在诗里都不好写,于是他采取实物变形的手法,仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟,是圆形的大肚壶。“一饮千钟”,正如“白发三千丈”一样,虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长,饮的酒多,一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众,济济一堂,大家举起杯子时,那数不清的杯子,简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟,那倒酒之势,是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头,他把倾下的千钟之酒,非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚,却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的,将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
  画家是什么人,已不可考。他画的是南朝六代(东吴、东晋、宋、齐、梁、陈)的故事,因为六代均建都于金陵。这位画家并没有为南朝统治者粉饰升平,而是写出它的凄凉衰败。他在画面绘出许多老木寒云,绘出危城破堞,使人看到三百年间的金陵,并非什么郁郁葱葱的帝王之州,倒是使人产生伤感的古城。这真是不同于一般的历史组画。
  后两句“夕阳无限好,只是近黄昏”描绘了这样一幅画面:余晖映照,晚霞满期天,山凝胭脂,气象万千。诗人将时代没落之感,家国沉沦之痛,身世迟暮之悲,一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字,笔锋一转,转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千古名言,蕴涵了这样一个意旨:景致之所以如此妖娆,正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻,有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹;也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭,是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发,也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣,预见到社(dao she)会的严重危机,而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味,后世被广泛引用,并且借用到人类社会的各个方面;也引申、升华甚至反其意而为之,变消(bian xiao)极为积极,化腐朽为神奇,产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
  这首诗咏早春,能摄早春之魂,给读者以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
  “河桥不相送,江树远含情”,紧扣“嗟”字写惜别深情,突显出诗人的思想感情曲折起伏、波澜叠出,又写出了想象中的送别情景:朋友远行,诗人因病不能相送,伤别之情倍添一层。这时诗人忽发奇想,以江边依依杨柳比心中缠绵之情,虚景实情,浑然无迹,朴实自然,蕴藉深厚。第四句流露出诗人身虽未去河桥,而其心已飞往江滨,形象而含蓄地写出了诗人自己与友人的深厚情谊,使“送别”二字有了着落,与第三句对照起来看,又是一层波澜。
  组诗的第三首。诗由写景开始:“月黑雁飞高”。这样的景是难于刻画的:“月黑”,则茫无所见;“雁飞高”,则无迹可寻。雁飞而且高。是由声音觉察到的。这样的景,并非眼中之景,而是意中之景。雪夜月黑,本不是雁飞的正常时刻。而宿雁惊飞,正透露出敌人正在行动。寥寥五字,既交待了时间,又烘托了战斗前的紧张气氛,直接逼出下句“单于夜遁逃”来。单于本是古匈奴的君主,这里借指敌军统帅。敌军在夜间行动,应当有各种可能。然而诗人但谓“单于夜遁逃”。读诗至此,顿觉一股豪迈之情扑面而来。敌人夜间行动,并非率兵来袭,而是借夜色的掩护仓惶逃遁。诗句语气肯定,判断明确,充满了对敌人的蔑视和我军必胜的信念,足令读者为之振奋,于上句造成的神秘气氛中,发一惊采。敌酋遁去,我军纵兵追擒,这是自然的发展。“欲将轻骑逐”,是追兵将发而未发。不用大军而仅派“轻骑”,绝不仅仅因为快捷,同时也还显示厂一种高度的自信。仿佛敌人已是瓮中之鳖,只须少量“轻骑”追剿。便可手到擒来。当勇士们列队准备出发时。虽然站立不过片刻.而大雪竟落满弓刀。“大雪满弓刀”一句,又发惊采,将全诗意境推向高潮。在茫茫的夜色中,在洁白的雪地上,一支轻骑兵正在集结,雪花顷刻便落满了他们全身,遮掩了他们武器的寒光。他们就象一支支即将离弦的箭。虽然尚未出发,却早就满怀着必胜的信心。这是一幅非常动人的画图:在静谴中蕴藏着呐喊,在昏暗中酝酿着闪电。虽然是在漆黑的夜间,勇士们被白雪勾画出的英姿仍然是“焕尔触目”。“离首即尾、离尾即首”虽然是绝句的难点,但诗人倘能大胆剪裁,巧妙构思,抓住典型环境与典型场景,完全能够写出精采的佳作。

创作背景

  从唐人姚合《极玄集》直至清人管世铭《读雪山房唐诗钞》,各家所列“大历十才子”之名虽差异较大,但司空曙一直名列其中,且司空曙诗作存世数量在十才子中列居第四,无疑是“大历十才子”的主要成员之一。

  

徐炳( 魏晋 )

收录诗词 (7499)
简 介

徐炳 字星瑞。着有《江上吟稿》。

玉楼春·尊前拟把归期说 / 袁机

往来赤城中,逍遥白云外。莓苔异人间,瀑布当空界。
示威以夺诸侯魄。威可畏,皇可尊。平田校猎书犹陈,
顷为衡湘客,颇见湖山趣。朝气和楚云,夕阳映江树。
"胜境宜长望,迟春好散愁。关连四塞起,河带八川流。
"鸾乃凤之族,翱翔紫云霓。文章辉五色,双在琼树栖。
"不向新安去,那知江路长。猿声近庐霍,水色胜潇湘。
"南省推丹地,东曹拜琐闱。惠移双管笔,恩降五时衣。
"吾友东南美,昔闻登此楼。人随川上逝,书向壁中留。


沁园春·答九华叶贤良 / 仰振瀛

山河天眼里,世界法身中。莫怪销炎热,能生大地风。"
"积雪满阡陌,故人不可期。长安千门复万户,
平明孤帆心,岁晚济代策。时在身未充,潇湘不盈画。
"闺妇持刀坐,自怜裁剪新。叶催情缀色,花寄手成春。
莫言异舒卷,形音在心耳。"
此瓢今已到,山瓢知已空。且饮寒塘水,遥将回也同。
溪当大楼南,溪水正南奔。回作玉镜潭,澄明洗心魂。
"结茅种杏在云端,扫雪焚香宿石坛。


江神子·杏花村馆酒旗风 / 吴之驎

"同心忽已别,昨事方成昔。幽径还独寻,绿苔见行迹。
湘妃独立九疑暮,汉女菱歌春日长。始知仙事无不有,
倚石忘世情,援云得真意。嘉林幸勿剪,禅侣欣可庇。
乍迷金谷路,稍变上阳宫。还比相思意,纷纷正满空。"
西过获麟台,为我吊孔丘。念别复怀古,潸然空泪流。"
"漭漭江势阔,雨开浔阳秋。驿门是高岸,望尽黄芦洲。
渔阳燕旧都,美女花不如。(见《吟窗杂录》)"
海内戎衣卷,关中贼垒平。山川随转战,草木困横行。


报任安书(节选) / 李景董

所献知国宝,至公不待言。是非吾欲默,此道今岂存。"
"建隼罢鸣珂,初传来暮歌。渔樵识太古,草树得阳和。
君讶今时尽陵陆,我看明岁更沦涟。来今自昔无终始,
山中人兮欲归,云冥冥兮雨霏霏。水惊波兮翠菅蘼,
百丈深涧里,过时花欲妍。应缘地势下,遂使春风偏。
至损当受益,苦寒必生温。平明四城开,稍见市井喧。
执板身有属,淹时心恐惶。拜言不得留,声结泪满裳。
淮滨益时候,了似仲秋月。川谷风景温,城池草木发。


九日登清水营城 / 马去非

"微风和众草,大叶长圆阴。晴露珠共合,夕阳花映深。
我本家颍北,开门见维嵩。焉知松峰外,又有天坛东。
为重凌霜节,能虚应物心。年年承雨露,长对紫庭阴。"
"天跸三乘启,星舆六辔行。登高凌宝塔,极目遍王城。
光辉恨未瞩,归思坐难通。苍苍松桂姿,想在掖垣中。"
"不相见,不相见来久。日日泉水头,常忆同携手。
"河汉有秋意,南宫生早凉。玉漏殊杳杳,云阙更苍苍。
此时欢喜赐千金。鹭羽凤箫参乐曲,荻园竹径接帷阴。


楚天遥过清江引·有意送春归 / 孔宗翰

远日寒旌暗,长风古挽哀。寰中无旧业,行处有新苔。
北阙纡宸藻,南桥列祖筵。耀威当夏日,杀气指秋天。
竟日馀香在,过时独秀难。共怜芳意晚,秋露未须团。"
彭阳昔游说,愿谒南郢都。王果尚未达,况从夷节谟。
贾生何事又三年。愁占蓍草终难决,病对椒花倍自怜。
"北风吹海雁,南渡落寒声。感此潇湘客,凄其流浪情。
"隔河见桑柘,蔼蔼黎阳川。望望行渐远,孤峰没云烟。
云入授衣假,风吹闲宇凉。主人尽欢意,林景昼微茫。


泊秦淮 / 梁宪

"正月风光好,逢君上客稀。晓风催鸟啭,春雪带花飞。
始陪文翰游,欢燕难久并。予因谬忝出,君为沉疾婴。
想像闻此兮欲升烟,铸月炼液兮伫还年。"
"古来有弃妇,弃妇有归处。今日妾辞君,辞君遣何去。
"不愁寻水远,自爱逐连山。虽在春风里,犹从芳草间。
贤达不能同感激,更于何处问苍苍。"
贤友此为邑,令名满徐方。音容想在眼,暂若升琴堂。
"落日弥纶地,公才画省郎。词惊起草笔,坐引护衣香。


浣溪沙·上巳 / 刘敞

"汉主离宫接露台,秦川一半夕阳开。青山尽是朱旗绕,
芳菲看不厌,采摘愿来兹。"
"多病长无事,开筵暂送君。正愁帆带雨,莫望水连云。
"宁亲为令子,似舅即贤甥。别路经花县,还乡入锦城。
山月皎如烛,风霜时动竹。夜半鸟惊栖,窗间人独宿。
"心惆怅,望龙山。云之际,鸟独还。悬崖绝壁几千丈,
北望无乡信,东游滞客行。今君佩铜墨,还有越乡情。"
埋云翳景无穷已,因风落地吹还起。先过翡翠宝房中,


诉衷情·春游 / 刘壬

关塞重门下,郊岐禁苑傍。练兵宜雨洗,卧鼓候风凉。
"东南之美,生于会稽。牛斗之气,蓄于昆溪。
宗英佐雄郡,水陆相控带。长川豁中流,千里泻吴会。
清风竟不至,赤日方煎铄。石枯山木燋,鳞穷水泉涸。
名带含香发,文随绮幕开。披云自有镜,从此照仙台。"
双壁隐灵曜,莫能知晦明。皑皑坚冰白,漫漫阴云平。
"青青山上松,数里不见今更逢。不见君,心相忆,
深衷欲有报,投躯未能死。引领望子卿,非君谁相理。"


姑孰十咏 / 邱晋成

"故人来自远,邑宰复初临。执手恨为别,同舟无异心。
猿吟一何苦,愁朝复悲夕。莫作巫峡声,肠断秋江客。
"杜门成白首,湖上寄生涯。秋草芜三径,寒塘独一家。
灵矶盘礴兮熘奔错漱,泠风兮镇冥壑。研苔滋兮泉珠洁,
绮罗含草树,丝竹吐郊衢。衔杯不能罢,歌舞乐唐虞。"
大臣小喑呜,谪窜天南垂。长沙不足舞,贝锦且成诗。
金绳界宝地,珍木荫瑶池。云间妙音奏,天际法蠡吹。
扇枕北窗下,采芝南涧滨。因声谢同列,吾慕颍阳真。"