蟾宫曲·赠名姬玉莲
丙申年，数在五楼前。但看八九月，胡虏乱中原。
宫空月苦瑶云断，寂寞巴江水自流。"
丹灶河车休矻矻，蚌胎龟息且绵绵。驭景必能趋日域，
亦粗足展余拂郁之心胸。当灵境之良宴兮，谬尊俎之相容，
他日与君重际会，竹溪茅舍夜相唿。
极目观前境，寂寞无一人。回头看后底，影亦不随身。
"绳床欹坐任崩颓，双眼醒醒闭复开。日月更无闲里过，
刚逐红尘下世来。黑虎行时倾雨露，赤龙耕处产琼瑰。
"晓蝉呜咽暮莺愁，言语殷勤十指头。
天符早晚下空碧，昨夜前村行霹雳。"
蟾宫曲·赠名姬玉莲拼音解释:
bing shen nian .shu zai wu lou qian .dan kan ba jiu yue .hu lu luan zhong yuan .
gong kong yue ku yao yun duan .ji mo ba jiang shui zi liu ..
dan zao he che xiu ku ku .bang tai gui xi qie mian mian .yu jing bi neng qu ri yu .
yi cu zu zhan yu fu yu zhi xin xiong .dang ling jing zhi liang yan xi .miu zun zu zhi xiang rong .
ta ri yu jun zhong ji hui .zhu xi mao she ye xiang hu .
ji mu guan qian jing .ji mo wu yi ren .hui tou kan hou di .ying yi bu sui shen .
.sheng chuang yi zuo ren beng tui .shuang yan xing xing bi fu kai .ri yue geng wu xian li guo .
gang zhu hong chen xia shi lai .hei hu xing shi qing yu lu .chi long geng chu chan qiong gui .
.xiao chan wu yan mu ying chou .yan yu yin qin shi zhi tou .
tian fu zao wan xia kong bi .zuo ye qian cun xing pi li ..
译文及注释
译文
鸟儿为什么(me)聚集在水草之处？鱼网为什么挂结在树梢之上？
廉正的人重义，骏马不需要加鞭。
回首往昔，那曾经的风流繁华恍然如梦，只剩下斜晖脉脉流水悠悠，一切俱已消逝，令人无限感伤。
万里桥西边就是我的破草房，没几个人来访，百花潭与我相伴，随遇而安，这就是沧浪。和风轻轻拥着翠绿的竹子，秀美光洁，飘雨慢慢洗着粉红的荷花，阵阵清香。当了大官的朋友人一阔就变脸，早与我断的来往，长久饥饿的小儿子，小脸凄凉(liang)，让我愧疚而感伤。我这老骨头快要扔进沟(gou)里了，无官无钱只剩个狂放，自己大笑啊，当年的《狂夫》杜甫 古诗老了却更狂！我就这么狂！
两列美女轮流起舞，舞步与歌辞的节奏相当。
绿苹长齐了片片新叶，白芷萌生又吐芳馨。
娇郎痴立像天(tian)空无依的浮云，拥抱白日在西帘下待到破晓。
魂啊不要去西方！
他们都能选拔贤者能人，遵循一定准则不会走样。
你难道没听过那最令人悲凄怅惋的胡笳乐音吗？它是紫色胡须、绿色眼珠的胡人吹奏的。胡笳之歌一曲尚未吹完，已令楼兰(lan)一带戍守的健儿愁绪满怀。凉爽的秋天，八月里，萧关一带的道路萧索冷落，呼啸的北风吹断了天山上的枯草。昆仑山南边的月亮快要西斜时，胡人向着月亮吹响了胡笳。在胡笳的哀怨声中我送你远去，站在秦山远望着陇山上那凄迷的云彩。那边城地区的夜里多有思乡而哀愁的梦，向月而吹的胡笳声谁还会喜欢听呢？
东陵侯被废弃以后，往司马季主那儿去占卜(bo)。
想那芦叶萧萧的滩头，开满蓼花的岸边，纵然有月色如水如银。鱼在水中雁飞天上，只盼金鸡报晓的佳音。虽有包天的义胆，盖地的忠肝，有谁能理解我的心。满怀的离愁千万种，醉乡里一夜霜染双鬓。
商声清切而悲伤,随风飘发多凄凉!这悲弦奏到"中曲",便渐渐舒徐迟荡回旋.
顾念即将奉命出差，离开你啊日益遥远。
古祠接近月宫，蟾蜍桂树，高险阴冷，山间的椒子儿坠落，把云朵染红。
注释
⑨醒：清醒。
⑵景：通憬，远行貌。泛泛：飘荡貌。景：闻一多《诗经通义》“景读为‘迥’，言漂流渐远也”。
④玉漏：古代计时器。长如岁：度夜如年。
⑵叶底：绿叶中间。底，底部。
100、黄门：宦官。
（22）推赤心于诸贤腹中：《后汉书·光武本纪》：“萧王（刘秀）推赤心置人腹中。”
20.轩邈（miǎo）：意思是这些高山仿佛都在争着往高处和远处伸展。轩，向高处伸展。邈，向远处伸展。这两个词在这里形容词活用为动词用。
赏析
原诗以“西塞云山远,东风道路长”二句开头。对偶轻盈脱俗,工稳端丽。“西塞”是行人的目的地。云山远隔,只在(zai)想望之中，诗人(shi ren)的朋友即将乘舟前往。西塞山在湖北,浔阳江在江西,船行是由东向西，逆水而上的。“东风”当然是顺风,可以减少逆水行船的困难。这既是写实,也包含着作者善意的祝福。当然,即使是一帆风顺,旅程也是漫长而艰苦的。一句“东风道路长”,既蕴含了诗人发自内心的祝愿,又流露出诗人蒙胧的不安与深情的惜别，寥寥五字,真是言简意赅,余味无穷。
其二
全诗前四句写被贬前的事情，柳宗元少年得志，21岁考取进士，26岁又中博学宏词科高第，授集贤殿正字，后又任蓝田县蔚，监察御史里行。在“永贞革新”中，他被提升为礼部员外郎，成为改革派中的重要骨干。王叔文集团执政的时间总共半年，真正大刀阔斧改革朝政也不过两、三个月，但却有力(you li)打击了弄权的宦官和跋扈的藩镇，革除弊政，打击贪暴，选用贤能，减免赋税，“百姓相聚欢呼大喜”。这在历史上是具有进步意义的。王叔文集团被称为“二王、刘、柳”，这足可见柳宗元在改革派中的地位与影响。他后来在信中自述“于众党人中，罪状最甚”（《寄许京兆孟容书》），也充分表明了他在推动当时的改革斗争中所起的积极作用。前两句写了年青时的抱负，渴望贡献才力创建公侯般的业绩，决心报效国家不考虑个人的得失。三、四句是对参与“永贞革新”遭到挫折的概写，像一只搏击长空的苍鹰，突遭险遇，“炎风溽暑忽然至，羽翼脱落自摧藏”，变成了“笼鹰”，被贬到遥远的永州，壮心瓦解徒然落得个囚犯的身分。从“超取显美”的朝中命官到流落南荒的谪吏，打击是残酷的，身心都受到摧残，。然而，即使万受摈弃，名列囚籍，也“不更乎其内”，“不变其操”，这就他的胸襟和节操。
一、二句式相同，都以“劝君(quan jun)”开始，“惜”字也两次出现，这是二句重复的因素。但第一句说的是“劝君莫惜”，二句说的是“劝君须惜”，“莫”与“须”意正相反，又形成重复中的变化。这两句诗意又是贯通的。“《金缕衣》佚名 古诗”是华丽贵重之物，却“劝君莫惜”，可见还有远比它更为珍贵的东西，这就是“劝君须惜”的“少年时”了。至于其原因，诗句未直说，那本是不言而喻的：“一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴”，贵如黄金也有再得的时候，“千金散尽还复来”；然而青春对任何人也只有一次，它一旦逝去是永不复返的。可是，世人多惑于此，爱金如命、虚掷光阴的真不少呢。一再“劝君”，用对白语气，致意殷勤，有很浓的歌味，和娓娓动人的风韵。两句一否定，一肯定，否定前者乃是为肯定后者，似分实合，构成诗中第一次反复和咏叹，其旋律节奏是纡回徐缓的。
从诗的艺术手法看，善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜，但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结，而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法（姑称之为半顶针修辞），却是并不多见的。其实，接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句，若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”，也完全可以，这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出，不取上下章衔接(xian jie)文字完全重复的纯顶针格，而仍收“蝉联而下，次序分明”（方玉润《诗经原始》）之效，并别具曲折灵动之势，实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞（如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”）连成一片，产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见，颂诗的表现力也相当强。
第三句“日暮北风吹雨去”，为嵩山的出场渲染了气氛。“日暮”言天已傍晚，落日余辉中更见嵩山的深幽(shen you)巍峨。“北风吹雨去”，嵩山在风侵雨蚀后愈加清新朗润，但这只是诗人的想象，未见嵩山，心中已对嵩山的景象做了一番描摹。诗人采用渲染的手法，为嵩山的出现展开序幕。
“清溪清我心”，诗人一开始就描写了自己的直接感受。李白一生游览过很多名山秀川，独有清溪的水色给他以“清我心”的感受，这就是清溪水色的特异之处。
首句“抽弦促柱听秦筝”，“抽弦促柱”点出弹筝的特殊动作。忽疾忽徐、时高时低的音乐声，就从这“抽弦促柱”变化巧妙的指尖端飞出来，传入诗人之耳。诗人凝神地听着，听之于耳，会之于心。“听”是此诗的“题眼”，底下内容，均从“听”字而来。
李白的《《宿巫山下》李白 古诗》是诗人个性改造和理想化了的图景。全诗注重把握整体的气势和氛围“昨夜巫山下，猿声梦里长”，凭个性的感兴泼墨写意“雨色风吹去”、“访古一沾裳”，而略去具体的细节，甚至连观照景物的视觉转移的顺序也往往毫不在意“桃花飞绿水，三月下瞿塘”。李白的这首抒情诗，把瞿塘峡—巫山物色和特定的情绪渗透、交融在一起，在“景”的形势和“情”的特征之间，表达自己的心境。
第三联直承首联，写忧国之情。过江诸人对泣新亭，叹神州陆沉，是往事，也是眼前的实事。第一联写了无力挽回国家倾覆的命运，这联直写国家沦亡后的状况。如今江北江南，音讯断绝，成了两个世界，眼前的秋风秋雨，是何等的凄清，自己又怎能长久淹留这里呢？秋风秋雨，既可看作实事，表现自己悲秋的愁闷，也可看作国家的象征，这番萧杀的状况，正同眼前国家面临的局势，怎能不使人忧虑万分、感慨系之呢？这一联格调(diao)轻快，在流动婉转中包含沉重(chen zhong)的感伤。这样造语，显得情深意长，是曾几诗的特长，也是他最喜欢用的句型，如他在《发宜兴》的第三联也这样写：“观山观水都废食，听风听雨不妨眠。”直接学黄庭坚名句“春风春雨花经眼，江北江南水拍天”（《次元明韵寄子由》）。由此可见曾几对江西诗派的继承关系。
诗人从数里外的旷野走向山村，一路行来，时间不知不觉地过去，夜幕悄悄地拉开。颈联转写夜景：“初月未终夕，边烽不过秦。”边烽，指边境的烽火。唐代边烽有两种：一种是报边境有事的紧急烽火，一种是报平安的烽火。秦，指今陕西南部一带。这两句的意思是说，初升的月亮高悬天空，烽火点燃起来，没有越过秦地，表明这一地区平安无事，山区更显得阒静，安谧。这时候诗人逐渐走近山庄。
《陈太丘与友期》全文仅有103个字，却叙述了一个完整的故事（关于守信与不守信的一场辩论），刻画了三个有鲜明个性的人物，说明了为人处世，应该讲礼守信的道理。如此有限的文字，却包含了这样丰富的内容，真可谓言简意赅了。如果不是在语言的精炼上造诣高深，要做到这一点是很难的。
因为诗人巧妙运用了移情手法和富于孕育性的时刻，来描写冬尽春来一时间情绪的波澜，诗歌虽然短小，却隽永清新，为人传唱。
这首绝句的艺术特点是构思上即兴寄情，直抒胸臆；表现上白描直抒，笔墨粗放。诗人仿佛一下子就被那城下少年打猎活动吸引住，好像出口成章地赞扬他们生龙活虎的行为和性格，一气呵成，不假思索。它的细节描写如实而有夸张，少年性格典型而有特点。诗人善于抓住生活现象的本质和特征，并能准确而简炼地表现出来，洋溢着生活气息和浓郁的边塞情调。在唐人边塞诗中，这样热情赞美各族人民生活习尚的作品，实在不多，因而这首绝句显得可贵。
第五首
其二
全诗前四句写被贬前的事情，柳宗元少年得志，21岁考取进士，26岁又中博学宏词科高第，授集贤殿正字，后又任蓝田县蔚，监察御史里行。在“永贞革新”中，他被提升为礼部员外郎，成为改革派中的重要骨干。王叔文集团执政的时间总共半年，真正大刀阔斧改革朝政也不过两、三个月，但却有力(you li)打击了弄权的宦官和跋扈的藩镇，革除弊政，打击贪暴，选用贤能，减免赋税，“百姓相聚欢呼大喜”。这在历史上是具有进步意义的。王叔文集团被称为“二王、刘、柳”，这足可见柳宗元在改革派中的地位与影响。他后来在信中自述“于众党人中，罪状最甚”（《寄许京兆孟容书》），也充分表明了他在推动当时的改革斗争中所起的积极作用。前两句写了年青时的抱负，渴望贡献才力创建公侯般的业绩，决心报效国家不考虑个人的得失。三、四句是对参与“永贞革新”遭到挫折的概写，像一只搏击长空的苍鹰，突遭险遇，“炎风溽暑忽然至，羽翼脱落自摧藏”，变成了“笼鹰”，被贬到遥远的永州，壮心瓦解徒然落得个囚犯的身分。从“超取显美”的朝中命官到流落南荒的谪吏，打击是残酷的，身心都受到摧残，。然而，即使万受摈弃，名列囚籍，也“不更乎其内”，“不变其操”，这就他的胸襟和节操。
一、二句式相同，都以“劝君(quan jun)”开始，“惜”字也两次出现，这是二句重复的因素。但第一句说的是“劝君莫惜”，二句说的是“劝君须惜”，“莫”与“须”意正相反，又形成重复中的变化。这两句诗意又是贯通的。“《金缕衣》佚名 古诗”是华丽贵重之物，却“劝君莫惜”，可见还有远比它更为珍贵的东西，这就是“劝君须惜”的“少年时”了。至于其原因，诗句未直说，那本是不言而喻的：“一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴”，贵如黄金也有再得的时候，“千金散尽还复来”；然而青春对任何人也只有一次，它一旦逝去是永不复返的。可是，世人多惑于此，爱金如命、虚掷光阴的真不少呢。一再“劝君”，用对白语气，致意殷勤，有很浓的歌味，和娓娓动人的风韵。两句一否定，一肯定，否定前者乃是为肯定后者，似分实合，构成诗中第一次反复和咏叹，其旋律节奏是纡回徐缓的。
从诗的艺术手法看，善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜，但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结，而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法（姑称之为半顶针修辞），却是并不多见的。其实，接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句，若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”，也完全可以，这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出，不取上下章衔接(xian jie)文字完全重复的纯顶针格，而仍收“蝉联而下，次序分明”（方玉润《诗经原始》）之效，并别具曲折灵动之势，实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞（如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”）连成一片，产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见，颂诗的表现力也相当强。
第三句“日暮北风吹雨去”，为嵩山的出场渲染了气氛。“日暮”言天已傍晚，落日余辉中更见嵩山的深幽(shen you)巍峨。“北风吹雨去”，嵩山在风侵雨蚀后愈加清新朗润，但这只是诗人的想象，未见嵩山，心中已对嵩山的景象做了一番描摹。诗人采用渲染的手法，为嵩山的出现展开序幕。
“清溪清我心”，诗人一开始就描写了自己的直接感受。李白一生游览过很多名山秀川，独有清溪的水色给他以“清我心”的感受，这就是清溪水色的特异之处。
首句“抽弦促柱听秦筝”，“抽弦促柱”点出弹筝的特殊动作。忽疾忽徐、时高时低的音乐声，就从这“抽弦促柱”变化巧妙的指尖端飞出来，传入诗人之耳。诗人凝神地听着，听之于耳，会之于心。“听”是此诗的“题眼”，底下内容，均从“听”字而来。
李白的《《宿巫山下》李白 古诗》是诗人个性改造和理想化了的图景。全诗注重把握整体的气势和氛围“昨夜巫山下，猿声梦里长”，凭个性的感兴泼墨写意“雨色风吹去”、“访古一沾裳”，而略去具体的细节，甚至连观照景物的视觉转移的顺序也往往毫不在意“桃花飞绿水，三月下瞿塘”。李白的这首抒情诗，把瞿塘峡—巫山物色和特定的情绪渗透、交融在一起，在“景”的形势和“情”的特征之间，表达自己的心境。
第三联直承首联，写忧国之情。过江诸人对泣新亭，叹神州陆沉，是往事，也是眼前的实事。第一联写了无力挽回国家倾覆的命运，这联直写国家沦亡后的状况。如今江北江南，音讯断绝，成了两个世界，眼前的秋风秋雨，是何等的凄清，自己又怎能长久淹留这里呢？秋风秋雨，既可看作实事，表现自己悲秋的愁闷，也可看作国家的象征，这番萧杀的状况，正同眼前国家面临的局势，怎能不使人忧虑万分、感慨系之呢？这一联格调(diao)轻快，在流动婉转中包含沉重(chen zhong)的感伤。这样造语，显得情深意长，是曾几诗的特长，也是他最喜欢用的句型，如他在《发宜兴》的第三联也这样写：“观山观水都废食，听风听雨不妨眠。”直接学黄庭坚名句“春风春雨花经眼，江北江南水拍天”（《次元明韵寄子由》）。由此可见曾几对江西诗派的继承关系。
诗人从数里外的旷野走向山村，一路行来，时间不知不觉地过去，夜幕悄悄地拉开。颈联转写夜景：“初月未终夕，边烽不过秦。”边烽，指边境的烽火。唐代边烽有两种：一种是报边境有事的紧急烽火，一种是报平安的烽火。秦，指今陕西南部一带。这两句的意思是说，初升的月亮高悬天空，烽火点燃起来，没有越过秦地，表明这一地区平安无事，山区更显得阒静，安谧。这时候诗人逐渐走近山庄。
《陈太丘与友期》全文仅有103个字，却叙述了一个完整的故事（关于守信与不守信的一场辩论），刻画了三个有鲜明个性的人物，说明了为人处世，应该讲礼守信的道理。如此有限的文字，却包含了这样丰富的内容，真可谓言简意赅了。如果不是在语言的精炼上造诣高深，要做到这一点是很难的。
因为诗人巧妙运用了移情手法和富于孕育性的时刻，来描写冬尽春来一时间情绪的波澜，诗歌虽然短小，却隽永清新，为人传唱。
这首绝句的艺术特点是构思上即兴寄情，直抒胸臆；表现上白描直抒，笔墨粗放。诗人仿佛一下子就被那城下少年打猎活动吸引住，好像出口成章地赞扬他们生龙活虎的行为和性格，一气呵成，不假思索。它的细节描写如实而有夸张，少年性格典型而有特点。诗人善于抓住生活现象的本质和特征，并能准确而简炼地表现出来，洋溢着生活气息和浓郁的边塞情调。在唐人边塞诗中，这样热情赞美各族人民生活习尚的作品，实在不多，因而这首绝句显得可贵。
第五首
创作背景
此诗当作于唐玄宗天宝十五载（756年），时值安史之乱爆发后第二年。诗人在当年春天奔往吴地，在一位被称作“扶风豪士”的人家里做客。所谓“扶风豪士”可能是籍贯扶风的溧阳县主簿，他名叫窦嘉宾，李白在《溧阳濑水贞义女碑铭序》中提到过溧阳“主簿扶风窦嘉宾”，大约性情豪爽而好客，因此，李白称他为“豪士”。李白当时是避难而来，受到盛情款待，为了表示感谢，也借此抒怀，即席写成此诗。
李宋臣( 五代 )
收录诗词 (9159) 首
简 介
李宋臣 李宋臣，初名汉臣，字希杰，福州（今属福建）人，颀子。徽宗崇宁五年（一一○六）进士（以上《淳熙三山志》卷二七）。知建阳县（明嘉靖《建阳县志》卷二）。高宗建炎中，知邠州、权泾原路提点刑狱（《建炎以来系年要录》卷二四）。
赠田叟
当楼船泛泛于叠浪，恨珠贝又轻于鸿毛。
药秘仙都诀，茶开蜀国封。何当答群望，高蹑傅岩踪。"
白云蓊欲归，青松忽消半。客去川岛静，人来山鸟散。
"结驷何翩翩，落叶暗寒渚。梦里春谷泉，愁中洞庭雨。
"山兄诗癖甚，寒夜更何为。觅句唯顽坐，严霜打不知。
永抛鸾镜画蛾眉。立身卓尔青松操，挺志铿然白璧姿。
此心不许世人知，只向仙宫未曾出。"
"余自来天台，凡经几万回。一身如云水，悠悠任去来。
祈父
"臧叟隐中壑，垂纶心浩然。文王感昔梦，授政道斯全。
"阳台后会杳无期，碧树烟深玉漏迟。
白雁兼羌笛，几年垂泪听。阴风吹杀气，永日在青冥。
衔泥秽污珊瑚枕，不得梁间更垒巢。"
"河冰连地冻，朔气压春寒。开户思归远，出门移步难。
"秋泉一片树千株，暮汲寒烧外有馀。青嶂这边来已熟，
未死何妨乐咏吟。流水不回休叹息，白云无迹莫追寻。
解匹真阴与正阳，三年功满结成霜。神龟出入庚辛位，
醉赠刘二十八使君
安知忘情子，爱网素已褰。为有深仁感，遂令真性迁。
"与君咫尺长离别，遣妾容华为谁说。
昔作树头花，今为冢中骨。
竹花冬更发，橙实晚仍垂。还共岩中鹤，今朝下渌池。"
"郡政今良吏，门风古缙绅。万年唐社稷，一个哭麻人。
欲结茅庵共师住，肯饶多少薜萝烟。"
遥指高峰笑一声，红霞紫雾面前生。每于廛市无人识，
南国烟花入鹧鸪。明月团圆临桂水，白云重叠起苍梧。
蝶恋花·翠苑红芳晴满目
浴就微微白，烧成渐渐红。一丸延万纪，物外去冲冲。
"冥搜忍饥冻，嗟尔不能休。几叹不得力，到头还白头。
"行僧去湘水，归雁度荆门。彼此亡家国，东西役梦魂。
久慢持生术，多亲种药畦。家贫知素行，心苦见清溪。
碧窗应绣凤凰衫。红芳满院参差折，绿醑盈杯次第衔。
黑龟却伏红炉下，朱雀还栖华阁前。然后澄神窥见影，
花惊春未尽，焰喜夜初长。别后空离室，何人借末光。"
寂寞相思处，雕梁落燕泥。（春闺曲，见《吟窗杂录》）
薄幸·淡妆多态
幽人吟望搜辞处，飘入窗来落砚中。"
"大誓悯涂炭，乘机入生死。中州法既弘，葛陂暴亦止。
又想灵均之骨兮终不曲。千年波底色如玉，
论心话明月，太虚廓无碍。法界即无边，一法普遍该。
十五年前会虎溪，白莲斋后便来西。干戈时变信虽绝，
待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。
安得妾身今似雨，也随风去与郎同。"
"我有一面镜，新磨似秋月。上唯金膏香，下状骊龙窟。
九歌·山鬼
渴饮月华。将甲子丁丑之岁，与君决破东门之大瓜。"
芙蓉峰里居，关闭复何如。白玃兼花鹿，多年不见渠。
南山有云鹄在空，长松为我生凉风。高友朗咏乐其中，
"落日车遥遥，客心在归路。细草暗回塘，春泉萦古渡。
文章深掣曳，珂珮鸣丁当。好风吹桃花，片片落银床。
"荆门与闽越，关戍隔三千。风雪扬帆去，台隍指海边。
杳杳冥冥生恍惚，恍恍惚惚结成团。性须空，意要专，
他时功满归何处，直驾云车入洞天。
风流子·出关见桃花
"雪压千峰横枕上，穷困虽多还激壮。看师逸迹两相宜，
今朝天子在上，合雪必雪。况绛之牧，文行炳洁。
到此遂成无漏身，胎息丹田涌真火。老氏自此号婴儿，
铿锵佩苍玉，躞蹀驱绛驺。伊昔中峰心，从来非此流。
碾和松粉煮春泉。高人梦惜藏岩里，白硾封题寄火前。
化作寒陵一堆土。"
白草寒露里，乱山明月中。是夕苦吟罢，寒烛与君同。"
落日半空栖鸟还。云影触衣分朵朵，雨声吹磬散潺潺。
蝶恋花·暮春别李公择
丈夫未达莫相侵，攀龙附凤捐精神。"
东风未肯随寒暑，又蘖清香与返魂。"
数子赠歌岂虚饰，所不足者浑未曾道着其神力。
伊昔避事心，乃是方袍客。顿了空王旨，仍高致君策。
"凤楼春望好，宫阙一重重。上苑雨中树，终南霁后峰。
惆怅斯人又如此，一声蛮笛满江风。"
感君识我枕流意，重示瞿塘峡口图。"
石围泉眼碧，秋落洞门虚。莫虑搜贤僻，征君旧此居。"
江南
第一峰，是仙物，惟产金花生恍惚。口口相传不记文，
古木丛青霭，遥天浸白波。下方城郭近，钟磬杂笙歌。"
休说人间恨恋多，况逢佳客此相过。
"个是仙家事，何人合用心。几时终一局，万木老千岑。
后称十号震干坤。羲轩之道方为道，草木沾恩始是恩。
片云无数是扬州。扬州喧喧卖药市，浮俗无由识仙子。
还为万灵威圣力，移月在南日在北。玉为玉兮石是石，
前溪更有忘忧处，荷叶田田间白苹."
咏怀古迹五首·其四
使人胸中荡忧栗。日上香炉情未毕，醉踏虎溪云，
北极新英主，高科旧少年。风流传贵达，谈笑取荣迁。
混合干坤日月精。虎啸一声龙出窟，鸾飞凤舞出金城。
"山斋西向蜀江濆，四载安居复有群。风雁势高犹可见，
罗刹石上坐伍子胥，蒯通八字立对汉高祖。
自惭林薮龙钟者，亦得亲登郭隗台。"
三宫发明景，朗照同郁仪。纷然驰飙欻，上采空清蕤。
嗟见多知汉，终日枉用心。岐路逞喽罗，欺谩一切人。