浣溪沙·春情
苔深马迹跛。伞欹从野醉， ——陆龟蒙
四时佳境不可穷，仿佛直与桃源通。"
远照雁行细，寒条狖挂虚。分泉煎月色，忆就茗林居。"
好香难掩蝶先知。愿陪妓女争调乐，欲赏宾朋预课诗。
井底常携张贵嫔。玉树歌声移入哭，金陵天子化为臣。
只向五千文字内，愿成金骨住仙乡。"
"曾于尘里望，此景在烟霄。岩静水声近，山深暑气遥。
无谋纵欲离安邑，可免河沟徙大梁。"
安民即是道，投足皆为家。功名与权位，悠悠何用夸。
"伊余尽少女，一种饰螓首。徒能事机杼，与之作歌舞。
浣溪沙·春情拼音解释:
tai shen ma ji bo .san yi cong ye zui . ..lu gui meng
si shi jia jing bu ke qiong .fang fo zhi yu tao yuan tong ..
yuan zhao yan xing xi .han tiao you gua xu .fen quan jian yue se .yi jiu ming lin ju ..
hao xiang nan yan die xian zhi .yuan pei ji nv zheng diao le .yu shang bin peng yu ke shi .
jing di chang xie zhang gui pin .yu shu ge sheng yi ru ku .jin ling tian zi hua wei chen .
zhi xiang wu qian wen zi nei .yuan cheng jin gu zhu xian xiang ..
.zeng yu chen li wang .ci jing zai yan xiao .yan jing shui sheng jin .shan shen shu qi yao .
wu mou zong yu li an yi .ke mian he gou xi da liang ..
an min ji shi dao .tou zu jie wei jia .gong ming yu quan wei .you you he yong kua .
.yi yu jin shao nv .yi zhong shi qin shou .tu neng shi ji zhu .yu zhi zuo ge wu .
译文及注释
译文
十年如梦，梦醒后倍觉凄凉，恰似那西湖上(shang)燕子飞(fei)去，人去楼空燕巢已荒。今日我重到葑门，百感交集，像从前一样唤酒品尝。急雨
黄昏时刻的院落，给人悲凉的感觉，酒醒过后往事浮现出来使愁肠更愁。怎么能忍(ren)受这漫(man)漫长夜，明月照在这空床之上。听着远处的捣衣声，蟋蟀发出的长而尖的叫声，还(huan)有漫长的漏声，感觉时光过的太慢了。
在木兰为桨沙棠为舟的船上，箫管之乐在船的两头吹奏着。
这样的三天三夜出不了黄牛峡。怎能不使人愁得(de)两鬓斑斑？
陶渊明自谓自己是上古时代的人，但并未妨碍他仍然是个晋人。
精心构思撰写文章(zhang)，文采绚丽借得幽兰香气。
此地三百年来经历了四十多个皇帝，所有的功名事业(ye)都随流水东去。
舞师喜洋洋，左手握笙簧，右手招我奏“由房”。心里乐又爽！
山中还有增城九重，它(ta)的高度有几里？
云化飞雨从江面上扑来，卷起浮尘直入你的珠帘帷帐。
屈原的词赋至今仍与日月并悬，而楚王建台榭的山丘之上如今已空无一物了。
孟子说，“大王如果非常喜好音乐，那齐国恐怕就治理得很不错了！”
注释
22非：一本无此字，于文义为顺。
（28）花钿：用金翠珠宝等制成的花朵形首饰。委地：丢弃在地上。
（50）湄：水边。
⑴鹧鸪天：词牌名。因此词有“梧桐半死清霜后”句，贺铸又名之为“半死桐”。
⑸软舆（yú）：即轿子。唐王建《宫词》之七五：“御前新赐紫罗襦，步步金阶上软舆。”
⑥ 造：指劳役。朱熹《诗集传》：“造，亦为也。”
赏析
这首诗主要该从以下几个方面来看：首先，它的创作背景应该从“大历三年（768）冬”推出，安史之乱发生于756年，这场战乱给社会带来了极大的转变，也给知识分子的心理造成了极大的阴影。这点也反映到杜甫的诗歌当中，从“留滞才难尽，艰危气益增。”一句可以看出杜甫此时的心情是很失落的。也是很迷茫的。因为他说 “图南未可料，变化有鲲鹏。” 安史之乱后的现实并未改变杜甫的忠君恋阙的心，但也流露出了一种迷茫的情绪。前途未卜，不知何去何从。其次，我们知道杜甫的诗歌十分重视炼字，他很讲究对 仗，“江国逾千里，山城近百层。岸风翻夕浪，舟雪洒寒灯。”的对仗十分工整，其中“翻”和“洒”字用的也十分贴切。最后，杜甫在此诗中还用了典故，就是 “鲲鹏”，他引用了《庄子·逍遥游》中的典故，以鲲鹏的变化无常来暗示前途的不可预料。非常贴切。
开头一句“春城(chun cheng)无处不飞(fei)花”。“春城”指春天里的都城长安。“飞花”即花瓣纷纷飘落，点明暮春季节。“无处不”，用双重否定构成肯定，进而写出整个长安柳絮飞舞，落红无数的迷人春景。第二句“寒食东风御柳斜”是写皇宫园林中的风光。“御柳”是指御苑里的柳树。当时风俗寒食日折柳插门，清明这天皇帝还要降旨取榆柳之火赏赐近臣，以示恩宠。所以诗人在无限的春光中特地剪取随东风飘拂的“御柳”。
晚唐社会，由于统治阶级的腐朽，军阀的连年混战，国势衰微，日趋末落，经济崩溃，民生涂炭。笼革朝野上下的是一种无可奈何的气氛。再加上诗人一(ren yi)生颇不得志，为了求官，辗转他乡，一直到六十岁才中进士。他在流离奔走中，亲眼看到社会的凋弊，了解了人民的苦难。这些自然在他的心目中留下无限的悲楚的记忆，思绪中凝聚着不可排遣的忧虑。这悲楚，这忧虑自然会遣于笔端，写进诗中。这首诗，虽句句写诗，然而从诗人对景象的描写中处处能见到诗人所思，诗人所虑。
诗的上半部分，是诗人野望之景，出语纯真自然，犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图，整个画面充满了村野之趣，传达了此时此刻诗人的闲适心情。诗的前四句所写之景，好像诗人自身融入到客观世界，写出的意境恰如王国维在《人间词话》所说的“无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”。这首诗的前四句，诗人心境淡泊闲静，完全陶醉于优美的江边晚景中，达到了物我两忘的境界。然而诗人并不是一个超然物外的隐士，久望之下，竟又生出另一番情思来了。诗的后半部分转入抒情后，仍未脱离写景，但是带有主观感受，正如《人间词话》中“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这里的景物，无论是云彩还是城阙，是秋色还是角音，都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界，互相映衬，产生了强烈的艺术感染力。
1.风水声如钟。由于山体是石灰岩构成，在各种水的冲刷溶蚀下，山的下部临水处的表面形成许多缝隙洞穴，当水位处在一定高度，又有适当的风力和相应的风向时，缝隙洞穴就会“与风水相吞吐”，发出敲钟一样的声音。北魏郦道元和北宋苏轼就是持这种因风水声而得名的说法。但这种声音需要水位、风力、风向诸条件都合适才会发生，不是随时随地都能听到的。
诗的后两句“三千里兮家未归，恨难禁兮仰天悲”，明白地点出了故乡千里未能归去的“恨”与“悲”，强化了前两句中蕴涵的情感，却远没有前两句含蓄深厚，滋味深远。与上两句的眼见秋风又起了，秋风吹落了树上的黄叶，家乡鲈鱼肥美，可自己却在这遥远的北方，远隔数千里，想回又回不去，做着与自己的(ji de)期望相背的工作，怎么不令人伤悲。可悲的是这种伤悲还无人可以诉说，只能压抑在胸中。然而，终究是无法压制了，张翰仰头向天，发出了长长的悲叹。其中第三句“三千里兮家未归”说身在几千里外的异地，回乡的心愿难遂。这正是仰天悲的原因。第四句“恨难禁兮仰天悲”是诗前后因果相谇，气蛰如高山流水，潺潺而进，畅达自然。
这首诗在艺术上想象新奇，感情强烈，意境奇伟瑰丽，语言清新明快。刘勰在《文心雕龙》中说：“睹物兴情”、“辞以情发”。李白将客观景象溶入自己的主观意象，并达到了形式上的同构与精神上的共鸣，体现了诗人与友人的那种淳朴、真挚的友情。诗句浑然天成，如行云流水。
次句“莫为轻阴便拟归”，是诗人对客人的劝留之辞，恰值游兴正浓之际，天空中忽然浮过一片“轻阴”，大有大雨将至之势，这是令客人游兴顿减的惟一客观原因，暗示了客人主观上并非不恋山景的心灵信息。次句与首句紧密相关。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。
诗的前半融情入景，“客恨”的含意还比较含蓄。后半借酒消愁(xiao chou)，意思就显露得多了。“酒酣夜别淮阴市，月照高楼一曲歌”。“淮阴市”，固然点出话别地点，但主要用(yao yong)意还是借古人的酒杯浇胸中的块垒。这里是暗用淮阴侯韩信的故事。韩信年少未得志时，曾乞食漂母，受辱胯下，贻笑于淮阴一市。而后来却征战沙场，成为西汉百万军中的统帅。温庭筠也是才华出众，素有大志，但因其恃才傲物，终不为世用，只落得身世飘零，颇似少年韩信。故“酒酣夜别淮阴市”句，正寓有以韩信的襟抱期待自己，向昨天的耻辱告别之意。所以最后在高楼对明月，他和少年知音放歌一曲，以壮志共勉，正表达了一种豪放不羁的情怀。
组诗的第二首，写将军夜猎，见林深处风吹草动，以为是虎，便弯弓猛射。天亮一看，箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节，表现了将军的勇武。诗的取材，出自《史记·李将军列传》。据载，汉代名将李广猿臂善射，在任右北平太守时，就有这样一次富于戏剧性的经历：“广出猎，见草中石，以为虎而射之。中石没镞，视之石也。因复更射之，终不能复入石矣。” 首句写将军夜猎场所是幽暗的深林；当时天色已晚，一阵阵疾风刮来，草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区，深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黄昏夜分出山，“林暗草惊风”，着一“惊”字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为 “引”是“发”的准备动作，这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若，从容不迫。在一“惊”之后，将军随即搭箭开弓，动作敏捷有力而不仓皇，既具气势，而形象也益鲜明。后二句写“没石饮羽”的奇迹，把时间推迟到翌日清晨（“平明”），将军搜寻猎物，发现中箭者并非猛虎，而是蹲石，令人读之，始而惊异，既而嗟叹，原来箭杆尾部装臵着白色羽毛的箭，竟“没在石棱中”，入石三分。这样写不仅更为曲折，有时间、场景变化，而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分，箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张，为诗歌形象涂上一层浪漫色彩，读来特别尽情够味，只觉其妙，不以为非。
次联诗人紧扣“相思”二字，从眼前之景写起，直抒胸臆。诗人触景生情，回忆了丈夫的音容，自然转入“相思”主题。以“冰销远碉”和“雪远寒峰”来比喻子安的清韵玉姿，既表现了诗人对子安的时时不忘，更写出了子安的情韵风度，体现诗人不凡的想象力，也让人体会到其对丈夫的挚爱深情。“清韵”即情韵，既是谐音，又语意双关。这两句神驰思飞，乍看写景，实则言情，融情于景，以景传情，是诗人心中隐情的真实流露，也是对“春情”的具体描绘，形象鲜明，光彩照入，是全诗精华之所在，对仗工稳，用典艳秀，才媛功力，于此可见。
开头一句“春城(chun cheng)无处不飞(fei)花”。“春城”指春天里的都城长安。“飞花”即花瓣纷纷飘落，点明暮春季节。“无处不”，用双重否定构成肯定，进而写出整个长安柳絮飞舞，落红无数的迷人春景。第二句“寒食东风御柳斜”是写皇宫园林中的风光。“御柳”是指御苑里的柳树。当时风俗寒食日折柳插门，清明这天皇帝还要降旨取榆柳之火赏赐近臣，以示恩宠。所以诗人在无限的春光中特地剪取随东风飘拂的“御柳”。
晚唐社会，由于统治阶级的腐朽，军阀的连年混战，国势衰微，日趋末落，经济崩溃，民生涂炭。笼革朝野上下的是一种无可奈何的气氛。再加上诗人一(ren yi)生颇不得志，为了求官，辗转他乡，一直到六十岁才中进士。他在流离奔走中，亲眼看到社会的凋弊，了解了人民的苦难。这些自然在他的心目中留下无限的悲楚的记忆，思绪中凝聚着不可排遣的忧虑。这悲楚，这忧虑自然会遣于笔端，写进诗中。这首诗，虽句句写诗，然而从诗人对景象的描写中处处能见到诗人所思，诗人所虑。
诗的上半部分，是诗人野望之景，出语纯真自然，犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图，整个画面充满了村野之趣，传达了此时此刻诗人的闲适心情。诗的前四句所写之景，好像诗人自身融入到客观世界，写出的意境恰如王国维在《人间词话》所说的“无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”。这首诗的前四句，诗人心境淡泊闲静，完全陶醉于优美的江边晚景中，达到了物我两忘的境界。然而诗人并不是一个超然物外的隐士，久望之下，竟又生出另一番情思来了。诗的后半部分转入抒情后，仍未脱离写景，但是带有主观感受，正如《人间词话》中“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这里的景物，无论是云彩还是城阙，是秋色还是角音，都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界，互相映衬，产生了强烈的艺术感染力。
1.风水声如钟。由于山体是石灰岩构成，在各种水的冲刷溶蚀下，山的下部临水处的表面形成许多缝隙洞穴，当水位处在一定高度，又有适当的风力和相应的风向时，缝隙洞穴就会“与风水相吞吐”，发出敲钟一样的声音。北魏郦道元和北宋苏轼就是持这种因风水声而得名的说法。但这种声音需要水位、风力、风向诸条件都合适才会发生，不是随时随地都能听到的。
诗的后两句“三千里兮家未归，恨难禁兮仰天悲”，明白地点出了故乡千里未能归去的“恨”与“悲”，强化了前两句中蕴涵的情感，却远没有前两句含蓄深厚，滋味深远。与上两句的眼见秋风又起了，秋风吹落了树上的黄叶，家乡鲈鱼肥美，可自己却在这遥远的北方，远隔数千里，想回又回不去，做着与自己的(ji de)期望相背的工作，怎么不令人伤悲。可悲的是这种伤悲还无人可以诉说，只能压抑在胸中。然而，终究是无法压制了，张翰仰头向天，发出了长长的悲叹。其中第三句“三千里兮家未归”说身在几千里外的异地，回乡的心愿难遂。这正是仰天悲的原因。第四句“恨难禁兮仰天悲”是诗前后因果相谇，气蛰如高山流水，潺潺而进，畅达自然。
这首诗在艺术上想象新奇，感情强烈，意境奇伟瑰丽，语言清新明快。刘勰在《文心雕龙》中说：“睹物兴情”、“辞以情发”。李白将客观景象溶入自己的主观意象，并达到了形式上的同构与精神上的共鸣，体现了诗人与友人的那种淳朴、真挚的友情。诗句浑然天成，如行云流水。
次句“莫为轻阴便拟归”，是诗人对客人的劝留之辞，恰值游兴正浓之际，天空中忽然浮过一片“轻阴”，大有大雨将至之势，这是令客人游兴顿减的惟一客观原因，暗示了客人主观上并非不恋山景的心灵信息。次句与首句紧密相关。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。
诗的前半融情入景，“客恨”的含意还比较含蓄。后半借酒消愁(xiao chou)，意思就显露得多了。“酒酣夜别淮阴市，月照高楼一曲歌”。“淮阴市”，固然点出话别地点，但主要用(yao yong)意还是借古人的酒杯浇胸中的块垒。这里是暗用淮阴侯韩信的故事。韩信年少未得志时，曾乞食漂母，受辱胯下，贻笑于淮阴一市。而后来却征战沙场，成为西汉百万军中的统帅。温庭筠也是才华出众，素有大志，但因其恃才傲物，终不为世用，只落得身世飘零，颇似少年韩信。故“酒酣夜别淮阴市”句，正寓有以韩信的襟抱期待自己，向昨天的耻辱告别之意。所以最后在高楼对明月，他和少年知音放歌一曲，以壮志共勉，正表达了一种豪放不羁的情怀。
组诗的第二首，写将军夜猎，见林深处风吹草动，以为是虎，便弯弓猛射。天亮一看，箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节，表现了将军的勇武。诗的取材，出自《史记·李将军列传》。据载，汉代名将李广猿臂善射，在任右北平太守时，就有这样一次富于戏剧性的经历：“广出猎，见草中石，以为虎而射之。中石没镞，视之石也。因复更射之，终不能复入石矣。” 首句写将军夜猎场所是幽暗的深林；当时天色已晚，一阵阵疾风刮来，草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区，深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黄昏夜分出山，“林暗草惊风”，着一“惊”字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为 “引”是“发”的准备动作，这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若，从容不迫。在一“惊”之后，将军随即搭箭开弓，动作敏捷有力而不仓皇，既具气势，而形象也益鲜明。后二句写“没石饮羽”的奇迹，把时间推迟到翌日清晨（“平明”），将军搜寻猎物，发现中箭者并非猛虎，而是蹲石，令人读之，始而惊异，既而嗟叹，原来箭杆尾部装臵着白色羽毛的箭，竟“没在石棱中”，入石三分。这样写不仅更为曲折，有时间、场景变化，而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分，箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张，为诗歌形象涂上一层浪漫色彩，读来特别尽情够味，只觉其妙，不以为非。
次联诗人紧扣“相思”二字，从眼前之景写起，直抒胸臆。诗人触景生情，回忆了丈夫的音容，自然转入“相思”主题。以“冰销远碉”和“雪远寒峰”来比喻子安的清韵玉姿，既表现了诗人对子安的时时不忘，更写出了子安的情韵风度，体现诗人不凡的想象力，也让人体会到其对丈夫的挚爱深情。“清韵”即情韵，既是谐音，又语意双关。这两句神驰思飞，乍看写景，实则言情，融情于景，以景传情，是诗人心中隐情的真实流露，也是对“春情”的具体描绘，形象鲜明，光彩照入，是全诗精华之所在，对仗工稳，用典艳秀，才媛功力，于此可见。
创作背景
《《上邪》佚名 古诗》是一首民间情歌，是一首感情强烈，气势奔放的爱情诗。诗中女子为了表达她对情人忠贞不渝的感情。她指天发誓，指地为证，要永远和情人相亲相爱。
盛旷( 魏晋 )
收录诗词 (2334) 首
简 介
盛旷 盛旷，明代医家。字用敬。江苏吴江县人。邑名医盛僎之子。颖悟超人，传家学，求诊必应，未尝索报。治疑难固疾辄效。陈某之妻有胎患痢，数月不愈，昏厥六日不苏，延请诊之，药下痢止，越数日生子。有内伤新愈又病伤食者，诸医皆用下药，病益甚。旷以参、芪运其气，升麻提其气，加以益肾之剂，数服霍然。卒年55岁。
清明日独酌
霓裳曲罢君王笑，宜近前来与改名。
醉卧如茵芳草上，觉来花月影笼身。
五月峨眉须近火，木皮领重只如冬。"
太公悬命临刀几，忍取杯羹欲为谁。"
红玉纤纤捧暖笙，绛唇唿吸引春莺。
恩熙完刖黥。宅土尽华族， ——韩愈
公论一麾将塞诏，且随征令过潇湘。"
信马冷吟迷路处，隔溪烟雨吠村厖。"
南歌子·再用前韵
"秦法烦苛霸业隳，一夫攘臂万夫随。
春宫保傅皆周召，致主何忧不太平。"
如何住在猿声里，却被蝉吟引下来。"
干坤见了文章懒，龙虎成来印绶疏。
东溪喜相遇，贞白如会面。青鸟来去闲，红霞朝夕变。
"咸怨刑科有党偏，耕夫无不事戎旃。
一泓孙楚耳中泉。翩翾蛮榼薰晴浦，毂辘鱼车响夜船。
未了西斋半局棋。洛下已传平子赋，临川争写谢公诗。
悯农二首·其一
海气蒸鼙软，江风激箭偏。罢郎吟乱里，帝远岂知贤。"
常时华室静，笑语度更筹。恍惚人事改，冥漠委荒丘。
"鹪鹩惊与凤凰同，忽向中兴遇至公。金榜连名升碧落，
风起禅堂松韵微。只履乍来留化迹，五天何处又逢归。
"博罗程远近，海塞愁先入。瘴雨出虹蝀，蛮江渡山急。
"鬓添华发数茎新，罗雀门前绝故人。减食为缘疏五味，
烂醉也须诗一首，不能空放马头回。"
霓裳曲罢君王笑，宜近前来与改名。
过江
"辇辂移双阙，宸游整六师。天回紫微座，日转羽林旗。
浴偎红日色，栖压碧芦枝。会共鹓同侣，翱翔应可期。"
如何不出深闺里，能以丹青写外边。"
宛马随秦草，胡人问汉花。还伤李都尉，独自没黄沙。"
声高秋汉迥，影倒月潭虚。尽日无僧倚，清风长有馀。"
五月不教炎气入，满堂秋色冷龙鳞。"
白旻鹰逞凌风势，薛稷鹤夸警露姿。方原画山空巉岩，
"斜雨飞丝织晚风，疏帘半卷野亭空。
山花子·此处情怀欲问天
藕梢逆入银塘里，苹迹潜来玉井中。
为说相思意如此。"
"四百馀峰海上排，根连蓬岛荫天台。
"走敌存亡义有馀，全由雄勇与英谟。
"绿发童颜羽服轻，天台王屋几经行。云程去速因风起，
归来无所利，骨肉亦不喜。黄犬却有情，当门卧摇尾。
解空弟子绝悲喜，犹自潸然对雪帏。"
"文武传芳百代基，几多贤哲守成规。
蓦山溪·梅
"文物衣冠尽入秦，六朝繁盛忽埃尘。
"客有成都来，为我弹鸣琴。前弹别鹤操，后奏大梁吟。
门径掩芳草，园林落异花。君知钓矶在，犹喜有生涯。"
"暖积龙池绿，晴连御苑春。迎风茎未偃，裛露色犹新。
未作一旬别，已过千里程。不知书与剑，十载两无成。"
平明光政便门开，已见忠臣早入来。
帆影看离石首城。化剑津头寻故老，同亭会上问仙卿。
海曲春深满郡霞，越人多种刺桐花。
鹧鸪天·祖国沉沦感不禁
"崇霞台上神仙客，学辨痴龙艺最多。
"香发王孙草，春生君子风。光摇低偃处，影散艳阳中。
一溪齐绽武陵深。艳舒百叶时皆重，子熟千年事莫寻。
或颂燕然，或赞麟阁。 ——汤衡
青山得去且归去，官职有来还自来。"
清占月中三峡水，丽偷云外十洲春。
谁谓唐城诸父老，今时得见蜀文翁。"
悠悠思蒋径，扰扰愧商皓。驰想永嘉侯，应伤此怀抱。"
同谢咨议咏铜雀台
阵触银河乱，光连粉署微。旅人随计日，自笑比麻衣。"
"要路豪家非往还，岩门先有不曾关。众心惟恐地无剩，
却笑鸾皇啄翠筠。狡兔穴多非尔识，鸣鸠脰短罚君身。
岂独销繁暑，偏能入迥楼。 ——乔（失姓）
瞑目忘尘虑，谈空入上乘。明晨返名路，何计恋南能。"
明旦江头倍惆怅，远山芳草映残霞。"
"海上风雨来，掀轰杂飞电。登楼一凭槛，满眼蛟龙战。 ——陆龟蒙
虚饰片时间，天意以为恶。物假犹如此，人假争堪作。"
淮阳感秋
樵牧时迷所，仓箱岁叠川。严祠风雨管，怪木薜萝缠。
自得山川秀，能分日月精。巾箱各珍重，所贵在交情。"
"童稚逢蛇叹不祥，虑悲来者为埋藏。
白日半岩岫，清风满丘樊。 ——裴幼清
"自怜三十未西游，傍水寻山过却秋。
"师离dt水动王侯，心印光潜麈尾收。碧落雾霾松岭月，
江树遥分蔼，山岚宛若凝。赤城容许到，敢惮百千层。"
符彩照千里，铨衡综九流。经纶资百物，樽俎寄皇猷。
赠苏绾书记
"飘飘送下遥天雪，飒飒吹干旅舍烟。（《冬风》，
铜龙唤曙咽声细。八埏蝼蚁厌寒栖，早晚青旗引春帝。
钻骨神明应，酬恩感激重。仙翁求一卦，何日脱龙钟。"
"犹自莓苔马迹重，石嵌泉冷懒移峰。空垂凤食檐前竹，
藤径从添拂面丝。若许白猿垂近户，即无红果压低枝。
天影长波里，寒声古度头。入河无昼夜，归海有谦柔。
"杯羹忍啜得非忠，巧佞胡为惑主聪。
楚国千山道，秦城万里人。镜中看齿发，河上有烟尘。 ——耿湋