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千秋岁·数声鶗鴂

近现代 / 徐泳

手持冬集书,还家献庭闱。人生此为荣,得如君者稀。
润蔼清无土,潭深碧有龙。畬田一片净,谷树万株浓。
"圣代无为化,郎中似散仙。晚眠随客醉,夜坐学僧禅。
不蹶不惊行步稳,最宜山简醉中骑。"
空悲七子委尘泥。旧坛无复翔云鹤,废垒曾经振鼓鼙。
惊春花落树,闻梵涧摇风。二谛欣咨启,还应梦寐通。"
骚灵不可见,楚些竟谁闻。欲采苹花去,沧州隔暮云。
"东垠黑风驾海水,海底卷上天中央。三吴六月忽凄惨,
"白须芸阁吏,羸马月中行。庄僻难寻路,官闲易出城。
"明月摇落夜,深堂清净弦。中间楚妃奏,十指哀婵娟。
使我浮生尘鞅脱,相从应得一盘桓。"
不惜补明月,惭无此良工。"
断送尊前倒即休。催老莫嫌孙稚长,加年须喜鬓毛秋。
唤人空谷应,开火寒猿至。拾薪煮秋栗,看鼎书古字。
"十年通籍入金门,自愧名微枉搢绅。炼得丹砂疑不食,
栈压嘉陵咽,峰横剑阁长。前驱二星去,开险五丁忙。
百泉透云流不尽。万古分明对眼开,五烟窈窕呈祥近。
"投迹清冰上,凝光动早春。兢兢愁陷履,步步怯移身。
"桃红李白觉春归,强步闲庭力尚微。


千秋岁·数声鶗鴂拼音解释:

shou chi dong ji shu .huan jia xian ting wei .ren sheng ci wei rong .de ru jun zhe xi .
run ai qing wu tu .tan shen bi you long .yu tian yi pian jing .gu shu wan zhu nong .
.sheng dai wu wei hua .lang zhong si san xian .wan mian sui ke zui .ye zuo xue seng chan .
bu jue bu jing xing bu wen .zui yi shan jian zui zhong qi ..
kong bei qi zi wei chen ni .jiu tan wu fu xiang yun he .fei lei zeng jing zhen gu pi .
jing chun hua luo shu .wen fan jian yao feng .er di xin zi qi .huan ying meng mei tong ..
sao ling bu ke jian .chu xie jing shui wen .yu cai ping hua qu .cang zhou ge mu yun .
.dong yin hei feng jia hai shui .hai di juan shang tian zhong yang .san wu liu yue hu qi can .
.bai xu yun ge li .lei ma yue zhong xing .zhuang pi nan xun lu .guan xian yi chu cheng .
.ming yue yao luo ye .shen tang qing jing xian .zhong jian chu fei zou .shi zhi ai chan juan .
shi wo fu sheng chen yang tuo .xiang cong ying de yi pan huan ..
bu xi bu ming yue .can wu ci liang gong ..
duan song zun qian dao ji xiu .cui lao mo xian sun zhi chang .jia nian xu xi bin mao qiu .
huan ren kong gu ying .kai huo han yuan zhi .shi xin zhu qiu li .kan ding shu gu zi .
.shi nian tong ji ru jin men .zi kui ming wei wang jin shen .lian de dan sha yi bu shi .
zhan ya jia ling yan .feng heng jian ge chang .qian qu er xing qu .kai xian wu ding mang .
bai quan tou yun liu bu jin .wan gu fen ming dui yan kai .wu yan yao tiao cheng xiang jin .
.tou ji qing bing shang .ning guang dong zao chun .jing jing chou xian lv .bu bu qie yi shen .
.tao hong li bai jue chun gui .qiang bu xian ting li shang wei .

译文及注释

译文
  元丰六年十月十二日夜(ye)晚(或公元1083年十月十二日夜,可不译),(我)脱下衣服准备睡觉时,恰好看见月光照在门上,(于是我就)高兴地起床出门散步。想到(dao)没有(you)和我一起游乐的(de)人,于是(我)前往承天寺寻找张怀民。怀民也没有睡,我们便一同在庭院中散步。月光照在庭院里像积满了清水一样澄澈透明,水中的水藻、荇菜纵横交错,原来是竹子(zi)和柏树的影子。哪一个夜晚没有月光?(又有)哪个地方没有竹子和柏树呢(ne)?只是缺少像我们两个这样清闲的人罢了。
  《清明日》温庭筠 古诗的清晨,清蛾飞舞,色彩斑斓,犹如在画扇中一样。桃树满园,桃花和郁金花竞相开放,红遍了田野。人们兴冲冲结伴踏青,出发时看到露水在各色花瓣上颤颤欲滴,归来时领略到微风穿过柳丝拂面而来。骄傲的马匹在帐帏旁昂首嘶鸣,鸡群从刚打开的笼子里争先恐后地窜出来,“咯咯咯”地叫着,四处觅食。不知是谁瞄准鸟儿在发射飞弹?黄鹂赶紧飞入隔墙(qiang)的庭院,在房顶上宛啭鸣叫,仿佛说:人们啊,请不要伤害我们,不要破坏大自然的和谐吧!
陈旧的小屋里,我卧在寒窗之下,听到了井边几片梧桐落地的声响。不贪恋这薄薄的被子,几次三番起身下床。有谁知道我如此心神不安,辗转难寐,全是因为(wei)她的一封书信。
  等到子产逝世,孔子听说了,哭泣道:“(他)是古代圣贤继承人啊。(【子产继承了】古人仁爱的遗风啊)”
  人离去后西楼就变得空空如也,鸿雁也早已经飞往远方而渺无踪影。与旧日朋友畅叙别离之情也只能在那虚幻的梦境。我和你站立在河桥上,倾述着分别以后的彼此的相思与深情。话还没有说完,却被窗外鸟儿的啼声惊醒了。只见外面云淡星稀,天才刚刚拂晓,楚山迷蒙不清。
清风作为她的衣衫,碧玉作为她的玉佩。
杜诗和韩文在愁闷时诵读,舒心爽气就像请仙女麻姑在痒处搔。
月明之夜孤雁掠过承露仙掌,哀鸣声传到昏暗的长门宫前。
走啊走啊日久远,人疲马乏又渴又饥。
贾女隔帘窥韩寿,是爱他年轻貌美,
镜湖水面如明镜,您四明狂客归来荡舟尽豪情。古代曾有王羲之写黄庭经向山阴道士换鹅的韵事,您到那里一定也有这样的逸兴。
王孙啊,回来吧,山中险恶不可久留居!

注释
廧:同“墙”,指宫墙,喻指近臣。
⑹草似烟:形容草木依然茂盛。烟:悬浮在空气中的固体小颗粒。
⑹眠:睡。达晨:到早晨。
⑶春生:一作“春归”,一作“春来”。
⑶嬛嬛一袅:嬛嬛(xuān):轻柔美丽(《史记·司马相如列传》“柔桡嬛嬛,妩媚姌袅“);袅:指体态优美的样子;形容女子婀娜多姿。
(22)"顷撰"二句:我最近撰集他们的遗作,汇成了一部集子。顷,近来。都,汇集。

赏析

  这组诗因反复渲染离情而带上了一层淡淡的愁绪,但作者并没有套用长吁短叹的哀伤语句,却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界,应不温不(wen bu)火。“火”则悲吟太过而感情浅露;“温”则缺乏蕴藉而情致不深。诗写离情别绪意态从容而颇合体度,有如琵琶弦上的淙淙清音,气象至为雍雅,不作哀声而多幽深的情思。
  《《汴京元夕》李梦阳 古诗》寥寥四句,再现了汴京元宵之夜演出戏曲时演员擅场,众人齐唱的欢乐场面。流畅自然,清丽可喜,颇有唐竹枝民歌风味,为其集中七绝之佳作。
  《《枯树赋》庾信 古诗》开头一段,借殷仲文之事以发端,兼切赋题,并有两重用意。首先,殷仲文的身世经历与庾信有相似之处,所以虽是历史人物,却是以作者代言人的身份出场。其次,殷仲文对枯树的慨叹,沉痛而隽永,是早已载入《世说新语》的佳话。以此发端,既显得自然平易,又为全篇(quan pian)奠定了悲凉的抒情基调。第一段在全赋起了序文的作用。
  “凉”是一种“心境”,很不好表现,所以,必须采用以“物境”来表达“心境”的手法,通俗一点说,就是化无形为有形,构成诗中的“图画”,以渲染气氛。诗人用白描的手法勾勒出三幅小画面,第一幅是稻田,从它灌满了水和长得绿油油、齐整整的稻叶中透出凉意。第二幅是树丛,“晓”字自含凉意,低压的雾气也自含凉意,“日”本有热意,因其初升,故也“沧沧凉凉”,何况其穿树而来。第三幅是飞莺,黄莺儿越过田野,飞向晨雾迷蒙的山阴,纳凉去了,诗人的心中仿佛也顿生凉意。把这三幅小画面合起来,便构成了一幅清新、明快的田园山水大图画。
  “微雨从东来,好风与之俱。”这里一语双关,既写了环境的滋润和美,又有好风吹来好友,好友如好雨一样滋润着诗人心田的寓意。“泛览周王书,流观山海图”,这里“泛览”“流观”写的非常随心所欲,好像是在轻松愉悦地看戏取乐一样。诗人与朋友在细雨蒙蒙,微风轻拂中饮酒作乐,谈古论今,引发了诗人对闲余浏览《山海经》《穆天子传》的一些感想,诗人欣慰地对朋友说:他不仅是在皈依自然中觅到了乐趣,还在《六经》以外的《山海经》与《穆天子传》的传说中领略了古往今来的奇异风物,诗人的人生境界不但在现实中得到拔高,而且还在历史的时空中得到了进一步的补充与升华,这俯仰间的人生收获,真使人欢欣无比!
  自荐的诗很难写,自誉过高,未免有夸言干乞之嫌,因而吴均这里避开了正面的自我标榜,全以松作比喻。松树虽可长成参天的大材,但初生之时不过数寸而已,甚至会被杂草埋没,人们不知道它拔地千丈、笼聚云气的壮志,怎么会明白它具有傲霜斗雪的气骨呢!前四句显然以初生之松比喻自己的沉沦下僚、未见器重,而借形容松树的性格,表明自己高远的志向、坚贞的品质。“弱干可摧残,纤茎易陵忽”二句,更说小松枝干嫩弱,易被摧残,喻自己身处下位,易遭人欺凌与忽视,委婉地表达了向王桂阳求助的意图。最后两句则进一步表明了自己的抱负,他说:当幼松一旦长成数千尺的大树,则可笼云覆月,庇护众生,言外之意是说自己一朝出人头地,就可建功立业、大济苍生,至于到那时不会忘记王桂阳的知遇之恩,也是不消说的,“为君”二字,便含有此意。
  通观全赋,总体来讲作者的情调是低沉、消极的,即是“十愿”,也把那股火一般的情感深深压抑,以悲观的情绪来淡化。末几节更是将其消解至无,诗人之心仍然回复为一汪死水。
  第三联是名句,注意炼词炼句,“摇”即摇动、晃动,月亮的倒影在水中随波荡漾,以动衬静,描绘出诗人送别从兄时环境的凄清冷寂。“雨”是诗眼,空城细雨绵绵,掩挡了钟声。
  帝王幽居深宫,生存环境优越,肆虐的狂风进了高城深宫,早已化为清凉治病的和风;而生活在穷巷贫窟的庶民生存环境恶劣,没有防护实施,狂风肆意侵凌,无奈的遭受着风的凄苦。正如文中指出“枳勾来巢,空穴来风,所托者然也,则风气也殊焉。”因为生存条件的不同,所以对风的感受也就不同,风带给帝王的是享受,带给贫民的是灾难。不管宋玉是插科打诨,逗帝王开心,还是暗藏讽谏,风带给不同条件的人的祸福感受是客观存在的。
  第一首:“今日竹林宴,我家贤侍郎”,借用阮咸与叔父阮籍的典故,暗寓李白与族叔李晔共为竹林之宴饮,同为仕途不通的同怜人,以阮咸自喻,以阮籍比作李晔。“三杯容小阮,醉后发清狂”,讲述李白欲借酒消愁,排遣心中的愁绪。
  首联写诗人奉诏内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡,实际止用春秋笔法,以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴,此次奉诏内移,也是一种贬滴,只不过是由极远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云,实是反说,愤激不平才是其真意。对句则由止句之婉讽陡然转为无可奈何的一声浩叹,是真情的淋漓尽致的倾吐,也将上句隐含的讽意明朗化了。醉歌,它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤,借“醉歌”以排遣,已属无奈,前面冠以“空知”二字,则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨,这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪,次联则以江州景色而染之,诗脉顺势而下。
  王之涣《凉州词》云:“羌笛何须怨杨柳?春风不度玉门关。”这是盛唐边塞诗的豪迈气概。李益这首诗的主题思想其实相同,不过是说春风不到江南来。所以情调略似盛唐边塞诗,但它多怨叹之情而少豪迈之气,情调逊于王诗。然而委婉曲折之情,亦别具风致。这正是中唐诗歌的时代特点。
  柳宗元这首作于永州溪居的七绝诗,在不同的版本中有不同的解析。如,有的注“槎”为“折、木筏子”,视该诗为一首闲散诗(《柳宗元诗文选注》陕西人民出版社 1985 年 3 月版),有的注“槎”通“楂”即“水中浮木也”,视该诗为“渡口退潮之景”、“偶然景”(《柳宗元诗笺释》上海古籍出版社 1993 年 9 月版),有的不作任何注释只是笼统地视该诗为“抒写孤寂忧愤的心境”(《柳宗元在永州》中州古籍出版社 1994 年 12 月版)……诸多的解析给读者带来了诸多的疑窦:“槎”究竟是什么意思?诗的旨趣究竟何在?等等。笔者带着这些问题,怀揣有关资料,凭着世居愚溪之源和长期工作在永州的有利条件,一脚踏进柳宗元溪居遗址,目光投向千百年前,实地进行了连续几个暑假的细致考察,经过一番贴近生活的理性分析,似乎找到了一种全新而又真切的理解。
  欣赏这首绝句,需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。日间船行水上,人在动态之中,岸边的野草幽花是静止的;夜里船泊牧犊头,人是静止的了,风雨潮水却是动荡(dong dang)不息的。这种动中观静,静中观动的艺术构思,使诗人与外界景物始终保持相当的距离,从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
  柳宗元这首五言古诗,以记游为题,从描绘眼前景物入手,继而写故乡之恋,往事之思,囚居之“趣”,运思缜密,蕴涵深远。他将个人遭际与满怀忧愤含融在山水诗之中,将深沉的忧思隐含在浅淡的微笑之内,“句中有余味,篇中有余意”(姜夔),细细吟咏,回味无穷。
  这两首诗是李商隐众多咏物诗中的优秀作品。其格调比《安定城楼》更为凄凉、哀婉,与后期创作的大部分作品风格一致。前一首以奇特的联想写牡丹,由牡丹想到遥卧的美人,用惆怅的美人写败落的牡丹,让人产生无尽的联想,且意象丰富,诗境优美,冷艳,表达精致婉曲。后一首则借牡丹寄慨身世,把自己的感受和情绪融进物中,物我一体。把感伤情绪注入朦胧瑰丽的诗境,用哀婉的情调、美丽的形象和词采,写出了自己的心境和感受,其风格已大不似前。而这样托物寄情的咏物诗却大量出现在他以后的诗歌创作中,每一首都那样哀伤、凄艳。这组诗对(shi dui)他以后的咏物诗产生了重要的影响,也标志着他独特创作风格的真正形成。
  这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意,“相依”是静态,这是一幅表现静态美的画面;“戏”是动态,“落晖”却有暖意,这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”,另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏,这种合而有分,分而有合的状态,这种动静相宜的情调,正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法,点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
  这首诗因为描述了李白生活中的一件大事,对了解李白的生活经历和思想感情具有特殊的意义,而在艺术表现上也有其特色。诗善于在叙事中抒情。诗人描写从归家到离家,有头有尾,全篇用的是直陈其事的赋体,而又兼采比兴,既有正面的描写,而又间之以烘托。诗人匠心独运,不是一条大道直通到底,而是由表及里,有曲折,有起伏,一层层把感情推向顶点。犹如波澜起伏,一波未平,又生一波,使感情酝蓄得更为强烈,最后喷发而出。全诗跌宕多姿,把感情表现得真挚而又鲜明。
  南宋严羽在《沧浪诗话》中说:“唐人好诗,多是征戍、迁谪、行旅、别离之作,往往能感动激发人意。”柳宗元的这首诗既叙“别离”之意,又抒“迁谪”之情。两种情意上下贯通,和谐自然地熔于一炉,确是一首难得的抒情佳作。

创作背景

  关于此诗还有一段美丽感伤的爱情故事。相传李商隐与王氏相恋结合以前,曾有一恋人,小名叫“荷花”。荷花天生丽质,清秀可人,心地善良淳朴。李商隐年青有为,相貌出众,才华横溢。两人情投意合非常恩爱。在“荷花”的陪读下,李商隐的才学进步很快,两人一起度过了一段幸福甜蜜的时光。就在李商隐快要进京赶考的前一个月。“荷花”突然身染重病,李商隐回天无术,只能日夜在病榻前陪伴“荷花”。随着病情的加重,一朵娇艳的“荷花”不幸早早地凋零了。“荷花”的早逝,给诗人带来了无比沉重的打击。后来诗人每见到湖塘里的荷花,心中便泛起阵阵忧伤。他自始至终也不能忘记那清秀美丽的“荷花”姑娘。不论这个传说真实与否,多情文士李商隐的爱情诗,多与荷花结缘则是勿庸置疑的事实。

  

徐泳( 近现代 )

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简 介

徐泳 生卒年不详。字太和,高平(今属山西)人。代宗大历六年(771)与徐源、徐淮、程序同游相州,题咏唱和。事迹见武虚谷《安阳县金石录》。《全唐诗外编》存诗1首。

闻籍田有感 / 周良翰

霜仗迎秋色,星缸满夜辉。从兹磐石固,应为得贤妃。"
按剑心犹壮,琴书乐有馀。黄金都散尽,收得邺侯书。
报国未知效,惟鹈徒在梁。裴回顾戎旃,颢气生东方。
"每忆中林访惠持,今来正遇早春时。
白发不能容相国,也同闲客满头生。"
"洛阳堰上新晴日,长夏门前欲暮春。
戏蝶未成梦,娇莺语更夸。既见东园成径,何殊西子同车。
白角三升榼,红茵六尺床。偶游难得伴,独醉不成狂。


醉中真·不信芳春厌老人 / 范炎

"尔争伉俪泥中斗,吾整羽仪松上栖。
"黄莺啼时春日高,红芳发尽井边桃。
一鱼吃了终无愧,鹍化为鹏也不难。"
空翠隐高鸟,夕阳归远山。孤云万馀里,惆怅洞庭间。"
长忆山阴旧会时,王家兄弟尽相随。
黄金难买一生闲。不留活计存囊底,赢得诗名满世间。
明朝欲饮还来此,只怕春风却在前。"
"深嶂多幽景,闲居野兴清。满庭秋雨过,连夜绿苔生。


金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋 / 谢墍

胡蜂未识更徘徊。虚生芍药徒劳妒,羞杀玫瑰不敢开。
东川横剑阁,南斗近刀州。神圣题前字,千人看不休。"
"蔼蔼观光士,来同鹄鹭群。鞠躬遗像在,稽首雅歌闻。
帝乡归去无人留。崆峒求道失遗迹,荆山铸鼎馀荒丘。
红觜休争顾,丹心自识机。从来攀凤足,生死恋光辉。"
羌管吹杨柳,燕姬酌蒲萄。银含凿落盏,金屑琵琶槽。
鸡豚日宰闻膻腥。愚夫祸福自迷惑,魍魉凭何通百灵。
案迟吟坐待,宅近步行归。见说论诗道,应愁判是非。"


乡思 / 许英

"不为幽岸隐,古色涵空出。愿以清泚流,鉴此坚贞质。
"枉为乡里举,射鹄艺浑疏。归路羞人问,春城赁舍居。
"六月滩声如勐雨,香山楼北畅师房。
丈夫生世间,职分贵所当。从军不出门,岂异病在床。
长桥深漾影,远橹下摇声。况是无三害,弦歌初政成。"
银床梧叶下,便觉漏声长。露砌蛩吟切,那怜白苎凉。"
会且有归。静固胜热,安每虑危。将憩于盘,止亦先机。
解语山魈恼病人。闽县绿娥能引客,泉州乌药好防身。


清平乐·春晚 / 翁诰

上山嫌髀重,拔剑叹衣生。公议今如此,登坛到即行。"
望苑三千日,台阶十五年。是人皆弃忘,何物不陶甄。
"身着白衣头似雪,时时醉立小楼中。
"惆怅云陵事不回,万金重更筑仙台。
"紫清人下薛阳陶,末曲新笳调更高。
又占三春风景来。甲子等头怜共老,文章敌手莫相猜。
日色屏初揭,风声笔未休。长波溢海岸,大点出嵩丘。
"高馆动离瑟,亲宾聊叹稀。笑歌情不尽,欢待礼无违。


采桑子·水亭花上三更月 / 曹申吉

故园岁深开断简,秋堂月晓掩遗袿.呜呜晓角霞辉粲,
时伴庾公看海月,好吟诗断望潮楼。"
"欧冶将成器,风胡幸见逢。发硎思剸玉,投水化为龙。
"不吃胡麻饭,杯中自得仙。隔篱招好客,扫室置芳筵。
"乐天乐天,来与汝言。汝宜拳拳,终身行焉。物有万类,
檐下云光绝,梁间鹊影翻。张英圣莫拟,索靖妙难言。
巨川济了作虚舟。竹亭阴合偏宜夏,水槛风凉不待秋。
项庄愤气吐不得,亚父斗声天上闻。玉光堕地惊昆仑,


忆秦娥·情脉脉 / 张孝纯

临街新起看山楼。栖禽恋竹明犹在,闲客观花夜未休。
"精心奉北宗,微宦在南宫。举世劳为适,开门事不穷。
蟏蛸网上罥蜉蝣,反覆相持死始休。
千峰寺里看相宜。高人酒味多和药,自古风光只属诗。
"冷竹风成韵,荒街叶作堆。欲寻联句卷,先饮暖寒杯。
烧得药成须寄我,曾为主簿与君同。"
病非伤肺为忧怀。耻矜学步贻身患,岂慕醒狂蹑祸阶。
"自中风来三历闰,从悬车后几逢春。周南留滞称遗老,


题平阳郡汾桥边柳树 / 蒋兹

杳异人间曲,遥分鹤上情。孤鸾惊欲舞,万籁寂无声。
"野客行无定,全家在浦东。寄眠僧阁静,赠别橐金空。
反复千万意,一百六十言。格高思清冷,山低济浑浑。
碧枝抽叶乍成条。羽衣道士偷玄圃,金简真人护玉苗。
爱将红袖遮娇笑,往往偷开水上莲。"
唯我病夫,或有所用。用尔为几,承吾臂支吾颐而已矣。
野客狂无过,诗仙瘦始真。秋风千里去,谁与我相亲。"
绿珠歌舞天下绝,唯与石家生祸胎。"


青玉案·天然一帧荆关画 / 邱志广

乌鹊语千回,黄昏不见来。漫教脂粉匣,闭了又重开。
"春尽杂英歇,夏初芳草深。薰风自南至,吹我池上林。
不羡越溪歌者苦,采莲归去绿窗眠。"
幽鸟偏栖竹,凡人笑种莎。近来难得酒,无计奈愁何。"
月入疑龙吐,星归似蚌游。终希识珍者,采掇冀冥搜。"
"上将得良策,恩威作长城。如今并州北,不见有胡兵。
自从一梦高唐后,可是无人胜楚王。(《赋巫山神女》,
"自有此山川,于今几太守。近世二千石,毕公宣化厚。


梅花绝句·其二 / 圆印持

胜寄幸容溪馆宿,龙钟惭见妓筵开。倘期霁后陪新兴,
棹郎闲立道齐桡。犹瞻伍相青山庙,未见双童白鹤桥。
"蜀道易,易于履平地。(《蜀道易》)
肠断锦帆风日好,可怜桐鸟出花飞。"
"病舆憩上馆,缭绕向山隅。荒葛漫欹壁,幽禽啄朽株。
耳同经剑阁,身若到天台。溅树吹成冻,邻祠触作灰。
棋因王粲覆,鼓是祢衡挝。自喜疏成品,生前不怨嗟。"
语罢倏然别,孤鹤升遥天。赋诗叙明德,永续步虚篇。"