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蕃女怨·碛南沙上惊雁起

南北朝 / 李延兴

"粉英香萼一般般,无限行人立马看。
明年二月仙山下,莫遣桃花逐水流。"
松竹闲僧老,云烟晚日和。寒塘归路转,清磬隔微波。"
女工再三叹,委弃当此时。岁寒虽无褐,机杼谁肯施。"
"平吞六国更何求,童女童男问十洲。
鱼龙川北盘谿雨,鸟鼠山西洮水云。台中严公于我厚,
往款良未遂,来觌旷无音。恒当清觞宴,思子玉山岑。
"春山杜鹃来几日,夜啼南家复北家。
风光山郡少,来看广陵春。残花犹待客,莫问意中人。
仰首嚼园柳,俯身饮清泉。见人若闲暇,蹶起忽低骞。
九华真人奉琼浆。下元昧爽漏恒秩,登山朝礼玄元室。
钟鼓不为乐,烟霜谁与同。归飞未忍去,流泪谢鸳鸿。"
大河喷东注,群动皆窅冥。白雾鱼龙气,黑云牛马形。
红鬃白马嫩龙飞,天厩供来入紫微。
一种和风至,千花未放妍。草心并柳眼,长是被恩先。


蕃女怨·碛南沙上惊雁起拼音解释:

.fen ying xiang e yi ban ban .wu xian xing ren li ma kan .
ming nian er yue xian shan xia .mo qian tao hua zhu shui liu ..
song zhu xian seng lao .yun yan wan ri he .han tang gui lu zhuan .qing qing ge wei bo ..
nv gong zai san tan .wei qi dang ci shi .sui han sui wu he .ji zhu shui ken shi ..
.ping tun liu guo geng he qiu .tong nv tong nan wen shi zhou .
yu long chuan bei pan xi yu .niao shu shan xi tao shui yun .tai zhong yan gong yu wo hou .
wang kuan liang wei sui .lai di kuang wu yin .heng dang qing shang yan .si zi yu shan cen .
.chun shan du juan lai ji ri .ye ti nan jia fu bei jia .
feng guang shan jun shao .lai kan guang ling chun .can hua you dai ke .mo wen yi zhong ren .
yang shou jiao yuan liu .fu shen yin qing quan .jian ren ruo xian xia .jue qi hu di qian .
jiu hua zhen ren feng qiong jiang .xia yuan mei shuang lou heng zhi .deng shan chao li xuan yuan shi .
zhong gu bu wei le .yan shuang shui yu tong .gui fei wei ren qu .liu lei xie yuan hong ..
da he pen dong zhu .qun dong jie yao ming .bai wu yu long qi .hei yun niu ma xing .
hong zong bai ma nen long fei .tian jiu gong lai ru zi wei .
yi zhong he feng zhi .qian hua wei fang yan .cao xin bing liu yan .chang shi bei en xian .

译文及注释

译文
闲步信足,不觉已到前院。彩(cai)楼已然搭好,和去年此时的一样:华丽的让人眩晕得手足无措。然而,时过境迁,佳人早已不在,茕茕孑立(li)的我看谁在这样沉迷(mi)的夜乞巧!相必此情此景,就连汉宫秋月下夜夜笙歌的影娥池亦只能任凭一潭吹皱的池水空叹了吧!我的心生出还旋寂寞的藤,沿着彩楼蜿蜒,零零落落,缠缠绕绕,纠纠结结。当年你濯濯素手为我缝绽的锦衣华服始终不敢穿在身上——那都是(shi)满满的你笑颜如(ru)花的念想啊!我的侍从……!不关今日将如何忙乱,也一定(ding)要牢记我的叮咛,千万不要触碰那些早已沉压柜底的旧罗衫啊!
为何贤臣品德虽同,却遭受不同结局?
敢夸十指灵巧针线做得精美,决不天天描眉与人争短比长。
你抱元守一,无为而治,甘守寂寞,清风袅袅,琴声铮铮。
沙场广袤夕阳尚未下落,昏暗中看见遥远的临洮。
正午时来到溪边却听不见山寺的钟声。

  太史公说:我读《离骚》、《天问》、《招魂》、《哀郢》,为他的志向不能实现而悲伤。到长沙,经过屈原自沉的地方,未尝不流下眼泪,追怀他的为人。看到贾谊(yi)凭吊他的文章,文中又责怪屈原如果凭他的才能去游说诸侯,哪个国家不会容纳,却自己选择了这样的道路!读了《服鸟赋》,把生和死等同看待,认为被贬和任用是不重要的,这又使我感到茫茫然失落什么了。
一起被贬谪的大都已回京,进身朝廷之路比登天难攀。
山路迂回曲折已看不见你,雪上只留下一行马蹄印迹。
只要是诗人,大都命运不好,而诗人穷困失意,谁也没有超过李君。
半夜永王的水军来浔阳,城里城外遍插旌旃。
  想当初我在深闺的时候,不曾见识烟尘;可嫁给长干的男人后(hou),整天在沙头等候风色。五月南风吹动的时候,想你正下巴陵;八月西风吹起的时候,想你正从扬子江出发。来来去去,聚少离多,悲伤几何?什么时候到湘潭呢?我最近天天梦见那里大起风波。昨夜又见狂风吹度,吹折了江头的大树。江水淼淼,昏暗无边,夫君啊你在何处?我将乘坐浮云骢,与你相会在兰渚东。鸳鸯嬉戏在绿蒲池上,翡翠鸟儿绣在锦屏当中。自顾自怜才十五岁多,面容正如桃花一般嫣(yan)红。哪里想到嫁为商人妇,既要愁水又要愁风。

注释
⑽水曲:水湾。
⑥隔村,村落挨着村落。
⑵宦游人:离家作官的人。
踡跼: quánjú,蜷曲或弯曲不伸的样子。仆夫悲余马怀兮,蜷局顾而不行。——《楚辞·离骚》
⑾鞭:名词作动词,抽打。
⑦厌厌(yān yān):绵长、安静的样子。
(26)谟猷(yóu):谋画,谋略。
(29)三十六年:秦始皇在位共三十六年。按秦始皇二十六年(前221年)统一中国,到三十七年(前209年)死,做了十二年皇帝,这里说三十六年,指其在位年数,形容阿房宫很大,有36年都没有见到皇帝的宫女。
何厌(厌)之有:有何厌。有什么满足。宾语前置 何:疑问代词作宾语定语。之:代词,复指前置宾语。

赏析

  从美的效果来写美,《陌上桑》就有成功的运用。然而杜牧《《屏风绝句》杜牧 古诗》依然有其独创性。“来归相怨怒,但坐观罗敷”,是从异性相悦的角度,写普通人因见美人而惊讶自失:“拂尘犹自妒娇娆”,则从同性相“妒”的角度,写美人见更美者而惊讶自失。二者颇异其趣,各有千秋。此外,杜牧写的是画中人,而画,又是“丹青色半销”的画,可它居然仍有如此魅力(诗中“犹自”二字,语带赞叹),则周昉之画初成时,曾给人无比新鲜愉悦的感受。这是一种“加倍”手法,与后来王安石“低回顾影无颜色,尚得君王不自持”(《明妃曲》)的名句机心暗合。它使读者从想象中追寻画的旧影,比直接显(xian)现更隽永有味。
  读到第三联,就知道作者是于岁暮腊残,连夜行舟的。潮平而无浪,风顺而不猛,近看可见江水碧绿,远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚,孤舟扬帆,缓行江上,不觉已到残夜。这第三联,就是表现江上行舟,即将天亮时的情景。
  这首小诗记叙诗人在傍晚送灵澈返竹林寺时的心情,它即景抒情,构思精致,语言精炼,素朴秀美,是唐代山水诗的名篇。
  “楼前百戏竞争新,唯有长竿妙入神。”前二句展示了一幅让人惊叹的画面。王大娘那细细(xi xi)的长竿顶着那么大的一座木山,还有一个小孩子在山上翻滚出入,真够刺激。而着一“唯”字,更有“万绿丛中一点红”之妙。
  而另一解,诗只是对主君的赞扬。纵观秦风各部与其他各师不同不是大多言色,如果按本诗前文到最后的意思承接来看只是对秦君的赞扬,参照朱熹《诗集传》主“此秦人美其君之词”,姚际恒亦肯定“有美无戒”,可以解释为第二种。
  就诗论诗,此篇劝人勤勉的意思非常明显。此篇三章意思相同,头两句感物伤时。诗人从《蟋蟀》佚名 古诗由野外迁至屋内,天气渐渐寒凉,想到“时节(jie)忽复易”,这一年已到了岁暮。古人常用候虫对气候变化的反应来表示时序更易,《诗经·豳风·七月》写道:“七月在野,八月在宇,九月在户,十月《蟋蟀》佚名 古诗入我床下。”“九月在户”与此诗“《蟋蟀》佚名 古诗在堂”说的当是同一时间。《七月》用夏历,此诗则是用周历,夏历的九月为周历十一月。此篇诗人正有感于十一月《蟋蟀》佚名 古诗入室而叹惋“岁聿其莫”。首句丰坊《诗说》以为“兴”,朱熹《诗集传》定为“赋”,理解角度不同,实际各有道理。作为“兴”看,与《诗经》中一些含有“比”的“兴”不同,它与下文没有直接的意义联系,但在深层情感上却是密不可分的,即起情作用。所以从“直陈其事”说则是“赋”。从触发情感说则是“兴”。诗的三、四句是直接导入述怀:诗人由“岁莫”引起对时光流逝的感慨,他宣称要抓紧时机好好行乐,不然便是浪费了光阴。其实这不过是欲进故退,着一虚笔罢了,后四句即针对三、四句而发。三章诗五、六句合起来意思是说:不要过分地追求享乐,应当好好想想自己承当的工作,对分外事务也不能漠不关心,尤其是不可只顾眼前,还要想到今后可能出现的忧患。可见“思”字是全诗的主眼,“三戒”意味深长。这反覆的叮嘱,包含着诗人宝贵的人生经验,是自儆也是儆人。最后两句三章联系起来是说:喜欢玩乐,可不要荒废事业,要像贤士那样,时刻提醒自己,做到勤奋向上。后四句虽是说教,却很有分寸,诗人肯定“好乐”,但要求节制在限度内,即“好乐无荒”。这一告诫,至今仍有意义。
  本诗作于宝应元年(762)夏,此时严武再次镇蜀。严父挺之与杜甫是旧交,严武屡次造访草堂,关怀有加。“西蜀樱桃也自红”,这是杜甫入蜀后第三次产生的亲切感受:成都的樱桃每到春天“也”同北方一样“自”然地垂下鲜“红”的果实。“野人相赠满筠笼,”野人,指村农;筠笼,竹篮。村农以“满”篮鲜果“相赠”,足见诗人与邻里相处欢洽。
  这是一首赞美天山雪的诗歌。全诗可分为三个部分,开始四句,概括地写天山雪景之壮观,从高空的雪云,到半空的雪岭。雪云凝集,终日不开,使人想见,天山之雪天上来,绵延无尽。“千峰万岭雪崔嵬”,形象地表现出天山雪景的壮阔,耸立云霄,连绵宽广。这里,明写雪山,实咏白雪,因此说“雪崔嵬”,而不说山崔嵬,不是山使雪厚,而是雪使山高。这两句写出了天山雪的静态庄严。接下去,写天山雪的动态威势:“北风夜卷赤亭口,一夜天山雪更厚。”天山雪已崔嵬高耸,却还在不断增高加厚。北风入雪,造成天山雪景风雪交加的气势,气氛更为强烈,为第二部分具体叙述天山雪的特色作了充分的铺垫。
  这首诗的中心思想是人自叹不如草木快乐。如果只着眼文本,就诗论诗,其内容并不复杂隐微,甚至可以说是较简明直露,诗中反复表达的,无非是羡慕羊桃生机盎然,无思虑、无室家之累,意明语晰,无可争议。至于诗人为何产生这一奇特的心理,则是见仁见智不一:或说是赋税苛重,或说是社会乱离,或说是遭遇悲惨,或说嗟老伤生,但谁也无法坐实其事。不过,从此诗企羡草木无知无室的内容观之,诗人必然有着重大的不幸,受着痛苦折磨,才会有“人不如草木”之感。
  第三句“青”字最见匠心。这里“春”下单着一个“青”字,别有韵味。这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。王安石的“绿”,由“过、到、入、满”等经几次涂改方始得来,足见锤炼功力。韩琮在此炼得“青”字,早于王安石几百年(bai nian),应该说是“先得我心”。正是这个“青”字使全句飞动起来,春风唤醒了沉睡的河畔,吹“青”了芳草,绿油油,嫩茸茸,青毡似地沿着河畔伸展开去。这一盎然春意,多靠“青”字给人们带来信息。
  历史故事“荆轲刺秦王”,历代都有名人歌咏。晋代左思作有《荆轲饮燕市》,借歌《咏荆轲》柳宗元 古诗以抒发对豪门权贵的蔑视;晋代陶渊明作《《咏荆轲》柳宗元 古诗》,以诗的形式不仅再现了当年荆轲刺秦王的悲壮经过,而且以“其人虽已没,千载有余情”表明自己的叹惋颂赞之情;而柳宗元作的这首《《咏荆轲》柳宗元 古诗》内涵更为丰富,作者用具有高度概括性和巨大包容性的语言成功地描述了这一重大事件的错综复杂的情节,精心制造了一个接一个的高潮。特别是绘声绘色地描写了荆轲临行时的悲壮场面和刺秦王的紧张激烈场面,生动体现出荆轲的勇敢、真诚、刚毅、愚狂的性格特征,从而使荆轲的形象跃然于纸上。而此诗的新意更在于诗人对荆轲作出了“勇且愚”的评价。秦国虐待作为人质的燕太子丹,杀戮樊於期的父母宗族,特别是秦军滥施武力,任意侵凌其他国家的种种暴行,引起了人们的强烈不满。对于像荆轲那些抵抗强秦,进行自保的人和事,则应给予一定的同情和颂赞;但是,对秦王采取暗杀等恐怖手段,不能不说是一种愚蠢而又危险的行径。因为这类行径无论如何不会改变历史发展的趋势。诗人对荆轲刺秦王这一愚昧盲动之举,表示了深深的叹惋。燕太子丹错误地将燕国的命运完全寄托在荆轲一人身上,诱使荆轲充当牺牲品,而荆轲却乐于效法古人,铤而走险,终于丧命,这是历史的悲剧。其实,荆轲即使能杀死秦王,也不能迫使秦国退还侵占各国的土地,从而挽救大势已去、行将灭亡的六国。
  就情景的近似而论,它更易使人联想到苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首:“黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变,可谓尽态极妍,但它是只就一处(“望湖楼”外)落墨,写出景色在不同时间里的变化。而此诗则从两处(“前山”与“溪上”)着眼,双管齐下,既有景物在不同时间的(jian de)变化,又有空间的对比。如就诗的情韵而言,苏诗较胜;如论结构的新奇,此诗则不宜多让。
  这首诗是父母同祭的,因此说“既右烈考,亦右文母”,但“文母”的陪衬地位也很明显,这又是父系社会的必然现象。以这样内容的两句结尾是周颂中唯一之例,透露出《《周颂·雝》佚名 古诗》是祭祀后撤去祭品的乐歌的信息,并为诸多《诗经》注疏、研究者所公认。按理说,每一祭典都有撤去祭品这一程序,撤祭诗不会仅此一首,既然现 在《诗经》只收录了《《周颂·雝》佚名 古诗》,可见《诗经》的整理删定者(旧说为孔子)认为它是其中最出色的一篇。
  此诗载于《全唐诗》卷四七七。下面是唐代文学研究会常务理事、李商隐研究会会长刘学锴先生对此诗的赏析。
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印象;同时,也便于记忆与传诵。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。

创作背景

  城西孙楚酒楼在金陵城西北覆舟山上,蜿蜒的城垣,浩渺的长江,皆陈其足下,为观景胜地。此诗是李白写自己夜登城西楼所见所感,以即景抒怀的手法,表达了李白对南齐诗人谢脁的崇敬和追慕之情。

  

李延兴( 南北朝 )

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简 介

李延兴 元末明初北平人,字继本。李士赡子,少以诗名。顺帝至正十七年进士,授太常奉礼,兼翰林检讨。元末兵乱,隐居不仕。河朔学者多从之,以师道尊于北方。入明,曾出典涞水、永清县学。有《一山文集》。

游山西村 / 段继昌

还期在岁晏,何以慰吾怀。"
古屏时展看渔矶。酒醒虚阁秋帘卷,吟对疏篁夕鸟归。
怜汝不忍别,送汝上酒楼。初行莫早发,且宿霸桥头。
沧溟壮观多,心目豁暂时。况得穷日夕,乘槎何所之。
"燕来巢我檐,我屋非高大。所贵儿童善,保尔无殃祸。
映花莺上下,过水蝶悠飏.借问同行客,今朝泪几行。"
且愿充文字,登君尺素书。"
"无嗟千里远,亦是宰王畿。策马雨中去,逢人关外稀。


西江月·新秋写兴 / 李彭老

"禁火暧佳辰,念离独伤抱。见此野田花,心思杜陵道。
花飞当野渡,猿叫在烟岑。霄汉知音在,何须恨陆沈。"
"学道三千春,自言羲和人。轩盖宛若梦,云松长相亲。
"少年解长剑,投赠即分离。何不断犀象,精光暗往时。
"先生双鬓华,深谷卧云霞。不伐有巢树,多移无主花。
岩高泉乱滴,林动鸟时惊。倏忽山钟曙,喧喧仆马声。"
偶然醒得庄周梦,始觉玄门兴味深。"
鹅黄剪出小花钿,缀上芳枝色转鲜。


醉翁亭记 / 金衍宗

"虞获子鹿,畜之城陬。园有美草,池有清流。
"山阳旧社终经梦,容易言归不可留。瓶贮瀑泉离五老,
素面倚栏钩,娇声出外头。若非是织女,何得问牵牛。
"儒衣羞此别,去抵汉公卿。宾贡年犹少,篇章艺已成。
晴蝶飘兰径,游蜂绕花心。不遇君携手,谁复此幽寻。"
石火无留光,还如世中人。即事已如梦,后来我谁身。
春狂又拟入桃源。风吹杨柳丝千缕,月照梨花雪万团。
"少小客游梁,依然似故乡。城池经战阵,人物恨存亡。


秋雨中赠元九 / 石麟之

娇娥曼脸成草蔓,罗帷珠帘空竹根。大梁一旦人代改,
息耒柳阴下,读书稻田隅。以乐尧舜道,同是耕莘夫。"
希夷元已达,躁竞岂能侵。羽客闲陪饮,诗人伴静吟。
"杳杳金陵路,难禁欲断魂。雨晴山有态,风晚水无痕。
常怪投钱饮,事与贤达疏。今我何为答,鳏寡欲焉如。"
"空山杳杳鸾凤飞,神仙门户开翠微。
好看如镜夜,莫笑似弓时。(新月,见《吟窗杂录》)
"阁道乘空出,披轩远目开。逶迤见江势,客至屡缘回。


子夜四时歌·渊冰厚三尺 / 方以智

念此忧如焚,怅然若有失。闻君卧石门,宿昔契弥敦。
莫向阶前老,还同镜里衰。更应怜堕叶,残吹挂虫丝。"
"知掩山扉三十秋,鱼须翠碧弃床头。
"达识与昧机,智殊迹同静。于焉得携手,屡赏清夜景。
"盛德资邦杰,嘉谟作世程。门瞻驷马贵,时仰八龙名。
所求竟无绪,裘马欲摧藏。主人若不顾,明发钓沧浪。"
白鹭栖脂粉,赪鲂跃绮罗。仍怜转娇眼,别恨一横波。"
苍天满愁云,白骨积空垒。哀哀云南行,十万同已矣。"


子产告范宣子轻币 / 吴廷栋

美人丝管从九天。一朝铸鼎降龙驭,小臣髯绝不得去。
节士逢秋多感激,不须频向此中游。"
轩骑青云际,笙歌绿水边。建章明月好,留醉伴风烟。"
崖空蓄云雨,滩恶惊雷霆。神仙宅幽邃,庙貌横杳冥。
"江路经庐阜,松门入虎溪。闻君寻寂乐,清夜宿招提。
华省曾联事,仙舟复与俱。欲知临泛久,荷露渐成珠。"
余欲罗浮隐,犹怀明主恩。踌躇紫宫恋,孤负沧洲言。
朝思俗侣寄将归。道场斋戒今初服,人事荤膻已觉非。


己亥杂诗·其五 / 来鹏

谁家花落临流树,数片残红到槛前。"
唯有故人同此兴,近来何事懒相寻。"
满城秋色几家砧。时清曾恶桓温盛,山翠长牵谢傅心。
山晓重岚外,林春苦雾中。雪花翻海鹤,波影倒江枫。
布素情深友好偏。长拟营巢安大厦,忽惊操钺领中权。
调弄琵琶郎为拍。殷郎一旦过江去,镜中懒作孤鸾舞。
"多谢空门客,时时出草堂。从容非有约,淡薄不相忘。
盛德中朝贵,清风画省寒。能将吏部镜,照取寸心看。"


秦王饮酒 / 侯蒙

"闲居何处得闲名,坐掩衡茅损性灵。破梦晓钟闻竹寺,
道路疲千里,乡园老一丘。知君命不偶,同病亦同忧。"
腊响惊云梦,渔歌激楚辞。渚宫何处是,川暝欲安之。"
尘从侵砚席,苔任满庭墀。明代搜扬切,升沈莫问龟。"
"登高始觉太虚宽,白雪须知唱和难。云渡琐窗金榜湿,
登原忻时稼,采菊行故墟。方愿沮溺耦,淡泊守田庐。"
乔树别时绿,客程关外长。只应传善政,日夕慰高堂。"
罾网鱼梁静,笞簦稻穗收。不教行乐倦,冉冉下城楼。"


马上作 / 沈茝纫

此时吟苦君知否,双鬓从他有二毛。"
户内春浓不识寒。蘸甲递觞纤似玉,含词忍笑腻于檀。
野杏依寒拆,馀云冒岚浅。性惬形岂劳,境殊路遗缅。
声敲寒玉乍摇风。无凭费叟烟波碧,莫信湘妃泪点红。
营外星才落,园中露已稀。伤心梁上燕,犹解向人飞。
房帷即灵帐,庭宇为哀次。薤露歌若斯,人生尽如寄。"
"又是秋残也,无聊意若何。客程江外远,归思夜深多。
不是多情成二十,断无人解访贫家。"


汉宫春·立春日 / 董文甫

"年年三月暮,无计惜残红。酷恨西园雨,生憎南陌风。
曾持象简累为官,又有蛇珠常在握。昔年长老遇奇踪,
夜静天萧条,鬼哭夹道傍。地上多髑髅,皆是古战场。
"尺素隐清辉,一毫分险阻。(《题画山水图》)
芦花飘市雪粘人。莲披净沼群香散,鹭点寒烟玉片新。
王孙犹自醉如泥。谁家玉笛吹残照,柳市金丝拂旧堤。
暖抽新麦土膏虚。细蒙台榭微兼日,潜涨涟漪欲动鱼。
禄米只充沽酒资。长安城中足年少,独共韩侯开口笑。