简兮
一何乐兮一何苦。上有烈日，下有焦土。愿我天翁，
"我本长生深山内，更何入他不二门。
"万里去非忙，惟携贮药囊。山家消夜景，酒肆过年光。
雨雾蒸秋岸，浪涛震夜城。政闲开迥阁，欹枕岛风清。"
明月照幽隙，清风开短襟。（《狱中作》）
鸟列沧洲队，云排碧落层。孤峰磬声绝，一点石龛灯。"
菌簇银钉满净楂。举世只知嗟逝水，无人微解悟空花。
"锦溪光里耸楼台，师院高凌积翠开。深竹杪闻残磬尽，
一庵冥目在穹冥，菌枕松床藓阵青。乳鹿暗行柽径雪，
（《道边古坟》）
清白比来谁见赏，怜君独有富人侯。"
简兮拼音解释:
yi he le xi yi he ku .shang you lie ri .xia you jiao tu .yuan wo tian weng .
.wo ben chang sheng shen shan nei .geng he ru ta bu er men .
.wan li qu fei mang .wei xie zhu yao nang .shan jia xiao ye jing .jiu si guo nian guang .
yu wu zheng qiu an .lang tao zhen ye cheng .zheng xian kai jiong ge .yi zhen dao feng qing ..
ming yue zhao you xi .qing feng kai duan jin ...yu zhong zuo ..
niao lie cang zhou dui .yun pai bi luo ceng .gu feng qing sheng jue .yi dian shi kan deng ..
jun cu yin ding man jing zha .ju shi zhi zhi jie shi shui .wu ren wei jie wu kong hua .
.jin xi guang li song lou tai .shi yuan gao ling ji cui kai .shen zhu miao wen can qing jin .
yi an ming mu zai qiong ming .jun zhen song chuang xian zhen qing .ru lu an xing cheng jing xue .
..dao bian gu fen ..
qing bai bi lai shui jian shang .lian jun du you fu ren hou ..
译文及注释
译文
哪年才有机会回到宋京？
月亮沦没迷惑不清，不值观看想要离开。心怀忧虑不忍远去，凄惨悲伤肝肠寸断。
自己拿着玉钗敲台阶下的(de)竹子，打出拍子,
何时可见小子诞生，高秋的今天正是呱呱坠地时。
多次和郡守对话，问他这怎会有这样雄伟的衡山？这不得不咏赞我皇了。
江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。
不能把美好的月色捧给你，只望能够与你相见在梦乡。
秋天的季节，夜凉如水。一条银河横在天空，团团秋云让银河若隐若现。天上和人间一样，秋天的银河也(ye)变凉了，时有凉风吹过。织女从云雾中走(zou)出，她心情舒畅，微笑着一直走到明月的方向。
总有奸臣(chen)当道犹如浮云遮(zhe)日，长安望不见心中郁闷长怀愁。
早春的清新景(jing)色，正是诗人的最爱(ai)。绿柳枝头嫩叶初萌，鹅黄之色尚未均匀。
星星垂在天边，平野显得宽阔；月光随波涌动，大江滚滚东流。
注释
赵厕：指战国初期，豫让因自己的主人智氏为赵襄子所灭，乃变姓名为刑人，入宫涂厕，挟匕首欲刺死赵襄子一事。
子规：鸟名，一名杜鹃。鸣声凄切，能动旅客归思。
强：勉强。
（55）自引而起，绝袖：自己挣着站起来，袖子断了。引，指身子向上起。绝：挣断。
4.狱:监。.
⑹新丰：唐设新丰县，在陕西临潼县东北，离华清宫不远。黄埃：马队奔驰踏起的尘土。
赏析
《《无家别(bie)》杜甫 古诗》和“三别”中的其他两篇一样，叙事诗的“叙述人”不是作者，而是诗中的主人公。这个主人公是又一次被征去当兵的独身汉，既无人为他送别，又无人可以告别，然而在踏上征途之际，依然情不自禁地自言自语，仿佛是对老天爷诉说他无家可别的悲哀。
“忽然一夜清香发，散作乾坤万里春”。也许只是诗人在灯下画了一枝墨梅而已。而诗句却造成这样的意向：忽然在一夜之中，全世界的《白梅》王冕 古诗齐放，清香四溢，玉宇澄清。这首诗给人以品高兼志大，绝俗而又入世的矛盾统一的感觉，这又正是王冕人格的写照。
这首诗开头“高台多悲风，朝日照北林”实属景语，并无影射比喻之意。而“高台多悲风”亦属秋景。登高是因为要眺望远处，所以是思念远方的人；而时值秋令，亭台越高那么风自然就会越凄厉，登亭台的人于是就因为风急而越感受到心情的沉重悲哀。这一句简括凝炼，开后人无数法门。直是把此一句衍化为五十六字的长诗。所以曹植这五字能成为名句的原因，正因为这虽然作为景语，其实是寓意深情。
于是晋文公接见了他，勃鞮把将发生的灾难告诉了文公。晋文公秘密地离开晋国，到王城会见了秦穆公。三月底晋国王宫起火，吕甥（瑕：一说是吕甥的封地邑名，但是他原封地应该是阴邑；另说阴饴甥复姓瑕吕）、郤芮没有抓到晋文公，就追到黄河边，秦穆公设计骗其进入王城，扑杀了他们。
这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面：一座幽静无人的园林，在蒙蒙丝雨的笼罩下，有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍，有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇，还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物，加以剪裁，组合成诗，向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”，描画的都是池面景，点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”，描画的是岸边景。这是池面景的陪衬，而从这幅池塘夏色图的布局来看，又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”，虽然淡淡写来，却是极为关键的一句，它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字，则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致，而又融会为一个整体，具有悦目赏心的美感。
意象的空灵 实际上，诗中所描述的景象，并非目之所存的现实人事，而是一种心象。这种心象，也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆，而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点，是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”，可望难即，就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里，由于追寻者和被追寻者的虚化，那看来是真景物的河水、道路险阻，乃至逆流、顺流的追寻路线，以及伊人所在的“水中央”等诸种地点，也都成了虚拟的象征性(zheng xing)意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究，否则，伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾，连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《《蒹葭》佚名 古诗》的成功，就在于诗人准确地抓住了人的心象，创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境，才使诗的意境呈现为整体性象征。
这是一首登临怀古诗。首联扣题，挈领全篇。由台上落叶起兴，触景生情，悲秋意绪溢满纸端。秋风飒飒，落木萧萧，使人顿生悲凉之意。“秋入”二字有的版本作“秋日”，可能出于对仗工稳的考虑，“秋日”与“古台”相对才恰切。但我以为用“入”字更妥贴，首先它紧承上句末尾时间名词“后”字，揭示了诗人情随景迁的心理流向。其次用“入”字这个趋向动词更有力度，更微妙地传达出诗人内心的愁苦与怅惘。怀乡病本足以令人黯然伤神的了；且时又逢秋，这种乡愁之苦就更增一层了，仿佛秋风秋气将诗人的一颗伤痕累累的怀乡之心团团裹挟住，沉甸甸的，无法解脱。再者，律诗首联并不苛求对仗，用“入”字，使句法灵活而不板滞。
“野火烧不尽，春风吹又生。”这是“枯荣”二字的发展，由概念一变而为形象的画面。古原草的特性就是具有顽强的生命力，它是斩不尽锄不绝的，只要残存一点根须，来年会更青更长，很快蔓延原野。作者抓住这一特点，不说“斩不尽锄不绝”，而写作“野火烧不尽”，便造就一种壮烈的意境。野火燎原，烈焰可畏，瞬息间，大片枯草被烧得精光。而强调毁灭的力量，毁灭的痛(de tong)苦，是为着强调再生的力量，再生的欢乐。烈火是能把野草连茎带叶统统“烧尽”的，然而作者偏说它“烧不尽”，大有意味。因为烈火再猛，也无奈那深藏地底的根须，一旦春风化雨，野草的生命便会复苏，以迅猛的长势，重新铺盖大地，回答火的凌虐。看那“离离原上草”，不是绿色的胜利的旗帜么！“春风吹又生”，语言朴实有力，“又生”二字下语三分而含意十分。宋吴曾《能改斋漫录》说此两句“不若刘长卿‘春入烧痕青’语简而意尽”，实未见得。
这是一首送别诗，同时也是一首边塞诗，同时送别两人，且两人均为遭贬而迁。
历来的大家都讲究起承转合，讲究扣题，文章高手总是为突出题“目”而或收或放。作者从始至终紧扣“登”这个“目”，本文开始介绍泰山的山水形势，为“登”字作铺垫，寥寥几十字收笔。作为散文，“形散而神不散”是其共同特点，。但用这个标准来衡量本文却发现，本文的“形散”是有限度的，无非在取材上较为自由罢了。而本文所取材料一没有离开泰山，二没有离开“登”山，故取材上的散是有限度的。在表现方法上，也以记叙为主，兼有描写，没有议论。故本文取材和表现方法上的聚和凝，是桐城派简洁的文风“言有物”的有力注脚。
在许浑这首诗中，所写的时间既是白日斜，季节又是残花落尽。全诗的色调暗淡，情调低沉，这是“卜居不遂、薄游陇”之客的黯然心情的反映，也可以看作唐王室衰败没落的预兆。
在音节安排上，《《玉台新咏序》徐陵 古诗》具有欢快轻妙，舒缓流畅的节奏。首先全文是以对仗句式为主，节奏比较统一。其次，文章四言无言七言相互交叉，使文章有了小桥流水般欢快的节奏。在押韵上虽然整篇韵脚不是完全统一，但是完全遵循了阴阳上去的合理安排，读起来婉转顿挫，如吟如唱。
“功盖三分国，名成《八阵图》杜甫 古诗“两句赞颂诸葛亮的丰功伟绩。第一句是从总的方面写，说诸葛亮在确立魏蜀吴三分天下、鼎足而立局势的过程中，功绩最为卓绝。三国并存局面的形成，固然有许多因素，而诸葛亮辅助刘备从无到有地创建蜀国基业，应该说就是重要原因之一。杜甫这一高度概括的赞语，客观地反映了三国时代的历史真实。第二句是从具体的方面来写，说诸葛亮创制《八阵图》杜甫 古诗使他声名更加卓著。对这一点古人曾屡加称颂，如成都武侯祠中的碑刻就写道：“一统经纶志未酬，布阵有图诚妙略。”“江上阵图犹布列，蜀中相业有辉光。”而杜甫的这句诗则是更(shi geng)集中、更凝炼地赞颂了诸葛亮的军事业绩。
诗题“湘灵鼓瑟”，摘自《楚辞·远游》“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷”诗句，其中包含着一个美丽的传说——舜帝死后葬在苍梧山，其妃子因哀伤而投湘水自尽，变成了湘水女神；她常常在江边鼓瑟，用瑟音表达自己的哀思。
“忽然一夜清香发，散作乾坤万里春”。也许只是诗人在灯下画了一枝墨梅而已。而诗句却造成这样的意向：忽然在一夜之中，全世界的《白梅》王冕 古诗齐放，清香四溢，玉宇澄清。这首诗给人以品高兼志大，绝俗而又入世的矛盾统一的感觉，这又正是王冕人格的写照。
这首诗开头“高台多悲风，朝日照北林”实属景语，并无影射比喻之意。而“高台多悲风”亦属秋景。登高是因为要眺望远处，所以是思念远方的人；而时值秋令，亭台越高那么风自然就会越凄厉，登亭台的人于是就因为风急而越感受到心情的沉重悲哀。这一句简括凝炼，开后人无数法门。直是把此一句衍化为五十六字的长诗。所以曹植这五字能成为名句的原因，正因为这虽然作为景语，其实是寓意深情。
于是晋文公接见了他，勃鞮把将发生的灾难告诉了文公。晋文公秘密地离开晋国，到王城会见了秦穆公。三月底晋国王宫起火，吕甥（瑕：一说是吕甥的封地邑名，但是他原封地应该是阴邑；另说阴饴甥复姓瑕吕）、郤芮没有抓到晋文公，就追到黄河边，秦穆公设计骗其进入王城，扑杀了他们。
这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面：一座幽静无人的园林，在蒙蒙丝雨的笼罩下，有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍，有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇，还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物，加以剪裁，组合成诗，向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”，描画的都是池面景，点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”，描画的是岸边景。这是池面景的陪衬，而从这幅池塘夏色图的布局来看，又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”，虽然淡淡写来，却是极为关键的一句，它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字，则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致，而又融会为一个整体，具有悦目赏心的美感。
意象的空灵 实际上，诗中所描述的景象，并非目之所存的现实人事，而是一种心象。这种心象，也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆，而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点，是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”，可望难即，就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里，由于追寻者和被追寻者的虚化，那看来是真景物的河水、道路险阻，乃至逆流、顺流的追寻路线，以及伊人所在的“水中央”等诸种地点，也都成了虚拟的象征性(zheng xing)意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究，否则，伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾，连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《《蒹葭》佚名 古诗》的成功，就在于诗人准确地抓住了人的心象，创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境，才使诗的意境呈现为整体性象征。
这是一首登临怀古诗。首联扣题，挈领全篇。由台上落叶起兴，触景生情，悲秋意绪溢满纸端。秋风飒飒，落木萧萧，使人顿生悲凉之意。“秋入”二字有的版本作“秋日”，可能出于对仗工稳的考虑，“秋日”与“古台”相对才恰切。但我以为用“入”字更妥贴，首先它紧承上句末尾时间名词“后”字，揭示了诗人情随景迁的心理流向。其次用“入”字这个趋向动词更有力度，更微妙地传达出诗人内心的愁苦与怅惘。怀乡病本足以令人黯然伤神的了；且时又逢秋，这种乡愁之苦就更增一层了，仿佛秋风秋气将诗人的一颗伤痕累累的怀乡之心团团裹挟住，沉甸甸的，无法解脱。再者，律诗首联并不苛求对仗，用“入”字，使句法灵活而不板滞。
“野火烧不尽，春风吹又生。”这是“枯荣”二字的发展，由概念一变而为形象的画面。古原草的特性就是具有顽强的生命力，它是斩不尽锄不绝的，只要残存一点根须，来年会更青更长，很快蔓延原野。作者抓住这一特点，不说“斩不尽锄不绝”，而写作“野火烧不尽”，便造就一种壮烈的意境。野火燎原，烈焰可畏，瞬息间，大片枯草被烧得精光。而强调毁灭的力量，毁灭的痛(de tong)苦，是为着强调再生的力量，再生的欢乐。烈火是能把野草连茎带叶统统“烧尽”的，然而作者偏说它“烧不尽”，大有意味。因为烈火再猛，也无奈那深藏地底的根须，一旦春风化雨，野草的生命便会复苏，以迅猛的长势，重新铺盖大地，回答火的凌虐。看那“离离原上草”，不是绿色的胜利的旗帜么！“春风吹又生”，语言朴实有力，“又生”二字下语三分而含意十分。宋吴曾《能改斋漫录》说此两句“不若刘长卿‘春入烧痕青’语简而意尽”，实未见得。
这是一首送别诗，同时也是一首边塞诗，同时送别两人，且两人均为遭贬而迁。
历来的大家都讲究起承转合，讲究扣题，文章高手总是为突出题“目”而或收或放。作者从始至终紧扣“登”这个“目”，本文开始介绍泰山的山水形势，为“登”字作铺垫，寥寥几十字收笔。作为散文，“形散而神不散”是其共同特点，。但用这个标准来衡量本文却发现，本文的“形散”是有限度的，无非在取材上较为自由罢了。而本文所取材料一没有离开泰山，二没有离开“登”山，故取材上的散是有限度的。在表现方法上，也以记叙为主，兼有描写，没有议论。故本文取材和表现方法上的聚和凝，是桐城派简洁的文风“言有物”的有力注脚。
在许浑这首诗中，所写的时间既是白日斜，季节又是残花落尽。全诗的色调暗淡，情调低沉，这是“卜居不遂、薄游陇”之客的黯然心情的反映，也可以看作唐王室衰败没落的预兆。
在音节安排上，《《玉台新咏序》徐陵 古诗》具有欢快轻妙，舒缓流畅的节奏。首先全文是以对仗句式为主，节奏比较统一。其次，文章四言无言七言相互交叉，使文章有了小桥流水般欢快的节奏。在押韵上虽然整篇韵脚不是完全统一，但是完全遵循了阴阳上去的合理安排，读起来婉转顿挫，如吟如唱。
“功盖三分国，名成《八阵图》杜甫 古诗“两句赞颂诸葛亮的丰功伟绩。第一句是从总的方面写，说诸葛亮在确立魏蜀吴三分天下、鼎足而立局势的过程中，功绩最为卓绝。三国并存局面的形成，固然有许多因素，而诸葛亮辅助刘备从无到有地创建蜀国基业，应该说就是重要原因之一。杜甫这一高度概括的赞语，客观地反映了三国时代的历史真实。第二句是从具体的方面来写，说诸葛亮创制《八阵图》杜甫 古诗使他声名更加卓著。对这一点古人曾屡加称颂，如成都武侯祠中的碑刻就写道：“一统经纶志未酬，布阵有图诚妙略。”“江上阵图犹布列，蜀中相业有辉光。”而杜甫的这句诗则是更(shi geng)集中、更凝炼地赞颂了诸葛亮的军事业绩。
诗题“湘灵鼓瑟”，摘自《楚辞·远游》“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷”诗句，其中包含着一个美丽的传说——舜帝死后葬在苍梧山，其妃子因哀伤而投湘水自尽，变成了湘水女神；她常常在江边鼓瑟，用瑟音表达自己的哀思。
创作背景
香菱作诗取得了成功，曹雪芹着意塑造的香菱的形象也获得成功。我认为，作者刻意安排香菱学写咏月诗，其意很深，而且又是跟黛玉学，也是用心奇巧。香菱身世孤苦、寂寞，黛玉又好睹物思情，从这里的“三咏月”，反复突出咏物诗要有寓意，到第七十六回中秋咏月中的“寒塘”“冷月”，可见曹雪芹借月所寓的深意。一般衡量咏物诗的高下，主要看寓意之深浅，要做到“寄情深，寓托宜新”是不容易的，要使诗词能表达出弦外音、诗外味，就更非寻常了。我们通过分析这几首诗的成败，反复玩味，既懂得了一点写诗的要领，又从艺术手法、创作风格、审美思想上都收益不浅。我想，曹雪芹设计这几首诗的苦心也许还在于此。
王绍兰( 元代 )
收录诗词 (3957) 首
简 介
王绍兰 （1760—1835）清浙江萧山人，字畹馨，号南陔，晚年自号思惟居士。干隆五十八年进士。授福建南屏知县。嘉庆间，累官巡抚，坐事夺职。去官后，一意着述，有《思惟居士存稿》、《礼堂集义》、《读书杂记》、《袁宏后汉纪补证》。
惠子相梁
出家求出离，哀念苦众生。助佛为扬化，令教选路行。
三车搬运珍珠宝，送归宝藏自通灵。天神佑，地祇迎，
瑟瑟初离涧，青青未识尘。宁同买花者，贵逐片时春。"
"陇城秋月满，太守待停歌。与鹤来松杪，开烟出海波。
"诗业务经纶，新皆意外新。因知登第榜，不着不平人。
"洞庭仙山但生橘，不生凡木与梨栗。真子无私自不栽，
虽则似离尘世了，不知何处偶真仙。"
"仙掌空思归未能，焚香冥目对残灯。岂知瑞雪千山合，
登徒子好色赋
王师出西镐，虏寇避东平。天府登名后，回看楚水清。"
到处琴棋傍，登楼笔砚随。论禅忘视听，谭老极希夷。
"童子出家无第行，随师乞食遣称名。
形生虚无忽可亲。降魔大戟缩在手，倚天长剑横诸绅。
此日与君聊话别，老身难约更相寻。"
常只冥心古像前。九德陶熔空有迹，六窗清净始通禅。
谿花不隐乱泉声。渔家远到堪留兴，公府悬知欲厌名。
饵之千日功便成，金筋玉骨身已轻。此个景象惟自身，
七绝·改西乡隆盛诗赠父亲
"律中麟角者，高淡出尘埃。芳草不曾触，几生如此来。
"北来儒士说，许下有吟僧。白日身长倚，清秋塔上层。
万里长风啸一声，九贞须拍黄金几。落叶萧萧□杳□，
"置亭隐城堞，事简迹易幽。公性崇俭素，雅才非广求。
看取从来无点缺。六月江南暑未阑，一尺花冰试枕看。
可中与个皮裈着，擎得天王左脚无。"
笔力将群吏，人情在致唐。万方瞻仰处，晨夕面吾皇。"
"律中麟角者，高淡出尘埃。芳草不曾触，几生如此来。
与李十二白同寻范十隐居
灵风生太漠，习习吹人襟。体混希微广，神凝空洞深。
无生即不可，有死必相随。除却归真觉，何由拟免之。"
甘，计尔应姓丹。为你头不曲，回脚向上安。 ——仙客"
春残相忆荆江岸，一只杜鹃头上啼。
应是正人持造化，尽驱幽细入垆锤。"
"游蜂乍起惊落墀，黄鸟衔来却上枝。（《柳絮》）
结作同心答千里。君寄边书书莫绝，妾答同心心自结。
浪没货鱼市，帆高卖酒楼。夜来思展转，故里在南州。"
人间词话七则
更欲临窗听，犹难策杖行。寻应同蜕壳，重饮露华清。"
"布褐东南隐，相传继谢敷。高谭夫子道，静看海山图。
"出守汝南城，应多恋阙情。地遥人久望，风起旆初行。
罗刹石底奔雷霆。"
今朝献寿将何比，愿似庄椿一万寻。"
道性欺冰雪，禅心笑绮罗。迹登霄汉上，无路接烟波。"
"莫漫恋浮名，应须薄宦情。百年齐旦暮，前事尽虚盈。
"寝室悲长簟，妆楼泣镜台。独悲桃李节，不共夜泉开。
同从弟南斋玩月忆山阴崔少府
上清神女，玉京仙郎。乐此今夕，和鸣凤凰。
十二峰云更那边。巫女暮归林淅沥，巴猿吟断月婵娟。
剑光既陆离，琼彩何璘玢。夙驾别情远，商弦秋意新。
长傍西山数片云。丹访葛洪无旧灶，诗寻灵观有遗文。
蹋得故乡回地稳，更无南北与西东。"
"爱妾不爱子，为问此何理。弃官更弃妻，人情宁可已。
"盘古当时有远孙，尚令今日逞家门。一车白土将泥项，
玉辇嫔嫱拥，宫花锦绣欹。尧云同叆叇，汉祖太驱驰。
月夜与客饮酒杏花下
梁园浮雪气，汴水涨春声。此日登仙众，君应最后生。"
丙申年，数在五楼前。但看八九月，胡虏乱中原。
"独居三岛上，花竹映柴关。道广群仙惜，名成万事闲。
"日日悲伤未有图，懒将心事话凡夫。
仁公施春令，和风来泽我。生成一草木，大道无负荷。
毋担虚誉，无背至理。恬和愻畅，冲融终始。
"西去长沙东上船，思量此事已千年。
"邹子谭天岁，黄童对日年。求真初作传，炼魄已成仙。
清明夜
山遥晴出树，野极暮连空。何以念兄弟，应思洁膳同。"
世情难似泰衡难。八仙炼后钟神异，四海磨成照胆寒。
"银地有馀光，方公道益芳。谁分修藏力，顶有剃头霜。
"万木叶初红，人家树色中。疏钟摇雨脚，秋水浸云容。
气射灯花落，光侵壁罅浓。唯君心似我，吟到五更钟。"
"华顶星边出，真宜上士家。无人触床榻，满屋贮烟霞。
石獭衔鱼白，汀茅浸浪黄。等闲千万里，道在亦无妨。
不知世上是何年。野人爱向庵前笑，赤玃频来袖畔眠。
北征赋
远游何必爱他云。闲听谢脁吟为政，静看萧何坐致君。
应嫌六祖传空衲，只向曹溪求息机。"
兵气此时来世上，文星今日到人间。降因天下思姚宋，
"瓦砾文章岂有媒，两三年只在金台。本师头白须归去，
军城画角三声歇，云幕初垂红烛新。"
"冷色初澄一带烟，幽声遥泻十丝弦。
纵身太霞上，眇眇虚中浮。八威先启行，五老同我游。
壶中长挈天相逐，何处升天更有天。
别诸弟三首庚子二月·其三
"连夜因风雪，相留在寂寥。禅心谁指示，诗卷自焚烧。
江斋卷箔含毫久，应想梁王礼不经。"
"彼此垂七十，相逢意若何。圣明殊未至，离乱更应多。
诗业那堪至远公。梦入深云香雨滴，吟搜残雪石林空。
"落石几万仞，冷声飘远空。高秋初雨后，半夜乱山中。
问湘神，云中君，不知何以交灵均。我恐湘江之鱼兮，
"野鸭殊家鸭，离群忽远飞。长生缘甚瘦，近死为伤肥。
苎萝生碧烟。"