三山望金陵寄殷淑
谁能守空闺，虚问辽阳路。"
谁料此山诸草木，尽能排难化为人。"
"春尽之官直到秋，岭云深处凭泷楼。居人爱近沈珠浦，
朱云若不直，汉帝终自由。子婴一失国，渭水东悠悠。"
君能把赠闲吟客，遍写江南物象酬。"
嫁得金吾子，常闻轻薄名。君心如不重，妾腰徒自轻。
齿发老未衰，何如且求己。"
山鸟自惊啼傍人。谩道城池须险阻，可知豪杰亦埃尘。
看山怀古翻惆怅，未胜遥传不到时。"
"四百年间反覆寻，汉家兴替好沾襟。每逢奸诈须挼手，
犹见邻僧为引泉。龛上已生新石耳，壁间空带旧茶烟。
三山望金陵寄殷淑拼音解释:
shui neng shou kong gui .xu wen liao yang lu ..
shui liao ci shan zhu cao mu .jin neng pai nan hua wei ren ..
.chun jin zhi guan zhi dao qiu .ling yun shen chu ping long lou .ju ren ai jin shen zhu pu .
zhu yun ruo bu zhi .han di zhong zi you .zi ying yi shi guo .wei shui dong you you ..
jun neng ba zeng xian yin ke .bian xie jiang nan wu xiang chou ..
jia de jin wu zi .chang wen qing bao ming .jun xin ru bu zhong .qie yao tu zi qing .
chi fa lao wei shuai .he ru qie qiu ji ..
shan niao zi jing ti bang ren .man dao cheng chi xu xian zu .ke zhi hao jie yi ai chen .
kan shan huai gu fan chou chang .wei sheng yao chuan bu dao shi ..
.si bai nian jian fan fu xun .han jia xing ti hao zhan jin .mei feng jian zha xu ruo shou .
you jian lin seng wei yin quan .kan shang yi sheng xin shi er .bi jian kong dai jiu cha yan .
译文及注释
译文
朦胧的晨雾里，玉砌的台阶迎来曙光。远处金铜仙人的露盘，闪耀着露珠儿的晶莹透亮。宫内凤髓香飘(piao)飘袅袅，烟雾缭绕人的身旁。圣驾一早巡游，如云而(er)从的佳丽，闪起一片宝气珠光。水面上玲珑的殿宇，传来凉州曲悠悠扬(yang)扬。
伊水洛水一带很快就可以收回，长安不必费力就可以攻拔，就可以收复。
华山峥嵘而崔嵬，是何等的壮伟高峻呀！
此时山间飘起了紫气，应是验证了真人回还。
山色葱茏，烟水渺茫，大小二孤山，耸立江水中央。
经历了一场桃花雨之后，又下了疏稀的雨夹雪。清明节还未到，街坊中的秋千荡起来了。杏子梢头的一花蓄开(kai)放，淡红色的花脱掉而成白色的花，像被胭脂水粉浸染似的。
王恒秉承王季美德，哪里得(de)到其兄的牛羊？
远隔天涯旧恨绵绵，凄凄凉凉孤独度日无人问讯。要想知道我是如何愁肠百结，就像金炉中燃尽的篆香。
我的翅羽稀落，我的尾羽枯槁；我的巢儿垂危，正在风雨中飘摇。我只能惊恐地哀号！
经过门前互相招呼，聚在一起，有美酒，大家同饮共欢。
注释
[7]“朱弦”句：《吕氏春秋·本味》：“钟子期死，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴，以为世无足复为鼓琴者。”朱弦：这里指琴。佳人：美人，引申为知己、知音。
80、“兽作”句：舜时，夔作乐，百兽都一起跳舞（见《史记·五帝本纪》）。咸池，是尧的乐曲名，一说是黄帝的乐曲。
④ 陵(líng)：山峰、山头。
（45）周太王：周文王的祖父古公亶父。文王父亲季历是太王的第三子，据说古公看出文王有圣瑞，有意把季历定为嗣子，长子太伯、次子虞仲因而让分封的诸侯国亡，后进入吴地。
4.芜秽：萎枯污烂。
赏析
首联“黄花古渡接芦溪，行过萍乡路渐低”。萍乡，当时称萍乡县（即现在的江西省萍乡市）。开头两句平白如话，衔接自然，因为从湘东到萍乡不是他要写的重点，所以就一笔带过，手法娴熟，真是叶落无痕，风过无声！此句大意是：“我从黄花渡登岸后直接就踏上了去芦溪的路程，过了萍乡之后，路面渐渐低平”。这里要说明的是，萍乡是在湘东与芦溪之间，地势略高于两地，萍乡的水的流向在我们当地叫“两边倒”，一边水往西经湘东流入湘江，另一边的水往东经芦溪流入赣江。正好是一东一西，故称“两边倒”。同一时代的萍乡知县胥绳武也有竹枝词为证：“东去江西写官板，西下湘东装倒划。中五十里船不到，满路桐油兼苎麻”，“中五十里船不到”，说的就是萍乡到芦溪这一段路没得船坐，只有步行。因此就有初白先生的“行过萍乡路渐低”和胥绳武的“中五十里船不到”就相互印证。
这首诗通(shi tong)过托孤、买饵和索母等细节，描写了一个穷苦人家的悲惨遭遇。他们的语言行为、动态心态，皆如一出情节生动的短剧。全诗沉痛凄惋，真切动人，这正是汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的现实主义特色的突出表现。
南唐中主李璟有首《摊破浣溪沙》词，下半阕换头两句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，历来为人所传诵。王国维在《人间词话》中却认为，这两句不如它的上半阕开头两句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，并赞赏其“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”。而原词接下来还有两句是：“还与韶光共顦顇，不堪看。”这几句词以及王国维的赞语，正可以作杜牧这两句诗的注脚。联系杜牧的遭遇来看，其所表现的就是这样一种芳时不再、美人迟暮之恨。杜牧是一个有政治抱负和主(he zhu)张的人，而不幸生在唐王朝的没落时期，平生志事，百无一酬，这时又受到排挤，出为外官，怀着壮志难酬的隐痛，所以在他的眼底、笔下，连眼前无情的绿荷，也仿佛充满哀愁了。
本篇故事新咏诗，与晋唐朝诗风格调有异，一是重整体脉络而不作具体描绘，二是叙述以议论出，语意出新取胜，虽诗晚出，然极富新意，体现了宋诗的特色。北宋王安石作《《桃源行》王安石 古诗》，则自创新格，以议论为特点，浓缩陶渊明诗意，精炼词句，独造名句，运思谋篇上胜过了前人。
此赋发挥了骈文的某些长处，如铺排、对偶、押韵等，但也大量使用单句散行，增强表现力。如在用了“五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角”六个四字句后，接以“盘盘焉，焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落”一个散行的长句。这样，句子整散(zheng san)结合，长短不拘，节奏鲜明，更富于表现力。
诗的前十句（从开头至“太一安有”）为第一段。诗的开头，诗人请时光呀停下喝酒。之所以要向时间劝酒，是因为诗人对此深有感触：一是概叹时光飞逝，人寿促迫。诗人说自己不知道天地间许多深奥的道理，但有一点很清楚，那就是“月寒日暖，来煎人寿”。光阴流逝，岁月蹉跎，人生没来得及干点事业，生命就白白消耗了。这是诗人内心深处的忧虑与恐惧，一个“煎”字，表现出虚度年华的痛苦心情；一是认识到人生必死的道理。人活在世上，必须依靠食物来维持生命，吃熊掌则肥，吃蛙肉则瘦，这是食物在生命系统中的作用，世界上根本没有不食五谷、断绝烟火的神仙，因此，谁都不免一死，生老病死乃是天地间无法抗拒的规律。对于人生，对于死亡，人们很早就表现出极大的关切，诗人因其多愁善感，生命的旅程屡遭挫折，对此想得则更多更深。这里，诗人以严肃认真的态度对问题作出了自己的回答。
第一段，揭示产生病梅的根源。文章起笔先简要叙述梅的产地：“江宁之龙蟠，苏州之邓尉，杭州之西溪，皆产梅。”然后笔锋一转，引出一段有些人评价梅的美丑，用“固也”一语轻轻收住。接着，作者开始详细分析病梅产生的缘由。原来，在“文人画士”的心目中，梅虽然“以曲为美”“以欹为美”“以疏为美”。但一“未可明诏大号”；二不能让人“以夭梅、病梅为业以求钱”；三，从客观上说又不能“以其智力为也”。所以，他们只好通过第四个途径了。于是，他们暗通关节，让第三者来转告“鬻梅者”，斫正，删密，锄直，以投“文人画士孤癖之隐”。在这样的情况下，“江南之梅皆病”也就无可避免了。“文人画士之祸之烈至此哉!”一句感叹，道出了作者的无尽愤慨，也为下文“誓疗之”蓄足了情势。
接下来就写送行者，“尔为我楚舞，吾为尔楚歌”，这句用了直叙，只说歌与舞。一人歌唱，一人跳舞，互相在饯别送行。这样的送别，侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。
最后两句“若在秦楼畔，堪为弄玉媒”，假设《梅》杜牧 古诗花长在秦楼的旁边，它完全可以以自己的美做弄玉的大媒人，而不会为他人所见笑的。这两句进一步突出《梅》杜牧 古诗花的美。
此诗起句写景，先写端午节的天气，晦冥而有风雨，借景抒情，运用风雨之景为下文抒情做铺垫，第二句兴“英灵何在”之叹，诗人想起了屈原的怀才不遇，运用屈原之典故，进而感伤身世，为屈原以及自己的怀才不遇而感到愤懑，“汨罗无处吊英灵”一句中的“无处”既对应了上文的风雨晦暝，也抒发了屈原英灵无人凭吊的伤感。
本文写自作者从抗金前线的南郑调回后方成都的途中。
第二首：“船上齐桡乐，湖心泛月归。白鸥闲不去，争拂酒筵飞。”描绘出一幅酒船管弦齐奏、皓月浮光静影沉璧、白鸥盘旋飞翔的湖上美景图。四句诗句前后片浑然一体，自然流畅，毫无滞涩之感，音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势，诗意意境开阔，动静虚实，相映成趣。
思想感情的瞬息万变，波澜迭起，和艺术结构的腾挪跌宕，跳跃发展，在这首诗里被完美地统一起来了。诗一开头就平地突起波澜，揭示出郁积已久的强烈精神苦闷；紧接着却完全撇开“烦忧”，放眼万里秋空，从“酣高楼”的豪兴到“揽明月”的壮举，扶摇直上九霄，然后却又迅即从九霄跌入苦闷的深渊。直起直落，大开大合，没有任何承转过渡的痕迹。这种起落无端、断续无迹的结构，最适宜于表现诗人因理想与现实的尖锐矛盾而产生的急遽变化的感情。
此诗通篇运用比兴手法，委婉地表明自己的态度。单看表面完全是一首抒发男女情事之言情诗(qing shi)，骨子里却是一首政治抒情诗，题为《节妇吟》，即用以明志。
“白头波上白头翁，家逐船移江浦风。”描述了一个白发苍苍的老渔父，以船为屋，以水为家，终日逐水而居，整年出没于江河水面，飘泊不定，饱受江风吹袭，为衣食而奔波劳苦。其中“白头波上白头翁”连用两个“白头”，是为了强调老渔父如此年纪尚飘泊打鱼，透露(tou lu)出作者的哀叹之意。写渔人之“渔”，表现了渔者搏击风浪的雄姿，洒脱、利落。“家逐船移江浦风”写渔人之“归”，对于渔人而言，家就是船，船就是家，故注一“逐”字，有一种随遇而安、自由自在的意味。
文章的第二段，从“相似”进一步引出了“相信”，作者分别向两人谈到对方，尽管他们从未有过交接，却都相信作者的介绍。这种“相信”，似又超乎常情。但这正表现出“同学”于圣人的贤人之间那种超越空间、不拘形迹的神交，那种高度的相互信任。而曾、孙两人对作者的“相信”也就不言而喻。
这首诗通(shi tong)过托孤、买饵和索母等细节，描写了一个穷苦人家的悲惨遭遇。他们的语言行为、动态心态，皆如一出情节生动的短剧。全诗沉痛凄惋，真切动人，这正是汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的现实主义特色的突出表现。
南唐中主李璟有首《摊破浣溪沙》词，下半阕换头两句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，历来为人所传诵。王国维在《人间词话》中却认为，这两句不如它的上半阕开头两句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，并赞赏其“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”。而原词接下来还有两句是：“还与韶光共顦顇，不堪看。”这几句词以及王国维的赞语，正可以作杜牧这两句诗的注脚。联系杜牧的遭遇来看，其所表现的就是这样一种芳时不再、美人迟暮之恨。杜牧是一个有政治抱负和主(he zhu)张的人，而不幸生在唐王朝的没落时期，平生志事，百无一酬，这时又受到排挤，出为外官，怀着壮志难酬的隐痛，所以在他的眼底、笔下，连眼前无情的绿荷，也仿佛充满哀愁了。
本篇故事新咏诗，与晋唐朝诗风格调有异，一是重整体脉络而不作具体描绘，二是叙述以议论出，语意出新取胜，虽诗晚出，然极富新意，体现了宋诗的特色。北宋王安石作《《桃源行》王安石 古诗》，则自创新格，以议论为特点，浓缩陶渊明诗意，精炼词句，独造名句，运思谋篇上胜过了前人。
此赋发挥了骈文的某些长处，如铺排、对偶、押韵等，但也大量使用单句散行，增强表现力。如在用了“五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角”六个四字句后，接以“盘盘焉，焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落”一个散行的长句。这样，句子整散(zheng san)结合，长短不拘，节奏鲜明，更富于表现力。
诗的前十句（从开头至“太一安有”）为第一段。诗的开头，诗人请时光呀停下喝酒。之所以要向时间劝酒，是因为诗人对此深有感触：一是概叹时光飞逝，人寿促迫。诗人说自己不知道天地间许多深奥的道理，但有一点很清楚，那就是“月寒日暖，来煎人寿”。光阴流逝，岁月蹉跎，人生没来得及干点事业，生命就白白消耗了。这是诗人内心深处的忧虑与恐惧，一个“煎”字，表现出虚度年华的痛苦心情；一是认识到人生必死的道理。人活在世上，必须依靠食物来维持生命，吃熊掌则肥，吃蛙肉则瘦，这是食物在生命系统中的作用，世界上根本没有不食五谷、断绝烟火的神仙，因此，谁都不免一死，生老病死乃是天地间无法抗拒的规律。对于人生，对于死亡，人们很早就表现出极大的关切，诗人因其多愁善感，生命的旅程屡遭挫折，对此想得则更多更深。这里，诗人以严肃认真的态度对问题作出了自己的回答。
第一段，揭示产生病梅的根源。文章起笔先简要叙述梅的产地：“江宁之龙蟠，苏州之邓尉，杭州之西溪，皆产梅。”然后笔锋一转，引出一段有些人评价梅的美丑，用“固也”一语轻轻收住。接着，作者开始详细分析病梅产生的缘由。原来，在“文人画士”的心目中，梅虽然“以曲为美”“以欹为美”“以疏为美”。但一“未可明诏大号”；二不能让人“以夭梅、病梅为业以求钱”；三，从客观上说又不能“以其智力为也”。所以，他们只好通过第四个途径了。于是，他们暗通关节，让第三者来转告“鬻梅者”，斫正，删密，锄直，以投“文人画士孤癖之隐”。在这样的情况下，“江南之梅皆病”也就无可避免了。“文人画士之祸之烈至此哉!”一句感叹，道出了作者的无尽愤慨，也为下文“誓疗之”蓄足了情势。
接下来就写送行者，“尔为我楚舞，吾为尔楚歌”，这句用了直叙，只说歌与舞。一人歌唱，一人跳舞，互相在饯别送行。这样的送别，侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。
最后两句“若在秦楼畔，堪为弄玉媒”，假设《梅》杜牧 古诗花长在秦楼的旁边，它完全可以以自己的美做弄玉的大媒人，而不会为他人所见笑的。这两句进一步突出《梅》杜牧 古诗花的美。
此诗起句写景，先写端午节的天气，晦冥而有风雨，借景抒情，运用风雨之景为下文抒情做铺垫，第二句兴“英灵何在”之叹，诗人想起了屈原的怀才不遇，运用屈原之典故，进而感伤身世，为屈原以及自己的怀才不遇而感到愤懑，“汨罗无处吊英灵”一句中的“无处”既对应了上文的风雨晦暝，也抒发了屈原英灵无人凭吊的伤感。
本文写自作者从抗金前线的南郑调回后方成都的途中。
第二首：“船上齐桡乐，湖心泛月归。白鸥闲不去，争拂酒筵飞。”描绘出一幅酒船管弦齐奏、皓月浮光静影沉璧、白鸥盘旋飞翔的湖上美景图。四句诗句前后片浑然一体，自然流畅，毫无滞涩之感，音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势，诗意意境开阔，动静虚实，相映成趣。
思想感情的瞬息万变，波澜迭起，和艺术结构的腾挪跌宕，跳跃发展，在这首诗里被完美地统一起来了。诗一开头就平地突起波澜，揭示出郁积已久的强烈精神苦闷；紧接着却完全撇开“烦忧”，放眼万里秋空，从“酣高楼”的豪兴到“揽明月”的壮举，扶摇直上九霄，然后却又迅即从九霄跌入苦闷的深渊。直起直落，大开大合，没有任何承转过渡的痕迹。这种起落无端、断续无迹的结构，最适宜于表现诗人因理想与现实的尖锐矛盾而产生的急遽变化的感情。
此诗通篇运用比兴手法，委婉地表明自己的态度。单看表面完全是一首抒发男女情事之言情诗(qing shi)，骨子里却是一首政治抒情诗，题为《节妇吟》，即用以明志。
“白头波上白头翁，家逐船移江浦风。”描述了一个白发苍苍的老渔父，以船为屋，以水为家，终日逐水而居，整年出没于江河水面，飘泊不定，饱受江风吹袭，为衣食而奔波劳苦。其中“白头波上白头翁”连用两个“白头”，是为了强调老渔父如此年纪尚飘泊打鱼，透露(tou lu)出作者的哀叹之意。写渔人之“渔”，表现了渔者搏击风浪的雄姿，洒脱、利落。“家逐船移江浦风”写渔人之“归”，对于渔人而言，家就是船，船就是家，故注一“逐”字，有一种随遇而安、自由自在的意味。
文章的第二段，从“相似”进一步引出了“相信”，作者分别向两人谈到对方，尽管他们从未有过交接，却都相信作者的介绍。这种“相信”，似又超乎常情。但这正表现出“同学”于圣人的贤人之间那种超越空间、不拘形迹的神交，那种高度的相互信任。而曾、孙两人对作者的“相信”也就不言而喻。
创作背景
这首诗是诗人在扬州（即题中所称“淮上”）和友人分手时所作。和通常的送行不同，这是一次各赴前程的握别：友人渡江南往潇湘（今湖南一带），自己则北向长安。
陈轩( 近现代 )
收录诗词 (5324) 首
简 介
陈轩 宋建州建阳人，字元舆。仁宗嘉祐八年进士。神宗元丰六年知汀州，政尚清简。哲宗元祐中累迁中书舍人，上言请复旧制，逢诸道帅守、使者辞见之日，召对便殿，以周知利害，观阅人才。馆高丽使，苏轼劾其失体，出知庐州。徽宗立，为兵部侍郎兼侍读，每劝帝以治贵清净。加龙图阁直学士，知杭、福等州。卒年八十四。有《纶阁编》、《荣名集》、《临汀集》。
花影
"自说归山人事赊，素琴丹灶是生涯。床头残药鼠偷尽，
"清规暂趋府，独立与谁亲。遂性无非酒，求闲却爱贫。
渤澥声中涨小堤，官家知后海鸥知。蓬莱有路教人到，应亦年年税紫芝。
"岸拥洪流急，亭开清兴长。当轩河草晚，入坐水风凉。
"傍窥盛德与高节，缅想应无前后人。讲论参同深到骨，
避暑最须从朴野，葛巾筠席更相当。
高下不惊红翡翠，浅深还碍白蔷薇。
或为拔帜走，或遭劘垒还。不能收乱辙，岂暇重为篿.
水调歌头·明月几时有
当时天下方龙战，谁为将军作诔文。"
巉巉见铜阙，左右皆辅弼。盘空俨相趋，去势犹横逸。
"大风卷水，林木为摧。意苦若死，招憩不来。
叶健似虬须，枝脆如鹤胫。清音犹未成，绀彩空不定。
故人勋重金章贵，犹在江湖积剑功。"
徒为栖托心，不问庇庥主。一旦悬鼎镬，祸机真自取。"
谁能变羊质，竞不获骊珠。粤有造化手，曾开天地炉。
"渡海登仙籍，还家备汉仪。孤舟无岸泊，万里有星随。
宫娃歌
芳菲若长然，君恩应不绝。"
不是不同明主意，懒将唇舌与齐烹。
远递高楼箫管声。帘透骊宫偏带恨，花催上苑剩多情。
"汉代多豪族，恩深益骄逸。走马踏杀人，街吏不敢诘。
移时空印白檀香。鹤雏入夜归云屋，乳管逢春落石床。
瘴路穷巴徼，蛮川过峤城。地偏风自杂，天漏月稀明。
乐工不识长安道，尽是书中寄曲来。"
莫恃少年欺白首，须臾还被老相催。
怨歌行
剪取红云剩写诗，年年高会趁花时。
东南有狂兕，猎者西北矢。利尘白冥冥，独此清夜止。
池平鸥思喜，花尽蝶情忙。欲问新秋计，菱丝一亩强。
须付画堂兰烛畔，歌怀醉耳两悠悠。"
"越海霜天暮，辞韬野草干。俊通司隶职，严奉武夫官。
且安怀抱莫惆怅，瑶瑟调高尊酒深。"
客省高且敞，客床蟠复奇。石枕冷入脑，笋席寒侵肌。
"头戴华阳帽，手拄大夏筇。清晨陪道侣，来上缥缈峰。
满江红·代王夫人作
"淮淝两水不相通，隔岸临流望向东。
苍藓槎根匝，碧烟水面生。玩奇心自乐，暑月听蝉声。"
会应得见神仙在，休下真珠十二行。
"何事鞠侯名，先封在四明。但为连臂饮，不作断肠声。
每来寻洞穴，不拟返江湖。傥有芝田种，岩间老一夫。"
曾闻劫火到蓬壶，缩尽鳌头海亦枯。
一句黄河千载事，麦城王粲谩登楼。"
报国将临虏，之藩不离秦。豸冠严在首，雄笔健随身。
渭川田家
"山岭千重拥蜀门，成都别是一干坤。
斜阳驿路西风紧，遥指人烟宿翠微。"
海上昔闻麋爱鹤，山中今日鹿憎龟。
"天阶让紫衣，冷格鹤犹卑。道胜嫌名出，身闲觉老迟。
"涧户芳烟接水村，乱来归得道仍存。
静听歌声似哭声。红蓼满村人不在，青山绕槛路难平。
"登岸还入舟，水禽惊笑语。晚叶低众色，湿云带繁暑。
红旆纷纷碧江暮，知君醉下望乡台。"
菩萨蛮·玉盘寸断葱芽嫩
毒雾郴江阔，愁云楚驿长。归时有诗赋，一为吊沉湘。"
"山前度微雨，不废小涧渔。上有青袯襫，下有新腒疏。
"相思春树绿，千里亦依依。鄠杜月频满，潇湘人未归。
几家梅绽海波清。已知鸥鸟长来狎，可许汀洲独有名。
止竟闲人不爱闲，只偷无事闭柴关。
犹是笋时虫蚀痕。月送绿阴斜上砌，露凝寒色湿遮门。
却是九华山有意，列行相送到江边。"
"芙蓉泣恨红铅落，一朵别时烟似幕。
沈园二首
水近沙连帐，程遥马入天。圣朝思上策，重待奏安边。"
瘴云晴未散，戍客老将依。为应金门策，多应说战机。"
"夜入明河星似少，曙摇澄碧扇风翻。
镜留雪鬓暖消无，春到梨花日又晡。
"明妃远嫁泣西风，玉箸双垂出汉宫。
一朝蒙翦伐，万古辞林麓。若遇燎玄穹，微烟出云族。"
超以象外，得其环中。持之匪强，来之无穷。"
争得苍苍知有恨，汝身成鹤我成仙。"
满江红·小住京华
遥想勒成新塔下，尽望空碧礼文星。"
可怜四海车书共，重见萧曹佐汉材。"
"日高荒庙掩双扉，杉径无人鸟雀悲。昨日江潮起归思，
"八月瞿塘到底翻，孤舟上得已销魂。幕中职罢犹趋府，
未得同齑杵，何时减药囊。莫言天帝醉，秦暴不灵长。"
玉箸两行流到明。若在人间须有恨，除非禅伴始无情。
"永夜谁能守，羁心不放眠。挑灯犹故岁，听角已新年。
可怜宋帝筹帷处，苍翠无烟草自生。"
咏瀑布
"异境良难测，非仙岂合游。星辰方满岳，风雨忽移舟。
"日华风蕙正交光，羯末相携藉草塘。佳酒旋倾醽醁嫩，
"高情日日闲，多宴雪楼间。洒槛江干雨，当筵天际山。
宴别喧天乐，家归碍日岑。青门许攀送，故里接云林。"
如何只见丁家鹤，依旧辽东叹绿芜。"
"男儿未必尽英雄，但到时来即命通。
只有清滩助雪霜。烟蔽棹歌归浦溆，露将花影到衣裳。
凉归夜深簟，秋入雨馀天。渐觉家山小，残程尚几年。"