酌贪泉
"停车邀别乘，促轸奏胡笳。若见楚山暮，因愁浙水赊。
"城上西楼倚暮天，楼中归望正凄然。近郭乱山横古渡，
如何祗役心，见尔携琴客。"
"瓜步寒潮送客，杨花暮雨沾衣。
"天下昔无事，僻居养愚钝。山野性所安，熙然自全顺。
五侯贵门脚不到，数亩山田身自耕。兴来浪迹无远近，
"有客传河尹，逢人问孔融。青囊仍隐逸，章甫尚西东。
貔虎开金甲，麒麟受玉鞭。侍臣谙入仗，厩马解登仙。
凉风新过雁，秋雨欲生鱼。农事空山里，眷言终荷锄。"
衰谢多扶病，招邀屡有期。异方乘此兴，乐罢不无悲。"
酌贪泉拼音解释:
.ting che yao bie cheng .cu zhen zou hu jia .ruo jian chu shan mu .yin chou zhe shui she .
.cheng shang xi lou yi mu tian .lou zhong gui wang zheng qi ran .jin guo luan shan heng gu du .
ru he zhi yi xin .jian er xie qin ke ..
.gua bu han chao song ke .yang hua mu yu zhan yi .
.tian xia xi wu shi .pi ju yang yu dun .shan ye xing suo an .xi ran zi quan shun .
wu hou gui men jiao bu dao .shu mu shan tian shen zi geng .xing lai lang ji wu yuan jin .
.you ke chuan he yin .feng ren wen kong rong .qing nang reng yin yi .zhang fu shang xi dong .
pi hu kai jin jia .qi lin shou yu bian .shi chen an ru zhang .jiu ma jie deng xian .
liang feng xin guo yan .qiu yu yu sheng yu .nong shi kong shan li .juan yan zhong he chu ..
shuai xie duo fu bing .zhao yao lv you qi .yi fang cheng ci xing .le ba bu wu bei ..
译文及注释
译文
你(ni)酒后风采飞扬，三杯下肚，笑弄宝刀
（孟子）说：“没有关系，这是体现了仁爱之道，（原因在于您）看到(dao)了牛而没看到羊。有道德的(de)人对于飞禽走兽：看见它活着，便不(bu)忍心看它死；听到它（哀鸣）的声音，便不忍心吃它的肉。因此君子不接近厨房。”
（此二句写月光之清澈无边，也暗含鱼雁不能传信之意。）
无人珍贵骏马之骨，天马空自腾骧，不得大用。
清炖甲鱼火烤羊羔，再蘸上新鲜的甘蔗糖浆。
河边芦苇密又繁，清晨露水未曾干。 意中之人在何处(chu)?就在河岸那一边。
相逢时你默默不语，像一朵芙蓉，在秋雨中轻颤。容颜娇羞而红润，凤翘斜插在你的鬟间。
我殷勤地辞别这一片红叶，离开这好去到自由的人家。
池东的酒宴上初次见到你，穿的是绣有双蝶的罗裙。娇美的脸上只涂着淡淡的白粉，恰如一朵野花，恬淡而幽雅地沐浴着芳春。 细细端详，你真是尽善尽美，人人都夸赞你细柳般的腰身。你的到来，莫不是昨晚从巫山深处飘然而至？因为你来的时候，衣服上还像带着浮动的白云。
巫阳于是降至人间《招魂》屈原 古诗说：
在高楼上眺望而伤感，苦苦地思念着远方的心上人，这样的事何时才能结束呢？看来在这世界上再没有什么东西能比爱情更为强烈的了！离愁别恨正牵连着千丝万缕的柳条纷乱不已，更何况东陌之上，垂柳已是飞絮蒙蒙了呢。我眼前还浮现着你的马儿嘶鸣着，越跑越远，一路不断扬起灰尘的情景，情郎啊，你叫我到哪里寻找你的踪迹呢？
远远想到兄弟们身佩茱萸登上高处，也会因为少我一人而生遗憾之情。
鹦鹉回答:"我虽然知道一点点的水不能救它们。但是我曾经寄居在这座山， 飞禽走兽友好地对待我如同兄弟， 我只是不忍心看见它们被大火烧死罢了!"
全身衣服都沾满了血泪和尘埃，
注释
⒄二十四桥：扬州城内古桥，即吴家砖桥，也叫红药桥。
④碎，鸟鸣声细碎
55、守丞：守城的当地行政助理官。
17.沾：渗入。
三春：指春季。三巴：巴郡、巴东、巴西三郡，即指蜀国，今四川。
1.溪居：溪边村舍。
赏析
《《庄子与惠子游于濠梁》佚名 古诗》轻松闲适，诗意盎然。一力辩，一巧辩；一求真，一尚美；一拘泥，一超然；让人读后会心一笑而沉思良久。
不过，怨终归是怨，命如草芥，生同禽兽的征夫们并没有改变自己命运的能力，他们注定要在(yao zai)征途中结束自己的一生。他们之所以过着非人的行役生活是因为在统治者眼中他们根本就不是人，而是一群战争的工具而已。所以，怨的结局仍然是“有栈之车，行彼周道”。
《《山中与幽人对酌》李白 古诗》是唐代伟大诗人李白的一首七言绝句。诗表现了诗人李白和幽居朋友随心所欲、不拘礼节的人生态度，展现出一个超凡脱俗的艺术形象。
“宜阳城下草萋萋”，作者站立城头观赏景致，只见大片土地荒芜，处处长满了茂盛的野草。接着，一笔便把人们的视野带到了连昌宫和女几山一带：“涧水东流复向西。”太平时期，登上那武后、玄宗曾走过的“玉真路”，不仅可以观看(guan kan)“鸣流走响韵，含笑树头花”的美景，而且也会看到农民利用涧水灌溉的万顷良田，但此时，这里清泠泠的山泉却再没人汲引(ji yin)灌溉，而是任其“东流复向西”了。昔日，这里的香竹、古柳、怪柏、苍松，无处不吸引着众多的游客；而今，且莫说那些，就是红颜吐芳的春花，也早已无人欣赏了。
以轻松的旋律，表达愉悦的心情，这是《《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先，这与语气词的恰当运用有关。全诗六句，重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字，这就很自然地拖长了语调，表现出一种舒缓而轻松的心情。其次，更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后，姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此，这“兮”字里，包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息；也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情，达到了完美的统一。所谓动乎天机，不费雕刻。至此，读者自然联想起《周南·芣苢(fu yi)》，它也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同，诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《芣苢》写的是一群女子采摘车前子(qian zi)的劳动过程，它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加，表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上，四字一句，隔句缀一“之”字，短促而有力，从而使全诗的节奏明快而紧凑。《《十亩之间》佚名 古诗》与《芣苢》，形成了鲜明的对照，并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”（陈继揆《读风臆补》）。陶渊明《归园田居》确写道：“晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露(xi lu)沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐，后者则蕴含着陶公的闲适超然；前者明快，后者沉郁，貌似而神异。
如果说，忧愁可以催人衰老，它首先带给人们的，则是憔悴和消瘦。“离家日趋远，衣带日趋缓。”诗中的主人公，正因为飘泊异乡、离家日远，被愁思消磨得茕茕骨立了。但诗人却不肯明言，而是巧妙地运用“衣带”之“日缓（松）”，以反衬主人公身躯的日见消瘦，写得含蕴不露而哀情深长。一位形销骨立的戍卒，就这样独伫于塞外荒漠，默默无语地遥望着万里乡关：“心思不能言，肠中车轮转。”——他不是无语可说，而是心中塞满了愁思，纵然有千言万语，也难以表达。要描述这样一种痛苦之状，笔墨是难以胜任的。但人们在极度痛苦之中，想象力就往往特别活跃，笔底口中便常常跳出奇语。《卫风·河广》的主人公，在眺望黄河彼岸的故国时，思归心切，就唱出了“谁谓河广，一苇杭（渡）之”的奇句。而这首歌的主人公，为抒写胸中难以排遣的痛苦，竟想出了“肠中车轮转”这一奇喻。用滚滚车轮在肠中的转动，写主人公无可言传的曲曲愁思，真是形象得教人吃惊。也正因为如此，戍卒那离家万里的痛苦怀思，才以更强的力度震荡了读者的心弦，使人不能不为之悚然动容。
以上六句写尽诗人与《牡丹》薛涛 古诗的恋情，末两句，将诗情推向高潮：“只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。”“安枕席”于栏边，如对故人抵足而卧，情同山海。深夜说相思，见其相思之渴，相慕之深。这两句想得新奇，写得透彻。
《《洞箫赋》王褒 古诗》对后来马融《长笛赋》、嵇康《琴赋》诸作均有一定的影响。马融在《长笛赋》序文中阐述其创作动机时说：“追慕王子渊、枚乘、刘伯康、傅武仲等箫、琴、笙颂，唯笛独无，故聊复备数，作长笛赋。”由此可见其影响。谈到《《洞箫赋》王褒 古诗》必然要提到枚乘，据《文选》记载枚乘应是最早(zui zao)写音乐赋的作者，但他的《笙赋》早已亡佚，所以无从考证。而他的《七发》第一部分就描写了音乐，结构上主要是从琴的取材、制器、乐声等方面来展开的。王褒的《《洞箫赋》王褒 古诗》基本上可以看做是对《七发》中相关的片断的扩充，但《七发》并不以音乐命名，而且音乐也只是其一部分，所以《《洞箫赋》王褒 古诗》应是现存最早的、以音乐为题材的作品。
《《弹歌》佚名 古诗》选自《吴越春秋》。《吴越春秋》记载，春秋时期，越国的国君勾践向楚国的射箭能手陈音询问弓弹的道理，陈音在回答时引用了这首《《弹歌》佚名 古诗》。《吴越春秋》为东汉赵晔所著，成书较晚(jiao wan)。但从《《弹歌》佚名 古诗》的语言和内容加以推测，这首短歌很可能是从原始社会口头流传下来而经后人写定的。这是一首反映原始社会狩猎生活的二言诗，句短调促，节奏明快，读来很有情趣。
展现在读者眼前的，是一间华丽精致的卧室。镜头由室外逐渐移向室内，透过门前的阑干、当门的帘幕、门内的屏风等一道道障碍，聚影在那张铺着龙须草席和织锦被褥的八尺大床上。房间结构安排所显示出的这种“深而曲”的层次，分明告诉读者这是一位贵家少妇的金闺绣户。
唯有一腔忠烈气，碧空常共暮云愁。1283年初，元朝侦知有人联络数千人，要起兵反元，营救文天祥。1月8日，元世祖忽必烈亲自提审，作最后的劝降，并许诺授予丞相官职。文天祥告诉忽必烈：“一死之外，无可为者。”
不过，怨终归是怨，命如草芥，生同禽兽的征夫们并没有改变自己命运的能力，他们注定要在(yao zai)征途中结束自己的一生。他们之所以过着非人的行役生活是因为在统治者眼中他们根本就不是人，而是一群战争的工具而已。所以，怨的结局仍然是“有栈之车，行彼周道”。
《《山中与幽人对酌》李白 古诗》是唐代伟大诗人李白的一首七言绝句。诗表现了诗人李白和幽居朋友随心所欲、不拘礼节的人生态度，展现出一个超凡脱俗的艺术形象。
“宜阳城下草萋萋”，作者站立城头观赏景致，只见大片土地荒芜，处处长满了茂盛的野草。接着，一笔便把人们的视野带到了连昌宫和女几山一带：“涧水东流复向西。”太平时期，登上那武后、玄宗曾走过的“玉真路”，不仅可以观看(guan kan)“鸣流走响韵，含笑树头花”的美景，而且也会看到农民利用涧水灌溉的万顷良田，但此时，这里清泠泠的山泉却再没人汲引(ji yin)灌溉，而是任其“东流复向西”了。昔日，这里的香竹、古柳、怪柏、苍松，无处不吸引着众多的游客；而今，且莫说那些，就是红颜吐芳的春花，也早已无人欣赏了。
以轻松的旋律，表达愉悦的心情，这是《《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先，这与语气词的恰当运用有关。全诗六句，重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字，这就很自然地拖长了语调，表现出一种舒缓而轻松的心情。其次，更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后，姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此，这“兮”字里，包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息；也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情，达到了完美的统一。所谓动乎天机，不费雕刻。至此，读者自然联想起《周南·芣苢(fu yi)》，它也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同，诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《芣苢》写的是一群女子采摘车前子(qian zi)的劳动过程，它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加，表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上，四字一句，隔句缀一“之”字，短促而有力，从而使全诗的节奏明快而紧凑。《《十亩之间》佚名 古诗》与《芣苢》，形成了鲜明的对照，并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”（陈继揆《读风臆补》）。陶渊明《归园田居》确写道：“晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露(xi lu)沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐，后者则蕴含着陶公的闲适超然；前者明快，后者沉郁，貌似而神异。
如果说，忧愁可以催人衰老，它首先带给人们的，则是憔悴和消瘦。“离家日趋远，衣带日趋缓。”诗中的主人公，正因为飘泊异乡、离家日远，被愁思消磨得茕茕骨立了。但诗人却不肯明言，而是巧妙地运用“衣带”之“日缓（松）”，以反衬主人公身躯的日见消瘦，写得含蕴不露而哀情深长。一位形销骨立的戍卒，就这样独伫于塞外荒漠，默默无语地遥望着万里乡关：“心思不能言，肠中车轮转。”——他不是无语可说，而是心中塞满了愁思，纵然有千言万语，也难以表达。要描述这样一种痛苦之状，笔墨是难以胜任的。但人们在极度痛苦之中，想象力就往往特别活跃，笔底口中便常常跳出奇语。《卫风·河广》的主人公，在眺望黄河彼岸的故国时，思归心切，就唱出了“谁谓河广，一苇杭（渡）之”的奇句。而这首歌的主人公，为抒写胸中难以排遣的痛苦，竟想出了“肠中车轮转”这一奇喻。用滚滚车轮在肠中的转动，写主人公无可言传的曲曲愁思，真是形象得教人吃惊。也正因为如此，戍卒那离家万里的痛苦怀思，才以更强的力度震荡了读者的心弦，使人不能不为之悚然动容。
以上六句写尽诗人与《牡丹》薛涛 古诗的恋情，末两句，将诗情推向高潮：“只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。”“安枕席”于栏边，如对故人抵足而卧，情同山海。深夜说相思，见其相思之渴，相慕之深。这两句想得新奇，写得透彻。
《《洞箫赋》王褒 古诗》对后来马融《长笛赋》、嵇康《琴赋》诸作均有一定的影响。马融在《长笛赋》序文中阐述其创作动机时说：“追慕王子渊、枚乘、刘伯康、傅武仲等箫、琴、笙颂，唯笛独无，故聊复备数，作长笛赋。”由此可见其影响。谈到《《洞箫赋》王褒 古诗》必然要提到枚乘，据《文选》记载枚乘应是最早(zui zao)写音乐赋的作者，但他的《笙赋》早已亡佚，所以无从考证。而他的《七发》第一部分就描写了音乐，结构上主要是从琴的取材、制器、乐声等方面来展开的。王褒的《《洞箫赋》王褒 古诗》基本上可以看做是对《七发》中相关的片断的扩充，但《七发》并不以音乐命名，而且音乐也只是其一部分，所以《《洞箫赋》王褒 古诗》应是现存最早的、以音乐为题材的作品。
《《弹歌》佚名 古诗》选自《吴越春秋》。《吴越春秋》记载，春秋时期，越国的国君勾践向楚国的射箭能手陈音询问弓弹的道理，陈音在回答时引用了这首《《弹歌》佚名 古诗》。《吴越春秋》为东汉赵晔所著，成书较晚(jiao wan)。但从《《弹歌》佚名 古诗》的语言和内容加以推测，这首短歌很可能是从原始社会口头流传下来而经后人写定的。这是一首反映原始社会狩猎生活的二言诗，句短调促，节奏明快，读来很有情趣。
展现在读者眼前的，是一间华丽精致的卧室。镜头由室外逐渐移向室内，透过门前的阑干、当门的帘幕、门内的屏风等一道道障碍，聚影在那张铺着龙须草席和织锦被褥的八尺大床上。房间结构安排所显示出的这种“深而曲”的层次，分明告诉读者这是一位贵家少妇的金闺绣户。
唯有一腔忠烈气，碧空常共暮云愁。1283年初，元朝侦知有人联络数千人，要起兵反元，营救文天祥。1月8日，元世祖忽必烈亲自提审，作最后的劝降，并许诺授予丞相官职。文天祥告诉忽必烈：“一死之外，无可为者。”
创作背景
这首诗具体创作时间已无法考证，从题目可知，这是诗人在某个夜晚送别友人赵纵去赵州而作的。
哭刘蕡
"青溪合冥莫，神物有显晦。龙依积水蟠，窟压万丈内。
振玉登辽甸，摐金历蓟壖。度河飞羽檄，横海泛楼船。
井漏泉谁汲，烽疏火不烧。前筹自多暇，隐几接终朝。
"君不见渔阳八月塞草腓，征人相对并思归。
"落日知分手，春风莫断肠。兴来无不惬，才在亦何伤。
归时自负花前醉，笑向鲦鱼问乐无。"
啾啾深众木，噭噭入孤城。坐觉盈心耳，翛然适楚情。"
凫舄傍京辇，甿心悬灌坛。高槐暗苦雨，长剑生秋寒。
望月怀远 / 望月怀古
寸晷恋言笑，佳期欲阻暌。离云愁出岫，去水咽分溪。
关塞三千里，烟花一万重。蒙尘清路急，御宿且谁供。
一柱全应近，高唐莫再经。今宵南极外，甘作老人星。"
毁庙天飞雨，焚宫火彻明。罘罳朝共落，棆桷夜同倾。
虎臣□激昂，□□□御侮。腐儒着缝掖，何处议邹鲁。
"始知帝乡客，能画苍梧云。秋天万里一片色，
官柳青青匹马嘶，回风暮雨入铜鞮.佳期别在春山里，应是人参五叶齐。
种幸房州熟，苗同伊阙春。无劳映渠碗，自有色如银。"
夜合花·柳锁莺魂
凿冰恐侵河伯宫。饔人受鱼鲛人手，洗鱼磨刀鱼眼红。
临餐吐更食，常恐违抚孤。"
谁谓万里遥，在我樽俎中。光禄经济器，精微自深衷。
顾于韩蔡内，辨眼工小字。分日示诸王，钩深法更秘。
终嗟州县劳，官谤复迍邅。虽负忠信美，其如方寸悬。
赖君赠我郢中曲，别后相思被管弦。"
峡中都似火，江上只空雷。想见阴宫雪，风门飒踏开。
唯馀挟瑟楼中妇，哭向平生歌舞台。"
清平乐·金风细细
琢玉成良器，出门偏怆离。腰章佐墨绶，耀锦到茅茨。
"不厌晴林下，微风度葛巾。宁唯北窗月，自谓上皇人。
"上方偏可适，季月况堪过。远近水声至，东西山色多。
忍为祸谟。"
"花间昔日黄鹂啭，妾向青楼已生怨。花落黄鹂不复来，
谈空忘外物，持诫破诸邪。则是无心地，相看唯月华。"
开卷酲堪解，含毫思苦抽。无因达情意，西望日悠悠。"
晓入朱扉启，昏归画角终。不成寻别业，未敢息微躬。
清平乐·春归何处
案头干死读书萤。"
净教传荆吴，道缘止渔猎。观空色不染，对境心自惬。
称寿争离席，留欢辄上关。莫言辞客醉，犹得曳裾还。"
市井谁相识，渔樵夜始归。不须骑马问，恐畏狎鸥飞。"
几杖将衰齿，茅茨寄短椽。灌园曾取适，游寺可终焉。
"今秋乃淫雨，仲月来寒风。群木水光下，万象云气中。
斜汉初过斗，寒云正护霜。新安江自绿，明主待惟良。"
见贼唯多身始轻。绵州副使着柘黄，我卿扫除即日平。
绝句漫兴九首·其二
"南极青山众，西江白谷分。古城疏落木，荒戍密寒云。
事惬林中语，人幽物外踪。吾庐幸接近，兹地兴偏慵。"
"问吾常宴息，泉上何处好。独有潓阳亭，令人可终老。
闻道昆仑有仙籍，何时青鸟送丹砂。"
"悲台萧飒石巃嵸，哀壑杈桠浩唿汹。中有万里之长江，
路入仙郎次，乌连柱史名。竹阴疏柰院，山翠傍芜城。
在于甫也何由羡。且遇王生慰畴昔，素知贱子甘贫贱。
屡枉琼瑶赠，如今道术存。远峰时振策，春雨耐香源。
湘妃怨·夜来雨横与风狂
"饥虎呀呀立当路，万夫震恐百兽怒。彤弓金镞当者谁，
北部初高选，东堂早见招。蛟龙缠倚剑，鸾凤夹吹箫。
斑衣在林巷，始觉无羁束。交柯低户阴，闲鸟将雏宿。
海对羊城阔，山连象郡高。风霜驱瘴疠，忠信涉波涛。
孤猿更发秋风里，不是愁人亦断肠。"
早年抱将略，累岁依幕中。昨者从淮西，归来奏边功。
天子悲元老，都人惜上公。优贤几杖在，会葬市朝空。
"世人谁不死，嗟君非生虑。扶病适到官，田园在何处。
菩萨蛮·春来春去催人老
"轮台客舍春草满，颍阳归客肠堪断。穷荒绝漠鸟不飞，
长叹指故山，三奏归来词。不逢眼中人，调苦车逶迟。
"含香台上客，剖竹海边州。楚地多归信，闽溪足乱流。
路傍谁识郑公子，谷口应知汉逸人。儿女相悲探井臼，
精祷既不昧，欢娱将谓何。汤年旱颇甚，今日醉弦歌。"
叹我凄凄求友篇，感时郁郁匡君略。锦里春光空烂熳，
隔河忆长眺，青岁已摧颓。不及少年日，无复故人杯。
建都分魏阙，下韶辟荆门。恐失东人望，其如西极存。
蝶恋花·送春
松风四面暮愁人。"
"君不见官渡河两岸，三月杨柳枝。千条万条色，
南渡春流浅，西风片雨晴。朝还会相就，饭尔五侯鲭。"
老去一杯足，谁怜屡舞长。何须把官烛，似恼鬓毛苍。"
往在干元初，圣人启休运。公车诣魏阙，天子垂清问。
荧荧石壁昼然灯。四时树长书经叶，万岁岩悬拄杖藤。
闲眺北顾楼，醉眠湖上亭。月从海门出，照见茅山青。
"高鉴清洞彻，儒风入进难。诏书增宠命，才子益能官。
南乡子·梅花词和杨元素
"前庭一叶下，言念忽悲秋。变节金初至，分寒火正流。
西上轘辕山，丘陵横今古。和气蒸万物，腊月春霭吐。
风尘吏道迫，行迈旅心悲。拙疾徒为尔，穷愁欲问谁。
"广文到官舍，系马堂阶下。醉则骑马归，颇遭官长骂。
名共东流水，滔滔无尽期。"
"客居所居堂，前江后山根。下堑万寻岸，苍涛郁飞翻。
绣段装檐额，金花帖鼓腰。一夫先舞剑，百戏后歌樵。
封疆七百里，禄秩二千石。拥节祠太山，寒天霜草白。