秋兴八首
左衽尽知歌帝泽，从兹不更备三边。"
今春始病免，缨组初摆落。蜩甲有何知，云心无所着。
"炎凉迁次速如飞，又脱生衣着熟衣。绕壁暗蛩无限思，
"勿言春尽春还至，少壮看花复几回。
"开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。
"莲华峰下郡斋前，绕砌穿池贮瀑泉。
"谁怜被褐士，怀玉正求沽。成器终期达，逢时岂见诬。
"想尔到边头，萧条正值秋。二年贫御史，八月古邠州。
"乌生几子林萧条，雄乌求食雌守巢。夜愁风雨巢倾覆，
静境唯闻铎，寒床但枕肱。还因爱闲客，始得见南能。"
秋兴八首拼音解释:
zuo ren jin zhi ge di ze .cong zi bu geng bei san bian ..
jin chun shi bing mian .ying zu chu bai luo .tiao jia you he zhi .yun xin wu suo zhuo .
.yan liang qian ci su ru fei .you tuo sheng yi zhuo shu yi .rao bi an qiong wu xian si .
.wu yan chun jin chun huan zhi .shao zhuang kan hua fu ji hui .
.kai yuan huang di zhang zhong lian .liu luo ren jian er shi nian .
.lian hua feng xia jun zhai qian .rao qi chuan chi zhu pu quan .
.shui lian bei he shi .huai yu zheng qiu gu .cheng qi zhong qi da .feng shi qi jian wu .
.xiang er dao bian tou .xiao tiao zheng zhi qiu .er nian pin yu shi .ba yue gu bin zhou .
.wu sheng ji zi lin xiao tiao .xiong wu qiu shi ci shou chao .ye chou feng yu chao qing fu .
jing jing wei wen duo .han chuang dan zhen gong .huan yin ai xian ke .shi de jian nan neng ..
译文及注释
译文
感叹那聪明智慧的郭隗，他可是古代少有的人才。燕昭王亦具有远见卓识，君臣相得彼此没有猜疑。
当时与我结交的人是何等之多，但只(zhi)有您才与我真正地志同道合。
明天凌晨出发去大楼山，那里山峦起伏。
周定王派单襄公出使宋国，此后又借道陈国去访问楚国。已是清晨能见到大火星的季节了，道路上杂草丛生无法通行，负责接待(dai)宾客的官员不(bu)在边境迎候，司空不巡视道路，湖泽不筑堤坝，河流不架桥梁，野外堆放(fang)着谷物，谷场还没有修整，路旁没有种植树木，田里的庄稼稀稀拉拉，膳夫不供应食物，里宰不安排住处，都邑内没有客房，郊县里没有旅舍，百姓将去为夏氏修筑台观。到了陈国都城，陈灵公与大臣孔宁、仪行父穿戴着楚地流行的服饰到夏氏家玩乐，丢下(xia)客人不会见。
荷叶接天望不尽一片碧绿，阳光下荷花分外艳丽鲜红。
（汉顺帝）永和初年，张衡调离京城，担任河间王的相。当时河间王骄横奢侈，不遵守制度法令；又有很多豪族大户，豪门大户他们一起胡作非为。张衡上任之后治理严厉，整饬[chi]法令制度，暗中探得奸党的姓名，一下子同时逮捕，拘押起来，于是上下敬畏恭顺，称赞政事处理得好。（张衡）在河间相位上任职三年，给朝廷上书，请求辞职回家，朝廷任命他为尚书。张衡活了六十二岁，于永和四年去世。
淳于髡是齐国的“招女婿”。个子不到七尺，辞令机智善辩，几次出使诸侯国，从没有受过屈辱。齐威王在位时喜欢隐语，爱恣意作乐整夜唱酒，陷在里面不理朝政，把国事托付给卿大夫。官吏们怠工腐化，诸侯国一起来犯，齐国即将危亡，就在朝夕之间了，左右没有一个敢谏诤的。淳于髡用隐语来劝说(shuo)：“国内有一只大鸟，栖息在大王的宫庭里，三年不飞也不鸣叫，大王可知道这鸟是为什么？”威王说：“这鸟不飞则(ze)罢，一飞就直冲云天；不鸣叫则罢，一鸣叫就震惊世人。”于是上朝召集各县令县长七十二人，奖励了一个，处死了一个，重振军威出战。诸侯国一时震惊，都归还了侵占齐国的土地。从此声威盛行三十六年。这事记在《田敬仲完世家》中。
皇上曾经乘坐六龙车辇翻山越岭，深壑幽谷萦回曲折。
孤独的白鹤为何回得晚，要知道昏鸦早已宿满林。
举手就可以攀折到天上的匏瓜，味美甘甜，乐不思蜀，真的不想(xiang)回家了。
想到他们的尸骨暴露在荒野，无人认领，于是我就带着两个童仆，拿着畚箕和铁锹，前去埋葬他们。两名童仆脸上流露出为难的情绪。我说：“唉，我和你们，本像他们一样啊。”两名童仆怜悯地淌下眼泪，要求一起去。于是在旁边的山脚下挖了三个坑，把他们埋了。随即供上一只鸡、三碗饭，一面叹息，一面流着眼泪，向死者祭告说：
注释
⑤闻：听;听见。
47.术业有专攻：在业务上各有自己的专门研究。攻，学习、研究。
④风流沾惹：风流，指男女相恋。风流沾惹，是说这个刚成年的少女尚不解风流之事，是风流之事沾惹了她，而不是她去沾惹风流。
53.梁：桥。
⑾五伯（bà）：五伯之称有二：有三代之五伯，有春秋之五伯。《左传·成公二年》，齐国佐曰：“五伯之霸也，勤而抚之，以役王命。”杜元凯云：“夏伯昆吾，商伯大彭、豕韦，周伯齐桓、晋文。”《孟子》：“五霸者，三王之罪人也。”赵台卿注：“齐桓、晋文、秦缪、宋襄、楚庄。”二说不同。据国佐对晋人言，其时楚庄之卒甫二年，不当遂列为五。
⑸创：砍掉。夷：削平。指对于林木的伤害。
赏析
第二句补足首句，“赚得行人空喜欢”，“赚”字富于幽默风趣。行人心目中下岭的容易，与它实际上的艰难形成鲜明对比，因此说“赚”——行人是被自己对下岭的主观想象骗了。诗人在这里点出而不说破，给读者留下悬念，使下两句的出现更引人注目。
批评的矛头对准的是秦皇而非汉帝。下面接着一小段写“大汉之开元”，十分概括。因为后汉以承前汉之皇统自居，对前汉不能不加肯定；但从前、后汉的比较来说，当时统治者需要的是对后汉功业和东都洛阳的赞扬、歌颂，故对前汉的功业不能作太具体、详细的表述。下面说：“今将语子以建武之治，永平之事，监于太清，以变子之惑志”，开始对后汉王朝功业、礼制的铺叙。又说：“迁都改邑，有殷宗中兴之则焉；即土之中，有周成隆平之制焉。”又从历史方面来论证定都洛邑，前有先例，且居天下之中，得地利之便。由赋中内容的安排和措词的上下照应情况，可以看出当时最高统治者的心态和班固对此的把握。
清钱澄之《田间诗学》云：“托为文王叹纣之词。言出于祖先，虽不肖子孙不敢以为非也；过指夫前代，虽至暴之主不得以为谤也。其斯为言之无罪，而听之足以戒乎？”陆奎勋《陆堂诗学》云：“文王曰咨，咨女殷商’，初无一语显斥厉王，结撰之奇，在《雅》诗亦不多觏。”魏源《诗序集义》云：“幽（王）厉（王）之恶莫大于用小人。幽王所用皆佞幸，柔恶之人；厉王所用皆彊御掊克，刚恶之人。四章‘炰烋”、‘敛怨’，刺荣公（厉王宠信的臣子）专利于内，‘掊克”之臣也；六章‘内奰外覃’，刺虢公长父（也是厉王宠信的臣子）主兵于外，‘彊御’之臣也。厉恶类纣，故屡托殷商以陈刺。”诸人的分析当可以使读者对作者遭时之乱、处境之危、构思之巧、结撰之奇加深体会。
《《摽有梅》佚名 古诗》作为先民的首唱之作，质朴而清新，明朗而深情。
这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。
“清溪清我心”，诗人一开始就描写了自己的直接感受。李白一生游览过很多名山秀川，独有清溪的水色给他以“清我心”的感受，这就是清溪水色的特异之处。
淮南小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》步《楚辞》之余芳，另劈别径，“衔其山川”、“猎其艳词”表达出深曲的情致和婉转怊怅的意绪。所谓“衔其山川”，指此篇对山川景物、烟岚林莽的环境描写，及其描写中运用比兴象征、气氛烘托等艺术手法，主要是从屈宋辞赋中移植、借鉴过来然后重加剪辑而别出机杼的。在对山川景物、烟岚林莽或虎豹走兽的描写，尤其将自然界经过一番浓缩、夸张、变形处理，渲染气氛，使之成为人神杂糅的艺术形象和艺术境界上，屈宋辞赋中早已有许多成功的范例，这可以以《九歌·山鬼》，《九章·涉江》为代表。
公元810年（元和五年），白居易的好友元稹因得罪了权贵，被贬为江陵士曹参军。元稹在江陵期间，写了五首《放言》诗来表示他的心情：“死是老闲生也得，拟将何事奈吾何。”“两回左降须知命，数度登朝(deng chao)何处荣”。过了五年，白居易被贬为江州司马(si ma)。这时元稹已转任通州司马，闻讯后写下了充满深情的诗篇《闻乐天授江州司马》。白居易在贬官途中，风吹浪激，感慨万千，也写下五首《放言》诗来奉和。此诗为第二首，诗主要讲祸福得失的转化。
其中有发车之准时：“钟声(zhong sheng)一及时，顷刻不少留”。有马力巨大的“万钧柁”，不畏打头石尤风，决无“愿得篙橹折，交郎到头还”之可能性。其迅疾：“送者未及返，君在天尽头”，“望影倏不见，烟波杳悠悠”。故其离情，既不似李白“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”之缓慢；更无郑谷“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”之从容，倏忽之间，人已不见，此时便只能看一个“快乘轻气冲球“（海上飞艇）的愿望而已。
所以从全诗来看，它的特点既包括取喻确切传神，同时也包括对谗言的危害和根源的深刻揭示。而两者相辅相成，共同使“无信谗言”的规劝和警示显得充分有力，从而大大增强了诗的讽刺、谴责的力度。
历来咏唱杨花之作，由于春色难留、芳菲凋谢，情怀不免感伤，大都慨叹其飘泊零落。如苏轼《水龙吟·次韵章质(zhang zhi)夫杨花词》曰：“似花还似非花，也无人惜从教坠”、“细看来，不是杨花，点点是离人泪”。石懋《绝句》曰：“来时万缕弄轻黄，去日飞毬满路旁。我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。”杨巨源却开掘暮春杨花漫天飘舞的美姿，抒发美好情怀，人取我弃，立意新颖，表现出诗人浓郁的生活情趣。为了突出杨花可爱，诗中进行层层衬托，以“红英落尽绿尚早”反衬，以韶风拟人正衬，以少女戏花再次正衬后，又以“东园桃李芳已歇”再次反衬，主宾配合，笔致多变。全诗语言丽词迭出，单韵流转，呈现出斑斓多姿之态，亦表现出诗人明朗愉悦之情。
岘山之南，有后汉襄阳侯习郁故居。习郁在此引水作养鱼池(yu chi)，筑以高堤，间种楸、竹。秋来，楸丝垂垂，修竹亭亭，景致怡人。晋朝时的征南将军山简，都督荆、湘、交、广四州，镇守于襄阳，每过习郁园池，必痛饮至大醉方归。常说：“此我高阳池。”
这首诗在艺术上善于映衬与妙用指代。一、二句对环境的描写，竭力突出自然环境的恶劣，用浓重氛围映衬从军将士无所畏惧的精神风貌。如果是在风和日丽、山明水净的条件下行军，便难能见出士气的昂扬坚强了。适应氛围描写的需要，在押韵上采用了入声的韵脚，一、二、四句末一字入韵，“裂”、 “折”、“雪”都是入声“屑”韵字，韵尾为舌尖音，收音短促，适宜于抒写或悲或壮的诗情。
颔联则转为描写湘江的秋雨景色。“秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村”，这两句既对仗工整，又写景壮丽。秋风暮雨之中，诗人眺望远方，只见湘江两岸，满目所见，尽是花枝繁密的芙蓉和随风摇曳的薜荔，煞是美丽。描写“芙蓉”的诗句最早见于中唐柳宗元《芙蓉亭》：“新亭俯朱槛，嘉木开芙蓉。”名之以“芙蓉国”和“薜荔村”，本已极言其多、其盛，再加上“万里”和“千家”的修饰语，则显得更加幅员辽阔，展现出一片广阔无边的花海和绿色原野，面对这样的壮丽景色，诗人的心境也不由得更加开阔了。
“化为石，不回头”，诗人又以拟人手法具体描绘《望夫石》王建 古诗的形象。人已物化，变为石头；石又通灵，曲尽人意，人与物合，情与景谐。这不仅形象地描画出《望夫石》王建 古诗的生动形象，同时也把思妇登临的长久，想念的深切，对爱情的忠贞不渝刻画得淋漓尽致。这二句紧承上文，是对古老的优美的民间传说作了生动的艺术概括。
批评的矛头对准的是秦皇而非汉帝。下面接着一小段写“大汉之开元”，十分概括。因为后汉以承前汉之皇统自居，对前汉不能不加肯定；但从前、后汉的比较来说，当时统治者需要的是对后汉功业和东都洛阳的赞扬、歌颂，故对前汉的功业不能作太具体、详细的表述。下面说：“今将语子以建武之治，永平之事，监于太清，以变子之惑志”，开始对后汉王朝功业、礼制的铺叙。又说：“迁都改邑，有殷宗中兴之则焉；即土之中，有周成隆平之制焉。”又从历史方面来论证定都洛邑，前有先例，且居天下之中，得地利之便。由赋中内容的安排和措词的上下照应情况，可以看出当时最高统治者的心态和班固对此的把握。
清钱澄之《田间诗学》云：“托为文王叹纣之词。言出于祖先，虽不肖子孙不敢以为非也；过指夫前代，虽至暴之主不得以为谤也。其斯为言之无罪，而听之足以戒乎？”陆奎勋《陆堂诗学》云：“文王曰咨，咨女殷商’，初无一语显斥厉王，结撰之奇，在《雅》诗亦不多觏。”魏源《诗序集义》云：“幽（王）厉（王）之恶莫大于用小人。幽王所用皆佞幸，柔恶之人；厉王所用皆彊御掊克，刚恶之人。四章‘炰烋”、‘敛怨’，刺荣公（厉王宠信的臣子）专利于内，‘掊克”之臣也；六章‘内奰外覃’，刺虢公长父（也是厉王宠信的臣子）主兵于外，‘彊御’之臣也。厉恶类纣，故屡托殷商以陈刺。”诸人的分析当可以使读者对作者遭时之乱、处境之危、构思之巧、结撰之奇加深体会。
《《摽有梅》佚名 古诗》作为先民的首唱之作，质朴而清新，明朗而深情。
这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。
“清溪清我心”，诗人一开始就描写了自己的直接感受。李白一生游览过很多名山秀川，独有清溪的水色给他以“清我心”的感受，这就是清溪水色的特异之处。
淮南小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》步《楚辞》之余芳，另劈别径，“衔其山川”、“猎其艳词”表达出深曲的情致和婉转怊怅的意绪。所谓“衔其山川”，指此篇对山川景物、烟岚林莽的环境描写，及其描写中运用比兴象征、气氛烘托等艺术手法，主要是从屈宋辞赋中移植、借鉴过来然后重加剪辑而别出机杼的。在对山川景物、烟岚林莽或虎豹走兽的描写，尤其将自然界经过一番浓缩、夸张、变形处理，渲染气氛，使之成为人神杂糅的艺术形象和艺术境界上，屈宋辞赋中早已有许多成功的范例，这可以以《九歌·山鬼》，《九章·涉江》为代表。
公元810年（元和五年），白居易的好友元稹因得罪了权贵，被贬为江陵士曹参军。元稹在江陵期间，写了五首《放言》诗来表示他的心情：“死是老闲生也得，拟将何事奈吾何。”“两回左降须知命，数度登朝(deng chao)何处荣”。过了五年，白居易被贬为江州司马(si ma)。这时元稹已转任通州司马，闻讯后写下了充满深情的诗篇《闻乐天授江州司马》。白居易在贬官途中，风吹浪激，感慨万千，也写下五首《放言》诗来奉和。此诗为第二首，诗主要讲祸福得失的转化。
其中有发车之准时：“钟声(zhong sheng)一及时，顷刻不少留”。有马力巨大的“万钧柁”，不畏打头石尤风，决无“愿得篙橹折，交郎到头还”之可能性。其迅疾：“送者未及返，君在天尽头”，“望影倏不见，烟波杳悠悠”。故其离情，既不似李白“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”之缓慢；更无郑谷“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”之从容，倏忽之间，人已不见，此时便只能看一个“快乘轻气冲球“（海上飞艇）的愿望而已。
所以从全诗来看，它的特点既包括取喻确切传神，同时也包括对谗言的危害和根源的深刻揭示。而两者相辅相成，共同使“无信谗言”的规劝和警示显得充分有力，从而大大增强了诗的讽刺、谴责的力度。
历来咏唱杨花之作，由于春色难留、芳菲凋谢，情怀不免感伤，大都慨叹其飘泊零落。如苏轼《水龙吟·次韵章质(zhang zhi)夫杨花词》曰：“似花还似非花，也无人惜从教坠”、“细看来，不是杨花，点点是离人泪”。石懋《绝句》曰：“来时万缕弄轻黄，去日飞毬满路旁。我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。”杨巨源却开掘暮春杨花漫天飘舞的美姿，抒发美好情怀，人取我弃，立意新颖，表现出诗人浓郁的生活情趣。为了突出杨花可爱，诗中进行层层衬托，以“红英落尽绿尚早”反衬，以韶风拟人正衬，以少女戏花再次正衬后，又以“东园桃李芳已歇”再次反衬，主宾配合，笔致多变。全诗语言丽词迭出，单韵流转，呈现出斑斓多姿之态，亦表现出诗人明朗愉悦之情。
岘山之南，有后汉襄阳侯习郁故居。习郁在此引水作养鱼池(yu chi)，筑以高堤，间种楸、竹。秋来，楸丝垂垂，修竹亭亭，景致怡人。晋朝时的征南将军山简，都督荆、湘、交、广四州，镇守于襄阳，每过习郁园池，必痛饮至大醉方归。常说：“此我高阳池。”
这首诗在艺术上善于映衬与妙用指代。一、二句对环境的描写，竭力突出自然环境的恶劣，用浓重氛围映衬从军将士无所畏惧的精神风貌。如果是在风和日丽、山明水净的条件下行军，便难能见出士气的昂扬坚强了。适应氛围描写的需要，在押韵上采用了入声的韵脚，一、二、四句末一字入韵，“裂”、 “折”、“雪”都是入声“屑”韵字，韵尾为舌尖音，收音短促，适宜于抒写或悲或壮的诗情。
颔联则转为描写湘江的秋雨景色。“秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村”，这两句既对仗工整，又写景壮丽。秋风暮雨之中，诗人眺望远方，只见湘江两岸，满目所见，尽是花枝繁密的芙蓉和随风摇曳的薜荔，煞是美丽。描写“芙蓉”的诗句最早见于中唐柳宗元《芙蓉亭》：“新亭俯朱槛，嘉木开芙蓉。”名之以“芙蓉国”和“薜荔村”，本已极言其多、其盛，再加上“万里”和“千家”的修饰语，则显得更加幅员辽阔，展现出一片广阔无边的花海和绿色原野，面对这样的壮丽景色，诗人的心境也不由得更加开阔了。
“化为石，不回头”，诗人又以拟人手法具体描绘《望夫石》王建 古诗的形象。人已物化，变为石头；石又通灵，曲尽人意，人与物合，情与景谐。这不仅形象地描画出《望夫石》王建 古诗的生动形象，同时也把思妇登临的长久，想念的深切，对爱情的忠贞不渝刻画得淋漓尽致。这二句紧承上文，是对古老的优美的民间传说作了生动的艺术概括。
创作背景
苏轼于嘉祐六年（1061年）被任命为大理评事签书凤翔（今陕西凤翔）府判官。次年，开始修建房舍，并在公馆北面建了一座亭子，作为休息之所。这年春天久早不雨，亭子建成时，碰巧下了一场大雨，民众欢欣，于是作者为此亭命名为“喜雨亭”，并写下了这篇文章。
张九龄( 近现代 )
收录诗词 (5311) 首
简 介
张九龄 张九龄(678-740) : 唐开元尚书丞相，诗人。字子寿，一名博物，汉族，韶州曲江（今广东韶关市）人。长安年间进士。官至中书侍郎同中书门下平章事。后罢相，为荆州长史。诗风清淡。有《曲江集》。他是一位有胆识、有远见的着名政治家、文学家、诗人、名相。他忠耿尽职，秉公守则，直言敢谏，选贤任能，不徇私枉法，不趋炎附势，敢与恶势力作斗争，为“开元之治”作出了积极贡献。他的五言古诗，以素练质朴的语言，寄托深远的人生慨望，对扫除唐初所沿习的六朝绮靡诗风，贡献尤大。誉为“岭南第一人”。
西征赋
"同是越人从小别，忽归乡里见皆惊。湖边访旧知谁在，
共寻萧史江亭去，一望终南紫阁峰。"
狼藉愁桃坠脸红。凤辇只应三殿北，鸾声不向五湖中。
"心是身王身是宫，君今居在我宫中。
祥云绕毛发，高浪开咽喉。但可感神鬼，安能为献酬。
罗浮道士赌却鹤，输却药。法怀斟下红霞丹，
意气苟相合，神明无古今。登城见遗庙，日夕空悲吟。"
清浅漾初苹.菖花发艳无人识，江柳逶迤空自春。
清平乐·太山上作
许公鞯汗杏黏红。烟生窈窕深东第，轮撼流苏下北宫。
日暮野人耕种罢，烽楼原上一条烟。"
忆昔东邻宅初构，云甍彩栋皆非旧。玳瑁筵前翡翠栖，
三千里外一微臣，二十年来任运身。
却想醉游如梦见，直疑元本不曾来。"
容辉明十地，香气遍千门。愿莫随桃李，芳菲不为言。"
"深闭柴门长不出，功夫自课少闲时。翻音免问他人字，
求人气色沮，凭酒意乃伸。"
清平乐·怀人
良人翻作东飞翼，却遣江头问消息。经年不得一封书，
"林径西风急，松枝讲钞馀。冻髭亡夜剃，遗偈病时书。
赏心难可尽，丽什妙难裁。此地无因到，循环几百回。"
"天子念疲民，分忧辍侍臣。红旗高起焰，绿野静无尘。
鱼香肥泼火，饭细滑流匙。除却慵馋外，其馀尽不知。"
几度无聊倍惆怅，临风搔首独兴哀。"
"万壑褒中路，何层不架虚。湿云和栈起，燋枿带畲馀。
无可奈何兮，已焉哉。惟天长而地久，前无始兮后无终。
春怀示邻里
"玉函怪牒锁灵篆，紫洞香风吹碧桃。老翁四目牙爪利，
井边不认捎云树，多是门人在后栽。
邻翁夜相访，缓酌聊跂石。新月出污尊，浮云在巾舄。
尽日南风似遗意，九疑猿鸟满山吟。"
苛政尚存犹惕息，老人偷拜拥前舟。"
一字千回重照见。青云杳渺不可亲，开囊欲放增馀怨。
"搔首惊闻楚些歌，拂衣归去泪悬河。劬劳常想三春恨，
逸人缀清藻，前哲留篇翰。共扣哀玉音，皆舒文绣段。
遣悲怀三首·其二
"海绕重山江抱城，隋家宫苑此分明。
着向江边塞龙窟。我来池上倾酒尊，半酣书破青烟痕。
"服儒师道旨，粝食卧中林。谁识先生事，无身是本心。
羸马经旧途，此乡喜重过。居人无故老，倍感别日多。
"月里嫦娥不画眉，只将云雾作罗衣。
丈夫生世间，职分贵所当。从军不出门，岂异病在床。
石净山光远，云深海色微。此诗成亦鄙，为我写岩扉。"
水文不上烟不荡，平平玉田冷空旷。"
之零陵郡次新亭
"新阳归上苑，嘉树独含妍。散漫添和气，曈昽卷曙烟。
"惯游山水住南州，行尽天台及虎丘。
"多病十年无旧识，沧州乱后只逢君。已知罢秩辞泷水，
争遣江州白司马，五年风景忆长安。"
"江城雾敛轻霜早，园橘千株欲变金。朱实摘时天路近，
"天海相连无尽处，梦魂来往尚应难。
岭头无限相思泪，泣向寒梅近北枝。"
三啼凉秋晓，百卉无生意。四啼玄冥冬，云物惨不霁。
水调歌头·泛湘江
日暮独吟秋色里，平原一望戍楼高。"
"锦窠花朵灯丛醉，翠叶眉稠裛露垂。
四海一家无一事，将军携镜泣霜毛。
不独藏虹气，犹能畅物情。后夔如为听，从此振琮琤."
水落无风夜，猿啼欲雨天。石门期独往，谢守有遗篇。"
"孤亭临绝岸，猿鸟识幽蹊。花落曾谁到，诗成独未题。
相府执文柄，念其心专精。薄艺不退辱，特列为门生。
疑心未测几时人。闲推甲子经何代，笑说浮生老此身。
留春令·画屏天畔
裛汗絺如濯，亲床枕并烧。坠枝伤翠羽，萎叶惜红蕉。
"主人晚入皇城宿，问客裴回何所须。
箧中亦有旧书札，纸穿字蠹成灰尘。平生定交取人窄，
德茂荣方渐，仁深瑞必呈。疲甿复何幸，前政已残声。"
"宾客懒逢迎，翛然池馆清。檐闲空燕语，林静未蝉鸣。
阁连青琐近丹梯。墨宣外渥催飞诏，草布深恩促换题。
"水北宫城夜柝严，宫西新月影纤纤。受环花幌小开镜，
有书有酒，有歌有弦。有叟在中，白须飘然。识分知足，
谒金门·花过雨
岁要衣三对，年支谷一囷。园葵烹佐饭，林叶扫添薪。
自别青山归未得，羡君长听石泉声。"
我时壮气神洋洋。东楼耸首看不足，恨无羽翼高飞翔。
南檐架短廊，沙路白茫茫。尽日不归处，一庭栀子香。
紫凝霞曙莹销尘。每思载酒悲前事，欲问题诗想旧身。
反复千万意，一百六十言。格高思清冷，山低济浑浑。
"故人何处殁，谪宦极南天。远地身狼狈，穷途事果然。
"世上方传教，山中未得归。闲花飘讲席，驯鸽污禅衣。
念奴娇·春雪咏兰
尘中主印吏，谁遣有高情。趁暖檐前坐，寻芳树底行。
夜月人何待，春风鸟为吟。不知谁共穴，徒愿结同心。"
"西风应时筋角坚，承露牧马水草冷。
可惜济时心力在，放教临水复登山。"
"一别苏州十八载，时光人事随年改。不论竹马尽成人，
寒日摇旗画兽豪。搜伏雄儿欺魍魉，射声游骑怯分毫。
"漫向城中住，儿童不识钱。瓮头寒绝酒，灶额晓无烟。
喜闻东皋润，欲往未通屐。杖策试危桥，攀萝瞰苔壁。