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魏公子列传

明代 / 黎本安

礼饰华缨重,才牵雅制馀。茂阴延驿路,温液逗官渠。
"绕厅春草合,知道县家闲。行见雨遮院,卧看人上山。
隆隆远鼓集渔商。千丛野竹连湘浦,一派寒江下吉阳。
转佩风云暗,鸣鼙锦绣趋。雪花频落粉,香汗尽流珠。
香殿萧条转密阴,花龛滴沥垂清露。闻道偏多越水头,
"早入温门山,群峰乱如戟。崩崖欲相触,呀豁断行迹。
"水冻横桥雪满池,新排石笋绕巴篱。
"一团青翠色,云是子陵家。山带新晴雨,溪留闰月花。
不作十日别,烦君此相留。雨馀江上月,好醉竹间楼。
山晚云常碧,湖春草遍青。轩黄曾举乐,范蠡几扬舲.
"陶家习先隐,种柳长江边。朝夕浔阳郭,白衣来几年。
"画角三声动客愁,晓霜如雪覆江楼。
为忆渌江春水色,更随宵梦向吴洲。"


魏公子列传拼音解释:

li shi hua ying zhong .cai qian ya zhi yu .mao yin yan yi lu .wen ye dou guan qu .
.rao ting chun cao he .zhi dao xian jia xian .xing jian yu zhe yuan .wo kan ren shang shan .
long long yuan gu ji yu shang .qian cong ye zhu lian xiang pu .yi pai han jiang xia ji yang .
zhuan pei feng yun an .ming pi jin xiu qu .xue hua pin luo fen .xiang han jin liu zhu .
xiang dian xiao tiao zhuan mi yin .hua kan di li chui qing lu .wen dao pian duo yue shui tou .
.zao ru wen men shan .qun feng luan ru ji .beng ya yu xiang chu .ya huo duan xing ji .
.shui dong heng qiao xue man chi .xin pai shi sun rao ba li .
.yi tuan qing cui se .yun shi zi ling jia .shan dai xin qing yu .xi liu run yue hua .
bu zuo shi ri bie .fan jun ci xiang liu .yu yu jiang shang yue .hao zui zhu jian lou .
shan wan yun chang bi .hu chun cao bian qing .xuan huang zeng ju le .fan li ji yang ling .
.tao jia xi xian yin .zhong liu chang jiang bian .chao xi xun yang guo .bai yi lai ji nian .
.hua jiao san sheng dong ke chou .xiao shuang ru xue fu jiang lou .
wei yi lu jiang chun shui se .geng sui xiao meng xiang wu zhou ..

译文及注释

译文
今朝离去永不能回返家园,犹听她(ta)再(zai)三劝我努力加餐。
  苏洵又说:“张公的(de)恩情,一定要记在心里;即使你们死了,也要让你们的子孙记在心里。他的丰功伟绩,已经在史官的史册上有记录了,不需要再画像了。况且张公不想这(zhe)样做,那又怎么办呢?”众人都说:“张公不会理会这些事的。就是这样,我们的心里很是过意不去的。就是在平时听说有人做件好事,还要问那人的姓(xing)名和他的住处,还有那人的身形、年龄大小、面容等基本情况呢;还有一些人,还要问到他的生平爱好,是为了更好地推测他的人品。这些人也是史官写入他的传记里的,主要是想让天下人不仅记在心里,还要时刻出现在眼前。音容在人们的眼睛中时常闪现,所以才会记得更加久(jiu)远啊。因此,画像也还是有一定意义的。”苏洵听了,无言以对,就为他们写了这篇画像记。
神仙是不死的,然而服药求神仙,又常常被药毒死,
他们升空的倩影消失在彩云之中,箫声飘洒整个西秦。
这样寂寞还等待着什么?天天都是怀(huai)着失望而归。
相思病症候的到来,最猛烈的时候是什么时候?是灯光半(ban)昏半暗时,是月亮半明半亮的时候。
不度量凿眼就削正榫头,前代的贤人正因此遭殃。”
建德风光虽好却非我的故土,我仍然怀念扬州的故交老友。相忆相思我抑不住涕(ti)泪(lei)两行,遥望海西头把愁思寄去扬州。
剪竹凿石,溪流清深宛然而去。
“太白”“天狼”失守,薛举加倍猖狂。
  后来,听说这次《地震》蒲松龄 古诗时,某处有口水井井筒倾斜了,不能再打水;某家楼台南北掉了个方向;栖霞山裂了道缝;沂水陷下了一个有几亩大的地穴。这真是少有的奇异灾变啊!
停下船吧暂且借问一声,听口音恐怕咱们是同乡。

注释
③《辋川图》:唐王维于蓝田清凉寺壁上曾画《辋川图》。
(19)金谷:晋代石崇在洛阳西北金谷所造金谷园。史载石崇拜太仆,出为征虏将军,送者倾都,曾帐饮于金谷园。
③银屏:银饰屏风。
9.青春:指人的青年时期。
55.南陌:指妓院门外。
逋慢:有意回避,怠慢上命。逋:逃脱 慢:怠慢,轻慢。
王汉阳:其人姓王,官职汉阳县令。生平不详。

赏析

  刘琨以历代贤臣明主兴王图霸的六个典故,说明自己投身报国兴复晋室的意愿,姜尚和邓禹的故事说明英明的君主都善于用人;陈平和张良的故事说明,明君需要贤臣的辅佐,重耳和小白的故事强调只要有才能的人辅佐明君就能成就霸业。以此激励卢谌劝诫感化段匹磾能够不计前嫌放他一马与他共建大业。
  诗人眼前所呈现的,是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽,这仅仅是一个极短暂的过程;黄河向海而流,却是一种永恒的运动。如果说.这种景色很美,那么,它便是一种动态的美,充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”,不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”,写诗人一种无止境探求的愿望,还想看得更远,看到目力所能达到的地方,唯一的办法就是要站得更高些,“更上一层楼”。“千里”“一层”,都是虚数,是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望,多少憧憬。这两句诗,是千古传诵的名句,既别翻新意,出人意表,又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密;同时,在收尾处用一“楼”字,也起了点题作用,说明这是一首登楼诗。从这后半首诗,可推知前(zhi qian)半首写的可能是在第二层楼所见,而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物,更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程,而含意深远,耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟,也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言,这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说,诗忌说理。
  最后四句写诗人的愤激之情和怅然感叹。“天下尽乐土,何为久留兹?”这一反诘句流露了诗人强烈的哀怨情绪,表现了诗人对边地人民疾苦的同情和关切。“蓼虫不知辛,去来忽与谘。”蓼虫喜欢吃苦辣的东西,因此说“不知辛”。这两句是说,那些像蓼虫一样长期吃苦而不知什么叫做苦的人,你和他商谈迁徙的事是没有用的。言外之意,战争使人民习惯了,麻木了。这里凝聚了诗人无限的辛酸和悲哀,也流露了诗人对此无能为力的惆怅哀叹的情绪。
  颈联“山雨初含霁,江云欲变霞”,上句写山雨欲停未停,天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景,避免正面表达感情,迂回取道,曲径通幽,在结构上是转折,在情绪上是顿挫,宕开一笔,别开生面。诗人描写景色的渐变,衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼,赋予云雨(yun yu)以灵性。写云,不直接表现天空的云,而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕,将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道:“晨跻大庾险,驿鞍驰复息。雾露昼未开,浩途不可测。兄弟远沦居,妻子成异域。羽翮伤已毁,童幼怜未识。踌躇恋北顾,亭午晞霁色。春暖阴梅花,瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”,大约是在中午或午后;“江云欲变霞”,可能是在下午或傍晚。
  作品表现的思想并不复杂,题材也不(ye bu)算特别新鲜,但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情,而在诗中寄予了如此深刻的同情,这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致,她雍容矜重,炽烈而又含蓄,急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事,以及女主人公的那种自言自语,巧妙地融为一体,构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美,也袭用了许多前人的东西,但这一切又象是完全出之于无心,而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点,也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家,但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概,也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情,而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻,因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀,有公子气,有文人气”(《古诗归》)。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心,俯首不言,而回眸动盻无非可怜之绪”(《采菽堂古诗选》)。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的,清代吴淇说:“风调极其苍凉,百十二字,首尾一笔不断,中间却具千曲百折,真杰构也。”(《六朝选诗定论》)王夫之说:“倾情倾度,倾色倾声,古今无两。”(《姜斋诗话》)
  这是一首采莲歌,反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。
  全诗描写了两种人物形象,一贵一贱,一奢靡,一穷困,各成独立的画面,却又相反相成地统一于全诗中。写法上,前一部分以繁笔铺张扬厉,穷形尽相;后一部分以简笔淡然点染,意到即止。一繁一简,繁简各宜。诗中有讽刺,有同情,有慨叹,而这又深深地隐蔽在文字背后。
  春秋时代,周室衰微,诸侯争霸,野心家代不乏人。被中原诸侯视为蛮夷之君的楚庄王,经过长期的争斗,凭借强大的武力吞并了周围的一些小国,自以为羽翼已丰,耀武扬威地陈兵于周天子的境内,询问九鼎大小轻重,试图取而代之。周大夫王孙满由楚庄王问鼎敏感地意识到他吞并天下的野心,就以享有天下“在德不在鼎”的妙论,摧挫打击了楚庄王的嚣张气焰。夏、商、周三代以九鼎为传国宝,九鼎成为王权的象征。后世以“问鼎”比喻篡逆野心。
  李白是浪漫主义诗人,常常借助于神话传说。“烛龙栖寒门,光耀犹旦开”,就是引用《淮南子。墬形训》中的故事:“烛龙在雁门北,蔽于委羽之山,不见日,其神人面龙身而无足。”高诱注:“龙衔烛以照太阴,盖长千里,视为昼,瞑为夜,吹为冬,呼为夏。”这两句诗的意思是:烛龙栖息在极北的地方,那里终年不见阳光,只以烛龙的视瞑呼吸区分昼夜和四季,代替太阳的不过是烛龙衔烛发出的微光。怪诞离奇的神话虽不足凭信,但它所展现的幽冷严寒的境界却借助于读者的联想成为真实可感的艺术形象。在此基础上,作者又进一步描写足以显示北方冬季特征的景象:“日月照之何不及此,唯有北风号怒天上来。燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台。”这几句意境十分壮阔,气象极其雄浑。日月不临既承接了开头两句,又同“唯有北风”互相衬托,强调了气候的寒冷。“号怒”写风声,“天上来”写风势,此句极尽北风凛冽之形容。对雪的描写更是大气包举,想象飞腾,精彩绝妙,不愧是千古传诵的名句。诗歌的艺术形象是诗人主观感情和客观事物的统一,李白有着丰富的想象,热烈的情感,自由豪放的个性,所以寻常的事物到了他的笔下往往会出人意表,超越常情。这正是他诗歌浪漫主义的一个特征。这两句诗还好在它不单写景,而且寓情于景。李白另有两句诗:“瑶台雪花数千点,片片吹落春风香”,二者同样写雪,同样使用了夸张,连句式也相同,在读者心中引起的感受却全然不同。一个唤起了浓郁的春意,一个渲染了严冬的淫威。不同的艺术效果皆因作者的情思不同。以席来拟雪花此句想像飞腾,精彩绝妙,生动形象地写出了雪花大,密的特点,极写边疆的寒冷。这两句诗点出“燕山”和“轩辕台”,就由开头泛指广大北方具体到幽燕地区,引出下面的“幽州思妇”。
  尾联合,收拢有力,却并非直抒胸意,而是以设想之词,勾勒家乡美丽的生活图景,融情于景,借景抒情,把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭,云霞明灭,月色溶溶,家门外系着钓鱼船,一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物,但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面,谁人不梦绕魂牵,更何况旅宿在外的诗人呢!家乡远隔千里,旅人归思难收,如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉,反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝(qi jue)。除却个中人,任何人也难以深味个中情。不过,“烟月”在此实际上是借代,并非一定就是“烟”,就是“月”。正所谓,文学作品的形象大于思维,此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想,从而产生强大的艺术感染力。
  作者接着寻根溯源,探究秋声所以形成的缘由?“予曰:‘噫嘻悲哉!此秋声也,胡为而来哉?’”,自答曰:“盖夫秋之为状也,其色惨淡,烟霏云敛;其容清明,天高日晶;其气栗冽,砭人肌骨;其意萧条,山川寂寥。……”秋声,是秋天的声音,作者从秋之色,容,气,意四个方面把秋天的到来之后万物所呈现的风貌和秋之内在“气质”描绘得具体可感,其色颜容貌似乎呈现眼前,其栗冽之气似乎穿透衣服直刺肌肤,其萧条之意似已围裹全身。这种秋气,是一种肃杀之气,是让人速生冷颤之气。它只要施展它的一点余威,就会使繁茂蓊郁的绿色变色,葱茏的佳木凋零。这样,通过秋声的描绘和感受把“秋”之威力作了形象化的描绘。“秋”何以有这样的威力和会使人产生如此的感受呢?
  “空流杜宇声中血,半脱骊龙颔下须。”从德祐皇帝写到小皇帝昺,两句分写皇帝的一降一死,概括地反映了南宋亡国的悲惨。
  三,是结句,忽转凄婉,很有杜甫咏怀诗的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦,说是“愁极本凭诗遣兴,诗成吟咏转凄凉”(《至后》)。此诗本是写闲适心境,但他写着写着,最后结末的地方,也不免吐露落寞不欢之情,使人有怅怅之感。杜甫很多登临即兴感怀的诗篇,几乎都是如此。前人谓杜诗“沉郁”,其契机恐怕就在此处。
  诗中展现了一幅美丽的初夏风景图:漫天飞舞的杨花撒落在小径上,好像铺上了一层白毡;而溪水中片片青绿的荷叶点染其间,又好像层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光,忽然发现:那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边,真不易为人所见。那岸边沙滩上,小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。首句中的“糁径”,是形容杨花纷散落于路面,词语精炼而富有形象感。第二句中的“点”、“叠”二词,把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神,使全句活了起来。后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”,我们从全诗看,“微寓萧寂”或许有之,“怜儿”之感,则未免过于深求。
  既为限题拟古诗作,诗人创作就要受原诗题材内容和形式的限制。而徐惠的这首五言古诗,既保留了原诗那位佳人身上美丽且独立的特点,又有所创新。她另辟蹊径,使用铺陈手法,多角度描摹人物,使得笔下这位“佳人”形象鲜活,极富动感。

创作背景

  淳熙六年(1179年)正月,杨万里离家南行赴广州任职,三月抵达广州官舍。此时诗人虽已经五十多岁了,但忧国忧民之心不减当年,他对国家分裂,北方大好河山沦于敌手,感到悲愤。他对宋孝宗重用奸党,打击忠臣,不图恢复,甚为忧虑。他因直言谏诤,屡遭排斥,官职频迁,心情颇为忧郁,对于仕宦有些厌倦,因而产生归隐之念。他在《四月十三日度鄱阳湖》诗中说:“游倦当自归,非为猿鹤怨。”故上任后,常有叹老嗟衰、思乡怀旧之感。这组诗就是在这种心情下写的。

  

黎本安( 明代 )

收录诗词 (1826)
简 介

黎本安 黎本安,字恭甫。从化人。事见明张乔《莲香集》卷二。

八声甘州·对潇潇暮雨洒江天 / 么传

"泊舟古城下,高阁快登眺。大江会彭蠡,群峰豁玄峤。
力微恩重谅难报,不是行人不解愁。"
不如学神仙,服食求丹经。"
武帝自知身不死,看修玉殿号长生。"
"新琴传凤凰,晴景称高张。白玉连徽净,朱丝系爪长。
横吹多凄调,安歌送好音。初筵方侧弁,故老忽沾襟。
"云雪离披山万里,别来曾住最高峰。
色宜波际绿,香爱雨中新。今日青青意,空悲行路人。"


早雁 / 晋未

牵马过危栈,襞衣涉奔流。草开平路尽,林下大石稠。
舂容时未歇,摇曳夜方深。月下和虚籁,风前间远砧。
夜潮冲老树,晓雨破轻苹.鸳鹭多伤别,栾家德在人。"
柔腻于云叶,新鲜掩鹤膺。统心黄倒晕,侧茎紫重棱。
高下灭华烛,参差启洞房。佳人梦馀思,宝瑟愁应商。
"巴水天边路,啼猿伤客情。迟迟云外尽,杳杳树中生。
"平生推久要,留滞共三年。明日东南路,穷荒雾露天。
"载酒入烟浦,方舟泛绿波。子酌我复饮,子饮我还歌。


潼关吏 / 夹谷东芳

"神鹊神鹊好言语,行人早回多利赂。
"云戟曙沈沈,轩墀清且深。家传成栋美,尧宠结茅心。
尝知渴羌好,亦觉醉胡贤。炙熟樽方竭,车回辖且全。
旧圃平如海,新沟曲似溪。坏阑留众蝶,欹栋止群鸡。
"高枕对晓月,衣巾清且凉。露华朝未晞,滴沥含虚光。
青帝少女染桃花,露妆初出红犹湿。光风暾暾蝶宛宛,
井径交碧藓,轩窗栖白云。飞沉禽鱼乐,芬馥兰桂薰。
"钟梵送沈景,星多露渐光。风中兰靡靡,月下树苍苍。


有狐 / 乌雅世豪

欲令孤月掩,从遣半心疑。纵使逢人见,犹胜自见悲。"
残光欲灭还吹着,年少宫人未睡时。"
鼓停行未整,刑举令方崇。自可威邻国,何劳骋战功。"
差肩曳长裾,总辔奉和铃。共赋瑶台雪,同观金谷筝。
"小来落托复迍邅,一辱君知二十年,舍去形骸容傲慢,
平生心中事,今日为君说。我家有别业,寄在嵩之阳。
"珠履行台拥附蝉,外郎高步似神仙。陈词今见唐风盛,
混迹威长在,孤清志自雄。应嗤向隅者,空寄路尘中。"


嘲王历阳不肯饮酒 / 西门己酉

"治田长山下,引流坦溪曲。东山有遗茔,南野起新筑。
"昔年曾逐汉征东,三授兵符百战中。
豁然喧氛尽,独对万重山。"
"西域传中说,灵台属雍州。有泉皆圣迹,有石皆佛头。
"异井甘如醴,深仁远未涯。气寒堪破暑,源净自蠲邪。
"老夫哭爱子,日暮千行血。声逐断猿悲,迹随飞鸟灭。
"乘龟兼戴豸,白面映朱衣。安石还须起,泉明不得归。
"赤墀同拜紫泥封,驷牡连征侍九重。


甘草子·秋暮 / 实庆生

郊原鹏影到,楼阁蜃云和。损益关从事,期听劳者歌。"
少年百战应轻别,莫笑儒生泪数行。"
彩凝双月迥,轮度八川迟。共惜鸣珂去,金波送酒卮。"
"驱马街中哭送君,灵车碾雪隔城闻。
"又入乱峰去,远程殊未归。烟萝迷客路,山果落征衣。
笳箫出古陌,烟雨闭寒原。万古皆如此,伤心反不言。"
钿花落处生黄泥。当时堕地觅不得,暗想窗中还夜啼。
寒飞万里胡天雪。夜度千门汉家月。去住应多两地情,


采桑子·年年才到花时候 / 殷芳林

四方有翘车,上国有蒲轮。行当反招隐,岂得常退身。
塞北无草木,乌鸢巢僵尸。泱渀沙漠空,终日胡风吹。
"掾史当授衣,郡中稀物役。嘉辰怅已失,残菊谁为惜。
坐使吏相勉,居为儒所尊。可怜桃李树,先发信陵门。"
策藜出村渡,岸帻寻古寺。月魄清夜琴,猿声警朝寐。
"宫棋布局不依经,黑白分明子数停。
青衿俨坐傍,礼容益敦敦。愿为颜氏徒,歌咏夫子门。"
"莎栅东行五谷深,千峰万壑雨沈沈。


秋夕旅怀 / 太叔梦蕊

御竹潜通笋,宫池暗泻泉。乱丛萦弱蕙,坠叶洒枯莲。
"组绶掩衰颜,辉光里第间。晚凉经灞水,清昼入商山。
"各为四方人,此地同事师。业成有先后,不得长相随。
应念龙钟在泥滓,欲摧肝胆事王章。"
"旧宅在山中,闲门与寺通。往来黄叶路,交结白头翁。
旧圃平如海,新沟曲似溪。坏阑留众蝶,欹栋止群鸡。
粉落空床弃,尘生故箧留。先来无一半,情断不胜愁。
"上陌行初尽,严城立未开。人疑早朝去,客是远方来。


山房春事二首 / 扬雨凝

秋风南陌无车马,独上高楼故国情。"
含音俨容,绝粒遗影。君以为真,相期缑岭。"
柔腻于云叶,新鲜掩鹤膺。统心黄倒晕,侧茎紫重棱。
谁言配君子,以奉百年身。有义即夫婿,无义还他人。
金镊唯多鬓上丝。绕院绿苔闻雁处,满庭黄叶闭门时。
萤影疏帘外,鸿声暗雨中。羁愁难会面,懒慢责微躬。
乡信忆随回雁早,江春寒带故阴迟。"
鞍马临岐路,龙钟对别离。寄书胡太守,请与故人知。"


南乡子·璧月小红楼 / 祖沛凝

"雨后园林好,幽行迥野通。远山芳草外,流水落花中。
"兰陵士女满晴川,郊外纷纷拜古埏。万井闾阎皆禁火,
几度相思不相见,春风何处有佳期。"
"神女归巫峡,明妃入汉宫。捣衣馀石在,荐枕旧台空。
"调元方翼圣,轩盖忽言东。道以中枢密,心将外理同。
"一公何不住,空有远公名。共说岑山路,今时不可行。
霓裳何飘飘,浩志凌紫氛。复有沈冥士,远系三茅君。
"蝉吟槐蕊落,的的是愁端。病觉离家远,贫知处事难。