名都篇
体羸谙药性，事简见心源。冠带惊年长，诗书喜道存。
慎勿多饮酒，药膳愿自强。"
宦情知己少，生事托人多。草色微风长，莺声细雨和。
却笑孟嘉吹帽落，登高何必上龙山。"
唯有山僧与樵客，共舁孤榇入幽坟。"
塞口云生火候迟，烟中鹤唳军行早。黄花川下水交横，
夜光贮怀袖，待报一顾恩。日向江湖老，此心谁为论。
郡内裁诗暇，楼中迟客情。凭君减千骑，莫遣海鸥惊。"
日临宫树高，烟盖沙草平。会当戎事息，联影绕池行。"
日抱汉阴瓮，或成蝴蝶梦。树老欲连云，竹深疑入洞。
闲曹散吏无相识，犹记荆州拜谒初。"
名都篇拼音解释:
ti lei an yao xing .shi jian jian xin yuan .guan dai jing nian chang .shi shu xi dao cun .
shen wu duo yin jiu .yao shan yuan zi qiang ..
huan qing zhi ji shao .sheng shi tuo ren duo .cao se wei feng chang .ying sheng xi yu he .
que xiao meng jia chui mao luo .deng gao he bi shang long shan ..
wei you shan seng yu qiao ke .gong yu gu chen ru you fen ..
sai kou yun sheng huo hou chi .yan zhong he li jun xing zao .huang hua chuan xia shui jiao heng .
ye guang zhu huai xiu .dai bao yi gu en .ri xiang jiang hu lao .ci xin shui wei lun .
jun nei cai shi xia .lou zhong chi ke qing .ping jun jian qian qi .mo qian hai ou jing ..
ri lin gong shu gao .yan gai sha cao ping .hui dang rong shi xi .lian ying rao chi xing ..
ri bao han yin weng .huo cheng hu die meng .shu lao yu lian yun .zhu shen yi ru dong .
xian cao san li wu xiang shi .you ji jing zhou bai ye chu ..
译文及注释
译文
酷热的(de)夏天热气终于消退，房子里也安静了。
风停了，庭花尽凋零。看珠帘之外，雪瓣成堆，红蕊层层。须牢记海棠花开过后，正是伤春时(shi)节。
周代王朝共公治民，厉王君主为何发怒？
南岐这个地方在四川的山谷中，这里的水甘甜却水质不好，凡饮用它的人都会患上颈瘤病，所以这里的居民都没有不得颈瘤病的。 当看到有外地人来(lai)，就有一群小孩妇女围观取笑他，说：“外地人的脖子好奇怪，（脖子）细小一点也不像我们。” 外地人说：“你们在脖子那肿大是得了病，你不去寻找药来祛除你的病，反而认为我的脖子是细小的呢？”取笑他的人说：“我们乡里的人都是这样的，不用去治的！”最终没有谁知道(dao)自己是丑的。
便一日数次出入华堂绣户，衔泥作窠。
我与(yu)现在的人虽不相容，我却愿依照彭咸的遗教。
听到这悲伤的别离曲，驻守边关的三十万将士，都抬起头来望着东升的月亮。
细雨蒙蒙打湿了楝花，在南风的吹拂下，每棵枇杷树的果实都慢慢变熟了。
秋色连天，平原万里。
虽然你诗才一流堪称国手也只是如此，但命中注定你不能出人头地也没有办法。
楚王说：“从前诸侯认为我国偏远而畏惧晋国，现在我们大力修筑陈、蔡、东、西不羹四个城邑，兵赋都达到兵车一千辆，你参与其事是有功劳的，诸侯会畏惧我们吗？”子革回答说：“会畏惧君王啊！单这四大城邑，已足以使人畏惧了，再加上楚国，岂敢不畏惧君王吗！”这时工尹路请示说：“君王命令破开圭玉装饰斧柄，冒昧请君王指示。”楚王进去察看。仆析父对于革说：“您，是楚国有声望的人，现在和君王说话好象回声一样应和，国家会怎么样呢？”子革说：“我磨快言语的刀刃以待时机，君王出来，我的刀刃就将砍下去了。”楚王出来，又接着谈话。左史倚相从面前小步快速走过，楚王说：“这个人是好史官，你要好好看待他。这个人能读《三坟》、《五典》、《八索》、《九丘》这样的古书。”子革回答说：“下臣曾经问过他，从前周穆王想要随心所欲，走遍天下，要使天下都留有他的车辙马迹。祭公谋父作了《祈招》的诗篇来制止穆王的贪心，穆王因此能在祇宫寿终正寝。下臣问他诗句却不知道。如果问年代久远的事，他怎能知道？”楚王说：“你能吗？”子革回答说：“能。那首诗说：‘《祈招》的音乐和谐，表现了美德的声音。想起我们君王的气度，似玉，似金。保全百姓的力量，而没有象醉饱一样的贪心。”楚王作了一揖就进去了，有好几天，送上饭不吃，躺下睡不着，还是不能自己克制，以致遇到祸难。
当时功勋卓著，可惜年老时遭到谗言陷害。
原来你是侍奉皇上斗鸡徒，乘坐的马车轩盖高高
人的寿命长短，不只是由上天所决定的。
周定王派单襄公出使宋国，此后又借道陈国去访问楚国。已是清晨能见到大火星的季节了，道路上杂草丛生无法通行，负责接待宾客的官员不在边境迎候，司空不巡视道路，湖泽不筑堤坝，河流不架桥梁，野外堆放着谷物，谷场还没有修整，路旁没有种植树木，田里的庄稼稀(xi)稀拉拉，膳夫不供应食物，里宰不安排住处，都邑内没有客房，郊县里没有旅舍，百姓将去为夏氏修筑台观。到了陈国都城，陈灵公与大臣孔宁、仪行父穿戴着楚地流行的服饰到夏氏家玩乐，丢下客人不会见。
清晨我打马在江畔奔驰，傍晚我渡到江水西旁。
注释
(4)孙绰《天台山赋》：“瀑布飞流以界道。”张协《七命》：“登绝巘，溯长风。”绝巘，高峰也。
⒂多羞钗上燕：《洞冥记》谓汉武帝元鼎间有神女留玉钗与帝，至昭帝时化白燕升天，因名玉燕钗。句言己不能如钗上燕接近其人，故“羞”。
180.吉妃：善妃。《吕氏春秋·本味》篇记载，汤向有莘国要伊尹，有莘国不给，汤于是请求有莘国君把女儿嫁给他，有莘国君很高兴，就把伊尹作为陪嫁的奴隶一道送来。
12.造饮辄尽：去喝酒就喝个尽兴。造，往，到。辄（zhé），就。
⒆华亭鹤唳讵可闻？上蔡苍鹰何足道：这两句还是写李斯。《史记·李斯列传》：“二世二年七月，具斯五刑，论腰斩咸阳市。斯出狱，与其中子俱执，顾谓其中子曰：‘吾欲与若复牵黄犬俱出上蔡东门逐狡兔，岂可得乎！’”《太平御览》卷九二六：《史记》曰：“李斯临刑，思牵黄犬、臂苍鹰，出上蔡门，不可得矣。”
(27)殄（tian）灭；灭绝。费（bi）：滑国的都城，在今河南偃师附近。费滑即滑国。
266.荆：楚国。勋：追求功勋。作师：兴兵。
社稷倾——国家灭亡。西晋末年，五胡为乱，刘曜攻陷长安，晋愍帝被俘，西晋灭亡。
芳径：长着花草的小径。
赏析
欧阳修说：“诗作于樽俎之间，笔力雄赡，顷刻而成，遂为绝唱。”《历代诗话》卷五十六载，刘原父因梅尧臣作这首诗，认为可称他为“梅河豚”。梅尧臣的诗力(shi li)求风格平淡，状物鲜明，含意深远。欧阳修在《书梅圣俞稿后》说他“长于体人情，状风物，英华雅正，变态百出”，这首诗正符合这一评价。梅尧臣处在西昆体诗统治诗坛的年代，他反对堆砌词藻典故，主张学习风雅，提倡诗歌将下情上达、美刺时政，写了不少反映下层生活的诗。这首写河豚的诗，也是通过咏河豚，隐讽社会，所以被当作梅尧臣的代表作之一。欧阳修是梅尧臣的知己，清代姚莹《论诗绝句》有“宛陵知己有庐陵”句。欧阳修作诗学韩愈，喜发议论，杂以散文笔法，梅尧臣这首诗也带有这些特点，所以被欧阳修推为“绝唱”。欧阳修还在《书梅圣俞河豚诗后》说：“余每体中不康，诵之数过，辄佳。”还多次亲笔抄写这首诗送给别人。
这首五言小诗写出了远在他乡的游子在新春佳节时刻渴望回家与亲人团聚的普遍心理，诗人即景生情，以平实自然、精巧委婉的语言，表达出他深刻细腻的情感体验，把思归盼归之情融入到九曲柔肠之中，景中寓情，情中带景，情景交融。并运用了对比映衬手法，叙述中有对比，含蓄宛转地表达了作者急切的思归之情，而且作者将“归”与“思”分别放在两个相对照的句子中，与题目遥相呼应，别具特色。
这首诗很像一幅古代农村风俗画。据钱钟书《宋诗选注》，清初著名画家恽格（寿平）曾借此诗题画。
那么，怎样理解此处景物在表现人物心情方面的作用呢？其实，范仲淹的词上阕的景物虽然色彩斑斓，但还是为了表现的悲凉的思绪，这是以乐景写哀情。此手法在古典诗歌中是很常见的。如杜甫《绝句》：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”抒发了伤感的思乡之情，而前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面，极言春光融洽。这是以乐景写哀情。“端正好”曲词用的也是这种(zhe zhong)手法。曲词中的一个“晓”字告诉我们，《长亭送别》王实甫 古诗是从早晨开始的。“碧云天，黄花地，雁南飞，霜林醉”正是刚走出家门的崔莺莺去长亭的路上看到的景色。坐在车里，看到这大好的秋光，莺莺无限惆怅。自然的美景和人生的美景从此都不会属于她。“北雁南飞”，那南飞的大雁，是要回到自己温暖的家的，而她崔莺莺的家呢，那是一个没有自由、讲求门第、热衷功名的深宅府第。况且此时她是客居途中，丧父的悲伤尚在。和张生“腿儿相挨，脸儿相偎，手儿相携”的温存稍稍使自己的心情得到些许宽慰，没想到……她甚(ta shen)至更会想到，假如张生此时不是上京赶考，而是与她去郊外游玩，那该是何等的惬意和幸福啊！没想到母亲却对张生说：“俺三辈儿不招白衣女婿，你明日便上朝取应去。”“母亲啊，你为什么要逼张生求取功名，世人啊，你们为什么重利轻情？”这是此时此刻崔莺莺在心里的呐喊。由此，在她的眼中，那枫林自然就洒满了离人的红泪。这幅画面，色彩热烈。热烈的色彩下，一对儿恋人踯躅于即将分手的路上。自然景境与人物心境形成强大的反差，这是以美的意境营造悲的气氛。
此诗通篇造语质朴浑厚，无矫饰造作之气，读来恻恻感人，其原因主要在于诗人感情的真挚，语语皆从肺腑中流出，所谓至情无文，即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习，然而他并不在字句上摹仿前人，而在格调立意上倩鉴前人，故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说：“今人爱杜甫诗，一句之内，至窃取数字以仿像之，非善学者。学诗之要，在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧，宁朴毋华”（《后山诗话》），即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多，故尤为珍贵。
在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看像是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
第六段，用比喻作结。以双兔在一起(qi)奔跑，难辨雌雄(ci xiong)的隐喻，对木兰女扮男装、代父从军多年未被发现的奥秘加以巧妙的解答，妙趣横生而又令人回味。
《《玉台新咏序》徐陵 古诗》在结构上上体现了和谐之美，文章自始至终在裁对，句式，韵脚，修饰上都保持着和谐的节拍。文章一开始，用赋体的铺排夸饰手法为我们展现了一处华美的帝王居室“周王碧台之上，汉帝金屋之中，玉树以珊瑚作枝，珠#以毒瑁为押”整篇文章都是以此手法贯穿始终。句式工整，对仗巧妙，其美丽的文字描绘绝伦的画面，达到了内容与形式的统一。全文总分五段以“夫”“至若”“加以”“继”“于是”环环相连，起承转合，婉转流畅。在句式上，全文以诗体句为主，无言七言不等，体现了骈文的模式特点。
然后着重描写进入实战状态时气候剧变的特殊情况：“疾风冲塞起，沙砾自飘扬。马毛缩如猬，角弓不可张。”疾风冲塞而起，沙砾满天飘扬。战马瑟缩，不能奔驰，劲弓冻结，难以开张。这四句把边塞风光与战地生活紧紧衔联，很自然地为英勇顽强的壮士安排好一个典型环境，使他们在艰苦条件下表现的可贵战斗精神有效地得到显示。
这首五言小诗写出了远在他乡的游子在新春佳节时刻渴望回家与亲人团聚的普遍心理，诗人即景生情，以平实自然、精巧委婉的语言，表达出他深刻细腻的情感体验，把思归盼归之情融入到九曲柔肠之中，景中寓情，情中带景，情景交融。并运用了对比映衬手法，叙述中有对比，含蓄宛转地表达了作者急切的思归之情，而且作者将“归”与“思”分别放在两个相对照的句子中，与题目遥相呼应，别具特色。
这首诗很像一幅古代农村风俗画。据钱钟书《宋诗选注》，清初著名画家恽格（寿平）曾借此诗题画。
那么，怎样理解此处景物在表现人物心情方面的作用呢？其实，范仲淹的词上阕的景物虽然色彩斑斓，但还是为了表现的悲凉的思绪，这是以乐景写哀情。此手法在古典诗歌中是很常见的。如杜甫《绝句》：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”抒发了伤感的思乡之情，而前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面，极言春光融洽。这是以乐景写哀情。“端正好”曲词用的也是这种(zhe zhong)手法。曲词中的一个“晓”字告诉我们，《长亭送别》王实甫 古诗是从早晨开始的。“碧云天，黄花地，雁南飞，霜林醉”正是刚走出家门的崔莺莺去长亭的路上看到的景色。坐在车里，看到这大好的秋光，莺莺无限惆怅。自然的美景和人生的美景从此都不会属于她。“北雁南飞”，那南飞的大雁，是要回到自己温暖的家的，而她崔莺莺的家呢，那是一个没有自由、讲求门第、热衷功名的深宅府第。况且此时她是客居途中，丧父的悲伤尚在。和张生“腿儿相挨，脸儿相偎，手儿相携”的温存稍稍使自己的心情得到些许宽慰，没想到……她甚(ta shen)至更会想到，假如张生此时不是上京赶考，而是与她去郊外游玩，那该是何等的惬意和幸福啊！没想到母亲却对张生说：“俺三辈儿不招白衣女婿，你明日便上朝取应去。”“母亲啊，你为什么要逼张生求取功名，世人啊，你们为什么重利轻情？”这是此时此刻崔莺莺在心里的呐喊。由此，在她的眼中，那枫林自然就洒满了离人的红泪。这幅画面，色彩热烈。热烈的色彩下，一对儿恋人踯躅于即将分手的路上。自然景境与人物心境形成强大的反差，这是以美的意境营造悲的气氛。
此诗通篇造语质朴浑厚，无矫饰造作之气，读来恻恻感人，其原因主要在于诗人感情的真挚，语语皆从肺腑中流出，所谓至情无文，即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习，然而他并不在字句上摹仿前人，而在格调立意上倩鉴前人，故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说：“今人爱杜甫诗，一句之内，至窃取数字以仿像之，非善学者。学诗之要，在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧，宁朴毋华”（《后山诗话》），即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多，故尤为珍贵。
在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看像是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
第六段，用比喻作结。以双兔在一起(qi)奔跑，难辨雌雄(ci xiong)的隐喻，对木兰女扮男装、代父从军多年未被发现的奥秘加以巧妙的解答，妙趣横生而又令人回味。
《《玉台新咏序》徐陵 古诗》在结构上上体现了和谐之美，文章自始至终在裁对，句式，韵脚，修饰上都保持着和谐的节拍。文章一开始，用赋体的铺排夸饰手法为我们展现了一处华美的帝王居室“周王碧台之上，汉帝金屋之中，玉树以珊瑚作枝，珠#以毒瑁为押”整篇文章都是以此手法贯穿始终。句式工整，对仗巧妙，其美丽的文字描绘绝伦的画面，达到了内容与形式的统一。全文总分五段以“夫”“至若”“加以”“继”“于是”环环相连，起承转合，婉转流畅。在句式上，全文以诗体句为主，无言七言不等，体现了骈文的模式特点。
然后着重描写进入实战状态时气候剧变的特殊情况：“疾风冲塞起，沙砾自飘扬。马毛缩如猬，角弓不可张。”疾风冲塞而起，沙砾满天飘扬。战马瑟缩，不能奔驰，劲弓冻结，难以开张。这四句把边塞风光与战地生活紧紧衔联，很自然地为英勇顽强的壮士安排好一个典型环境，使他们在艰苦条件下表现的可贵战斗精神有效地得到显示。
创作背景
《《春江花月夜》张若虚 古诗》为乐府吴声歌曲名，相传为南朝陈后主所作，原词已不传，《旧唐书·音乐志二》云：“《《春江花月夜》张若虚 古诗》、《玉树后庭花》、《堂堂》，并陈后主作。叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太乐令何胥又善于文咏，采其尤艳丽者以为此曲。”
纪映钟( 清代 )
收录诗词 (3765) 首
简 介
纪映钟 （1609—1671）明末清初江南上元人，后移居仪徵，字伯紫，一字擘子，号憨叟，自称钟山遗老。纪青子。明诸生。崇祯时为复社名士，明亡后，弃诸生，躬耕养母。工诗善书，知名海内。有《真冷堂诗稿》、《憨叟诗钞》。
三人成虎
"绳床茅屋下，独坐味闲安。苦行无童子，忘机避宰官。
利用调羹鼎，馀辉烛缙绅。皇明如照隐，愿及聚萤人。"
"芳草落花明月榭，朝云暮雨锦城春。
宿雨荡残燠，惠风与之俱。心灵一开旷，机巧眇已疏。
栖栖去人世，屯踬日穷迫。不如守田园，岁晏望丰熟。
日暮冰先合，春深雪未休。无论善长对，博望自封侯。"
"西楚见南关，苍苍落日间。云离大雷树，潮入秣陵山。
元臣达幽契，祝史告明征。抚坐悲今古，瞻容感废兴。
昼夜乐·冬
拟称三汉更图王。人同过隙无留影，石在穷沙尚启行。
金玉美王度，欢康谣国风。睿文垂日月，永与天无穷。"
此日风光谁不共，纷纷皆是掖垣花。"
翳翳青桐枝，樵爨日所侵。斧声出岩壑，四听无知音。
汉礼方传珮，尧年正捧觞。日行临观阙，帝锡洽珪璋。
"满树铁冠琼树枝，樽前烛下心相知。
"暑雨青山里，随风到野居。乱沤浮曲砌，悬熘响前除。
"人功虽未及，地力信非常。不任耕耘早，偏宜黍稷良。
华山畿·啼相忆
阴郊一夜雪，榆柳皆枯折。回首望君家，翠盖满琼花。
更把浮荣喻生灭，世间无事不虚空。"
邮筒不解献茱萸。（《容斋随笔》）。 赵侯首带鹿耳巾，规模出自陶弘景。 （《鹿耳巾歌》。《海录碎事》）。
长年多病偏相忆，不遣归时醉似泥。"
天外常求太白老，金陵捉得酒仙人。"
"寄书常切到常迟，今日凭君君莫辞。
前鱼不解泣，共辇岂关羞。那及轻身燕，双飞上玉楼。"
"登车君莫望，故绛柳条春。蒲泽逢胡雁，桃源见晋人。
春题湖上
伊谁云保。未见君子，我心悄悄。既见君子，披豁予抱。
去愿车轮迟，回思马蹄速。但令在舍相对贫，
马色关城晓，蝉声驿路长。石渠荣正礼，兰室重元方。
玉梯不得蹈，摇袂两盈盈。城头之日复何情。"
宸居穆清受天历，建中甲子合上元。昊穹景命即已至，
浇酒向所思，风起如有灵。此去不重来，重来伤我形。"
眼前划见孤峰出。而我有时白日忽欲睡，
如今送别临溪水，他日相思来水头。
子产告范宣子轻币
一别与秋鸿，差池讵相见。"
竹窗寒雨滴，苦砌夜虫喧。独愧东垣友，新诗慰旅魂。"
"苍苍枫树林，草合废宫深。越水风浪起，吴王歌管沈。
"云架重楼出郡城，虹梁雅韵仲宣情。越王空置千年迹，
心灵栖颢气，缨冕犹缁尘。不乐禁中卧，却归江上春。
为问潜夫空着论，如何侍从赋甘泉。"
东风三月黄陂水，只见桃花不见人。"
借问蝉声何所为，人家古寺两般声。"
永遇乐·彭城夜宿燕子楼
五稼何时获，孤村几户炊。乱流发通圃，腐叶着秋枝。
"泷路下丹徼，邮童挥画桡。山回千骑隐，云断两乡遥。
倦客惊危路，伤禽绕树枝。非逢暴公子，不敢涕流离。
"京洛风尘后，村乡烟火稀。少年曾失所，衰暮欲何依。
偏愁欲别处，黯黯颓阳照。"
"名卿步月正淹留，上客裁诗怨别游。素魄近成班女扇，
江流去不穷，山色凌秋旻.人世自今古，清辉照无垠。"
"毗陵过柱史，简易在茅茨。芳草如花种，修篁带笋移。
和郭主簿·其二
"诸宗称叔父，从子亦光辉。谢脁中书直，王祥别乘归。
庭树凌霜柏，池倾萎露荷。岁寒应可见，感此遂成歌。"
厌逐青林客，休吟白雪歌。支公有遗寺，重与谢安过。"
"杜城韦曲遍寻春，处处繁花满目新。
难眠夏夜抵秋赊，帘幔深垂窗烛斜。 风吹桐竹更无雨，白发病人心到家。
"入山未尽意，胜迹聊独寻。方士去在昔，药堂留至今。
"风泉留古韵，笙磬想遗音。
绣闼雕甍绿苔多。笙歌鼎沸君莫矜，豪奢未必长多金。
十二月十五夜
青天白日当头上，会有求闲不得时。"
"知音不可遇，才子向天涯。远水下山急，孤舟上路赊。
"东风河外五城喧，南客征袍满泪痕。
新茶已上焙，旧架忧生醭。旋旋续新烟，唿儿噼寒木。
贫病催年齿，风尘掩姓名。赖逢骢马客，郢曲缓羁情。"
元日迎春万物知。阊阖回临黄道正，衣裳高对碧山垂。
饬装去未归，相追越城闉。愧无青玉案，缄佩永不泯。"
天上文星落，林端玉树凋。有吴君子墓，返葬故山遥。"
耒阳溪夜行
"红枝欲折紫枝殷，隔水连宫不用攀。
"隋堤望楚国，江上一归人。绿气千樯暮，青风万里春。
月中桂树落一枝，池上唳孤影。露桃秾李自成谿，
置酒平生在，开衿愿见乖。殷勤寄双鲤，梦想入君怀。"
时逢汉帝出，谏猎至长杨。讵驰游侠窟，非结少年场。
此花若近长安路，九衢年少无攀处。"
莺稀春木上，草遍暮阶间。莫道归繻在，来时弃故关。"
袯襫锄犁，手胼足胝。水之蛭螾，吮喋我肌。
宿建德江
"上苑闲游早，东风柳色轻。储胥遥掩映，池水隔微明。
幸得依阴处，偏宜带月看。玉尘销欲尽，穷巷起袁安。"
独向凤城持荐表，万人丛里有光辉。"
"除书亦下属微班，唤作官曹便不闲。检案事多关市井，
吾观黄金印，未胜青松枝。粗令有鱼菽，岂复求轻肥。
顾己文章非酷似，敢将幽劣俟洪炉。"
"妾本蚕家女，不识贵门仪。藁砧持玉斧，交结五陵儿。
"芳菲那变易，年鬓自蹉跎。室与千峰对，门唯二仲过。