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黔之驴

唐代 / 董正扬

"三十四十五欲牵,七十八十百病缠。五十六十却不恶,
松下行为伴,溪头坐有期。千岩将万壑,无处不相随。"
弓劲马肥胡语喧。豳土人迁避夷狄,鼎湖龙去哭轩辕。
恋月夜同宿,爱山晴共看。野性自相近,不是为同官。"
每因匪躬节,知有匡时具。张为坠网纲,倚作颓檐柱。
走时蹄汗蹋真珠。青衫乍见曾惊否,红粟难赊得饱无。
忽忽忘机坐,伥伥任运行。家乡安处是,那独在神京。
"为问长安月,谁教不相离。昔随飞盖处,今照入山时。
眼明惊拆紫泥书。便留朱绂还铃阁,却着青袍侍玉除。
"下直遇春日,垂鞭出禁闱。两人携手语,十里看山归。
诸王在閤四十年,七宅六宫门户閟.隋炀枝条袭封邑,
"燕姞贻天梦,梁王尽孝思。虽从魏诏葬,得用汉藩仪。
村家何所有,茶果迎来客。贫静似僧居,竹林依四壁。
凉风飘嘉树,日夜减芳华。下有感秋妇,攀条苦悲嗟。


黔之驴拼音解释:

.san shi si shi wu yu qian .qi shi ba shi bai bing chan .wu shi liu shi que bu e .
song xia xing wei ban .xi tou zuo you qi .qian yan jiang wan he .wu chu bu xiang sui ..
gong jin ma fei hu yu xuan .bin tu ren qian bi yi di .ding hu long qu ku xuan yuan .
lian yue ye tong su .ai shan qing gong kan .ye xing zi xiang jin .bu shi wei tong guan ..
mei yin fei gong jie .zhi you kuang shi ju .zhang wei zhui wang gang .yi zuo tui yan zhu .
zou shi ti han ta zhen zhu .qing shan zha jian zeng jing fou .hong su nan she de bao wu .
hu hu wang ji zuo .chang chang ren yun xing .jia xiang an chu shi .na du zai shen jing .
.wei wen chang an yue .shui jiao bu xiang li .xi sui fei gai chu .jin zhao ru shan shi .
yan ming jing chai zi ni shu .bian liu zhu fu huan ling ge .que zhuo qing pao shi yu chu .
.xia zhi yu chun ri .chui bian chu jin wei .liang ren xie shou yu .shi li kan shan gui .
zhu wang zai ge si shi nian .qi zhai liu gong men hu bi .sui yang zhi tiao xi feng yi .
.yan ji yi tian meng .liang wang jin xiao si .sui cong wei zhao zang .de yong han fan yi .
cun jia he suo you .cha guo ying lai ke .pin jing si seng ju .zhu lin yi si bi .
liang feng piao jia shu .ri ye jian fang hua .xia you gan qiu fu .pan tiao ku bei jie .

译文及注释

译文
贺兰山下战士们列阵如云,告急的军书日夜频频传闻。
这和对坐海棠花阴之下,完全是两种不同情景。那时候演奏的是,《凉州》新曲,其乐融融。
一群黄衣女郎舞(wu)蹈着,高举酒杯祝寿(shou)歌颂。
到了场下的酒会,就又娇爽多了。小盅微啜似乎还不够过瘾,换过深口大杯拚醉,哪在(zai)意污湿罗衣?最传神的是,笑嚼着红嫩的草花,向心上人唾个不停。
也许志高,亲近太阳?
江岸远处,平平的沙滩,夕阳照着归路,归路上晚霞灿烂。一只孔雀临水自赏,敞(chang)开的翠尾七彩斑斓。路上的脚步似把它惊动,谁知它认得行人开屏依然。
如今我就像那两三棵树一样静静地站在江边,可怜只有一树绿叶和我一起度过残春。
  到达秦国后(hou),拿着价值千金的礼物,优厚地赠送给秦王的宠臣中庶子蒙嘉。
弹奏声传入山中,群兽驻足不愿走。
是怎样撤除岐地社庙,承受天命享有殷国?
  太子听说(shuo)了这件事,赶着马车跑去,伏在樊於期的尸体上大哭,非常悲伤。事已至此,没有办法挽回了,于是就收拾安放樊於期的首级(ji),用匣子装好它。
梦里见他在我的身旁,一觉醒来发觉他仍在他乡。他乡各有不同的地区,丈夫在他乡漂泊不能见到。
今夜不知道到哪里去投宿,在这沙漠中万里不见人烟。
吃熊掌就胖,吃蛙(wa)腿就瘦。
如花的宫女站满了宫殿,可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
青漆的楼阁紧临大路,高大的宅门用的是两道门栓。
夕阳穿过幕帘,阴影包围了梧桐。有多少情话说不尽,写在给你的词曲中。这份情千万重。

注释
[86]凫:野鸭。
(56)定:认清。内外:这里分别指自身和身外之物。在庄子看来,自主的精神是内在的,荣誉和非难都是外在的,而只有自主的精神才是重要的、可贵的。
3.趋士:礼贤下士。
⒂案牍(dú):(官府的)公文,文书。
(18)悲鸣踯躅而咿嘤:这里指野兽来回徘徊,禽鸟悲鸣惊叫。
(4)曝:晾、晒。
⑶光岳:高大的山。光岳气分:指国土分裂,即亡国。君臣义缺:指君臣之间欠缺大义。刚肠:指坚贞的节操。这四句是说自宋室沦丧以来,士大夫不能保全节操,君臣之间欠缺大义,是谁辜负了凛然不屈、刚正不阿的品德。

赏析

  这首赠诗,以亲切诙谐的笔调,对失意沉沦的冯著深表理解、同情、体贴和慰勉。
  第三句诗人选择初春最常见,也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开,泥融土湿,秋去春归的燕子,正繁忙地飞来飞去,衔泥筑巢。这生动的描写,使画面更加充满勃勃生机,春意盎然,还有一种动态美。杜甫对燕子的观察十分细致,“泥融”紧扣首句,因春回大地,阳光普照才“泥融”;紫燕新归,衔泥做巢而不停地飞翔,显出一番春意闹的情状。
  首、颈两联,以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物,构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。但这风景并非单纯的孤立的客观存在,而是画在人眼里,人在画图中,一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔联:“倚杖柴门外,临风听暮蝉。”这就是诗人的形象。柴门,表现隐居生活和田园风味;倚杖,表现年事已高和意态安闲。柴门之外,倚杖临风,听晚树鸣蝉、寒山泉水,看渡头落日、墟里孤烟,那安逸的神态,潇洒的闲情,和“策扶老以流憩,时矫首而遐观”(《归去来辞》)的陶渊明有几分相似。事实上,王维对那位“古今隐逸诗人之宗”,也是十分仰慕的,就在这首诗中,不仅仿效了陶的诗句,而且在尾联引用了陶的典故:“复值接舆醉,狂歌五柳前。”陶文《五柳先生传》的主人公,是一位忘怀得失、诗酒自娱的隐者,“宅边有五柳树,因以为号焉。”实则,生正是陶潜的自我写照;而王维自称五柳,就是以陶潜自况的。接舆,是春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士,诗人把沉醉狂歌的裴迪与楚狂接舆相比,乃是对这位年轻朋友的赞许。陶潜与接舆──王维与裴迪,个性虽大不一样,但那超然物外的心迹却是相近相亲的。所以,“复值接舆醉”的复字,不表示又一次遇见裴迪,而是表示诗人情感的加倍和进层:既赏佳景,更遇良朋,辋川闲居之乐,至于此极啊!末联生动地刻画了裴迪的狂士形象,表明了诗人对他的由衷的好感和欢迎,诗题中的赠字,也便有了着落。
  全诗围绕“叹”字着笔。前两句是自叹自解,抒写自己寻春赏花去迟了,以至于春尽花谢,错失了美好的时机。首句的“春”犹下句的“芳”,指花。而开头一个“自”字富有感情色彩,把诗人那种自怨自艾,懊悔莫及的心情充分表达出来了。第二句写自解,表示对春暮花谢不用惆怅,也不必怨嗟。诗人明明在惆怅怨嗟,却偏说“不须惆怅”,明明是痛惜懊丧已极,却偏要自宽自慰,这在写法上是腾挪跌宕,在语意上是翻进一层,越发显出诗人惆怅失意之深,同时也流露出一种无可奈何、懊恼至极的情绪。
  全词描写春闺少妇怀人之情,也亦写寄托之情也就是托词中少妇的怀人之情寄作者本人的爱君之意。词分为上下两阙描写的情景十分真切,是组词中艺术价值最高的一篇。
  这首诗讲的是这样一种生活感受:合口味的好书,读起来饶有兴味,颇感惬意,但往往很快就读完了,掩卷之际,令人怅然。对脾气的朋友,谈起话来很投机,非常盼望这样的知心朋友多多前来与之交谈,但偏偏不见踪影,久盼之后,令人失望。世界上的事情每每是这样,希望和现实总是发生矛盾,不如意者十居八九,一个人一生中是很难遇到几次真正轻松偷快、开怀大笑的好时光。
  “客舟何处来”以下四句是第二段(duan),写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  这首小诗写景简洁明快,近乎速写。李白善于从动的状态中捕捉形象,聚精积萃,抓住客观景物在特定环境下所显示出的特有神态,以极简练的线条,迅速地勾勒出来,虽寥寥数笔,而逼真传神。如诗中的船、亭、山花、江火,都以月为背景,突出诸多景物在月光笼罩下所特有的朦胧美,唤起人的美感。
  这首诗纯然写春夏之交人们对乍暖还寒气候的体验,未必有什么寓意寄托。但选材精到,体验细致,有跌宕曲折之致。特别是注意全面调动各种审美感觉,从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写,使诗的意境显出多层次,多侧面,具有立体感,给人以更丰富的美感。语句清晰,体验真切。通过典型细节和景物描写,表现游子对季候变化特别敏感的某种心理。
  借明月以抒发旅思乡愁怀旧念远的感情,这种联想和表现手法在李白以前的诗作中便不止一次地出现过。鲍照诗:“三五二八时,千里与君同。”汤惠休《怨诗行》:“明月照高楼,含君千里光。”南朝乐府《子夜四时歌》中也有“仰头看明月,寄情千里光”之句。但拿它们和李白这两句诗相比,李诗可以说是青出于蓝而胜于蓝的。前代诗人还只是在看到明月之后联想到异地的亲友或进而想托明月寄去自己的一片深情,而李白在这里不仅要托月寄情,而且要让明月作为自己的替身,伴随着不幸的友人一直去到那夜郎以西边远荒凉的所在。
  第三段,步入正题,叙述移守胶西,生活初安,治园修台,游而得乐的情景。用具体的事实说明了超然于物外,必得其乐的道理.这一段可分为三层:一、移守胶西,用了三个对偶句,组成排比句组,语调抑扬起伏,气势充沛,使杭、密两地形成鲜明对比,说明了苏轼舍安就劳、去美就简的遭遇。这既是记实,也是以优托喜的伏笔。二、生活初安。“比岁不登,盗贼满野,狱讼充斥,面斋厨索然,日食杞菊。”,是写初到胶西后年成不好,政局动乱,生活艰苦。用了五个四言句和一个连词,句子精悍,节奏急促,与处境维艰交相吻合。再次写忧,以见喜之可贵,乐之无穷。“处之期年,而貌加丰,发之白者,日以反黑。”意外的变化带来无限喜悦。“予既乐其风俗之醇,而其吏民亦安予拙也。”自己爱上了胶西,百姓也爱戴太守。官民相爱,必然官民同乐。由苦变乐,真是无往而不乐。生活初安,就有余力洁庭治园,为寻乐作些事情。三、修台游乐。先交待台的位置、旧观和修缮情况。利旧成新,不劳民伤财,含有与民同乐之意。再写登台四望,触目感怀,见景生情,浮想联翩,所表现的感情十分复杂。时而怀念超然干物外的隐君子,时而仰慕功臣建树的业绩,时而为不得善终的良将鸣不平。这正表现了作者想超然子物外,而实际上又很难完全超然处之的矛盾心情:有怀念,有羡慕,有不平。这一层虽属常见的“四望法”,但写得不落俗套,没有用对偶排比,只用了较为整齐的散行句,别具一番疏宕流畅的情韵。最后描写了台的优点:“高而安,深而明,夏凉而冬温。”流露出无比喜爱的感情。因此,予与客不管“雨雪之朝,风月之夕”,都时常登台游乐,亲手做菜做饭,饮酒欢歌。这种游玩,确实是很快乐的。最后又落脚在“乐”字上。
  全诗写西行途中因“见”而“思”的一个片断,看来很偶然,但出于诗人内心情思十分深厚,任何事物部可以触发它;而每经触发,它都会十分强烈地奔泻出来,因而又是必然的。诗中就是通过这一刹那所思表现了对故因的一片深情。这首诗的语言朴素自然,不假修饰,是从诗人心中流出,显得极为真挚深沉。
  第二首诗紧接第一首,写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会,前六句之热烈狂放,与后二句之孤苦凄冷,造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆,对其影而闻其声,是从男性视角而言,极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”,运用道藏隐比手法,借用汉乐府传统,写情人的体美。颔联是幽欢(you huan)中的一个小插曲。男方叮咛女方:你只应跟我欢会,回首赐情;可别见异思迁,又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举,为义山情诗中固定格局:龙代男性,凤代女性,两情和谐,热烈奔放,幽欢高潮,紫凤放娇,口衔楚佩;赤龙狂舞,撩拨湘弦。“楚”与“湘”,仅为律诗中雅化之词,不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转,诗人从想象回到现实,现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时,是诗人构思此诗的时间。此诗前六句,均写男欢(nan huan)女爱,云情雨意,似乎不登大稚之堂。其实,中晚唐崇道成风,白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”,三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风,诗人们相互攀比:谁能把爱情生活写得更雅更美,谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头,成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗,在玉溪生集中也很突出:玉池荷叶,鲜美娇嫩。紫凤放娇,热烈奔放。赤龙狂舞,尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比,一系列的联想。诗人巧妙的创造,雅化、诗化了无法形之笔墨,无法以言辞表达的内容,跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比,作者的创造是成功的。

创作背景

  南宋淳熙八年(公元1181)年冬,41岁的辛弃疾遭遇弹劾,隐居上饶。作者在罢官乡居期间对乡村生活欣赏流连对上层社会鄙弃故作此词。

  

董正扬( 唐代 )

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简 介

董正扬 董正扬,字眉伯,号昙柯,泰顺人。嘉庆壬戌进士,官大庾知县。有《味义根斋诗稿》。

惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首 / 夏之盛

"慈恩春色今朝尽,尽日裴回倚寺门。
"四弦不似琵琶声,乱写真珠细撼铃。指底商风悲飒飒,
蛮榼来方泻,蒙茶到始煎。无辞数相见,鬓发各苍然。"
尘灭骎骎迹,霜留皎皎姿。度关形未改,过隙影难追。
今果如其语,光彩双葳蕤。一人佩金印,一人翳玉芝。
遥泪陈根草,闲收落地花。庾公楼怅望,巴子国生涯。
乌生八子今无七,猿叫三声月正孤。
虚明见深底,净绿无纤垢。仙棹浪悠扬,尘缨风斗薮。


善哉行·其一 / 释绍嵩

高上慈恩塔,幽寻皇子陂。唐昌玉蕊会,崇敬牡丹期。
夜茶一两杓,秋吟三数声。所思渺千里,云外长洲城。"
醉中分手又何之。须知通塞寻常事,莫叹浮沉先后时。
谁知将相王侯外,别有优游快活人。"
防戍兄兼弟,收田妇与姑。缣缃工女竭,青紫使臣纡。
螗蜋虽怒谁尔惧,鹖旦虽啼谁尔怜。抟空意远风来壮,
既上征之不可兮,我奈何兮杯复倾。
洞庭与青草,大小两相敌。混合万丈深,淼茫千里白。


水龙吟·赋张斗墅家古松五粒 / 余伯皋

"南国虽多热,秋来亦不迟。湖光朝霁后,竹气晚凉时。
诏借当衢宅,恩容上殿车。延英开对久,门与日西斜。
张翰一杯酣,嵇康终日懒。尘中足忧累,云外多疏散。
鳏夫仍系职,稚女未胜哀。寂寞咸阳道,家人覆墓回。"
禅功自见无人觉,合是愁时亦不愁。"
君不见春明门外天欲明,喧喧歌哭半死生。
左命大迦叶,右召桓提因。千万化菩萨,百亿诸鬼神。
由兹六气顺,以遂万物性。时令一反常,生灵受其病。


采莲词 / 张蕣

十只画船何处宿,洞庭山脚太湖心。"
帝在九重声不彻。园中杏树良人醉,陌上柳枝年少折。
"结构池西廊,疏理池东树。此意人不知,欲为待月处。
"今年到时夏云白,去年来时秋树红。
枥空无厩马,水涸失池鹜。摇落废井梧,荒凉故篱菊。
人生且如此,此外吾不知。"
百年都几日,何事苦嚣然。晚岁倦为学,闲心易到禅。
尽日后厅无一事,白头老监枕书眠。"


咏华山 / 释志芝

浮生转经历,道性尤坚固。近作梦仙诗,亦知劳肺腑。
况在名利途,平生有风波。深心藏陷阱,巧言织网罗。
四十馀月客长安。长安古来名利地,空手无金行路难。
"雪拥衡门水满池,温炉卯后暖寒时。绿醅新酎尝初醉,
三杯面上热,万事心中去。我意风散云,何劳问行处。"
稻粱恩厚莫愁饥。夜栖少共鸡争树,晓浴先饶凤占池。
寄言为臣者,可以鉴于斯。"
江海诚难满,盘筵莫忘施。纵乖斟酌意,犹得对光仪。"


宿府 / 吴溥

掩泪别乡里,飘飖将远行。茫茫绿野中,春尽孤客情。
"今朝览明镜,须鬓尽成丝。行年六十四,安得不衰羸。
"艳极翻含怨,怜多转自娇。有时还暂笑,闲坐爱无憀.
壮岁忽去还感伤。从事醒归应不可,使君醉倒亦何妨。
未无筋力寻山水,尚有心情听管弦。闲开新酒尝数醆,
行人河边相对愁。天寒野旷何处宿,棠梨叶战风飕飕。
"箬岘亭东有小池,早荷新荇绿参差。
但在前非悟,期无后患婴。多知非景福,少语是元亨。


蟾宫曲·问人间谁是英雄 / 杨本然

小榼二升酒,新簟六尺床。能来夜话否,池畔欲秋凉。
有酒有酒兮日将落,馀光委照在林薄。阳乌撩乱兮屋上栖,
虎尾元来险,圭文却类疵。浮荣齐壤芥,闲气咏江蓠。
红芳堪惜还堪恨,百处移将百处开。"
我抱栖云志,君怀济世才。常吟反招隐,那得入山来。
"金銮殿里书残纸,乞与荆州元判司。
金石有销烁,肺腑无寒温。分画久已定,波涛何足烦。
莫上青云去,青云足爱憎。自贤夸智慧,相纠斗功能。


步虚 / 邵津

"白头老人照镜时,掩镜沉吟吟旧诗。二十年前一茎白,
"江边黄鹤古时楼,劳置华筵待我游。楚思淼茫云水冷,
"因君知非问,诠较天下事。第一莫若禅,第二无如醉。
欲散白头千万恨,只消红袖两三声。"
庙谟藏稷契,兵略贮孙吴。令下三军整,风高四海趋。
蛮榼来方泻,蒙茶到始煎。无辞数相见,鬓发各苍然。"
"簇蕊风频坏,裁红雨更新。眼看吹落地,便别一年春。
"食檗不易食梅难,檗能苦兮梅能酸。未如生别之为难,


书湖阴先生壁二首 / 陈经国

四望穷沙界,孤标出赡州。地图铺洛邑,天柱倚崧丘。
"褐绫袍厚暖,卧盖行坐披。紫毡履宽稳,蹇步颇相宜。
但问尘埃能去否,濯缨何必向沧浪。"
"夜雪有佳趣,幽人出书帷。微寒生枕席,轻素对阶墀。
惠和坊里当时别,岂料江陵送上船。鹏翼张风期万里,
长忆小楼风月夜,红栏干上两三枝。"
"天宫高阁上何频,每上令人耳目新。前日晚登缘看雪,
之位在焉。唐制:百官入宫殿门,必搜,监察所掌也。


闻乐天授江州司马 / 胡铨

一壶好酒醉消春。归乡年亦非全老,罢郡家仍未苦贫。
"鹭鸶鹭鸶何遽飞,鸦惊雀噪难久依。
"远郡虽褊陋,时祀奉朝经。夙兴祭风伯,天气晓冥冥。
春被薄亦暖,朝窗深更闲。却忘人间事,似得枕上仙。
月流春夜短,日下秋天速。谢傅隙过驹,萧娘风过烛。
始效神羊触,俄随旅雁征。孤芳安可驻,五鼎几时烹。
"车骑新从梁苑回,履声珮响入中台。凤池望在终重去,
悠悠君不知,此味深且幽。但恐君知后,亦来从我游。"