五律·挽戴安澜将军
虚传一片雨，枉作阳台神。纵为梦里相随去，
昏定须温席，寒多未授衣。桂枝如已擢，早逐雁南飞。"
掩扇一言相谢去，如烟非烟不知处。
圆缺都如月，东西只似云。愁看离席散，归盖动行尘。"
"洁性不可污，为饮涤尘烦。此物信灵味，本自出山原。
落壁灯花碎，飘窗雪片粗。煮茶烧栗兴，早晚复围炉。"
"用之大曰橹，冠乎小者楫。通津既能济，巨浸即横涉。
含元殿里行仁德，四海车书已混同。
云天扫空碧，川岳涵馀清。飞凫从西来，适与佳兴并。
燕歌别后休惆怅，黍已成畦菊已开。"
五律·挽戴安澜将军拼音解释:
xu chuan yi pian yu .wang zuo yang tai shen .zong wei meng li xiang sui qu .
hun ding xu wen xi .han duo wei shou yi .gui zhi ru yi zhuo .zao zhu yan nan fei ..
yan shan yi yan xiang xie qu .ru yan fei yan bu zhi chu .
yuan que du ru yue .dong xi zhi si yun .chou kan li xi san .gui gai dong xing chen ..
.jie xing bu ke wu .wei yin di chen fan .ci wu xin ling wei .ben zi chu shan yuan .
luo bi deng hua sui .piao chuang xue pian cu .zhu cha shao li xing .zao wan fu wei lu ..
.yong zhi da yue lu .guan hu xiao zhe ji .tong jin ji neng ji .ju jin ji heng she .
han yuan dian li xing ren de .si hai che shu yi hun tong .
yun tian sao kong bi .chuan yue han yu qing .fei fu cong xi lai .shi yu jia xing bing .
yan ge bie hou xiu chou chang .shu yi cheng qi ju yi kai ..
译文及注释
译文
五陵之气葱郁，大唐中兴有望呀！
美妙的乐曲使得河神冯夷闻之起舞，而远游的旅人(ren)却不忍卒听。
后来他罢职回乡没有产业，到老年他还留恋贤明之时。
关西地区来的老将不胜悲愁，驻马倾听笛声不禁老泪横流。
寂静的前庭空无一人，只有秋月仍旧明亮。夜里的清霜将要落下，空气中也充满了清朗的气息。
陆机如此雄才大略也无法自保，李斯以自己悲惨的结局为苦。
各地诸侯都已到达，辅佐君王再设立九卿。
前前后后我奔走照料啊，希望君王赶上先王脚步。
为何接收伊尹之计图谋伐桀，便能使桀终于走向灭亡？
嘻笑着藏入荷花丛，假装怕羞不出来。东阳那儿有个白皙如玉的女孩，会稽这儿有个划木船的情郎。
魂魄归来吧！
长江出了西陵峡,才进入平地，水(shui)势奔腾浩荡。南边与沅水、湘水合流，北边与汉水汇聚，水势显得更加壮阔。流到赤壁之下，波浪滚滚，如同大海一样。清河张梦(meng)得，被贬官后居住在齐(qi)安，于是他在房舍的西南方修建了一座亭子，用来观赏长江的胜景。我的哥哥子瞻给这座亭子起名叫“快哉亭”。
做侯王将相(xiang)的欲望早断绝，神纵使赐福(fu)于我也难成功。
机会来临且迎合，暂时栖身登仕途。
老虎弹奏着琴瑟，鸾鸟驾着车。仙人们成群结队密密如麻。
函谷关西战(zhan)鼓号角正响，一颗将星坠落渭水之滨。
注释
⑦闲地少：指人烟稠密，屋宇相连。
（14）产灵芝而九茎：灵芝，一种菌类药用植物，古人认为是仙草，九茎一聚者更被当作珍贵祥瑞之物。《汉书·宣帝纪》：“金芝九茎，产于涵德殿池中。”而，一作“之”。
27.回巧：呈现巧妙的姿态，
（11）“吾谋”句：左传记载：“士曾行，绕朝赠之以策（马鞭）曰：‘子无谓秦无人，吾谋适不用也。’”适，偶然的意思。“吾谋”句说綦毋潜此次落第是偶然失败。
⑾之：的。
(4)相见：即看见我；相：带有指代性的副词。不相识：即不认识我。
⑽於（wū）：叹美声。牣（rèn）：满。
赏析
从“长号”到“心摧”四句，具体地描写了出征战士被迫离家时的悲惨情景。被抓去充军的人们，临行前和他们的父母、亲人告别，这是生的分离，也是死的作别，彼此号大哭，哭得日月无光，天昏地暗，直到哭尽了泪水，流出了血水，心肝摧断，两无声息。诗中连用“长号”、“惨”、“泣尽”、“心摧”，充满感情色彩，从听觉视觉上造成强烈效果，给读者以深刻的印象，展现了这种生离死别惨绝人寰的悲剧。
语言平浅简易，情态缠绵凄凉，含蓄蕴藉，言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”，在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”不是一个普通的词，与现代的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君；《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子，“有美一人，清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子，李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转，而非指寄托兴寓，所以说它“直接国风之遗”。
该文反映了作者当时的政治处境和心情概况。
此诗的形式采用七律变体，六句包孕丰富，感慨深沉。全诗用李白杰出的成就，与李白坎坷的命运、死后墓地荒凉和后世文坛的暗淡组成了多重对比，从而赋予了作品惊心动魄的艺术感染力。
这首诗写久别的老友重逢话旧，家常情境，家常话语，娓娓写来，表现了乱离时代一般人所共有的“沧海桑田”和“别易会难”之感，同时又写得非常生动自然，所以向来为人们所爱读。
苏轼在其人物史论中写了大量的翻案文章(wen zhang)，立意新颖深刻，高远幽邃。治国之策，行事之则；爱民之心，嫉恶之恨；他人之思，自我之省，都别出新见，发人之所未见，启人之所未思。晁错曾提出“削藩”建议，后被汉景帝所杀。“晁错之死，人多叹息”，苏轼却翻空出奇，以独特的视角，一家之言，阐述了晁错受祸原因，提出了仁人君子、豪杰之士应“出身为天下犯大难，以求成功”的主张。
整个后一部分是用骚体句和四言句结构成的，它用词浅显，贯通流畅。诸如“其状峨峨，何可极言。貌丰盈以庄姝兮，苞温润之玉颜。眸子炯其精朗兮，瞭多美而可观。眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹。”读起来唇吻调利，与《高唐赋》后一部分的侈意铺排景物、堆砌辞藻大不相同。
“绿树村边合，青山郭外斜。”走进村里，作者顾盼之间竟是这样一种清新愉悦的感受。这两句上句漫收近境，绿树环抱，显得自成一统，别有天地；下句轻宕笔锋，郭外的青山依依相伴，则又让村庄不显得孤独，并展示了一片开阔的远景。由此运用了由近及远的顺序描写景物。这个村庄坐落平畴而又遥接青山，使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻。正是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中，所以宾主临窗举杯。
“后人得之传此，仲尼亡兮谁为出涕？”前一句说后人得到大鹏半空夭折的消息，以此相传(xiang chuan)。后一句用孔子泣麟(qi lin)的典故。但如今孔子已经死了，谁也不会像他当年痛哭麒麟那样为大鹏的夭折而流泪。这两句一方面深信后人对此将无限惋惜，一方面慨叹当今之世没有知音，含意和杜甫总结李白一生时说的，“千秋万岁名，寂寞身后事”（《梦李白二首》）非常相近。
从第二段开始，作者突然笔锋一转去写春游，这中间没有过渡性的语句，显得很突兀，反映了作者思绪的跳跃。“二十日，天稍和，偕数友出东直，至满井。”短短一句之中，交待了出游日期、春游地点及行走路线，显得干净利落。下面(xia mian)即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景：“高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象，也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春，但早春景色自现。正因为春天到了，冰雪消融，春雨蒙蒙，大地才会变得滋润，但春天毕竟才刚刚开始，所以又是“微润”。同样地，正因为是早春，草木尚未繁茂，人的视线无遮无拦，才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力，于此可见一斑。另外，作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣，也显得生动传神，使景和情很好地交融为一体。下面，转入近景的描绘，作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水：“于时，冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底。晶晶然如镜之新开，而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”，说明春天已到，但又是刚到；“鳞浪层层”，既明写春风，又暗示河冰已经消融；“晶晶然如镜之新开”，是形容春天到来时河水之清澈，而“冷光之乍出于匣”，则又清澈之中加上寒意，更形象(xing xiang)而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形(zhe xing)象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时，作者则又变换手法，用拟人的方法来表现。春天来了，山上的积雪消融了，但作者不说积雪消融，而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮，山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程，而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人，充满春的气息。写田野，则抓住柳条和麦苗，柳条是将舒未舒，麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”，不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状，而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽，这才会将舒未舒；时时在拔节，这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
吕蒙的谦虚好学， 鲁肃的英雄惜英雄，三位一体，足显作者的文笔功架之深厚。
作者没有把笔墨花在记述出游的时间、行程等方面，而是着力于描写百丈山的优美风景。文章开门见山，文尾映照题目，从“山之胜盖自此始”写起，到“山之可观者，至是则亦穷矣”结束了基本部分的内容，首尾呼应，一气呵成，显得十分集中、紧凑。有选择地落笔于六处景致，分为两组：第一组叙述踏石磴、过涧水、入山门而至西阁，主要描写西阁环境的优美和夜宿听泉的感受；第二组中由石台引出，主要描写瀑布、夕照与云海，叙次分明，铺排得当，重点突出，引人入胜。
全诗以感慨作结：“客愁全为减，舍此复何之？”表面看来好像这仍是赞美此处风景绝佳，其实，这正是诗人心中有愁难解，强作豁达之语。杜甫流落西南山水间，中原未定，干戈不止，山河破碎，民生多艰，满腔愁愤，无由排解，只好终日徜徉于山水之间，所以减愁两字是以喜写悲，益增其哀。
语言平浅简易，情态缠绵凄凉，含蓄蕴藉，言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”，在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”不是一个普通的词，与现代的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君；《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子，“有美一人，清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子，李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转，而非指寄托兴寓，所以说它“直接国风之遗”。
该文反映了作者当时的政治处境和心情概况。
此诗的形式采用七律变体，六句包孕丰富，感慨深沉。全诗用李白杰出的成就，与李白坎坷的命运、死后墓地荒凉和后世文坛的暗淡组成了多重对比，从而赋予了作品惊心动魄的艺术感染力。
这首诗写久别的老友重逢话旧，家常情境，家常话语，娓娓写来，表现了乱离时代一般人所共有的“沧海桑田”和“别易会难”之感，同时又写得非常生动自然，所以向来为人们所爱读。
苏轼在其人物史论中写了大量的翻案文章(wen zhang)，立意新颖深刻，高远幽邃。治国之策，行事之则；爱民之心，嫉恶之恨；他人之思，自我之省，都别出新见，发人之所未见，启人之所未思。晁错曾提出“削藩”建议，后被汉景帝所杀。“晁错之死，人多叹息”，苏轼却翻空出奇，以独特的视角，一家之言，阐述了晁错受祸原因，提出了仁人君子、豪杰之士应“出身为天下犯大难，以求成功”的主张。
整个后一部分是用骚体句和四言句结构成的，它用词浅显，贯通流畅。诸如“其状峨峨，何可极言。貌丰盈以庄姝兮，苞温润之玉颜。眸子炯其精朗兮，瞭多美而可观。眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹。”读起来唇吻调利，与《高唐赋》后一部分的侈意铺排景物、堆砌辞藻大不相同。
“绿树村边合，青山郭外斜。”走进村里，作者顾盼之间竟是这样一种清新愉悦的感受。这两句上句漫收近境，绿树环抱，显得自成一统，别有天地；下句轻宕笔锋，郭外的青山依依相伴，则又让村庄不显得孤独，并展示了一片开阔的远景。由此运用了由近及远的顺序描写景物。这个村庄坐落平畴而又遥接青山，使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻。正是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中，所以宾主临窗举杯。
“后人得之传此，仲尼亡兮谁为出涕？”前一句说后人得到大鹏半空夭折的消息，以此相传(xiang chuan)。后一句用孔子泣麟(qi lin)的典故。但如今孔子已经死了，谁也不会像他当年痛哭麒麟那样为大鹏的夭折而流泪。这两句一方面深信后人对此将无限惋惜，一方面慨叹当今之世没有知音，含意和杜甫总结李白一生时说的，“千秋万岁名，寂寞身后事”（《梦李白二首》）非常相近。
从第二段开始，作者突然笔锋一转去写春游，这中间没有过渡性的语句，显得很突兀，反映了作者思绪的跳跃。“二十日，天稍和，偕数友出东直，至满井。”短短一句之中，交待了出游日期、春游地点及行走路线，显得干净利落。下面(xia mian)即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景：“高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象，也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春，但早春景色自现。正因为春天到了，冰雪消融，春雨蒙蒙，大地才会变得滋润，但春天毕竟才刚刚开始，所以又是“微润”。同样地，正因为是早春，草木尚未繁茂，人的视线无遮无拦，才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力，于此可见一斑。另外，作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣，也显得生动传神，使景和情很好地交融为一体。下面，转入近景的描绘，作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水：“于时，冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底。晶晶然如镜之新开，而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”，说明春天已到，但又是刚到；“鳞浪层层”，既明写春风，又暗示河冰已经消融；“晶晶然如镜之新开”，是形容春天到来时河水之清澈，而“冷光之乍出于匣”，则又清澈之中加上寒意，更形象(xing xiang)而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形(zhe xing)象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时，作者则又变换手法，用拟人的方法来表现。春天来了，山上的积雪消融了，但作者不说积雪消融，而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮，山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程，而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人，充满春的气息。写田野，则抓住柳条和麦苗，柳条是将舒未舒，麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”，不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状，而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽，这才会将舒未舒；时时在拔节，这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
吕蒙的谦虚好学， 鲁肃的英雄惜英雄，三位一体，足显作者的文笔功架之深厚。
作者没有把笔墨花在记述出游的时间、行程等方面，而是着力于描写百丈山的优美风景。文章开门见山，文尾映照题目，从“山之胜盖自此始”写起，到“山之可观者，至是则亦穷矣”结束了基本部分的内容，首尾呼应，一气呵成，显得十分集中、紧凑。有选择地落笔于六处景致，分为两组：第一组叙述踏石磴、过涧水、入山门而至西阁，主要描写西阁环境的优美和夜宿听泉的感受；第二组中由石台引出，主要描写瀑布、夕照与云海，叙次分明，铺排得当，重点突出，引人入胜。
全诗以感慨作结：“客愁全为减，舍此复何之？”表面看来好像这仍是赞美此处风景绝佳，其实，这正是诗人心中有愁难解，强作豁达之语。杜甫流落西南山水间，中原未定，干戈不止，山河破碎，民生多艰，满腔愁愤，无由排解，只好终日徜徉于山水之间，所以减愁两字是以喜写悲，益增其哀。
创作背景
这组诗一共九首，写于公元唐穆宗长庆二年（822年）刘禹锡任夔州刺史时。刘禹锡非常喜爱这种民歌，他学习屈原作《九歌》的精神，采用了当地民歌的曲谱，制成新的《竹枝词九首》，描写当地山水风俗和男女爱情，富于生活气息。体裁和七言绝句一样。但在写作上，多用白描手法，少用典故，语言清新活泼，生动流畅，民歌气息浓厚。
黄淳耀( 未知 )
收录诗词 (7258) 首
简 介
黄淳耀 黄淳耀（1605～1645）明末进士、抗清英雄。初名金耀，字蕴生，一字松厓，号陶庵，又号水镜居士，汉族，南直隶苏州府嘉定（今属上海）人。曾组“直言社”，崇祯十六年成进士，归益研经籍。弘光元年，嘉定人抗清起义，与侯峒曾被推为首领。城破后，与弟黄渊耀自缢于馆舍。能诗文，有《陶庵集》。
北山移文
相逢半是云霄客，应笑歌牛一布衣。"
赵得宝符盛，山河功业存。三千堂上客，出入拥平原。六国扬清风，英声何喧喧？大贤茂远业，虎竹光南藩。错落千丈松，虬龙盘古根。枝下无俗草，所植唯兰荪。忆在南阳时，始承国士恩。公为柱下史，脱绣归田园。伊昔簪白笔，幽都逐游魂。持斧冠三军，霜清天北门。差池宰两邑，鹗立重飞翻。焚香入兰台，起草多芳言。夔龙一顾重，矫翼凌翔鹓。赤县扬雷声，强项闻至尊。惊飙颓秀木，迹屈道弥敦。出牧历三郡，所居勐兽奔。迁人同卫鹤，谬上懿公轩。自笑东郭履，侧惭狐白温。闲吟步竹石，精义忘朝昏。憔悴成丑士，风云何足论？猕猴骑土牛，羸马夹双辕。愿借羲皇景，为人照覆盆。溟海不振荡，何由纵鹏鲲。所期玄津白，倜傥假腾鶱。
举袖露条脱，招我饭胡麻。（见《二老堂诗话》）"
"府僚能枉驾，家酝复新开。落日池上酌，清风松下来。
斜光偏照渡江人。心闲鸥鸟时相近，事简鱼竿私自亲。
欲向江东去，定将谁举杯。稽山无贺老，却棹酒船回。
朅来已永久，颓思如循环。飘飘限江裔，想像空留滞。
余今一日千回看，每度看来眼益明。"
咏瓢
不下蓝溪寺，今年三十年。"
忽然梦里见真仪，脱下袈裟点神笔。高握节腕当空掷，
迅风飘野路，回首不遑宿。明晨下烟阁，白云在幽谷。"
楼中见我金陵子，何似阳台云雨人。
州伯荷天宠，还当翊丹墀。子为门下生，终始岂见遗。
竹柏禅庭古，楼台世界稀。夕岚增气色，馀照发光辉。
金盘谁雕镌，玉窟难冥搜。重轮运时节，三五不自由。
崇兰生涧底，香气满幽林。采采欲为赠，何人是同心。
巫山一段云·古庙依青嶂
盛德安疲俗，仁风扇极边。前程问成纪，此去尚三千。"
叶似新蒲绿，身如乱锦缠。任君千度剥，意气自冲天。
见《丹阳集》）"
间关才得性，矰缴遽相惊。安知背飞远，拂雾独晨征。"
卫女红妆薄，王孙白马肥。相将踏青去，不解惜罗衣。"
"曾应大中天子举，四朝风月鬓萧疏。不随世祖重携剑，
从容自保君臣契，何必扁舟始是贤。"
园径自幽静，玄蝉噪其间。高窗瞰远郊，暮色起秋山。
同州端午
花伴成龙竹，池分跃马溪。田园人不见，疑向洞中栖。
不觉朝已晏，起来望青天。四体一舒散，情性亦忻然。
遂令巢由辈，远逐麋鹿群。独有南涧水，潺湲如昔闻。"
阶前虎士罗干将。虽无二十五老者，且有一翁钱少阳。
"似与尘境绝，萧条斋舍秋。寒花独经雨，山禽时到州。
"牧叟邹生笑语同，莫嗟江上听秋风。
九月尚流汗，炎风吹沙埃。何事阴阳工，不遣雨雪来。
田家有美酒，落日与之倾。醉罢弄归月，遥欣稚子迎。"
题诗后
儿女眼前难喜舍，弥怜双鬓渐如丝。"
及兹佐山郡，不异寻幽栖。小吏趋竹径，讼庭侵药畦。
洛都游燕地，千里及芳菲。今朝章台别，杨柳亦依依。
"艳色本倾城，分香更有情。髻鬟垂欲解，眉黛拂能轻。
"云端有灵匹，掩映拂妆台。夜久应摇珮，天高响不来。
阴井夕虫乱，高林霜果稀。子有白云意，构此想岩扉。"
组练明秋浦，楼船入郢都。风高初选将，月满欲平胡。
"晴明寒食好，春园百卉开。彩绳拂花去，轻球度阁来。
蝉
客恨依然在燕梁。白鹭独飘山面雪，红蕖全谢镜心香。
去去日千里，茫茫天一隅。安能与斥鷃，决起但枪榆。"
年年白眼向黔娄，唯放蛴螬飞上树。"
楚客过此桥，东看尽垂泪。"
欲上祝融峰，先登古石桥。凿开巇崄处，取路到丹霄。
"九月三十日，独行梁宋道。河流激似飞，林叶翻如扫。
"渡水采桑归，蚕老催上机。扎扎得盈尺，轻素何人衣。
"烦君更上筑金台，世难民劳藉俊才。自有声名驰羽檄，
送朱大入秦
"十年流落赋归鸿，谁傍昏衢驾烛龙。竹屋乱烟思梓泽，
柳带晴烟出禁城。天净笙歌临路发，日高车马隔尘行。
"簪组非无累，园林未是归。世喧长不到，何必故山薇。
"久卧青山云，遂为青山客。山深云更好，赏弄终日夕。
好士不尽心，何能保其身。多君重然诺，意气遥相托。
"楚客忆乡信，向家湖水长。住愁春草绿，去喜桂枝香。
离忧每醉心，别泪徒盈袂。坐愁青天末，出望黄云蔽。
"白玉堆边蒋径横，空涵二十四滩声。老无征战轩辕国，
大德歌·春
"秦山数点似青黛，渭上一条如白练。
"楚塞故人稀，相逢本不期。犹存袖里字，忽怪鬓中丝。
举袖露条脱，招我饭胡麻。（见《二老堂诗话》）"
"西斋新竹两三茎，也有风敲碎玉声。
贤相燮元气，再欣海县康。台庭有夔龙，列宿粲成行。
钟催离兴急，弦逐醉歌长。关树应先落，随君满鬓霜。"
诸峰皆青翠，秦岭独不开。石鼓有时鸣，秦王安在哉。
"端居倦时燠，轻舟泛回塘。微风飘襟散，横吹绕林长。
瑞鹧鸪·榴花五月眼边明
"风狂雨暗舟人惧，自委神明志不邪。
月明湘水夜，霜重桂林寒。别后头堪白，时时镜里看。"
湛然冥真心，旷劫断出没。"
河南庭下拜府君，阳城归路山氛氲。山氛氲，长不见。
甲乙人徒费，亲邻我自持。悠悠千载下，长作帅臣师。"
"桑田一变赋归来，爵禄焉能浼我哉。
疏发应成素，青松独耐霜。爱才称汉主，题柱待回乡。"
岂但小臣添兴咏，狂歌醉舞一家家。"
野色
旷岁怀兹赏，行春始重寻。聊将横吹笛，一写山水音。"
"郎官休浣怜迟日，野老欢娱为有年。几处折花惊蝶梦，
丹经疏阔病相陵。脾伤对客偏愁酒，眼暗看书每愧灯。
多负登山屐，深藏漉酒巾。伤心公府内，手板日相亲。"
城郭连榛岭，鸟雀噪沟丛。坐使惊霜鬓，撩乱已如蓬。"
"南国商飙动，东皋野鹤鸣。溪松寒暂宿，露草滴还惊。
福庭长自然，华顶旧称最。永此从之游，何当济所届。"
此中唯欠韩康伯，共对秋风咏数篇。"