赴戍登程口占示家人二首
地炉贳酒成狂醉，更觉襟怀得丧齐。"
好笑五陵年少客，壮心无事也沾缨。"
箧里篇章头上雪，未知谁恋杏园春。"
安禅不必须山水，灭得心中火自凉。"
"交梨火枣味何如，闻说苕川已下车。瓦榼尚携京口酒，
履带阶前雪，衣无寺外尘。却嫌山翠好，诗客往来频。"
客路飏书烬，人家带水痕。猎频虚冢穴，耕苦露松根。
乌纱频岸西风里，笑插黄花满鬓秋。"
不贵绡为雾，难降绮作霞。移须归紫府，驻合饵丹砂。
宁同晋帝环营日，抛赚中途后骑来。"
赴戍登程口占示家人二首拼音解释:
di lu shi jiu cheng kuang zui .geng jue jin huai de sang qi ..
hao xiao wu ling nian shao ke .zhuang xin wu shi ye zhan ying ..
qie li pian zhang tou shang xue .wei zhi shui lian xing yuan chun ..
an chan bu bi xu shan shui .mie de xin zhong huo zi liang ..
.jiao li huo zao wei he ru .wen shuo shao chuan yi xia che .wa ke shang xie jing kou jiu .
lv dai jie qian xue .yi wu si wai chen .que xian shan cui hao .shi ke wang lai pin ..
ke lu yang shu jin .ren jia dai shui hen .lie pin xu zhong xue .geng ku lu song gen .
wu sha pin an xi feng li .xiao cha huang hua man bin qiu ..
bu gui xiao wei wu .nan jiang qi zuo xia .yi xu gui zi fu .zhu he er dan sha .
ning tong jin di huan ying ri .pao zhuan zhong tu hou qi lai ..
译文及注释
译文
在山巅之处，每天风和雨都在循环交替着。
裴侍御在水驿升堂，卷起绣帘，把刺绣的(de)衣服赠送与我。
平山堂的栏杆外是晴朗的天空，远山似有似无，一片迷蒙。我在堂前亲手栽种的那棵柳树啊，离别它已(yi)经好几年了。我这位爱好写文章的太守，下(xia)笔就是万言，喝酒一饮干杯。趁现在年轻赶快行乐吧，您看那坐在酒樽前的老头儿已经不行了。
我居住在长江上游，你居住在长江下游。 天天想念你却见不到你，共同喝着长江的水。
夜半醒来听到了浓重的露珠滴落声，打开门来面对愚溪西边依稀的菜园。
金陵的白杨十字巷，北边是引潮河道的入口。
再登上郡楼瞭望，古松的颜色(se)也因寒更绿。
腰间插满蓬蒿做成的短箭，再也不怕猛虎来咬牛犊。
想折一枝寄赠万里之外，无奈山重水复阻隔遥远。
夜深(shen)宴饮在东坡的寓室里醒了又醉，回来的时候仿佛已经三更。这时家里的童仆早已睡熟鼾声如雷鸣。轻轻地敲了敲门，里面全不回应，只好独自倚(yi)着藜杖倾听江水奔流的吼声。
野草新绿全经细雨滋润，花枝欲展却遇春风正寒。
黑犬颈圈丁当响，猎人英俊又善良。
倚着玉柱畅饮，欣赏那深秋景色。
牛累了，人饿了，但太阳已经升得很高了，他们就在集市南门外泥泞中歇息。
青槐夹着笔直驰道，楼台宫殿何等玲珑。
注释
3.阿（ē）：语气词，没有实在意义。
（4）越明年：到了第二年，就是庆历五年（1045）。越，到了，及。
12.萋萋：形容草木长得茂盛。
9“累寸不已”，（倒装句，不以累寸），不停地一寸一寸地积累。
邂逅：不期而遇。
⒁零：尽。
3、颜子：颜渊。
赏析
男子在回答中，不顾自己大男人的情面，一味地表达对面前的前妻的无限怀念之情。前妻聆听时的感动亦可想而知。男子语气卑微而真挚，写到末尾，恨不得发出“我们重归于好吧”的感叹。最后一句“新人不如故”则毫无保留地抒发了男子对女主人公的深深思恋之情。
这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起，作者词笔始终关合自己与妻子双方，其情之深已侵入文章构思当中，如：
结尾两句又关照贾至的“共沐恩波凤池里，朝朝染翰侍君王。”贾至时任中书舍人，其职责是给皇帝起草诏书文件，所以说“朝朝染翰侍君王”，归结到中书舍人的职责。王维的和诗也说，“朝罢”之后，皇帝自然会有事诏告，所以贾至要到中书省的所在地凤池去用五色纸起草诏书了。“佩声”，是以身上佩带的饰物发出的声音代人，不言人而言“佩声”，于“佩声”中藏人的行动，使“归”字产生具体生动的效果。
诗的题目既是《《郭处士击瓯歌》温庭筠 古诗》，所以他可以不必叙述，而从第一个音符写起。“佶傈金虬石潭古”，虬，无角龙。正因为它无角，不得登于天廷，所以它因长期抑郁而多暴厉之气。佶傈，耸动的样子。佶傈金虬，正是写金色的无角龙，在古潭里翻腾怒吼，搅得潭水发出了噌吰的声音。以水声来写瓯声，自然给人以亲切的感受。击瓯的第一乐章，可以想见是何等的激烈而宏伟。接着，“勺陂潋滟幽修语”，第二乐章由急转缓，由重移轻。从噌吰跳荡而转为轻波唼喋。又好像是独坐在幽篁里，听那微风拂过竹(zhu)梢。陂，是水边逐步倾斜的坡岸。所以这里写的就不是水的拍击之声，因为无岸壁可拍，而是水波荡漾以进退的唼喋声，或是轻波逐戏的潋滟。“幽修”指的当是竹。所谓“幽篁”、“修竹”者是。人坐在幽篁里，亦即深竹丛中，一切的声音，都隔绝了，这里仿佛是王维“入定”的境界。但微风却闯了进来，拂动竹叶，发出切切嚓嚓的声响，有如小女子们在那里说着悄悄话。这个意境只有虽入定而又不甘寂寞的王维体察得出来，故他在他的《山居秋暝》中说：“竹喧归浣女”，这不止是写竹之喧，也含有她们的笑语声。这就不仅写出了轻音部，而且又都带有人间熟悉的生活情趣，使人听来，于分外宁静之中，还有一种亲切的感受。
班固此赋由于创作的目的在于表述一个政治问题上的个人见解，甚至是为了参与一场争论，故它不似《子虚》、《上林》的有很多虚夸的部分，以气争胜，而更多实证。它主要不是抒发一种情感，表现一种精神，而是要表现一种思想，体现一种观念。这也可以说是同时(tong shi)代风气有关，是当时文风和社会风气的体现。另外，同该赋中强调礼制、强调崇儒思想相一致，赋的语言典雅和丽（马积高《赋史》即已指出这一点），节奏步武从容，和銮相鸣，可谓金声玉振，有庙堂朝仪的风度。
此诗以议论为诗，由于诗中的议论充满感情色彩，“带情韵以行”，所以写得生动、鲜明、激昂、雄奇，给人以壮美的感受。
有注家对最后一句解为哭灵堂，摆祭品，亦通。因为久役在外，不能回家，到最后也不(ye bu)能见母亲一面，当然只能看见母亲的灵前摆满熟食祭品了。这样理解使诗歌更有感染力。
这四句诗在句法上也很有特色。前两句诗是两个 名词性词组，中心词是“月”和“心 ”，而读者却可 以从与“心”字相对的“月”中去体味、领悟丰富的 含义，使得诗句极为简练、含蓄。后两句又变换句法， 改为主谓结构 ，重点突出了“铁衣”和“战马”，实 际上突出了对边将形象的塑造 。这种句式上的变化， 既强调了重点，突出了形象，又带来了节奏上的轻重 变化，读来更富节奏感，表现了作者娴熟精湛的技巧。 最后两句，“自有卢龙塞，烟尘飞至今”，是诗人 从边将的形象中自然引发出来的深深的感叹，表达了 对从古至今延绵不断的战争的厌恶。“卢龙塞”，古地 名，三国魏称卢龙郡，在今河北迁安县西。此地形势 险要，为兵家必争之地。唐置卢龙节度使，以抵御突厥、契丹、回纥的入侵，战火始终未断。作者从月夜 戍楼中的老将，联想到(xiang dao)了久远的历史，想到残酷的战 争至今不息，给人们带来了无穷无尽的苦难。本诗针 对当时唐帝国对边防的无能，久久不能平息(ping xi)边患，因 而使得将老兵疲，给将士带来了痛苦，具有讽喻作用。 如果说，第一联只是展示老将出场的背景，为人物形 象的出现作铺垫，那么尾联就是在人物形象跃然纸上 之后 ，作者对其内心所作的更深层次的解剖和引申， 使思想在形象的基础上得到了自然的升华，从而揭示 出更为深远的意义。首尾两联互相照应 ，互相补充， 互相生发，又使得中间两联所描写的老将的形象更为 生动，增强了艺术感染力。
我也不登天子船，我也不上长安眠。姑苏(gu su)城外一茅屋，万树桃花月满天。 （《把酒对月歌》）
抗元英雄文天祥的《《正气歌》文天祥 古诗》系写作于北京（元大都），鲜为人知的文天祥祠在北京市东城区府学胡同，是抗元英雄文天祥曾被元朝关押三年的地方。文天祥祠现有前后两进院落，前院东墙上嵌有诗碑，镌刻着文天祥当年在这里写作的著名诗篇《《正气歌》文天祥 古诗》；后殿庭中，有一株向南方倾斜近45度角的古老枣树，就是相传代表文天祥“不指南方不肯休”不屈精神的“指南树”。
尾联作者独运匠心，采用了“欲进故退”的手法，荡开笔触，不说自己的悲哀，却用劝慰的语气说：“九泉莫叹三光隔，又送文星入夜台”。意思是说：莫要悲叹九泉之下见不到日月星三光吧，现在您的逝去，就是送入冥间的一颗光芒四射的“文星”啊！这其实既不是安慰亡友，也不是诗人自慰。李商隐潦倒一生，郁郁而逝，人世既不达，冥间不可期。因此说，这只不过是作者极度悲痛的别一种表达方式，是“反进一层”之法。
第二首前两句说：天上是淡云旭日，晴空万里；地上则是春草茂盛，蓬勃生长，碰到了游人的衣襟；而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上，“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势，春草主动来“惹”人，又表现了春意的撩人；配上一个“拂”字，更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”两句相比，功力悉敌，简直把春景写活了！
这首诗为山水名篇，于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。
《悲愁歌》，一作《乌孙公主歌》。原载于《汉书·西域传下》和 《玉台新咏》卷九。《乐府诗集》卷八十四以为刘细君作，属“杂歌谣辞。”诗歌以第一人称的自诉，表现了公主远嫁异国、思念故土的孤独和忧伤。
“相约”句是顶针格，“蚁贼”指李自成的军队，“长安”指北京。
至于前面说的此三首陶诗极有新意，是指其艺术构思而言的。在陶渊明之前，贤如孔孟，达如老庄，还没有一个人从死者本身的角度来设想离开人世之后有哪些主客观方面的情状发生；而陶渊明不但这样设想了，并且把它们一一用形象化的语言写成了诗，其创新的程度可以说是前无古人。当然，艺术上的创新还要以思想上的明彻达观为基础。没有陶渊明这样高水平修养的人，是无法构想出如此新奇而真实、既是现实主义的、又是浪漫主义的作品来的。
颈联写诗人举止。“独行穿落叶”，踽踽独行之状如见，“穿”字尤妙。“闲坐数流萤”，独坐百无聊赖，只得藉数流萤以遣闷，其侘傺不平的心情可以想见，用一“数”字，更见生动。这两句诗把其复杂的矛盾心情注入形象鲜明的画面，不难看出，其中隐现着诗人对生活的感受和时代乱离的影子。注家评曰：“此联本平，然用‘穿’、‘数’二字，便觉精神振竦，所谓五言诗以第三字为眼，是也。”足见诗人用字之工。
这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起，作者词笔始终关合自己与妻子双方，其情之深已侵入文章构思当中，如：
结尾两句又关照贾至的“共沐恩波凤池里，朝朝染翰侍君王。”贾至时任中书舍人，其职责是给皇帝起草诏书文件，所以说“朝朝染翰侍君王”，归结到中书舍人的职责。王维的和诗也说，“朝罢”之后，皇帝自然会有事诏告，所以贾至要到中书省的所在地凤池去用五色纸起草诏书了。“佩声”，是以身上佩带的饰物发出的声音代人，不言人而言“佩声”，于“佩声”中藏人的行动，使“归”字产生具体生动的效果。
诗的题目既是《《郭处士击瓯歌》温庭筠 古诗》，所以他可以不必叙述，而从第一个音符写起。“佶傈金虬石潭古”，虬，无角龙。正因为它无角，不得登于天廷，所以它因长期抑郁而多暴厉之气。佶傈，耸动的样子。佶傈金虬，正是写金色的无角龙，在古潭里翻腾怒吼，搅得潭水发出了噌吰的声音。以水声来写瓯声，自然给人以亲切的感受。击瓯的第一乐章，可以想见是何等的激烈而宏伟。接着，“勺陂潋滟幽修语”，第二乐章由急转缓，由重移轻。从噌吰跳荡而转为轻波唼喋。又好像是独坐在幽篁里，听那微风拂过竹(zhu)梢。陂，是水边逐步倾斜的坡岸。所以这里写的就不是水的拍击之声，因为无岸壁可拍，而是水波荡漾以进退的唼喋声，或是轻波逐戏的潋滟。“幽修”指的当是竹。所谓“幽篁”、“修竹”者是。人坐在幽篁里，亦即深竹丛中，一切的声音，都隔绝了，这里仿佛是王维“入定”的境界。但微风却闯了进来，拂动竹叶，发出切切嚓嚓的声响，有如小女子们在那里说着悄悄话。这个意境只有虽入定而又不甘寂寞的王维体察得出来，故他在他的《山居秋暝》中说：“竹喧归浣女”，这不止是写竹之喧，也含有她们的笑语声。这就不仅写出了轻音部，而且又都带有人间熟悉的生活情趣，使人听来，于分外宁静之中，还有一种亲切的感受。
班固此赋由于创作的目的在于表述一个政治问题上的个人见解，甚至是为了参与一场争论，故它不似《子虚》、《上林》的有很多虚夸的部分，以气争胜，而更多实证。它主要不是抒发一种情感，表现一种精神，而是要表现一种思想，体现一种观念。这也可以说是同时(tong shi)代风气有关，是当时文风和社会风气的体现。另外，同该赋中强调礼制、强调崇儒思想相一致，赋的语言典雅和丽（马积高《赋史》即已指出这一点），节奏步武从容，和銮相鸣，可谓金声玉振，有庙堂朝仪的风度。
此诗以议论为诗，由于诗中的议论充满感情色彩，“带情韵以行”，所以写得生动、鲜明、激昂、雄奇，给人以壮美的感受。
有注家对最后一句解为哭灵堂，摆祭品，亦通。因为久役在外，不能回家，到最后也不(ye bu)能见母亲一面，当然只能看见母亲的灵前摆满熟食祭品了。这样理解使诗歌更有感染力。
这四句诗在句法上也很有特色。前两句诗是两个 名词性词组，中心词是“月”和“心 ”，而读者却可 以从与“心”字相对的“月”中去体味、领悟丰富的 含义，使得诗句极为简练、含蓄。后两句又变换句法， 改为主谓结构 ，重点突出了“铁衣”和“战马”，实 际上突出了对边将形象的塑造 。这种句式上的变化， 既强调了重点，突出了形象，又带来了节奏上的轻重 变化，读来更富节奏感，表现了作者娴熟精湛的技巧。 最后两句，“自有卢龙塞，烟尘飞至今”，是诗人 从边将的形象中自然引发出来的深深的感叹，表达了 对从古至今延绵不断的战争的厌恶。“卢龙塞”，古地 名，三国魏称卢龙郡，在今河北迁安县西。此地形势 险要，为兵家必争之地。唐置卢龙节度使，以抵御突厥、契丹、回纥的入侵，战火始终未断。作者从月夜 戍楼中的老将，联想到(xiang dao)了久远的历史，想到残酷的战 争至今不息，给人们带来了无穷无尽的苦难。本诗针 对当时唐帝国对边防的无能，久久不能平息(ping xi)边患，因 而使得将老兵疲，给将士带来了痛苦，具有讽喻作用。 如果说，第一联只是展示老将出场的背景，为人物形 象的出现作铺垫，那么尾联就是在人物形象跃然纸上 之后 ，作者对其内心所作的更深层次的解剖和引申， 使思想在形象的基础上得到了自然的升华，从而揭示 出更为深远的意义。首尾两联互相照应 ，互相补充， 互相生发，又使得中间两联所描写的老将的形象更为 生动，增强了艺术感染力。
我也不登天子船，我也不上长安眠。姑苏(gu su)城外一茅屋，万树桃花月满天。 （《把酒对月歌》）
抗元英雄文天祥的《《正气歌》文天祥 古诗》系写作于北京（元大都），鲜为人知的文天祥祠在北京市东城区府学胡同，是抗元英雄文天祥曾被元朝关押三年的地方。文天祥祠现有前后两进院落，前院东墙上嵌有诗碑，镌刻着文天祥当年在这里写作的著名诗篇《《正气歌》文天祥 古诗》；后殿庭中，有一株向南方倾斜近45度角的古老枣树，就是相传代表文天祥“不指南方不肯休”不屈精神的“指南树”。
尾联作者独运匠心，采用了“欲进故退”的手法，荡开笔触，不说自己的悲哀，却用劝慰的语气说：“九泉莫叹三光隔，又送文星入夜台”。意思是说：莫要悲叹九泉之下见不到日月星三光吧，现在您的逝去，就是送入冥间的一颗光芒四射的“文星”啊！这其实既不是安慰亡友，也不是诗人自慰。李商隐潦倒一生，郁郁而逝，人世既不达，冥间不可期。因此说，这只不过是作者极度悲痛的别一种表达方式，是“反进一层”之法。
第二首前两句说：天上是淡云旭日，晴空万里；地上则是春草茂盛，蓬勃生长，碰到了游人的衣襟；而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上，“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势，春草主动来“惹”人，又表现了春意的撩人；配上一个“拂”字，更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”两句相比，功力悉敌，简直把春景写活了！
这首诗为山水名篇，于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。
《悲愁歌》，一作《乌孙公主歌》。原载于《汉书·西域传下》和 《玉台新咏》卷九。《乐府诗集》卷八十四以为刘细君作，属“杂歌谣辞。”诗歌以第一人称的自诉，表现了公主远嫁异国、思念故土的孤独和忧伤。
“相约”句是顶针格，“蚁贼”指李自成的军队，“长安”指北京。
至于前面说的此三首陶诗极有新意，是指其艺术构思而言的。在陶渊明之前，贤如孔孟，达如老庄，还没有一个人从死者本身的角度来设想离开人世之后有哪些主客观方面的情状发生；而陶渊明不但这样设想了，并且把它们一一用形象化的语言写成了诗，其创新的程度可以说是前无古人。当然，艺术上的创新还要以思想上的明彻达观为基础。没有陶渊明这样高水平修养的人，是无法构想出如此新奇而真实、既是现实主义的、又是浪漫主义的作品来的。
颈联写诗人举止。“独行穿落叶”，踽踽独行之状如见，“穿”字尤妙。“闲坐数流萤”，独坐百无聊赖，只得藉数流萤以遣闷，其侘傺不平的心情可以想见，用一“数”字，更见生动。这两句诗把其复杂的矛盾心情注入形象鲜明的画面，不难看出，其中隐现着诗人对生活的感受和时代乱离的影子。注家评曰：“此联本平，然用‘穿’、‘数’二字，便觉精神振竦，所谓五言诗以第三字为眼，是也。”足见诗人用字之工。
创作背景
梁武帝末，侯景叛乱，庾信时为建康令，率兵御敌，战败。建康失陷，他被迫逃亡江陵，投奔梁元帝萧绎。元帝承圣三年（554年）他奉命出使西魏，抵达长安不久，西魏攻克江陵，杀萧绎；他被留在长安。
龚明之( 五代 )
收录诗词 (3785) 首
简 介
龚明之 （1091—1182）宋苏州昆山人，字熙仲，一作希仲，号五休居士。龚况从子。年六十举乡贡，授高州文学。后敕监潭州南岳庙。年八十乞致仕，乡人又请于朝，超授宣教郎。有《中吴纪闻》。
牡丹芳
"芙蓉出水时，偶尔便分离。自此无因见，长教挂所思。
"白头新作尉，县在故山中。高第能卑宦，前贤尚此风。
无限喧阗留不得，月华西下露华凝。"
风莺移树啭，雨燕入楼飞。不觉春光暮，绕篱红杏稀。"
雁夜愁痴坐，渔乡老忆归。为儒皆可立，自是拙时机。"
"边事多更变，天心亦为忧。胡兵来作寇，汉将也封侯。
红袖不干谁会，揉损联娟澹眉。
"东邻不事事西邻，御物卑和物自亲。
菩萨蛮·回文
旅程愁算远，江月坐吟残。莫羡扁舟兴，功成去不难。"
洞连沧海阔，山拥赤城寒。他日抛尘土，因君拟炼丹。"
日出天须霁，风休海自清。肺肠无处说，一为启聪明。"
自嫌暂作仙城守，不逐莺来共燕飞。"
"何言寸禄不沾身，身没诗名万古存。况有数篇关教化，
"一条溪绕翠岩隈，行脚僧言胜五台。农罢树阴黄犊卧，
应系星辰天上去，不留英骨葬人间。"
"依依芳树拂檐平，绕竹清流浸骨清。爱弄绿苔鱼自跃，
垂老别
"长安高阙此安刘，祔葬累累尽列侯。丰上旧居无故里，
卫玠官高难久立，莫辞双卷水精帘。"
努力且为田舍客，他年为尔觅金鱼。"
秋树吹黄叶，腊烟垂绿芜。虞翻归有日，莫便哭穷途。"
"岁晏乐园林，维摩契道心。江云寒不散，庭雪夜方深。
"天台张处士，诗句造玄微。古乐知音少，名言与俗违。
琴缠江丝细，棋分海石圆。因知醉公子，虚写世人传。"
"随风身不定，今夜在苍梧。客泪有时有，猿声无处无。
送杨寘序
"南北浮萍迹，年华又暗催。残灯和腊尽，晓角带春来。
轻黄着柳条，新春喜更始。感时重搔首，怅望不能已。
大夜应归贺监边。山木易高迷故垄，国风长在见遗篇。
下是地。"
天地有炉长铸物，浊泥遗块待陶钧。"
"会稽王谢两风流，王子沉沦谢女愁。
"君行君文天合知，见君如此我兴悲。只残三口兵戈后，
"谷雨洗纤素，裁为白牡丹。异香开玉合，轻粉泥银盘。
南安军
何时吟得力，渐老事关身。惟有前溪水，年年濯客尘。"
为要好多心转惑，遍将宜称问傍人。"
"稂莠参天剪未平，且乘孤棹且行行。计疏狡兔无三窟，
对面浮世隔，垂帘到老闲。烟云与尘土，寸步不相关。"
去年今日还如此，似与青春有旧仇。"
玉函书发鹤归天。楼开石脉千寻直，山拆鳌鳞一半膻。
"蜀地从来胜，棠梨第一花。更应无软弱，别自有妍华。
荒者不复寻，葺者还有以。将正陶令巾，又盖姜肱被。
国风·齐风·鸡鸣
知己虽然切，春官未必私。宁教读书眼，不有看花期。"
有时记得三天事，自向琅玕节下书。"
"七千七百七十丈，丈丈藤萝势入天。未必展来空似翅，
煮茶童子闲胜我，犹得依时把磬敲。"
通体全无力，酡颜不自持。绿疏微露刺，红密欲藏枝。
神器传时异至公，败亡安可怨匆匆。犯寒猎士朝频戮，
"汉武年高慢帝图，任人曾不问贤愚。
"南越千年事，兴怀一旦来。歌钟非旧俗，烟月有层台。
蒹葭
"巘路蹑云上，来参出世僧。松高半岩雪，竹覆一溪冰。
满枝尽是愁人泪，莫殢朝来露湿来。"
浴偎红日色，栖压碧芦枝。会共鹓同侣，翱翔应可期。"
"陶公为政卓潘齐，入县看花柳满堤。百里江山聊展骥，
"辛勤曾寄玉峰前，一别云溪二十年。三径荒凉迷竹树，
我亦好闲求老伴，莫嫌迁客且论交。"
"佛顶抄经忆惠休，众人皆谓我悠悠。浮生真个醉中梦，
开讲宫娃听，抛生禁鸟餐。钟声入帝梦，天竺化长安。"
竹枝词九首
认得旧溪兼旧意，恰如羊祜识金环。"
"才喜中原息战鼙，又闻天子幸巴西。延烧魏阙非关燕，
细沙擢暖岸，淑景动和飙。倍忆同袍侣，相欢倒一瓢。
雪多庭有鹿，县僻寺无钟。何处留诗客，茆檐倚后峰。"
"送君江上日西斜，泣向江边满树花。
征途安敢更迁延，冒入重围势使然。众果却应存苦李，
莫怪天涯栖不稳，托身须是万年枝。"
外人知自日边来。臣心净比漪涟水，圣泽深于潋滟杯。
寄李儋元锡
"庭前芳草绿于袍，堂上诗人欲二毛。
远天归雁拂云飞，近水游鱼迸冰出。"
又来江上咏离骚。笳吹古堞边声远，岳倚晴空楚色高。
"寿岁过于百，时闲到上京。餐松双鬓嫩，绝粒四支轻。
长围既合刀临项，犹惜金钱对落晖。"
可怜燕谷花间晚，邹律如何为一吹。"
"千里楚江新雨晴，同征肯恨迹如萍。孤舟泊处联诗句，
倚槛还应有所思，半开东阁见娇姿。
江楼夕望招客
轧轧哑哑洞庭橹。"
倾壶不独为春寒。迁来莺语虽堪听，落了杨花也怕看。
古人名在今人口，不合于名不苦心。"
比屋管弦呈妙曲，连营罗绮斗时妆。全吴霸越千年后，
劚竹烟岚冻，偷湫雨雹腥。闲房僧灌顶，浴涧鹤遗翎。
花市香飘漠漠尘。今日尚追巫峡梦，少年应遇洛川神。
满面春愁消不得，更看溪鹭寂寥飞。"
始知万岁声长在，只待东巡动玉鸾。"