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水调歌头·把酒对斜日

宋代 / 缪宗俨

"承明年老辄自论,乞得湘守东南奔。为闻楚国富山水,
还似远行装束了,迟回且住亦何妨。"
下缘冰岫杳千寻。山花织锦时聊看,涧水弹琴不暇听。
得意引杯须痛饮,好怀那许负年华。"
"江村摇落暂逢秋,况是闻君独远游。浙水风烟思吊古,
"僻性爱古物,终岁求不获。昨朝得古砚,黄河滩之侧。
昔因封泰岳,今伫蹑维嵩。天地心无异,神祇理亦同。
"欲出乡关行步迟,此生无复却回时。
"霜锸破桐阴,青丝试浅深。月轮开地脉,镜面写天心。
"新雪对新酒,忆同倾一杯。自然须访戴,不必待延枚。
净爱山僧饭,闲披野客衣。谁怜幽谷鸟,不解入城飞。


水调歌头·把酒对斜日拼音解释:

.cheng ming nian lao zhe zi lun .qi de xiang shou dong nan ben .wei wen chu guo fu shan shui .
huan si yuan xing zhuang shu liao .chi hui qie zhu yi he fang ..
xia yuan bing xiu yao qian xun .shan hua zhi jin shi liao kan .jian shui dan qin bu xia ting .
de yi yin bei xu tong yin .hao huai na xu fu nian hua ..
.jiang cun yao luo zan feng qiu .kuang shi wen jun du yuan you .zhe shui feng yan si diao gu .
.pi xing ai gu wu .zhong sui qiu bu huo .zuo chao de gu yan .huang he tan zhi ce .
xi yin feng tai yue .jin zhu nie wei song .tian di xin wu yi .shen qi li yi tong .
.yu chu xiang guan xing bu chi .ci sheng wu fu que hui shi .
.shuang cha po tong yin .qing si shi qian shen .yue lun kai di mai .jing mian xie tian xin .
.xin xue dui xin jiu .yi tong qing yi bei .zi ran xu fang dai .bu bi dai yan mei .
jing ai shan seng fan .xian pi ye ke yi .shui lian you gu niao .bu jie ru cheng fei .

译文及注释

译文
北方边关战事又起,我倚着栏杆远望泪流满面。
你将在(zai)沙漠留恋地回望京都夜月,梦魂定会越过湖山见到杭城春景。
月儿转过朱红色的楼阁,低低地挂在雕花的窗户上,照着没有睡意的自己。明月不该对人(ren)们有什么怨恨吧,为什么偏在人们离别时才圆呢?人有悲欢离合的变迁,月有阴晴圆缺的转换,这种事自古来难以周全。只希望这世上所有人的亲人能平安健康,即便相隔千里,也能共享这美好的月光。
芳香(xiang)弥漫小径间,春雨将芹泥融融浸润。喜欢贴地争飞,好像要比比谁更俊俏轻盈。回到红楼时天色已晚,看够了昏暝中的柳枝花影。但只顾自己在巢安稳栖息,却忘了稍回天涯游子的书信。这可愁坏了闺中憔悴佳人,望穿双眼天天画栏独凭。
荆轲其人虽然早已死去,他的精神永远激励后人。
  天禧初年的时候,真宗下诏设立谏官六名,来监督皇帝的行为。庆历中的时候,钱君开始将谏官的名字书写在专门的文书上,我恐怕日子长了名字会磨灭掉。(于是)在嘉祐八年时,将谏官的名字刻在石头上。(这样)以后的人就可以逐个对着名字议论道:“这个人是忠臣,这个人是奸臣,这个人正直,这个人偏邪。”哎,真是令(ling)人警戒啊!
  胡宗宪既然怜爱文长的才华,又哀叹他屡次考试不中,适逢乡试,凡是作考官的,都暗中嘱托说:“徐子是第一流才士,如在你的房里,希望不要遗漏。”考官都答应遵照他的话去办。有一个知县因有其它事耽搁,晚来了一些,到了考期才拜见胡宗宪。胡宗恰巧忘了嘱托他,试卷正好分发在他的房中,于是又没有被取中。
以前屯兵于北国边境,此时被贬到括苍一带任职。
南北形成狭长地势,长出地方有几何?
我居住在合肥南城赤阑桥之西,街巷荒凉少人,与江左不同(tong)。只有柳树,在大街两旁轻轻飘拂,让人怜惜。因此创作此词,来抒发客居在外的感受。

注释
〔4〕足下,古代下称上或同辈相称的敬辞,可译为“您”。哀,哀怜。其,代第一人称。愚蒙,愚笨蒙昧。教督,教导督正。所不及,没有做到的地方。殷勤,恳切的情意。
⑷平阳歌舞:平阳公主​家中的歌女。新承:一作“承新”。
机阱:设置机弩的陷阱。这里比喻陷害人的圈套
⑴秦川:泛指今秦岭以北平原地带。按此诗中意思指长安一带。
【逮奉圣朝,沐浴清化】
⑹悠悠:遥远貌。山陂:泛指山和水。 吕向 注:“陂,水也。”。这二句是说路途遥远,结婚不易。
⑶别燕丹:指的是荆轲作别燕太子丹。
⑺原:高平之地。隰(xí):低湿之地。
得所:得到恰当的位置。

赏析

  此诗旨在为李白晚年不幸的遭遇辩护申冤,并为他不平凡的一生写照。 王嗣奭说:“此诗分明为李白作传,其生平履历备矣。”卢世傕认为这是“天壤间维持公道,保护元气文字”(《杜诗详注》)。诗歌本身也是一篇“惊风雨”,“泣鬼神”的传世杰作。李白同辈排行第十二,所以称“李十二白”。
  总之,《《月赋》谢庄 古诗》除了情感的表达甚为成功,结构上亦是自为完整的一体,句子的对偶、押韵,也充分展现了“五色相宣、八音协畅”的时代特色。
  第二层从“《胡旋女》白居易 古诗,出康居”到“死弃马嵬念更深”。主要写玄宗对善舞胡旋的杨玉环和安禄山的宠爱,由此导致的安史之乱。先交代《胡旋女》白居易 古诗是从西域的康国。说她们是被小国之君作为贡品献给大唐天子千里迢迢来到长安。然后,诗人笔锋一转,指出从康居来的《胡旋女》白居易 古诗无法与中原的胡旋者“斗妙争能”。“天宝季年时欲变,臣妾人人学圜转”是说天宝末年社会风气逆转,百官和民间皆以学胡旋舞为时尚。“中有太真外禄山”以下八句则点出君主的喜爱是导致这种喜习胡风胡舞习尚的根源。特别点出玄宗宠爱善舞胡旋的杨玉环和安禄山:“禄山胡旋迷君眼”,“贵妃胡旋惑君心”是导致国家由治变乱造成安史之乱的根源。其中“死弃马嵬念更深”的“念更深”的含义更为深刻:它不仅暗示玄宗赐死杨贵妃是迫于无奈,也道出玄宗沉溺于歌舞的结局是既误国又害己。白居易在《长恨歌》中曾对这“念更深”过形象的描述:“君王掩面救不得,回看血泪相和流”;“蜀江水碧蜀山青,圣主朝朝暮暮情行宫见月伤心色,夜雨闻铃肠断声”;“夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重,翡翠衾寒谁与共悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦”。
  螃蟹,一般被视为横行无忌、为非作歹的反面典型形象,皮日休在这首诗中所吟咏的螃蟹可以有不同的诠释。有人认为此诗赋以螃蟹不畏强暴的叛逆性格。按照这种说法,在这首诗中,诗人热情地赞扬了螃蟹的铮铮之骨、无畏之心和不惧强权、敢于“犯上”的壮举,寄托了他对无私无畏、敢于“横行”、冲撞人间“龙庭”的反抗精神的热烈赞美和大声呼唤。尤其是三四两句,说螃蟹不仅不怕天帝雷电,而且更不怕海龙王的强权,含蓄地表达了诗人对(ren dui)螃蟹不畏强暴的叛逆性格的颂扬之情。但也有人认为此诗对螃蟹形象的刻画,是塑造了一个横行无忌、为非作歹的反面典型形象,入木三分地讽刺了社会上一些横行霸道之人。所谓诗无达诂,两种理解都不无道理。
  4、基调昂扬:此诗作为盛唐的边塞诗,透出一股立功立业的高昂之气,虽然战事艰苦凶险――“塞沙飞淅沥,遥裔连穷碛”、“城南百战多苦辛,路傍死卧黄沙人”,虽然思乡思亲情切――“归心海外见明月,别思天边梦落花”、“杨叶楼中不寄书,莲花剑上空流血”,但是众将士抱着“匈奴未灭不言家”的决心和斗志,不把敌虏首脑打得投降(单于系颈)不罢休,这句“欲令塞上无干戚,会待单于系颈时”,说得相当豪迈,和李白诗“不破楼兰终不还”的精神是一致的,都反映了盛唐当年那种“犯强汉者,虽远必诛”的气概。
其一  清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出,杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句,就是极富诗情画意的佳作。诗一开始,就从大处着墨,描绘出在初春灿烂阳光的照耀下,浣花溪一带明净绚丽的春景,用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日,语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光,以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”,表现了春日阳光普照,四野青绿,溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画,笔底却是春光骀荡。
  依据这样的情境,再来品读柳宗元这首七绝,我们就不难理解其内容了。“江南初晴思远步,日西独向愚溪渡。”你看,“江雨初晴”,诗人首先想到要出去走一趟;已经到了“日西”时分,诗人却还“独”自一人向愚溪渡口(愚溪入潇水处)走去。为什么要在这个时候(大雨初停,时近黄昏)出去?一个“思”字,表现出作者心中有一桩难以割舍的心事。什么事?且看后面的诗句:“渡头水落村径成,撩乱浮槎在高树。”诗人踏着刚露出水面的泥泞小路,艰难地走到愚溪渡口一看,只见一些木料和稻草已经“撩乱”变成“浮槎”并挂在愚溪两岸的高树上!原来,诗人是寻找因下大雨涨大水而被冲毁的“愚亭”来了!愚溪“幽邃浅狭”,“又峻急,多坻石,大舟不可入”(《愚溪诗序》),小舟也不能进,无运放竹、木筏子事,自古至今皆然。所以,末句诗中的“槎”既不是“竹、木筏子”,也不是其他“水中浮木”,而是“愚亭”被大水冲毁后散落的那些“木头和草料”。
  全诗比兴为体,一贯到底;咏物兴怀,浑然一体。句句写柏,句句喻人。言在柏,而意在人。前八联十六句通过对古柏的赞誉,表现了诗人对诸葛亮的崇敬之情,抒发了自己愿意像诸葛武侯一样报效朝廷的理想。在这里,句句写古柏,句句喻诸葛,句句又隐含着诗人自己。古柏的高大坚强,雄劲飞动,古朴厚重,正是诗人敬仰的武侯的品格,也是诗人对自己才华的心肯。
  李清照这首诗,手起笔落处,端正凝重,力透人胸臆,直指人脊骨。“生当作人杰,死亦为鬼雄”这不是几个字的精致组合,不是几个词的巧妙润色;是一种精髓的凝练,是一种气魄的承载,是一种所向无惧的人生姿态。那种凛然风骨,浩然正气,充斥天地之间,直令鬼神徒然变色。“当作”之所“亦为”,一个女子啊!纤弱无骨之手,娇柔无力之躯,演绎之柔美,绕指缠心,凄切入骨,细腻感人无以复加。透过她一贯的文笔风格,在她以“婉约派之宗”而著称文坛的光环映彻下。笔端劲力突起,笔锋刚劲显现时,这份刚韧之坚,气势之大,敢问世间须眉几人可以匹敌?“至今思项羽,不肯过江东。”女诗人追思那个叫项羽的楚霸枭雄,追随项羽的精神和气节,痛恨宋朝当权者苟且偷安的时政。都说退一步海阔天空。仅一河之遥,却是生死之界,仅一念之间,却是存亡之抉。项羽,为了无愧于英雄名节,无愧七尺男儿之身,无愧江东父老所托,以死相报。“不肯”!不是“不能”、不是“不想”、不是“不愿”、不是“不去”。一个“不肯”笔来神韵,强过鬼斧神工,高过天地造化。一种“可杀不可辱”、“死不惧而辱不受”的英雄豪气,漫染纸面,力透纸背,令人叫绝称奇而无复任何言语!
  “十二楼中月自明”。前面三句,分别从女主人公所感、所见、所闻的角度写,末句却似撇开女主人公,只画出沉浸在明月中的“十二楼”。《史记·孝武本纪》集解引应劭曰:“昆仑玄圃五城十二楼,此仙人之所常居也。”诗中用“十二楼”,或许借以暗示女主人公是女冠者流,或许借以形容楼阁的清华,点明女主人公的贵家女子身份。“月自明”的“自”字用得很有情味。孤居独处的离人面对明月,会勾起别离的情思,团圆的期望,但月本无情,仍自照临高楼。“玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。”诗人虽只写了沉浸在月光中的高楼,但女主人公的孤寂、怨思,却仿佛融化在这似水的月光中了。这样以景结情,更增添了悠然不尽的余韵。
  伯乐听了,只好哭笑不得地对这个好心而不聪明的独生子说;“你倒是找到了一匹好马,只是它太喜欢跳,你可驾驭不了啊!”
  正是以这种老少相通的心理特征为审美基点,杨万里通过“以稚为老”的手法使童趣化为诗趣,一方面从稚子的心理出(li chu)发,描写“脱冰”的动作细节;另一方面基于世人的心理去感受,欣赏其行为细(wei xi)节,这样孩童的稚气与老人的“天真”相映成趣,融为形之于笔端的盎然诗意。诗人发自内心地尊重儿童的天真,才能把孩子玩冰的情趣描绘得如此真切酣畅。
  “不知从此去,更遣几年回”这两句,转笔写对前途的忧虑。不知此去要经过几度春秋?贬在离京城万里之外的荒远边州,何时才能被召还?瞻望前途,真是不寒而栗啊!柳宗元离开京城长安以后,对京城是眷恋的,那里是政治中心,是实现自己政治抱负的地方,而柳州当时是一片开垦很少的荒凉之地,古树参天,杂草丛生,毒蛇猛兽,比比皆是,而且瘴疠之气盛行,中原人士一向把这里视为畏途,从秦汉以来,这里一直是谪放罪人的地方。想到这些,他自然盼望被召回京。在《衡阳与梦得分路赠别》诗中,从“翁仲遗墟草树平”一句看来,他已流露出“长安不见使人愁”的情怀。刘禹锡酬赠诗中的“归目并随回雁尽”,也同样流露出对京城的眷恋和对北归的企望,但是柳宗元此去却再没有回来。元和十年六月二十七日柳宗元到达柳州;七月十七日,随他同去的同祖弟柳宗直便突然患暴病去世了。柳宗元由于长期被贬远州,精神上受到压抑,已经是未老先衰。元和十四年(819),宪宗因受尊号,实行大赦,经裴度说情,宪宗才决定在这次大赦中召回柳宗元。然而此时柳宗元已经病人沉疴,诏书未到柳州,宗元便在这年的十一月八日含冤长逝了。 “更遣几年回”的希望,晚年盼望与好友刘禹锡作邻居的心愿,一切都落空了。 “不知从此去,更遣几年回”的诗句,已经成为诗谶,一代大文学家柳宗元只活了四十七岁。读此诗,对他的悲剧生涯,读者会感到痛借的。
  首句写景,并列三个意象(孤舟、微月、枫林)。在中国古典诗歌中,本有借月光写客愁的传统。而江上见(shang jian)月,月光与水光交辉,更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景:“亿君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长”,“行到荆门向三峡,莫将孤月对猿愁”,等等,都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境,“愁”字未明点,是见于言外的。“枫林”暗示了秋天,也与客愁有关。这种阔叶树生在江边,遇风发出一片肃杀之声(“日暮秋风起,萧萧枫树林”),真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”,集中秋江晚来三种景物,就构成极凄清的意境(这种手法,后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥),上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境,只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应,意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切,此时又融入流落江湖的乐人(“流人”)的主观感情,引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”,下字皆灵活,它们既含演奏弹拨之意,其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用,已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连,使之融成一境。“分付”双声,“鸣筝”叠韵,使诗句铿锵上口,富于乐感。诗句之妙,恰如钟惺所说:“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情,却解不出”(《唐诗归》)。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传,不象实在的词语那样易得确解。

创作背景

  《《泊船瓜洲》王安石 古诗》的写作时间长期以来也有争议,虽然都认为写于王安石晚期,但具体的说法主要有三种意见:①宋神宗熙宁元年(1068),王安石应召自江宁府赴京任翰林学士,途经瓜洲后所作;②神宗熙宁七年(1074),王安石第一次罢相自京还金陵;途经瓜洲时所作;③神宗熙宁八年(1075),王安石第二次拜相;自江宁赴京途经瓜洲时所作。

  

缪宗俨( 宋代 )

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简 介

缪宗俨 字敬思,江南吴县人。

菩萨蛮·舞裙香暖金泥凤 / 慕容木

老觉僧斋健,贫还酒债迟。仙方小字写,行坐把相随。"
时游杏坛下,乍入湘川里。永日歌濯缨,超然谢尘滓。"
关河佳气散,夷夏哭声连。寂寞玄宫闭,朝昏千万年。"
即今异鸟声不断,闻道看花春更繁。从容一衲分若有,
花间每被红妆问,何事重来只一人。"
好去苾刍云水畔,何山松柏不青青。"
九月夜如年,幽房劳别梦。不知别日远,夜夜犹相送。
风雨依山急,云泉入郭微。无同昔年别,别后寄书稀。"


滴滴金·梅 / 佟佳科

应缘我憔悴,为我哭秋思。"
宿愿眠云峤,浮名系锁闱。未因丞相庇,难得脱朝衣。"
"万里烟萝锦帐间,云迎水送度蓝关。
应是向西无地种,不然争肯重莲花。"
应怜独在文场久,十有馀年浪过春。"
"几树晴葩映水开,乱红狼藉点苍苔。
名药人难识,仙山路易通。还应施静化,谁复与君同。"
谁言南海无霜雪,试向愁人两鬓看。"


恨别 / 台宜嘉

太守能诗兼爱静,西楼见月几篇成。"
"潇洒碧玉枝,清风追晋贤。数点渭川雨,一缕湘江烟。
"天台南洞一灵仙,骨耸冰棱貌莹然。曾对浦云长昧齿,
高楼晓望无穷意,丹叶黄花绕郡城。"
从此无人访穷病,马蹄车辙草青青。"
乔木幽谿上下同,雄雌不惑飞栖处。望秦峰回过商颜,
"闻有三株树,惟应秘阆风。珊瑚不生叶,朱草又无丛。
别远心更苦,遥将目送君。光华不可见,孤鹤没秋云。


论诗三十首·十六 / 第五艳艳

阵变孤虚外,功成语笑前。从今巂州路,无复有烽烟。"
采莲船破五回修。园林一半成乔木,邻里三分作白头。
远色当秋半,清光胜夜初。独无台上思,寂寞守吾庐。"
借问流莺与飞蝶,更知何处有幽花。"
忍使朝朝喂勐虎。关东驿路多丘荒,行人最忌税人场。
"白榆星底开红甲,珠树宫中长紫霄。丹彩结心才辨质,
驻骑忘山险,持杯任日斜。何川是多处,应绕羽人家。"
晚色启重扉,旌旗路渐移。荆山鼎成日,湘浦竹斑时。


步虚 / 狮寻南

方圆陈玉座,小大表精诚。朝觌当西陆,桃弧每共行。"
应缘水府龙神睡,偷得蛟人五色绡。"
偶分甘露味,偏觉众香饶。为问毗城内,馀薰几日销。"
凤凰池畔泛金樽。绿丝垂柳遮风暗,红药低丛拂砌繁。
明朝携酒犹堪赏,为报春风且莫吹。"
禁门人已度,宫树鸟犹栖。疏懒劳相问,登山有旧梯。"
玉色复何异,弘明含群德。有文如星宿,飞入我胸臆。
点检生涯与官职,一茎野竹在身边。"


洛阳陌 / 公良云涛

殷勤十指蚕吐丝,当窗袅袅声高机。织成一尺无一两,
潭清蒲影定,松老鹤声多。岂不思公府,其如野兴何。"
隔石尝茶坐,当山抱瑟吟。谁知潇洒意,不似有朝簪。"
今伴寒松取后凋。生事纵贫犹可过,风情虽老未全销。
五声写出心中见,拊石喧金柏梁殿。此衣春日赐何人,
"樽前别楚客,云水思萦回。秦野春将尽,商山花不开。
苍松含古貌,秋桂俨白英。相看受天风,深夜戛击声。"
范蠡长游水自波。霞拂故城疑转旆,月依荒树想嚬蛾。


河渎神·河上望丛祠 / 乐正艳蕾

行断风惊雁,年侵日下坡。片心休惨戚,双鬓已蹉跎。
"澄水一百步,世名谭子池。余诘陵阳叟,此池当因谁。
欲结岁寒盟不去,忘机相对画图中。"
危机险势无不有,倒挂纤腰学垂柳。下来一一芙蓉姿,
"冥鸿不下非无意,塞马归来是偶然。紫绶公卿今放旷,
"肠结愁根酒不消,新惊白发长愁苗。
古寺招僧饭,方塘看鹤行。人间无此贵,半仗暮归城。"
"千年冤魄化为禽,永逐悲风叫远林。愁血滴花春艳死,


悼室人 / 旷柔兆

"着雨胭脂点点消,半开时节最妖娆。
徵斯济川力,若鼓凌风翰。易狎当悔游,临深罔知难。"
晚景桑榆乐旧游。吟对清尊江上月,笑谈华发镜中秋。
将家难立是威声,不见多传卫霍名。
"旃檀刻像今犹少,白石镌经古未曾。
"病寄曲江居带城,傍门孤柳一蝉鸣。澄波月上见鱼掷,
灵岩香径掩禅扉,秋草荒凉遍落晖。江浦回看鸥鸟没,
假王徼福犯龙鳞。贱能忍耻卑狂少,贵乏怀忠近佞人。


贫女 / 占宝愈

"绕篱栽杏种黄精,晓侍炉烟暮出城。
"浮生犹役役,未得便寻真。白日如无路,青山岂有人。
"烟萝初合涧新开,闲上西亭日几回。
赤豹欣来献,彤弓喜暂櫜。非烟含瑞气,驯雉洁霜毛。
"几年诗酒滞江干,水积云重思万端。
气哕不发声,背头血涓涓。有时强为言,只是尤青天。
交颈千年尚为少。二月草菲菲,山樱花未稀。金塘风日好,
养情书览苦,采药路多深。愿得为邻里,谁能说此心。"


深院 / 毋乐白

"三月草萋萋,黄莺歇又啼。柳桥晴有絮,沙路润无泥。
"门枕平湖秋景好,水烟松色远相依。罢官馀俸租田种,
气侵银项湿,膏胤漆瓢香。曲罢不知处,巫山空夕阳。"
"忠州刺史今才子,行到巫山必有诗。
"灌木藏岑色,天寒望即愁。高斋何日去,远瀑入城流。
李君墓上松应拱,元相池头竹尽枯。
"秋蛩声尚在,切切起苍苔。久是忘情者,今还有事来。
"惜岁岁今尽,少年应不知。凄凉数流辈,欢喜见孙儿。