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菩萨蛮·洛阳城里春光好

明代 / 冯浩

倚着如秦赘,过逢类楚狂。气冲看剑匣,颖脱抚锥囊。
薄宦耻降志,卧痾非养蒙。闭关涉两旬,羁思浩无穷。
"伐竹为桥结构同,褰裳不涉往来通。天寒白鹤归华表,
早泊云物晦,逆行波浪悭。飞来双白鹤,过去杳难攀。"
倒薤翻成字,寒花不假林。庞眉谢群彦,独酌且闲吟。"
"因君知北事,流浪已忘机。客久多人识,年高众病归。
故交参盛府,新角耸危冠。楚剑期终割,隋珠惜未弹。
"清冬宾御出,蜀道翠微间。远雾开群壑,初阳照近关。
"年深宫院在,闲客自相逢。闭户临寒竹,无人有夜钟。
异俗知文教,通儒有令名。还将大戴礼,方外授诸生。"
人家大底傍山岚。缘溪花木偏宜远,避地衣冠尽向南。
流水生涯尽,浮云世事空。唯馀旧台柏,萧瑟九原中。"


菩萨蛮·洛阳城里春光好拼音解释:

yi zhuo ru qin zhui .guo feng lei chu kuang .qi chong kan jian xia .ying tuo fu zhui nang .
bao huan chi jiang zhi .wo ke fei yang meng .bi guan she liang xun .ji si hao wu qiong .
.fa zhu wei qiao jie gou tong .qian shang bu she wang lai tong .tian han bai he gui hua biao .
zao bo yun wu hui .ni xing bo lang qian .fei lai shuang bai he .guo qu yao nan pan ..
dao xie fan cheng zi .han hua bu jia lin .pang mei xie qun yan .du zhuo qie xian yin ..
.yin jun zhi bei shi .liu lang yi wang ji .ke jiu duo ren shi .nian gao zhong bing gui .
gu jiao can sheng fu .xin jiao song wei guan .chu jian qi zhong ge .sui zhu xi wei dan .
.qing dong bin yu chu .shu dao cui wei jian .yuan wu kai qun he .chu yang zhao jin guan .
.nian shen gong yuan zai .xian ke zi xiang feng .bi hu lin han zhu .wu ren you ye zhong .
yi su zhi wen jiao .tong ru you ling ming .huan jiang da dai li .fang wai shou zhu sheng ..
ren jia da di bang shan lan .yuan xi hua mu pian yi yuan .bi di yi guan jin xiang nan .
liu shui sheng ya jin .fu yun shi shi kong .wei yu jiu tai bai .xiao se jiu yuan zhong ..

译文及注释

译文
  齐王听到这个消息,君臣震恐,连忙派遣太傅带“黄金千金、文车二驷、服剑一、封书”等物,非常隆重地向孟尝君谢罪,请孟尝君要“顾先王之宗庙,姑反国统万人乎”。冯(feng)谖劝孟尝君趁机索取先王的(de)祭器,“立宗庙于薛”。等齐国的宗庙在薛地落成后,冯谖向孟尝君报告说:“三窟已就,君姑高枕为乐矣”。(《战国策·齐策》)自从齐泯王罢免了孟尝君的相位后,门下食客多离他而去。孟尝君恢复相位后,冯谖策马前去迎接,其他门客都未到。孟尝君感慨地对冯谖说,自己(ji)一生好客,对待客人从来不敢有所闪失,而他们见我被罢官,却都离我而去了。今仰赖冯谖先生得以恢复相位,门客还有什么脸面再见我呢?我如果再见到他们,“必唾其面而大辱之”。冯谖听了忙下马向孟尝君叩头,孟尝君急下马制止,问他是否是替其他的门客谢罪。冯谖说,不是。而是为“君之言失”。他说,任何事物发展都有自身的规律,像有生命的东西一定会死亡一样,这是一种必然规律;“富贵多士,贫贱寡友”,这也是一种规律。赶集上市的人,清晨时都急急地赶往集市;但到日落时,人们就是经过集市,也只是甩着膀子走过去,看也不看一眼。他们不是爱好清晨,厌恶傍晚,而是因为傍晚时分,希望得到的东西,在那儿已经没有了。您失去相位,宾客自然都离去了,您不应该因此埋怨士人,希望孟尝君能够“遇客如故”。孟尝君非常感激冯谖的提醒,于是再次拜谢并接受了冯谖的建议,“敬从命矣,闻(wen)先生之言,敢不奉教焉”。(《史记·孟尝君列传》)
(齐宣王)说:“楚国会胜。”
李邕寻求机会要和我见面,王翰愿意与我结为近邻。
因为和君私奔所以很久不与家乡通消息,如今悲愤羞愧无法归乡。
汉使张骞当年都不曾把这花带回,真是徒然到了月支一回,连神农也不知道有这样美妙的鲜花。可惜的是这鲜花经过露凋雨打,真是绿肥红瘦,日益消损。 高高的绿竹在舍旁连成一片,稀疏的篱笆下花儿凋零,落英缤纷。碾米的碾涡深深可以装下骏马,藤蔓弯弯足以隐藏蛇虫。
为了迎接新一年里燕子的归来,不放下破旧的帘子把房屋遮蔽起来。
  (汉)顺帝初年,(张衡)又两次转任,又做了太史令之职。张衡不趋附当时的那些达官显贵,他所担任的官职,总是多年得不到提升。自他从太史令上离任后,过了五年,又回到这里。
丹丘面对苍天,高声(sheng)谈论着宇宙桑田。
叱咤风云经百战,匈奴如鼠尽奔逃
荷花与荷叶长期互相交映,当荷叶掉落,荷花凋谢之时,是多么令人惋惜啊。
捣衣石的表面因年长日久的使用,早已光洁平滑,杵声协调、齐整。捣完制成衣服给丈夫寄(ji)去,可是在题写姓名、附就家信时却止不住涕泣连连。寄到玉门关已是万里之外了,可是戍守边关的人还在玉门关的西边。
我家洗砚池边有一棵梅树,朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。

注释
闻:听见。
⑶“剑歌”句:用荆轲事。典出《史记·刺客列传》:荆轲赴秦,燕太子丹与众宾客送荆轲于易水之上。高渐离击筑,荆轲和而歌曰:“风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还。”湄:岸边。
④纤手:女性娇小柔嫩的手。
118.大鸟何鸣:大鸟指王子侨尸体变成的大鸟。王逸《章句》:“崔文子取王子侨之尸,置之室中,覆之以弊篚(fěi),须臾则化为大鸟而鸣,开而视之,翻飞而去,文子焉能亡子侨之身乎?言仙人不可杀也。”
③深千尺:诗人用潭水深千尺比喻汪伦与他的友情,运用了夸张的手法(潭深千尺不是实有其事)写深情厚谊,十分动人。
10、率:遵循。桓:指齐桓公。

赏析

  “浮云终日行,游子久不至。”见浮云而念游子,是诗家比兴常例,李白也有“浮云游子意,落日故人情”(《送友人》)的诗句。天上浮云终日飘去飘来,天涯故人却久望不至;所幸李白一往情深,魂魄频频前来探访,使诗人得以聊释愁怀。“三夜频梦君,情亲见君意”,与上篇“故人入我梦,明我长相忆”互相照应,体现着两人形离神合、肝胆相照的情谊。其实,我见君意也好,君明我忆也好,都是诗人推己及人,抒写自己对故人的一片衷情。
  韦应物这首诗叙述了与友人别后的思念和盼望,抒发了国乱民穷造成的内心矛盾。
  首联第一句写春雪落竹丛,“无声”之中仿佛“有声",把春雪的那种温柔,缠绵和细密,写的惟妙惟肖,韵昧很浓。首联第二句写春雪的“霏霏漠漠"及其“散”、“凝”的形态,把雪花密而无声的那种状态写的十分逼真,“散”和“凝”这一组反义词同时加在了雪花的描述上,直接从状态上突出了雪花“似松非松,似散非散”的特点,矛盾而又统一,这样的雪才富有特色。
  前两句写“游子春衫”,游子长年在外,对气候冷暖的变化最易感知。此时游子脱去冬衣而换上单薄的“春衫”,这个视觉形象反映出气候的温煦,又给人一种舒服、轻松的美感。一个“试”字写出游子的心理状态,寓有因气温不稳定而尝试之意,也为后面的“又作东风十日寒”埋下伏笔。次写“桃花”和“野梅”。桃花于仲春开放,但此时已“飞尽”;梅花于初春开放,夏初结梅子,此时则“野梅酸”,二物皆足以显示江南三四月的特征。写桃花,仍从视觉角度,不仅“桃花”二字有色彩感,“尽”前冠以“飞”,又显示了动态美。写梅则从味觉角度,一个“酸”字,足使口舌生津。这两句写气侯乍暖,点出春夏之交的季节。
  《《燕歌行》高适 古诗》是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。全诗用韵依次为入声“职”部、平声“删”部、上声“麌”部、平声“微”部、上声“有”部、平声“文”部,恰好是平仄相间,抑扬有节。除结尾两句外,押平韵的句子,对偶句自不待言,非对偶句也符合律句的平仄,如“摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碍石间”;押仄韵的句子,对偶的上下句平仄相对也是很严整的,如“杀气三时作阵云,寒声一夜传刁斗。”这样的音调之美,正是“金戈铁马之声,有玉磐鸣球之节”(《唐风定》卷九邢昉评语)。
  诗的第二句是说下得楼来,确是莺歌蝶舞,柳绿花红。然而庭院深深,院门紧锁,独自一人,更生寂寞,于是满目生愁。从诗的发展看,这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。试想这位女主人公下楼的本意该不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她何苦“下朱楼”,又何必“新妆宜面”?可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头,这急剧变化的痛苦的心情,使她再也无心赏玩,只好用“数花朵”来遣愁散闷,打发这大好春光。为什么要“数花朵”,当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花,叹之、怜之、伤之的情怀吧?她默默地数着(shu zhuo)、数着……“蜻蜓飞上玉搔头”,这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她(chu ta)那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌,以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵,轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样,寂寞深锁,无人赏识,只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人,人亦如花,春光空负,“为谁零落为谁开”?这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说:“诗不难于结,而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的,诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”,蜻蜓无心人有恨。它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇,新颖而富有韵味,真可谓结得有“神”。
  另外,诗人采取由面到点,点面结合的写作手法描写春天。第一、二联是面,“东园”、“西堰”、“四邻”是从地域上写春满人间,“连三月”是从时间上写春光无限。第三联是点,写“鸟飞”、“鱼戏”,把春意渲染得强烈浓郁、无处不在。
  海瑞是中国历史上著名的清官和好官。他一生最大的特点,就是(jiu shi)清廉正直,节俭朴素,言行一致,关心人民疾苦,不屈不挠地和贪官污吏、大地主恶霸进行斗争,连皇帝也不例外。在地方官任上,他拒绝向上司行贿、取消知县的额外收入,改革赋役,清丈田地,勒令大地主退还侵占的民田,兴修水利,昭雪冤狱。在吏部右侍郎(中央人事部门副长官)和右都御史任上,下令取缔南京各衙门无偿要求市民供应物资的陋规,建议恢复贪赃满八十贯(千)处绞刑的法律,等等,为百姓做了一些好事,博得当时广大人民的歌颂和支持。他打击豪强的故事,直到现代还在民间广泛流传。
  诗序说:“连州城下,俯接村墟。偶登郡楼,适有所感,遂书其事为俚歌,以俟采诗者。”此诗有感而发,且借用俚歌形式,其目的在于明确表示诗人作诗是为了讽谕朝政、匡正时阙,等待中央派官吏来采集歌谣。采诗之说起于《诗经》,兴盛于汉魏以来的乐府,是指中央乐府机构将民间诗作采集整理,一方面可以使这些优秀的民间诗作得以流传,另一方面,也可以使得统治者借以体察民情。中唐新乐府诗虽然大都有意仿效乐府民歌通俗浅显的风格,但像《《插田歌》刘禹锡 古诗》这样富于民歌天然神韵的作品也并不多见。这首诗将乐府长于叙事和对话的特点与山歌俚曲流畅清新的风格相结合,融进诗人善于谐谑的幽默感,创造出别具一格的诗歌意境。
  此诗前两句写景。薄暮时分,诗人漫步城外。只见古老的城墙矗立在夕阳余辉中,显得那么肃穆,似乎在沉思;城墙下,江水汩汩,似乎在低声诉说。黝黑森严的古城墙、流经千载的江水,再加上朦胧的暮色,这番景象很容易在人们心头唤起一种地老天荒、宇宙无穷的感慨。此刻,城头上又传来激昂的击鼓声、悠长的号角声。鼓角之声融入苍茫暮色,飘落在江面上,与呜咽的流水声,汇成一首奇异的乐曲。它仿佛是热烈的呐喊、愤怒的呼唤,又仿佛包含着凄历的呻吟。它使人激动不安,又使人凝神深思。“城头迭鼓声,城下暮江清”,从字面上看,只是交代了暮色中《听鼓》李商隐 古诗这一事实,然而它却渲染出了一种苍凉而幽怨的气氛。
  全诗总体看来大致可分两大部分。每部分又可分为若干小节。
  “凡曝沙之鸟”几句,写大自然中的生物。“曝沙之鸟”,指在沙滩上晒太阳的鸟儿;“呷浪之鳞”,指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙,描写鸟的安闲恬静;呷浪,刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态,概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间,都洋溢着一股“喜气”。这真是体察入微,化身为鱼鸟的代言人了。所谓“替山川写照,为鱼鸟传神”,作者以画工的手段、诗人的敏感,把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物,构成了春光描写的第三大层次。
  诗的第三、四句紧承前两句写作者梦醒后的心情和环境。这些描写与第一句梦游故乡相对照,与第二句的描写紧紧相连。这里的“小栏高槛”是“别人家”,这里没有了梦游回乡的欢乐,有的只是自己五更独眠,苦闷、惆怅,室内只有残灯一盏,窗外还有纷纷的落花。这样便把诗人的内心世界,把诗人的情态和愁容展示出来,环境的凄凉冷落也写得逼真形象。这样,总观全诗,作者思乡这个题意便表现得更为完整了。
  需要注意的是(de shi),侯嬴为信陵君策划窃符夺晋鄙兵事,不见于《战国策》,亦不见于先秦的其他载籍,可能是大梁长老之逸闻,是司马迁首次将它写入史册。
  这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气,一片弥漫。“天与云与山与水,上下一白”,迭用三个“与”字,生动地写(di xie)出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句,犹如摄取了一个“上下皆白”的全景,从看雪来说,很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角,化为一个个诗意盎然的特写镜头:“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画,梦幻般的诗,给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫,不得不使我们惊叹。你看,“上下一白”之“一”字,是状其混茫难辨,使人惟觉(wei jue)其大;而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字,则是状其依稀可辨,使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”,到“余舟一芥”,到“舟中人两三粒”,其镜头则是从小而更小,直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词,一个小似一个,写出视线的移动,景物的变化,使人觉得天造地设,生定在那儿,丝毫也撼动它不得。这一段是写景,却又不止于写景;我们从这个混沌一片的冰雪世界中,不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
  寺、田、鸟、烟四轴风景图,展现的正是高僧端上人日日置身其间的那个幽深清寂的环境。此种环境,与这位幽人断绝尘想、潇洒物外的恬静心境、闭逸情致正相吻合。因此,他从中领略到了莫大的兴味,渺然幽思便由此而起,令他久久留连,迟迟不愿归去。

创作背景

  《《敕勒歌》乐府诗集 古诗》的诞生时代,正是我国历史上南北朝时的北朝时期。此时,今黄河流域以北基本在我国少数游牧民族鲜卑族的统治之下。 敕勒,在汉代时称为丁零,魏晋南北朝时称狄历、敕勒,到隋朝时称作铁勒。因所用车轮高大,亦称高车。 《隋书》记载铁勒各部分布于东至独洛河(今图拉河)以北、西至里海(今里海)的广大地区,分属东、西突厥。其漠北十五部,以薛延陀与回纥为最著。唐贞观末,于东部铁勒分设都督府、州,隶燕然都护府。”

  

冯浩( 明代 )

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简 介

冯浩 冯浩,建康(今江苏南京)人。仁宗时为开封府推官。皇祐二年(一○五○)迁集贤校理、三司度支判官(《西溪集》卷六《刑部郎中充集贤校理冯浩可依前官集贤校理充三司度支判官制》),出提点利州路刑狱。嘉祐三年(一○五八),降知商州。五年,为江南西路转运使。神宗元丰三年(一○八○),由太常少卿、直史馆拜光禄卿,提举崇禧观。今录诗三首。

西湖春晓 / 王梦庚

啼乌争引子,鸣鹤不归林。下食遭泥去,高飞恨久阴。
当歌酒万斛,看猎马千蹄。自有从军乐,何须怨解携。"
闷能过小径,自为摘嘉蔬。渚柳元幽僻,村花不扫除。
何必凤池上,方看作霖时。"
苏侯据鞍喜,忽如携葛强。快意八九年,西归到咸阳。
也知光禄最能诗。江头赤叶枫愁客,篱外黄花菊对谁。
哀歌时自短,醉舞为谁醒。细雨荷锄立,江猿吟翠屏。
谁能守缨佩,日与灾患并。请君诵此意,令彼惑者听。"


临江仙·西湖春泛 / 黄公仪

即事须尝胆,苍生可察眉。议堂犹集凤,正观是元龟。
攀崖到天窗,入洞穷玉熘。侧径蹲怪石,飞萝掷惊狖。
"一心求妙道,几岁候真师。丹灶今何在,白云无定期。
把酒题诗人散后,华阳洞里有疏钟。"
且舂刺乎恶毒,又引射夫妖怪。尽群类兮使无,
庾信罗含俱有宅,春来秋去作谁家。短墙若在从残草,
"日暮铜台静,西陵鸟雀归。抚弦心断绝,听管泪霏微。
酬赠感并深,离忧岂终极。"


与小女 / 洪湛

千官欣肆觐,万国贺深恩。锡宴云天接,飞声雷地喧。
黄绶名空罢,青春鬓又衰。还来扫门处,犹未报恩时。
"惯习干戈事鞍马,初从少小在边城。身微久属千夫长,
故山应不改,茅舍汉中在。白酒杯中聊一歌,
徒云资薄禄,未必胜闲居。见欲扁舟去,谁能畏简书。"
暂忆江东鲙,兼怀雪下船。蛮歌犯星起,空觉在天边。
浦上童童一青盖。野客频留惧雪霜,行人不过听竽籁。
"上林谏猎知才薄,尺组承恩愧命牵。潢潦难滋沧海润,


论诗三十首·十四 / 李贞

顾于韩蔡内,辨眼工小字。分日示诸王,钩深法更秘。
稍辨郢门树,依然芳杜洲。微明三巴峡,咫尺万里流。
所行知宋远,相隔叹淮长。早晚裁书寄,银钩伫八行。"
入室方知颜子贫。杯里紫茶香代酒,琴中绿水静留宾。
通籍逾青琐,亨衢照紫泥。灵虬传夕箭,归马散霜蹄。
盛名富事业,无取愧高贤。不以丧乱婴,保爱金石坚。
"始上龙门望洛川,洛阳桃李艳阳天。最好当年二三月,
高才何得混妍媸。迹留黄绶人多叹,心在青云世莫知。


劝学诗 / 谢良垣

英雄馀事业,衰迈久风尘。取醉他乡客,相逢故国人。
恐惧禄位高,怅望王土窄。不得见清时,呜唿就窀穸。
仲尼甘旅人,向子识损益。朝廷非不知,闭口休叹息。
青海戍头空有月,黄沙碛里本无春。
昔岁文为理,群公价尽增。家声同令闻,时论以儒称。
江水清源曲,荆门此路疑。晚来高兴尽,摇荡菊花期。"
发稀那更插茱萸。横空过雨千峰出,大野新霜万叶枯。
高兴殊未平,凉风飒然至。拔城阵云合,转旆胡星坠。


寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作 / 万树

壶觞邀薄醉,笙磬发高音。末至才仍短,难随白雪吟。"
野屋流寒水,山篱带薄云。静应连虎穴,喧已去人群。
高萝成帷幄,寒木累旌旆。远川曲通流,嵌窦潜泄濑。
"小洞庭兮牵方舟,风袅袅兮离平流。牵方舟兮小洞庭,
"一片仙云入帝乡,数声秋雁至衡阳。
石镜通幽魄,琴台隐绛唇。送终惟粪土,结爱独荆榛。
桂水遥相忆,花源暗有期。郢门千里外,莫怪尺书迟。"
昔别吴堤雨,春帆去较迟。江波千里绿,□□□□□。


枫桥夜泊 / 杨损之

"落叶春风起,高城烟雾开。杂花分户映,娇燕入檐回。
唿鹰皂枥林,逐兽云雪冈。射飞曾纵鞚,引臂落鹙鸧.
乱树通秦苑,重原接杜城。溪云随暮淡,野水带寒清。
"晓随樵客到青冥,因礼山僧宿化城。钟梵已休初入定。
新安江水月明时。为文易老皆知苦,谪宦无名倍足悲。
泥滑不敢骑朝天。已令请急会通籍,男儿信命绝可怜。
蔗浆归厨金碗冻,洗涤烦热足以宁君躯。
挈榼上高磴,超遥望平川。沧江大如綖,隐映入远天。


蜀桐 / 袁州佐

且欣清论高,岂顾夕阳颓。题诗碣石馆,纵酒燕王台。
"天下兵虽满,春光日自浓。西京疲百战,北阙任群凶。
"往别郇瑕地,于今四十年。来簪御府笔,故泊洞庭船。
可使营吾居,终焉托长啸。毒瘴未足忧,兵戈满边徼。
来来去去如风卷。声清泠泠鸣索索,垂珠碎玉空中落。
"盛名天下挹馀芳,弃置终身不拜郎。词藻世传平子赋,
遂尔款津涯,净然见胸臆。高谈悬物象,逸韵投翰墨。
生虽灭众雏,死亦垂千年。物情有报复,快意贵目前。


撼庭秋·别来音信千里 / 孙元方

冻雨落流胶,冲风夺佳气。白鹄遂不来,天鸡为愁思。
独鹤引过浦,鸣猿唿入林。褰裳百泉里,一步一清心。
辟书翻遣脱荷衣。家中匹妇空相笑,池上群鸥尽欲飞。
遥指故山笑,相看抚号钟。声和由心清,事感知气同。
"质明斋祭北风微,驺驭千群拥庙扉。玉帛才敷云淡淡,
"携手赠将行,山人道姓名。光阴蓟子训,才术褚先生。
漉酒迎宾急,看花署字迟。杨梅今熟未,与我两三枝。"
斯言亦好在。至于他作多不拘常律,振摆超腾,


瑞鹤仙·卷帘人睡起 / 苏天爵

头插白云跨飞泉,采得马鞭长且坚。浮沤丁子珠联联,
病叶多先坠,寒花只暂香。巴城添泪眼,今夜复清光。"
"山风吹游子,缥缈乘险绝。峡形藏堂隍,壁色立积铁。
龙镜逃山魅,霜风破嶂雪。征途凡几转,魏阙如在眼。
"泬寥中秋夜,坐见如钩月。始从西南升,又欲西南没。
心与白日斗,十无一满百。寓形薪火内,甘作天地客。
玉梯不得蹈,摇袂两盈盈。城头之日复何情。"
中园陷萧艾,老圃永为耻。登于白玉盘,藉以如霞绮。