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集贤宾·小楼深巷狂游遍

南北朝 / 陈邦固

鹿疑郑相终难辨,蝶化庄生讵可知。
已怆朋交别,复怀儿女情。相兄亦相旧,同病又同声。
牛头参道有心期。荣华外物终须悟,老病傍人岂得知。
小舫宜携乐,新荷好盖杯。不知金谷主,早晚贺筵开。"
为君更奏湘神曲,夜就侬来能不能。"
金奁御印篆分明。冲街不避将军令,跋敕兼题宰相名。
"我自离乡久,君那度岭频。一杯魂惨澹,万里路艰辛。
归来嵩洛下,闭户何翛然。静扫林下地,闲疏池畔泉。
况余蹇薄者,宠至不自意。惊近白日光,惭非青云器。
文章卓荦生无敌,风骨英灵殁有神。
两重褐绮衾,一领花茸毡。粥熟唿不起,日高安稳眠。
勿忧渐衰老,且喜加年纪。试数班行中,几人及暮齿。
瓶里有时尽,江边无处沽。不知崔太守,更有寄来无。"


集贤宾·小楼深巷狂游遍拼音解释:

lu yi zheng xiang zhong nan bian .die hua zhuang sheng ju ke zhi .
yi chuang peng jiao bie .fu huai er nv qing .xiang xiong yi xiang jiu .tong bing you tong sheng .
niu tou can dao you xin qi .rong hua wai wu zhong xu wu .lao bing bang ren qi de zhi .
xiao fang yi xie le .xin he hao gai bei .bu zhi jin gu zhu .zao wan he yan kai ..
wei jun geng zou xiang shen qu .ye jiu nong lai neng bu neng ..
jin lian yu yin zhuan fen ming .chong jie bu bi jiang jun ling .ba chi jian ti zai xiang ming .
.wo zi li xiang jiu .jun na du ling pin .yi bei hun can dan .wan li lu jian xin .
gui lai song luo xia .bi hu he xiao ran .jing sao lin xia di .xian shu chi pan quan .
kuang yu jian bao zhe .chong zhi bu zi yi .jing jin bai ri guang .can fei qing yun qi .
wen zhang zhuo luo sheng wu di .feng gu ying ling mo you shen .
liang zhong he qi qin .yi ling hua rong zhan .zhou shu hu bu qi .ri gao an wen mian .
wu you jian shuai lao .qie xi jia nian ji .shi shu ban xing zhong .ji ren ji mu chi .
ping li you shi jin .jiang bian wu chu gu .bu zhi cui tai shou .geng you ji lai wu ..

译文及注释

译文
诗是我家祖辈相传的(de)事业,而人们以为这只是世间寻常的父子情。
南山乔木(mu)大又高,树下不(bu)可歇阴凉。
朦胧的月色下花儿是那(na)么娇艳,在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步(bu)步迈上香阶,手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀!依偎在你的怀里,我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易,今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
那皎洁的月光啊照着我的空床,星河沉沉向西流,忧心不寐夜漫长。
肌肉丰满骨骼纤细,体态轻盈翩然来往。
为了迎接新一年里燕子的归来,不放下破旧的帘子把房屋遮蔽起来。
敌人的队伍被瓦解,边境的危机被解除,敌军的营寨已空无一人,战争的气氛消失了。
虽然芳洁污垢混杂一起,只有纯洁品质不会腐(fu)朽。
我要斩断神龙的足,咀嚼神龙的肉,使它白天不能巡回,夜晚不能潜伏。
无风的水面,光滑得好似琉璃一样,不觉得船儿在前进,只见微微的细浪在船边荡漾。看,被船儿惊起的水鸟,正掠过湖岸在飞翔。
卿云灿烂如霞,瑞气缭绕呈祥。
在酒席筵边,唱的是小令,我见到了玉箫。银灯把她映照,只一曲轻歌,便显出妩媚娇娆。在歌声中醉倒,谁能认为遗憾产生悔恨懊恼,歌声停歇了,带着余音(yin)归来,酒意还不见微消。
随嫁的汉宫侍女暗中垂泪,行走在大漠上的返国者频频回首。

注释
15. 回:回环,曲折环绕。
(87)典属国:官名。掌管民族交往事务,位在三公之下,属官有九译令。秩中二千石,即每月受俸一百八十斛。
(2)冉水:即冉溪,又称染溪。
(16)策:古代写字用的竹简或木板。
(46)重滓(zǐ):再次蒙受污辱。
(76)軨猎车:一种轻便车。

赏析

  全诗是从水、陆、空三个角度来描绘宾客们初饮、宴中、酣饮时的形态。起初是营造气氛,随着酒筵的渐进,酒兴渐浓(jian nong),宾客也渐趋热情奔放,人们的视线也随之渐高。在写作手法上(shang),诗人运用了兴中有比,赋比结合的手法。在章法、句式上,不仅采用重章叠唱的手法,而且在每章诗最末一句添了两个虚词,延长了诗句,便于歌者深情缓唱、抒发感情,同时也使诗看起来不呆板,显得余味不绝。
  这首诗在艺术表现上也颇有特色。全诗虽四句,但写景、叙事、议论各具形象,集中地抒发了诗人年轻时“仗剑去国”的热情,笔势变幻灵活,而又自然浑成。四句诗中连用了两个典故,或暗用而不露痕迹,或反用而有新意,使读(shi du)者读来没有凝滞堆砌之感,达到了推陈出新、语如己出、活泼自然的境界。
  这样,诗的意境便更加深邃而耐人寻味了。总之,这首诗勾勒了一福优美的水田风光的图画。其中有近景,有远景,有静态,有动态。诗人把这些巧妙地组成一个和谐的整体,并通过短短的四句小诗描绘出来,语言精炼,构思巧妙。
  这是一种“兴”起的手法,诗很自然地进入第二联。作者面对眼前景物,思乡之情,不免油然而生。“襄水”,亦即“襄河”。汉水在襄阳一带水流曲折,所以作者以“曲”概括之。“遥隔”两字,不仅表明了远,而且表明了两地隔绝,不能归去。这个“隔”字,已透露出思乡之情。作者家住襄阳,古属楚国,故诗中称“楚云端”,既能表现出地势之高(与长江下游相比),又能表现出仰望之情,可望而不可即,也能透露出思乡的情绪。“我家襄水曲,遥隔楚云端”,看来句意平淡,但细细咀嚼,是很能体味到作者炼句之妙、造意之苦的。
  这首诗脉络清晰,层次井然。在写法上,大抵前两句言景,后两句抒情,景和情能丝丝入扣,融为一体,把“告哀”的主旨表现得真挚深沉。
  五六句写诗人幻想得到唐玄宗赏识提拔,通过辅佐唐玄宗来实现自己的政治理想。诗人借“垂拂拭”喻受到统治者赏识和提拔,用擦拭物件上的灰尘来比喻对人才的提拔,形象生动地表现出诗人渴望建功立业、施展才华的抱负,给读者以深刻鲜明的形象,使说理更加透彻。
  另外,诗的结尾用对偶句法作结,很有特色。一般说来,对偶句多用来放在中段,起铺排的作用。这里用来作结束,而且不象两扇门一样地并列(术语称为扇对),而是一开一合,采取“侧势”,读者只觉其流动,而不觉其为对偶,显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗,甚至七言绝句,也时常采用这种手法,如“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”,“口脂面药随恩泽,翠管银罂下九霄”,“流连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。
  诗的前半感慨宋玉生前怀才不遇,后半则为其身后不平。这片大好江山里,还保存着宋玉故宅,世人总算没有遗忘他。但人们只欣赏他的文采辞藻,并不了解他的志向抱负和创作精神。这不符宋玉本心,也无补于后世,令人惘然,所以用了“空”字。就像眼前这巫山巫峡,使诗人想起宋玉的两篇赋文。赋文的故事题材虽属荒诞梦想,但作家的用意却在讽谏君主淫惑。然而世人只把它看作荒诞梦想,欣赏风流艳事。这更从误解而曲解,使有益作品阉割成荒诞故事,把有志之士歪曲为无谓词人。这一切,使宋玉含屈,令杜甫伤心。而最为叫人痛心的是,随着历史变迁,岁月消逝,楚国早已荡然无存,人们不再关心它的兴亡,也更不了解宋玉的志向抱负和创作精神,以至将曲解当史实,以讹传讹,以讹为是。到如今,江船经过巫山巫峡,船夫们津津有味,指指点点,谈论着哪个山峰荒台是楚王神女欢会处,哪片云雨是神女来临时。词人宋玉不灭,志士宋玉不存,生前不获际遇,身后为人曲解。宋玉悲在此,杜甫悲为此。前人说“言古人不可复作,而文采终能传也”,恰好与杜甫的原意相违背。
  全诗三章九句,皆从新娘眼中所见来写,新进门的妻子在憧憬与期待中慌乱而羞涩地抬起美丽的双眸,却只看见丈夫的一个背影,他在迎接她,引导着她一步步走近他们的洞房。吴闿生《诗义会通》引旧评称其“句法奇蛸”。奇峭就在于九句诗中全不用主语,而且突如其来。这一独特的句法,恰切而传神地表现了新娘此时的心理活动。当她紧随着迎亲车辆踏进婆家大门的那一刻,其热闹的场面是可想而知的,在场的左邻右舍,亲朋好友,谁不想一睹新娘的风采,然而新娘对着这稠密涌动的人丛,似乎漠不关心,视而不见,映进她眼帘的唯有恭候在屏风前的夫婿——“俟我于《著》佚名 古诗”,少女的靦覥,使她羞于说出“他”字,但从“俟我”二字却能品味出她对他的绵绵情意和感受到的幸福。下两句更妙在见物不见人。从新娘的心理揣测,她的注意力本来全集中在新郎身上,非常想把新郎端详一番,然而在这众目睽睽之下,她不敢抬头仔细瞧。实际上,她只是低头用眼角瞟了一下,全没看清他的脸庞,所见到的只是他帽沿垂下的彩色的“充耳”和发光的玉瑱。这两句极普通的叙述语,放在这一特定的人物身上,在这特殊的时刻和环境中,便觉得妙趣横生、余味无穷了,给人以丰富联想和审美的愉悦。“乎而”二字甚妙,就好像后世民歌中“呼而嗨呦”类的衬词。
  以松菊为喻写人或以松菊为象状景,前人早已有之。《论语·子罕》:“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”,虽有象征,但只是抒情中的想像借喻,并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊,华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发,所比仅在外貌而非内在品质,且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮,幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句,性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑,亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景,却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的,当自渊明始。苏轼评陶云:“大率才高意远,则所寓得其妙,选语精到之至,遂能如此。如大匠运斤,不见斧凿之痕。”(《冷斋诗话》引)读这首诗,深知苏评确非溢美。
  最后一联收束全篇。古人旧例,功成名就,登台受赏。所以最后诗人出此豪言为祝颂。从帝都的富丽、繁华中,他没有想到醉生梦死,而是心心系念着功名事业。“功名良可收”,虽是对幕主的预祝,但也反映了青年诗人积极进取的精神风貌。
  这八句是对以上十六句的强调和照应。以上十六句主要讲了两个意思,即为求贤而愁,又表示要待贤以礼。倘若借用音乐来作比,这可以说是全诗中的两个“主题旋律”,而“明明如月”八句就是这两个“主题旋律”的复现和变奏。前四句又在讲忧愁,是照应第一个八句;后四句讲“贤才”到来,是照应第二个八句。表面看来,意思上是与前十六句重复的,但实际上由于“主题旋律”的复现和变奏,因此使全诗更有抑扬低昂、反复咏叹之致,加强了抒情的浓度。再从表达诗的文学主题来看,这八句也不是简单重复,而是含有深意的。那就是说“贤才”已经来了不少,我们也合作得很融洽;然而我并不满足,我仍在为求贤而发愁,希望有更多的“贤才”到来。天上的明月常在运行,不会停止(“掇”通“辍”,“晋乐所奏”的《《短歌行》曹操 古诗》正作“辍”,即停止的意思;高中课本中“掇”的解释为:拾取,采取。何时可掇:什么时候可以摘取呢);同样,我的求贤之思也是不会断绝的。说这种话又是用心周到的表现,因为曹操不断在延揽人才,那么后来者会不会顾虑“人满为患”呢?所以曹操在这里进一步表示,他的求贤之心就象明月常行那样不会终止,人们也就不必要有什么顾虑,早来晚来都一样会受到优待。关于这一点作者在下文还要有更加明确的表示,这里不过是承上启下,起到过渡与衬垫的作用。
  诗人用这种回环婉曲、欲进先退、摇曳生情的笔触,熟练而又细腻地刻画出女主人公在希求美满爱情生活的同时又隐含着忧虑不安的心理,并从这个矛盾之中显示了她的坚贞诚挚、隐忍克制的品格。全诗言简意丰,隽永深厚,耐人寻味。
  《《周颂·潜》佚名 古诗》篇幅简短,却罗列了六种鱼名;漆、沮二水具体写出,却让祭祀对象公刘隐名;写王室的祭祀活动,却也与民间风俗息息相关。这些,都显示了作者调动艺术手法的匠心,使本来在《诗经》里相对枯燥的颂诗中的一首能够进入形象生动、意蕴丰富、趣味盎然的作品行列。
  诗一开始写登临览景,勾起古今联想,造成一种笼罩全篇的气氛:六朝的繁华已成陈迹,放眼望去,只见草色连空,那天(na tian)淡云闲的景象,倒是自古至今,未发生什么变化。这种感慨固然由登临引起,但联系诗人的经历看,还有更深刻的内在因素。诗人此次来宣州已经是第二回了。八年前,沈传师任宣歙观察使(治宣州)的时候,他曾在沈的幕下供职。这两次的变化,如他自己所说:“我初到此未三十,头脑钐利筋骨轻。”“重游鬓白事皆改,唯见东流春水平。”(《自宣州赴官入京路逢裴坦判官归宣州因题赠》)这自然要加深他那种人世变易之感。这种心情渗透在三、四两句的景色描写中:敬亭山象一面巨大的翠色屏风,展开在宣城的近旁,飞鸟来去出没都在山色的掩映之中。宛溪两岸,百姓临河夹居,人歌人哭,掺合着水声,随着岁月一起流逝。这两句似乎是写眼前景象,写“今”,但同时又和“古”相沟通。飞鸟在山色里出没,固然是向来如此,而人歌人哭,也并非某一片刻的景象。“歌哭”言喜庆丧吊,代表了人由生到死的过程。“人歌人哭水声中”,宛溪两岸的人们就是这样世世代代聚居在水边。这些都不是诗人一时所见,而是平时积下的印象,在登览时被触发了。
  这是公元495年(齐明帝建武二年)的春天,谢朓出任宣城太守,从金陵出发,逆大江西行。据李善引《水经注》:“江水经三山,又湘浦(一作幽浦)出焉。水上南北结浮桥渡水,故曰板桥浦。江又北经新林浦。”谢朓溯流而上,出新林浦是第一站。宣城之行留下不少佳篇,除这首以外,著名的《晚登三山还望京邑》即作于下一站泊舟三山时。新林浦、三山都在金陵西南,距京邑不远,宣城也在金陵西南方向,所以首句“江路西南永,归流东北骛”先点明此行水长路远,正与江水流向相背。江舟向西南行驶,水流向东北奔驰。江水尚知入海为归,人却辞别旧乡而去,这就自然令人对江水东流生出无限思慕:那水流在归海的途中,不也经过地处东北的京邑吗?那正是自己告别不久的故乡呵!此处未作一句情语,仅在人与江水相逆而行的比较中自然流露出深长的愁绪。“永”和“骛”,不但精确地形容了逆流而上与顺流而下的不同水速,而且微妙地融进了不同的感情色彩:水流已将抵达它的归宿,所以奔流得那么迅速,人却是背乡而去,而且行程刚刚开始,所以更觉得前路漫无尽头。
  应该说,春秋战国时代,在爱情方面,女性还有很大的自由度。封建意识形态中伦常观念,还没有成为社会伦理的统治思想。特别在民间,男恋女,女恋男,发而为诗为歌,皆真挚动人,和日后理学家所理解的大不(da bu)一样。《陈风·《泽陂》佚名 古诗》是一首主人公思恋心上人的情歌,见景生情,真率坦诚,全诗弥漫着一股清新的气息。
  “天津桥”在洛阳西南洛水上,是唐人春游最繁华的景点之一。刘希夷此诗从天津桥写起,因为天津桥下洛水是清澈的,春来尤其碧绿可爱。诗中“阳春水”的铸辞,引人入胜。与“天津桥下阳春水”对举的,是“天津桥上繁华子”,即纨绔公子——青春年少的人。以下略写马嘶入云以见兴致后,就巧妙地将春水与少年,揉合于倒影的描写:“人影动摇绿波里。”
  全诗三章语言大同小异,这是民间歌谣的共同点。至于三章分别举出栩、棘、桑三种树木,则纯粹是信手拈来,便于押韵,别无其他深意。

创作背景

  就诗的内容看,按“寄内”解,便情思委曲,悱恻缠绵;作“寄北”看,便嫌细腻恬淡,未免纤弱。

  

陈邦固( 南北朝 )

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简 介

陈邦固 陈邦固,会稽(今浙江绍兴)人。尝有诗送楼炤归田(永康《楼氏宗谱》卷三○)。

初夏日幽庄 / 吕纮

起坐思量更无事,身心安乐复谁知。"
舟移声拽管弦长。渐看海树红生日,遥见包山白带霜。
爱此高处立,忽如遗垢氛。耳目暂清旷,怀抱郁不伸。
腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥,双眉画作八字低。
丹青一诖误,白黑相纷纠。遂使君眼中,西施作嫫母。
严子垂钓日,苏门长啸时。悠然意自得,意外何人知。"
剑成未试十馀年,有客持金买一观。谁知闭匣长思用,
青紫行将吏,班白列黎氓。一时临水拜,十里随舟行。


送杜审言 / 白廷璜

岂是乏膏沐,非关栉风雨。最为悲伤多,心焦衰落苦。
"绮陌高楼竞醉眠,共期憔悴不相怜。
坐厌推囚案,行嫌引马尘。几时辞府印,却作自由身。"
乐饮闲游三十春。何得无厌时咄咄,犹言薄命不如人。"
朝来始向花前觉,度却醒时一夜愁。"
便合穷年住,何言竟日游。可怜终老地,此是我菟裘。"
问我何病痛,又叹何栖栖。答云痰滞久,与世复相暌。
"昔君梦游春,梦游仙山曲。怳若有所遇,似惬平生欲。


九罭 / 蔡隽

运启千年圣,天成万物宜。皆当少壮日,同惜盛明时。
念此令人老,抱膝坐长吁。岂无盈尊酒,非君谁与娱。
浔阳多美酒,可使杯不燥。湓鱼贱如泥,烹炙无昏早。
近水风景冷,晴明犹寂寥。复兹夕阴起,野色重萧条。
"千里故人心郑重,一端香绮紫氛氲。开缄日映晚霞色,
西风吹白露,野绿秋仍早。草木犹未伤,先伤我怀抱。
我齿今欲堕,汝齿昨始生。我头发尽落,汝顶髻初成。
此地来何暮,可以写吾忧。"


眼儿媚·萧萧江上荻花秋 / 刘宗

"心如定水随形应,口似悬河逐病治。
童騃饶戏乐,老大多忧悲。静念彼与此,不知谁是痴。"
时与天籁合,日闻阳春歌。应怜孤生者,摧折成病痾."
祖竹丛新笋,孙枝压旧梧。晚花狂蛱蝶,残蒂宿茱萸。
绝境应难别,同心岂易求。少逢人爱玩,多是我淹留。
月落欲明前,马嘶初别后。浩浩暗尘中,何由见回首。"
岂止消时暑,应能保岁寒。莫同凡草木,一种夏中看。"
况吾头白眼已暗,终日戚促何所成。不如展眉开口笑,


新雷 / 陈绳祖

莎平绿茸合,莲落青房露。今日临望时,往年感秋处。
花未开时枝已稠。闇助醉欢寻绿酒,潜添睡兴着红楼。
后会既茫茫,今宵君且住。"
朱颜易销歇,白日无穷已。人寿不如山,年光忽于水。
更无平地堪行处,虚受朱轮五马恩。"
遥羡青云里,祥鸾正引雏。自怜沧海伴,老蚌不生珠。
未辨东西过一生。汝异下殇应杀礼,吾非上圣讵忘情。
"新授铜符未着绯,因君装束始光辉。惠深范叔绨袍赠,


人日侍宴大明宫恩赐彩缕人胜应制 / 申屠衡

面上今日老昨日,心中醉时胜醒时。天地迢遥自长久,
孤云难久留,十日告将归。款曲话平昔,殷勤勉衰羸。
自为江上客,半在山中住。有时新诗成,独上东岩路。
最爱近窗卧,秋风枝有声。"
"高高白月上青林,客去僧归独夜深。荤血屏除唯对酒,
帝喜相如作侍臣。次韵千言曾报答,直词三道共经纶。
朱门车马客,红烛歌舞楼。欢酣促密坐,醉暖脱重裘。
贺人虽闹故人稀。椒花丽句闲重检,艾发衰容惜寸辉。


木兰花慢·拆桐花烂熳 / 梅文鼎

行看鸿欲翥,敢惮酒相催。拍逐飞觥绝,香随舞袖来。
"密竹有清阴,旷怀无尘滓。况乃秋日光,玲珑晓窗里。
烹葵炮嫩笋,可以备朝餐。止于适吾口,何必饫腥膻。
此别信非久,胡为坐忧烦。我留石难转,君泛云无根。
随珠弹尽声转娇。主人烦惑罢擒取,许占神林为物妖。
二十八年何限客,不曾闲见一人行。"
"共作洛阳千里伴,老刘因疾驻行轩。
嵇康日日懒,毕卓时时醉。酒肆夜深归,僧房日高睡。


赴洛道中作 / 彭兆荪

亲烹园内葵,凭买家家曲。酿酒并毓蔬,人来有棋局。
"前回一去五年别,此别又知何日回。
"平阳池上亚枝红,怅望山邮事事同。
拳石苔苍翠,尺波烟杳渺。但问有意无,勿论池大小。
唯忆静恭杨阁老,小园新雪暖炉前。
号作乐天应不错,忧愁时少乐时多。"
从容尽日语,稠叠长年情。勿轻一盏酒,可以话平生。"
古人亦有言,浮生七十稀。我今欠六岁,多幸或庶几。


秋日三首 / 陈韶

幽致竟谁别,闲静聊自适。怀哉庾顺之,好是今宵客。"
从此神仙学得否,白须虽有未为多。"
终年无事抵归山。镜湖水远何由泛,棠树枝高不易攀。
贫家何所有,新酒三两杯。停杯款曲语,上马复迟回。
药物来盈裹,书题寄满箱。殷勤翰林主,珍重礼闱郎。
春色辞门柳,秋声到井梧。残芳悲鶗鴂,暮节感茱萸。
沈谢双飞出故乡。歌伴酒徒零散尽,唯残头白老萧郎。"
烟雁翻寒渚,霜乌聚古城。谁怜陟冈者,西楚望南荆。"


真兴寺阁 / 范承烈

赈廪赒饥户,苫城备坏墙。且当营岁事,宁暇惜年芳。
不独光阴朝复暮,杭州老去被潮催。"
如何时俗人,但赏桃李林。岂不知坚贞,芳馨诱其心。
"病不出门无限时,今朝强出与谁期。
细虫小蝶飞翻翻。中有腾腾独行者,手拄渔竿不骑马。
"汴河无景思,秋日又凄凄。地薄桑麻瘦,村贫屋舍低。
"梓潼眷属何年别,长寿坛场近日开。
叶密烟蒙火,枝低绣拂墙。更怜当暑见,留咏日偏长。"