木兰花令·次欧公西湖韵
"不喜长亭柳，枝枝拟送君。惟怜北窗□，树树解留人。
采月漉坳泓。寺砌上明镜， ——孟郊
当斅附金重，无贪曜火明。 ——颜真卿
"献策赴招携，行宫积翠西。挈囊秋卷重，转栈晚峰齐。
应须唤作风流线，系得东西南北人。"
"秦袭邯郸岁月深，何人沾赠郭开金。
乞取中庭藤五尺，为君高劚扣青天。"
对景却惭无藻思，南金荆玉卒难酬。"
"定里无烦热，吟中达性情。入林逢客话，上塔接僧行。
村饮泊好木，野蔬拾新柔。独含凄凄别，中结郁郁愁。 ——孟郊
暨于江表，其文郁兴。 ——汤衡
木兰花令·次欧公西湖韵拼音解释:
.bu xi chang ting liu .zhi zhi ni song jun .wei lian bei chuang ..shu shu jie liu ren .
cai yue lu ao hong .si qi shang ming jing . ..meng jiao
dang xiao fu jin zhong .wu tan yao huo ming . ..yan zhen qing
.xian ce fu zhao xie .xing gong ji cui xi .qie nang qiu juan zhong .zhuan zhan wan feng qi .
ying xu huan zuo feng liu xian .xi de dong xi nan bei ren ..
.qin xi han dan sui yue shen .he ren zhan zeng guo kai jin .
qi qu zhong ting teng wu chi .wei jun gao zhu kou qing tian ..
dui jing que can wu zao si .nan jin jing yu zu nan chou ..
.ding li wu fan re .yin zhong da xing qing .ru lin feng ke hua .shang ta jie seng xing .
cun yin bo hao mu .ye shu shi xin rou .du han qi qi bie .zhong jie yu yu chou . ..meng jiao
ji yu jiang biao .qi wen yu xing . ..tang heng
译文及注释
译文
我还以为兰草最可依靠，谁知华而不(bu)实虚有其表。
石桥和茅草屋绕在曲岸旁，溅溅的流水流入西边的池塘。
东风已经复苏万物，草木皆似欣欣欲语。
傅说拿祷杵在傅岩筑墙，武丁毫不犹豫用他为相。
初把伊尹视作小臣，后来(lai)用作辅政宰相。
夜黑雨狂的山冈上，老汉只好以榛子充饥。杜鹃声声哀怨啼血，就像老汉悲伤的泪滴。
只要自己调养(yang)好身心，也可以益寿延年。
我也能够吟哦袁宏的咏史诗，可惜没有那识贤的将军倾听。
一天晚上，坐在陶编修家楼上，随意抽阅架上陈放的书，得《阙编》诗集一函。纸张装订都很差，刷板墨质低劣，字迹模糊不清。略凑近灯前阅读，看了没几首，不由得惊喜欢跃，连忙叫石篑，问他：“《阙编》是谁作的？是今人还是古人？”石篑说：“这是我同乡前辈徐天池先生著的书。先生名渭，字文长，嘉靖、隆庆(qing)间人，五六年前才去世。现(xian)(xian)在卷轴、题额上有署田水月的，就是他。”我方才明白前后所猜疑的都是文长一人。再加上如今正当诗歌领域荒芜浊污的时候，得到这样的奇珍秘宝，犹如在恶梦中被唤醒。我们俩跳起来，在灯影下，读了又叫，叫了又读，睡着的佣人们都被惊起。我从此以后，或者对人家口说，或者写书信，都标表文长先生。有来看望我的，就拿出文长的诗给他读。一时文学界著名的人物，渐渐地知道向往仰慕他。
到了场下的酒会，就又娇爽多了。小盅微啜似乎还不够过瘾，换过深口大杯拚醉，哪在意污湿罗衣？最传神的是，笑嚼着红嫩的草花，向心上人唾个不停。
鹅鸭不知道春天已过，还争相随着流水去追赶桃花。
到了邠州郊外，由于地势低凹，如同走入地底，泾水在邠郊中水流汹涌。
一行长途跋涉的鸿雁，在那水天相连的遥远的天际，远远望去，款款飞行，好似列队首尾连缀。回想平生事业，此时此刻，凝视征鸿，谁理会我凭栏远眺的含意！
注释
⑻名利客：指追名逐利的人。
⑴娉娉袅袅：形容女子体态轻盈美好。十三余：言其年龄。
24. 食客：亦称门客，指古代寄食在贵族官僚家里并为主人效劳的人。
[40]异类：古代汉族对少数民族带侮辱性的称呼。
⑴筝：一种拨弦乐器，相传为秦人蒙恬所制，故又名“秦筝”。它发音凄苦，令人“感悲音而增叹，怆憔悴而怀愁”（汉侯瑾《筝赋》）。
④怜：可怜。
且：又。
114、人事不可量：人间的事不能预料。
一宿：隔一夜
赏析
以下写泛舟的时间和路线，描写沿岸景物。“晚风吹行舟，花路入溪口”，习习晚风，吹拂着游船，船儿任凭轻风吹送，转入春花夹岸的溪口，恍如进了武陵桃源胜境，多么清幽，多么闲适！“晚”字点明泛舟的时间，“花”字切合题中的“春”，看似信笔写来，却又显得用心细致。“际夜转西壑，隔山望南斗”，写出游程中时间的推移和景致的转换。“际夜”，是到了夜晚，说明泛舟时间之久，正是“幽意无断绝”的具体写照。“西壑”，是舟行所至的另一境地，当置身新境，心旷神怡之时，抬头遥望南天斗宿，不觉已经“隔山”了。
诗的前四句写初秋的夜景：
首联“庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽”二句，上句是因，下句是果。采用借古喻今的手法，直叙国事的危急。上句“庙堂无策可平戎”，是说朝廷对于金兵的侵略不能也不敢抵抗，下句“坐使甘泉照夕烽”，是以汉代匈奴入侵，晚间烽火一直照到甘泉宫，来表示由于南宋统治集团的不抵抗，因此使得金兵长驱直入，从边境到达内地。这两句感叹朝廷无策抗金，直将矛头指向皇帝，此为首顿。
“春种一粒粟，秋收万颗子”，这个春种秋收的景象大概是人人习见，众人皆知的，然而往往难于像诗人那样去联系社会、阶级而思考一些问题。诗人却想到了，他从“四海无闲田”的大丰收景象里看到“农夫犹饿死”的残酷现实。这一点拨就异常惊人醒目，自然给人留下深刻的印象。再如“盘中餐”，这原是人们天天接触，顿顿必食的，然而并没有谁想到把这粒粒粮食和农民在烈日之下的汗水联系在一起。诗人敏锐地观察到了，并凝聚成“粒粒皆辛苦”的诗句。这就给人们以启迪，引人去思索其中的道理，从而使那些不知珍惜粮食的人受到深刻的教育。
诗的前六句看似写景，实则述己，写江边柳的秋色实是喻诗人自己的处境和命运。
这个令人痛苦的夜晚，偏偏却是一个风清月朗(yue lang)的良宵，良夜美景对心灰意懒的诗人说来，不过形同虚设，根本没有观赏之心。不但今夜如此，从此以后，他再不会对良夜发生任何兴趣了，管他月上东楼，月下西楼。月亮是月亮，自己是自己，从此两不相涉，对失恋的人来说，冷月清光不过徒增悠悠的愁思，勾起痛苦的回忆而已。
《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
诗的首句“天山雪后海风寒”，是这幅画的背景，只七个字，就把地域、季节、气候一一交代清楚，有力地烘托出了这次行军的环境气氛。这样，接下来不必直接描述行军的艰苦，只用“横笛遍吹”一句就折射出了征人的心情。《行路难》是一个声情哀怨的笛曲，这里用了“遍吹”两字，更点明这时传来的不是孤孤单单、声音微弱的独奏，而是此吹彼和、响彻夜空的合鸣，从而把读者带进一个悲中见壮的境界。
初生阶段
这篇谏辞的最大特点，是紧紧围绕着一个“礼”字展开劝谏，从观点到为阐明观点所举述的诸多理由及作为论据的事物和行为，都没有稍稍离开这个“礼”字。也就是说，没有稍稍离开制约当时国君行为的规范和准则。另一个也很明显的特点是,劝谏的缘起虽然是“公将如棠观鱼”，劝谏的直接目的也是阻止隐公“如棠观鱼”，但谏辞中对此事却不着一语。这不单单是婉言法，更重要的是，这种表达法反映出进谏者进谏的着眼点，并不在于隐公“如棠观鱼”这一具体行为，而是当时的整个礼制。如果隐公听了臧僖伯这番谏辞明白了“礼”对他的制约性，“如棠观鱼”这种“非礼”的事自然也就不会发生了。
诗的后四句写景，另起了一个头，颈联和颔联似乎毫无相干。其实，这景物描写，全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒边”的“酒”，正是“别筵”饯别之酒：“酒边”的“剑南春色”，也就是诗人“别筵”的眼前风光。“桃红似锦”，“絮白于棉”，这风光是明艳的，而诗偏说是“不分”，“生憎”，恼怒春色“无赖”，是因为它“触忤”了“愁人”；而它之所以“触忤愁人”，则是由于后会无期，离怀难遣，对景伤情的缘故。颈联中的“不分”和“生憎”，恰恰成为绾合上半篇和下半篇的(pian de)纽带，把情景融为不可分割的完美的诗的整体。全诗句句提得起，处处打得通，一气运转，跌宕起伏；而诗句的措辞，脉络(mai luo)的贯通，则又丝丝入扣，在宏大中体现了精细的特点。
自“天命反侧”起则进一步涉及商周以后的历史故事和人物诸如舜、桀、汤、纣、比干、梅伯、文王、武王、师望、昭王、穆王、幽王、褒姒直到齐桓公、吴王阖庐、令尹子文……，屈原提出的好多问题，充分表现了作者对历史政治的正邪、善恶、成败、兴亡的看法，这些叙述可以看成是这位“博闻强志”的大诗人对历史的总结，比《离骚》更进一步、更直截了当地阐明了自己的政治主张，而对楚国政治现实的抨击，也是希望君主能举贤任能，接受历史教训，重新治理好国家的一种变幻了的表现手法。
人物语言的个性化，也是《《新婚别》杜甫 古诗》的一大艺术特点。诗人化身为新娘子，用新娘子的口吻说话，非常生动、逼真。诗里采用了不少俗语，这也有助于语言的个性化，因为他描写的本来就是一个“贫家女”。
上面两句，已写出一派荒凉景象，第三句“楚天长短黄昏雨”，又用重笔再加渲染。这句取象构词，意含双关，构思非常巧妙。它既是实写眼前之景，“黄昏雨”三字，又暗用宋玉《高唐赋并序》中巫山神女自称“旦为行云，暮为行雨”的语意和《神女赋并序》所载楚襄王梦神女事。“长短”二字既可作偏义复词，取“长”之义，形容楚天，因为巫峡一带，江两岸削壁千仞，对峙入云，只见长天，幽远莫测，“巫山巫峡气萧森”（杜甫《秋兴八首》）；又可形容暮雨，言其长长短短，似断似续，给楚宫蒙上一层如梦似幻的气氛，与襄王梦会神女之事相合。而上句之江特取“暮”江，此句之雨特写“黄昏”之雨，则是意在渲染环境的凄楚。
次句出现了三个意象：月、桥、神仙。共同营造了扬州城傍晚的秀美繁华，首句主要是针对白天繁华的扬州城，而夜晚，却别有一番风味。每到傍晚，扬州城的娱乐场所竞相热闹起来，到处彩灯高挂，妓女们争奇斗艳、逞技献巧，或吟诗，或唱曲，或跳舞，尽情地享受着美好的太平时光。天上的郎朗明月和华彩的人间灯火珠联璧合，交相辉映。
诗的前四句写初秋的夜景：
首联“庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽”二句，上句是因，下句是果。采用借古喻今的手法，直叙国事的危急。上句“庙堂无策可平戎”，是说朝廷对于金兵的侵略不能也不敢抵抗，下句“坐使甘泉照夕烽”，是以汉代匈奴入侵，晚间烽火一直照到甘泉宫，来表示由于南宋统治集团的不抵抗，因此使得金兵长驱直入，从边境到达内地。这两句感叹朝廷无策抗金，直将矛头指向皇帝，此为首顿。
“春种一粒粟，秋收万颗子”，这个春种秋收的景象大概是人人习见，众人皆知的，然而往往难于像诗人那样去联系社会、阶级而思考一些问题。诗人却想到了，他从“四海无闲田”的大丰收景象里看到“农夫犹饿死”的残酷现实。这一点拨就异常惊人醒目，自然给人留下深刻的印象。再如“盘中餐”，这原是人们天天接触，顿顿必食的，然而并没有谁想到把这粒粒粮食和农民在烈日之下的汗水联系在一起。诗人敏锐地观察到了，并凝聚成“粒粒皆辛苦”的诗句。这就给人们以启迪，引人去思索其中的道理，从而使那些不知珍惜粮食的人受到深刻的教育。
诗的前六句看似写景，实则述己，写江边柳的秋色实是喻诗人自己的处境和命运。
这个令人痛苦的夜晚，偏偏却是一个风清月朗(yue lang)的良宵，良夜美景对心灰意懒的诗人说来，不过形同虚设，根本没有观赏之心。不但今夜如此，从此以后，他再不会对良夜发生任何兴趣了，管他月上东楼，月下西楼。月亮是月亮，自己是自己，从此两不相涉，对失恋的人来说，冷月清光不过徒增悠悠的愁思，勾起痛苦的回忆而已。
《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
诗的首句“天山雪后海风寒”，是这幅画的背景，只七个字，就把地域、季节、气候一一交代清楚，有力地烘托出了这次行军的环境气氛。这样，接下来不必直接描述行军的艰苦，只用“横笛遍吹”一句就折射出了征人的心情。《行路难》是一个声情哀怨的笛曲，这里用了“遍吹”两字，更点明这时传来的不是孤孤单单、声音微弱的独奏，而是此吹彼和、响彻夜空的合鸣，从而把读者带进一个悲中见壮的境界。
初生阶段
这篇谏辞的最大特点，是紧紧围绕着一个“礼”字展开劝谏，从观点到为阐明观点所举述的诸多理由及作为论据的事物和行为，都没有稍稍离开这个“礼”字。也就是说，没有稍稍离开制约当时国君行为的规范和准则。另一个也很明显的特点是,劝谏的缘起虽然是“公将如棠观鱼”，劝谏的直接目的也是阻止隐公“如棠观鱼”，但谏辞中对此事却不着一语。这不单单是婉言法，更重要的是，这种表达法反映出进谏者进谏的着眼点，并不在于隐公“如棠观鱼”这一具体行为，而是当时的整个礼制。如果隐公听了臧僖伯这番谏辞明白了“礼”对他的制约性，“如棠观鱼”这种“非礼”的事自然也就不会发生了。
诗的后四句写景，另起了一个头，颈联和颔联似乎毫无相干。其实，这景物描写，全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒边”的“酒”，正是“别筵”饯别之酒：“酒边”的“剑南春色”，也就是诗人“别筵”的眼前风光。“桃红似锦”，“絮白于棉”，这风光是明艳的，而诗偏说是“不分”，“生憎”，恼怒春色“无赖”，是因为它“触忤”了“愁人”；而它之所以“触忤愁人”，则是由于后会无期，离怀难遣，对景伤情的缘故。颈联中的“不分”和“生憎”，恰恰成为绾合上半篇和下半篇的(pian de)纽带，把情景融为不可分割的完美的诗的整体。全诗句句提得起，处处打得通，一气运转，跌宕起伏；而诗句的措辞，脉络(mai luo)的贯通，则又丝丝入扣，在宏大中体现了精细的特点。
自“天命反侧”起则进一步涉及商周以后的历史故事和人物诸如舜、桀、汤、纣、比干、梅伯、文王、武王、师望、昭王、穆王、幽王、褒姒直到齐桓公、吴王阖庐、令尹子文……，屈原提出的好多问题，充分表现了作者对历史政治的正邪、善恶、成败、兴亡的看法，这些叙述可以看成是这位“博闻强志”的大诗人对历史的总结，比《离骚》更进一步、更直截了当地阐明了自己的政治主张，而对楚国政治现实的抨击，也是希望君主能举贤任能，接受历史教训，重新治理好国家的一种变幻了的表现手法。
人物语言的个性化，也是《《新婚别》杜甫 古诗》的一大艺术特点。诗人化身为新娘子，用新娘子的口吻说话，非常生动、逼真。诗里采用了不少俗语，这也有助于语言的个性化，因为他描写的本来就是一个“贫家女”。
上面两句，已写出一派荒凉景象，第三句“楚天长短黄昏雨”，又用重笔再加渲染。这句取象构词，意含双关，构思非常巧妙。它既是实写眼前之景，“黄昏雨”三字，又暗用宋玉《高唐赋并序》中巫山神女自称“旦为行云，暮为行雨”的语意和《神女赋并序》所载楚襄王梦神女事。“长短”二字既可作偏义复词，取“长”之义，形容楚天，因为巫峡一带，江两岸削壁千仞，对峙入云，只见长天，幽远莫测，“巫山巫峡气萧森”（杜甫《秋兴八首》）；又可形容暮雨，言其长长短短，似断似续，给楚宫蒙上一层如梦似幻的气氛，与襄王梦会神女之事相合。而上句之江特取“暮”江，此句之雨特写“黄昏”之雨，则是意在渲染环境的凄楚。
次句出现了三个意象：月、桥、神仙。共同营造了扬州城傍晚的秀美繁华，首句主要是针对白天繁华的扬州城，而夜晚，却别有一番风味。每到傍晚，扬州城的娱乐场所竞相热闹起来，到处彩灯高挂，妓女们争奇斗艳、逞技献巧，或吟诗，或唱曲，或跳舞，尽情地享受着美好的太平时光。天上的郎朗明月和华彩的人间灯火珠联璧合，交相辉映。
创作背景
公元954年（后周显德元年），李煜十八岁，娶昭惠，称为大周后。十年后，大周后病重，一日，见小周后在宫中，“惊曰：‘汝何日来？’小周后尚幼，未知嫌疑，对曰‘既数日矣。’后恚怒，至死，面不外向。”（陆游《南唐书·昭惠传》）
闻笛
吟馀潮入浦，坐久烧移山。（《湘江》）
"白云峰下古溪头，曾与提壶烂熳游。登阁共看彭蠡水，
临崖俯大壑，披雾仰飞流。岁积松方偃，年深椿欲秋。
汉宫不锁陈皇后，谁肯量金买赋来。"
"龙舟轻飐锦帆风，正值宸游望远空。
"何处无今夕，岂期在海头。贾客不爱月，婵娟闲沧洲。
"南荒不择吏，致我交趾覆。联绵三四年，致我交趾辱。
故乡万里绝，穷愁百虑侵。秋草思边马，绕枝惊夜禽。
国风·卫风·伯兮
"四远参寻遍，修行却不行。耳边无俗语，门外是前生。
"梦断纱窗半夜雷，别君花落又花开。渔阳路远书难寄，
可怜诸贵贤且才，时情物望两无猜。伊余独禀狂狷性，
"贾生三载在长沙，故友相思道路赊。已分终年甘寂寞，
能知窟穴依形势，不听谗邪是圣君。"
"吴中烟水越中山，莫把渔樵谩自宽。
坐劳同步帘前月，鼠动床头印锁声。"
诏散松梢别，棋终竹节收。静增双阙念，高并五翁游。
青衫湿·悼亡
"谁开黄帝桥山冢，明月飞光出九泉。
万事皆零落，平生不可思。惟馀酒中趣，不减少年时。
近日冰壶多晦昧，虎皮羊质也观光。"
草知无道更应荒。诗名占得风流在，酒兴催教运祚亡。
"闻道经行处，山前与水阳。磬声深小院，灯影迥高房。
"行过武宁县，初晴物景和。岸回惊水急，山浅见天多。
最是芦洲东北望，人家残照隔烟汀。"
"行宫接县判云泉，袍色虽青骨且仙。鄠杜忆过梨栗墅，
南乡子·路入南中
独居久寂默，相顾聊慨慷。 ——韩愈
"一幅轻绡寄海滨，越姑长感昔时恩。
好向昌时荐遗逸，莫教千古吊灵均。"
"寒暄皆有景，孤绝画难形。地拱千寻崄，天垂四面青。
义激忠贞没，词伤兰蕙焚。国人皆堕泪，王府已铭勋。
阴去为膏泽，晴来媚晓空。无心亦无滞，舒卷在东风。
"瘦缠金锁惹朱楼，一别巫山树几秋。寒想蜀门清露滴，
一尘多宝塔，千佛大牛车。能诱泥犁客，超然识聚沙。"
思玄赋
"愁听南楼角又吹，晓鸡啼后更分离。
幽香入茶灶，静翠直棋局。肯羡垣上蒿，自多篱下菊。
何必东都外，此处可抽簪。"
"有国由来在得贤，莫言兴废是循环。
阐提墨师，睹而面之。寸念不生，未遇乎而。 ——段成式"
"有国由来在得贤，莫言兴废是循环。
封灶用六一，置门考休京。 ——潘述
云中有寺在何处，山底宿时闻磬声。"
满庭芳·山抹微云
警露精神异，冲天羽翼新。千年一归日，谁识令威身。
还似金堤溢，翻如碧海流。惊涛遥起鹭，回岸不分牛。
居人昨日相过说，鹤已生孙竹满池。"
"二十年前此布衣，鹿鸣西上虎符归。行时宾从光前事，
"始见花满枝，又看花满地。 ——李景俭
采桑知蚕饥，投梭惜夜迟。谁夸罗绮丛，新画学月眉。"
青云旧侣嗟谁在，白首亲情倍见怜。尽日凝思殊怅望，
"德星摇此夜，珥耳满重城。杳霭烟氛色，飘飖砧杵声。
玩月城西门廨中
使者不追何所对，车中缘见白头人。"
仲宣一作从军咏，回顾儒衣自不平。"
西邻蔡家十岁女，年年二月卖东风。"
机动龙梭跃，丝萦藕淬添。七襄牛女恨，三日大人嫌。
"千家事胜游，景物可忘忧。水国楼台晚，春郊烟雨收。
白骨已枯沙上草，家人犹自寄寒衣。"
何处求玄解，人间有洞天。勤行皆是道，谪下尚为仙。
晓鸡鸣野店，寒叶堕秋枝。寂寞前程去，闲吟欲共谁。"
玄墓看梅
剑淬号猿岸，弓悬宿鹤枝。江灯混星斗，山木乱枪旗。
"岁月客中销，崎岖力自招。问人寻野寺，牵马渡危桥。
"朱弹星丸粲日光，绿琼枝散小香囊。龙绡壳绽红纹粟，
能得来时作眼觅，天津桥侧锦屠苏。"
上相心因治国劳。千乘信回鱼榼重，九华秋迥凤巢高。
翠微泛樽绿，苔藓分烟红。造化处术内，相对数壶空。
浓醪艳唱愁难破，骨瘦魂消病已成。
肝胆诚难隐，妍媸信易穷。幸居君子室，长愿免尘蒙。"
曲江对雨
自然六合内，少闻贫病人。"
织络虚无帝亦闻。鸟道未知山足雨，渔家已没镜中云。
雪花安结子，雪叶宁附枝。兰死不改香，井寒岂生澌。
河光正如剑，月魄方似玦. ——皮日休
"孤拙竟何营，徒希折桂名。始终谁肯荐，得失自难明。
溪声过长耳，筇节出羸肩。飞句相招宿，多逢有月天。"
行尽江南数十程，晓星残月入华清。朝元阁上西风急，都入长杨作雨声。
诗酒近来狂不得，骑龙却忆上清游。"
军城早秋
细韵风初发，浓烟日正曛。因题偏惜别，不可暂无君。"
沙上鸟犹在，渡头人未行。去去古时道，马嘶三两声。"
朝云暮雨镇相随，石头城下还相遇。二月三月江南春，
"蜀王殿上华筵开，五云歌从天上来。满堂罗绮悄无语，
黑池流研水，径石涩苔钱。 ——耿湋
"赞国经纶更有谁，蔡公相叹亦相师。
"冷气生深殿，狼星渡远关。九城鼙鼓内，千骑道途间。
最称收残雨，偏宜带夕阳。吟堪期谢脁，醉好命嵇康。