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南乡子·梅花词和杨元素

隋代 / 陆天仪

性灵从道拙,心事奈成空。多谢金台客,何当一笑同。"
若使只凭三杰力,犹应汉鼎一毫轻。
"终年九陌行,要路迹皆生。苦学犹难至,甘贫岂有成。
既不暇供应,将何以酬酢。却来穿竹径,似入青油幕。
"紫塞晓屯兵,黄沙披甲卧。战鼓声未齐,乌鸢已相贺。
"三十年来往,中间京洛尘。倦行今白首,归卧已清神。
秋江共僧渡,乡泪滴船回。一夜吴船梦,家书立马开。
扫壁前题出,开窗旧景清。遥知贤太守,致席日邀迎。"
"秋月斜明虚白堂,寒蛩唧唧树苍苍。
"受得彭门拥信旗,一家将谓免羁离。到来门馆空归去,
"天畏斯文坠,凭君助素风。意深皆可补,句逸不因功。
也曾飞絮谢家庭,从此风流别有名。
贵崇已难慕,谄笑何所长。东堂桂欲空,犹有收萤光。"
游子灞陵道,美人长信宫。等闲居岁暮,摇落意无穷。"
椎髻担铺饷,庞眉识稔年。吓鹰刍戴笠,驱犊筱充鞭。


南乡子·梅花词和杨元素拼音解释:

xing ling cong dao zhuo .xin shi nai cheng kong .duo xie jin tai ke .he dang yi xiao tong ..
ruo shi zhi ping san jie li .you ying han ding yi hao qing .
.zhong nian jiu mo xing .yao lu ji jie sheng .ku xue you nan zhi .gan pin qi you cheng .
ji bu xia gong ying .jiang he yi chou cu .que lai chuan zhu jing .si ru qing you mu .
.zi sai xiao tun bing .huang sha pi jia wo .zhan gu sheng wei qi .wu yuan yi xiang he .
.san shi nian lai wang .zhong jian jing luo chen .juan xing jin bai shou .gui wo yi qing shen .
qiu jiang gong seng du .xiang lei di chuan hui .yi ye wu chuan meng .jia shu li ma kai .
sao bi qian ti chu .kai chuang jiu jing qing .yao zhi xian tai shou .zhi xi ri yao ying ..
.qiu yue xie ming xu bai tang .han qiong ji ji shu cang cang .
.shou de peng men yong xin qi .yi jia jiang wei mian ji li .dao lai men guan kong gui qu .
.tian wei si wen zhui .ping jun zhu su feng .yi shen jie ke bu .ju yi bu yin gong .
ye zeng fei xu xie jia ting .cong ci feng liu bie you ming .
gui chong yi nan mu .chan xiao he suo chang .dong tang gui yu kong .you you shou ying guang ..
you zi ba ling dao .mei ren chang xin gong .deng xian ju sui mu .yao luo yi wu qiong ..
zhui ji dan pu xiang .pang mei shi ren nian .xia ying chu dai li .qu du xiao chong bian .

译文及注释

译文
王亥昏乱与弟共为淫虐,王亥被杀也正因如此。
竹林里笋根旁才破土而出的(de)嫩笋,还没有人注重它们,刚刚孵出的小水鸭子,在沙滩上依偎着母鸭甜甜地睡着。
还在溪上航行,就已听到寺庙的悠悠钟声。停船拾阶而上,山路蜿蜒穿越着秘密松林。
俯视(shi)池中清水起微波,仰看空中皎皎明月光。
宫殿院庭都震动受惊,唱出的《激楚》歌声高昂。
(三)
是谁在翻唱著凄切悲凉的乐府旧曲?风萧萧肃肃,雨潇潇洒洒,房里点燃的灯烛又短瘦了,一个凄苦孤独的一夜,在烛泪中逝去。
松树小的时候长在很深很深的草中,埋没看不出来,
碧绿的池水涟漪满前陂,极目远望无边的滔田肥。

你(ni)爱怎么样就怎么样。
夜,无视我的抗拒,准时地来到了。纤云弄巧,今夜的美我不忍享用。也罢,众人皆沉迷于她(ta)锦袍缎裳不可企及的魅惑,那么就让我,独驾一叶扁舟,流淌在北海中央,许能寻回昨日你的倩影。我至亲至爱的人哪,你是否看到菱蔓交缠,扯出粉莲涩涩娇羞。它娉娉婷婷,多像你!试图(tu)握紧你的我的手落空了。抬头(tou)仰叹:璀璨的繁星啊,这良辰美景,亦不过你我想对!哦……那是你吗?手持我送你的妆盒袅娜而至?故人诚不欺我也——!天上人间,你我之恋,弥久恒远……。
来到南邻想寻找酷爱饮酒的伙伴,不料他床已空十天前便外出饮酒。繁花乱蕊像锦绣一样裹住江边,脚步歪斜走入其间心里着实怕春天。
桂花带露开放,香气袭(xi)人,流水击打溪石,叮咚有声。
  德才兼备的人经常地担忧内心没有一点的本事却一味地炫耀,或是自己很有本事,但是外表却不华美。本来没有本事还到处炫耀,这是为自己布下了一个陷阱,灾害真的是太大了;有本事而不外露,不把它发挥出来,就好像是把好的木材烧掉,把美丽的玉石毁坏,真是太龌龊了!因此就要用锻炼磨砺的方法,让自己变得既有真才实学,又善于将它显露出来,这一点是很为古代圣贤之人看好的。豆卢先生,是一个内心很有本事的人,这是我之所以喜欢他的原因,而且很想让他把才能发挥出来,取得成功。但是由于从小就成了孤儿,经常担心疾病和饥渴的来临,寒酸辛苦地在各个诸侯国之间游走,以此寻求一点生活的资助,他真的是有本事的人啊!但是,这样的话,就没有办法专心致志于自己的学业,内心拥有的才能不能够得到很好的展示和发挥,我多么希望你能将《诗》、《礼》当成人生行事的根本,将《春秋》当成是连接的纽带,将那些历史的书籍当成是协助的东西,这样的话,你内在的才华就会像美玉碰撞时发出的声音一样迸发出来,也会像山林中野雉身上炫美的羽毛一样展示出来,到那时,你就能够在各种朝廷政事之间自由地周旋,成为国家的中坚力量。然而遗憾的是我没有俸禄,你的需求我没有办法满足你,从而来完成你的志愿,只是希望你能尽早地回来,所以写了这篇序文。
姑娘没来由地抓起一把莲子,向那少年抛掷过去。猛然觉得被人远远地看到了,她因此害羞了半天。

注释
(11)容:供,让。栖迟:宿息。
88、果:果然。
  10“若”,假若。楚地方言,今保留。
99、谣:诋毁。
(3)颠狂:本指精神失常,引申为放荡不羁。
好恶:好钱和恶钱,即官钱和私钱。不合:不应当。是说应当及时禁绝私铸恶钱,不使好钱和恶钱长相欺骗,同时通用。
⑽梦阑(lán):梦醒。阑,残,尽。

赏析

  在一个晴朗的夜晚,诗人游目太空,被璀璨的群星所吸引,于是张开想象的翅膀,飞向那美丽的天庭。
  下面第三联,更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”,带出心头的寂寞:“欣欣物自私”,透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞,诗人处境闲寂,移情入景,自然觉得景色也是寂寞无聊的了;眼前百草千花争奇斗艳,欣欣向荣,然而都与诗人无关,引不起诗人心情的欣悦,所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然,这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨,但正好说明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。写到这里,结合上联的“水流”“云在”,诗人的思想感情就已经表露无遗了。
  所以末二句,诗人以十分理解和同情的态度,满含笑意地体贴冯著说:你看,我们好像昨日才分别,如今已经是春天了,你的鬓发并没有白几缕,还不算老呀!这“今已春”正是承上二句而来的,末句则以反问勉励友人,盛年未逾,大有可为。
  结尾四句,紧接“屈平”一联尽情发挥。“兴酣”二句承屈平辞赋说,同时也回应开头的江上泛舟,极其豪壮,活画出诗人自己兴会飚举,摇笔赋诗时藐视一切,傲岸不羁的神态。“摇五岳”,是笔力的雄健无敌:“凌沧洲”是胸襟的高旷不群。最末“功名富贵若长在,汉水亦应西北流”,承楚王台榭说,同时也把“笑傲”进一步具体化、形象化了。不正面说功名富贵不会长在,而是从反面说,把根本不可能的事情来一个假设,便加强了否定的力量,显出不可抗拒的气势,并带着尖锐的嘲弄的意味。 这首诗的思想内容,基本上是积极的。另一方面,诗人把纵情声色,恣意享乐,作为理想的生活方式而歌颂,则是不可取的。金管玉箫,携酒载妓,也是功名富贵中人所迷恋的。这正是李白思想的矛盾。这个矛盾,在他的许多诗中都有明白的表现,成为很有个性特点的局限性。
  研究者认为,柳诗受陶渊明影响较深,“柳宗元确有部分作品拟学陶渊明,大都作于贬永州之后……宗元学陶诗作实蓄忧愤于闲适恬谈之中。”(王国安《柳宗元诗笺释》)曾吉甫认为“《《饮酒》柳宗元 古诗》诗绝似渊明。”陶渊明曾任彭泽县令,因对当时现实不满,四十一岁即弃官归隐,躬耕垄亩。他以《《饮酒》柳宗元 古诗》为题写诗20首,在序中说:“既醉之后,辄题数句自娱,纸墨遂多,辞无诠次。”诗主要写自己的生活遭遇,人生坎坷。其五:“结庐在人间,而无车马喧。向君何能尔?心远地自偏。采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还。此中有真意,欲辨已忘言”。全诗与《饮酒》柳宗元 古诗无关,写的是归隐后悠闲恬静的心情。他的“盥濯息檐下,斗酒散襟颜”(《庚戍岁九月中于西田获早稻》),“过门更相呼,有酒斟酌之”(《移居》),反映诗人过的是自食其力的生活。而“子云性嗜酒,家贫无由得。时赖好事人,载醪祛所惑。(《《饮酒》柳宗元 古诗》)”反映的是生活贫困,无酒可饮,只好接受别人的恩赐。陶是看破红尘,“种豆南山下,草盛豆苗稀。晨兴理荒秽,带月荷锄归。”隐居山村,做一名普通农民来与当时的黑暗社会抗挣。柳宗元却不同,少年得志,志向远大,在朝廷超取显美,成为王叔文革新集团的骨干。“永贞革新”失败后,被贬谪到南蛮之地永州,这对他是残酷打击。柳是不得已离开朝廷,政治理想并未放弃。在永州任司马,虽为闲职,官禄照领,不必象陶渊明那样亲自耕种,以求温饱。酒完全可以购买,与朋友《饮酒》柳宗元 古诗是常事。他的郊游是追求闲适,他的《饮酒》柳宗元 古诗是自我陶醉,其目的是转移视线,以求适应环境,安宁心情。然而,遭贬的打击,沉重的心理负担,无言的痛苦谁能领会?诗的开头就提到情绪低落,但整个基调并不衰飒,与一般的反映闲适的《饮酒》柳宗元 古诗诗也不同。“它写出了诗人在特定环境中似醉非醉的特有状态,以及他蔑视世俗的鲜明个性,不失为自画像中的一幅佳作。”(胡士明《柳宗元诗文选注(zhu)》)由此可见,柳宗元的《《饮酒》柳宗元 古诗》等诗,受陶渊明、谢灵运的影响是客观存在的,却自有不同的个性与意蕴。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概(da gai)也只有一叶小舟吧(zhou ba)。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  这首诗题为“《墨梅》王冕 古诗”,意在述志。诗人将画格、诗格、人格有机地融为一体。字面上在赞誉梅花,实际上是赞赏自己的立身之德。
  这首诗的特点是构思奇巧,移步换形,环绕山中之行,层次分明地写出作者在村里村外的见闻。写景,景物明丽;抒情,情味隽永;造境,境界深邃,委实是一首佳作。
实效性  首先是《《谏逐客书》李斯 古诗》具有明显的实效性。实效,就是要讲求实用,注重效果,这就涉及到公文的目的及功能。公文不像艺文那样,优游浸渍,潜移默化,以美感人,公文乃是“政事之先务”,它的目的是为了完成特定的公务,它的功能是可以解决实际的问题。从本质上说公文是一种实用性程式性的文书,以此区别于一般的文章或文学作品。公文所产生的客观效果是衡量公文实用性大小的一个重要尺度。所以公文撰制时必须事先预计效果,办理时讲究效率,客观上注重功效。徐望之《公牍通论》指出:“事前体察周详,令出务求实效。”这说的是下行公文。上行公文也要做到“下情不壅于上闻,谋事惟期其必达”。一篇公文,如果实用性不大,效果不显著,就很难说是上乘之作。因此,实效性显著,应是好公文的重要条件。以此看来《,《谏逐客书》李斯 古诗》正是具有实效性显著的特点。这篇公文最成功之处就在于,该文一上秦王(qin wang),就达到预期的目的,收到满意的效果。司马迁在《李斯列传》中曾这样叙述过李斯上书的前因后果:“秦王拜斯为客卿。会韩人郑国来间秦,以作注溉渠,已而觉。秦宗室大臣皆言秦王曰:‘诸侯人来事秦者,大抵为其主游间于秦耳。请一切逐客。’李斯议亦在逐中。斯乃上书曰:“秦王乃除逐客之令,复李斯官,卒用其计谋。”当时秦王的逐客令已下,李斯也在被逐之列,而凭此上书,竟能使秦王收回成命,由逐客变为留客、用客、重客,这就不能不承认《《谏逐客书》李斯 古诗》发挥了巨大的作用,公文的实效性在这里得到了最充分的体现。
  在这首诗中,杜甫借用神话故事和想象将自己在寒食之夜对月思人的悲伤情怀书写的淋漓尽致。诗的结尾感叹牛郎织女尚能相聚,从侧面反映了安史之乱带来亲人天各一方的苦难。
  《《上京即事》萨都剌 古诗》共有五首,本篇为其中的第三首,作者六十二岁时(1333)作。诗歌描写塞外牧区风光和牧民生活,独特的自然风光和边疆风情完美融合,别具艺术魅力。前两句写夕阳映照的草原牛羊遍地,野草生香,空气中布满乳酪的甜味。这是边疆风景中宁静和熙的一面;三四句写北风劲吹,沙尘似雪,帐下毡帘,这是边疆风景中野性暴烈的一面。因此,诗歌就在对北国草原风景、气候的变幻、民俗风情的勾勒中,描绘中迥异于中原的风情,传达出新鲜的、刺激的美感。
  在前四句描写千里行军的基础上,后四句转写远赴边塞的乡思。“塞迥”和“乡遥”承上文“地角”和“天倪”而来,是触动诗人情思的客观因索,“心”和“梦”都写诗人情怀,转得极为自然。而一“怯”、一“迷”又细致入微地写出了初出边塞的诗人对环境的陌生和畏惧,对故乡的梦绕魂牵而又难以归去。诗的最后两句写《宿铁关西馆》岑参 古诗时的怀乡之馆:“哪知故园月,也到铁关西”,照应题目点出月夜和铁关。诗人宿于边塞,唯以望月寄托怀乡之情,而又不写自己望月,却反写明月有情伴随自己,从而使自己更添乡思,望的是“故园月”,想的是故乡情,把思乡之情写得很含蓄,很深切。
  首联提挈全篇,“万方多难”,是全诗写景抒情的出发点。在这样一个万方多难的时候,流离他乡的诗人愁思满腹,登上此楼,虽然繁花触目,诗人却为国家的灾难重重而忧愁,伤感,更加黯然心伤。花伤客心,以乐景写哀情,和“感时花溅泪”(《春望》)一样,同是反衬手法。在行文上,先写诗人见花伤心的反常现象,再说是由于万方多难的缘故,因果倒装,起势突兀;“登临”二字,则以高屋建瓴之势,领起下面的种种观感。

创作背景

  此诗是《古诗十九首》之一。《古诗十九首》大约是东汉后期作品,作者已佚,大多是文人模仿乐府之作。今人综合考察这十九首诗所表现的情感倾向、所折射的社会生活情状以及其纯熟的艺术技巧,一般认为这十九首诗所产生的年代应当在东汉献帝建安之前的几十年间。

  

陆天仪( 隋代 )

收录诗词 (3449)
简 介

陆天仪 陆天仪,字献草,清无锡人,诸生,着有《编年诗草》。秦泉南先生盛赞之。

金缕衣 / 禚戊寅

高悬鹿皮睡,清涧时依樾。分已诺烟霞,全遗事干谒。
何当授真检,得召天吴术。一一问朝宗,方应可谭悉。"
"柳烟侵御道,门映夹城开。白日莫空过,青春不再来。
闲禽啼叫窕,险狖眠硉矹.微风吹重岚,碧埃轻勃勃。
想取烝黎泰,无过赋敛均。不知成政后,谁是得为邻。
闲吟鲍照赋,更起屈平愁。莫引西风动,红衣不耐秋。
新定山角角,乌龙独巉然。除非净晴日,不见苍崖巅。
土室作深谷,藓垣为干城。頫杉突杝架,迸笋支檐楹。


点绛唇·新月娟娟 / 公西寅腾

人来客去还须议,莫遣他人作主人。"
落第春难过,穷途日易愁。谁知桥上思,万里在江楼。"
一轮清镜泣流年。已知世事真徒尔,纵有心期亦偶然。
娇儿未十岁,枵然自啼哭。一钱买粔籹,数里走病仆。
抛处能啼络纬声。七里滩波喧一舍,五云溪月静三更。
不知迤逦连南津。南津柳色连南市,南市戎州三百里。
南华至理须齐物,生死即应无异同。"
"本自江湖远,常开霜露馀。争春候秾李,得水异红蕖。


荷叶杯·记得那年花下 / 谷梁倩

千官不动旌旗下,日照南山万树云。
却将仙桂东归去,江月相随直到家。"
"久在仙坛下,全家是地仙。池塘来乳洞,禾黍接芝田。
移来近麹室,倒处临糟床。所嗟无比邻,余亦能偷尝。"
愿以太平颂,题向甘泉春。"
五原西去阳关废,日漫平沙不见人。"
不知梦到为何处,红药满山烟月香。"
都缘新卜筑,是事皆草创。尔后如有年,还应惬微尚。


玉楼春·燕雕梁画栋原无数 / 糜小翠

迸笋穿行径,饥雏出坏巢。小园吾亦有,多病近来抛。"
"何胤本征士,高情动天地。既无阀阅门,常嫌冠冕累。
严子濑高秋浪白,水禽飞尽钓舟还。"
不知夷夏望陶钧。金章照耀浮光动,玉面生狞细步匀。
柴扉草屋无人问,犹向荒田责地征。"
欲问升平无故老,凤楼回首落花频。"
应知四扇灵方在,待取归时绿发生。"
"求于花石间,怪状乃天然。中莹五寸剑,外差千叠莲。


水龙吟·西湖怀古 / 段干飞燕

侧闻左右皆周吕,看取从容致太平。
故交若问逍遥事,玄冕何曾胜苇衣。"
宦途清贵旧曾游。手中彩笔夸题凤,天上泥封奖狎鸥。
"殿角钟残立宿鸦,朝元归驾望无涯。
掉臂只将诗酒敌,不劳金鼓助横行。
未必菖蒲花,只向石城生。自是使君眼,见物皆有情。
寒莎野树入荒庭,风雨萧萧不掩扃。旧径已知无孟竹,
玉季牧江西,泣之不忍离。舍杖随之去,天下钦高义。


简兮 / 佟新语

城上封书箭簳中。围合只应闻晓雁,血腥何处避春风。
衰藓墙千堵,微阳菊半畦。鼓残鸦去北,漏在月沉西。
"上彻炼丹峰,求玄意未穷。古坛青草合,往事白云空。
青云开路到床前。公卿位近应翘足,荀宋才微可拍肩。
如能出奇计,坐可平贼垒。徐陈羲皇道,高驾太平轨。
细捻银丝插鬃尾。思量动步应千里,谁见初离渥洼水?
"高燕飞何捷,啄害恣群雏。人岂玩其暴,华轩容尔居。
闭门无一事,安稳卧凉天。砌下翘饥鹤,庭阴落病蝉。


七里濑 / 那拉恩豪

不知镂羽凝香雾,堪与鸳鸯觉后闻。"
珊瑚笔架真珠履,曾和陈王几首诗。"
"眼前何事不伤神,忍向江头更弄春。桂树既能欺贱子,
萍川西注洞庭波。村烟不改居人换,官路无穷行客多。
我愿均尔丝,化为寒者衣。"
"书记向丘门,旌幢夹谷尊。从来游幕意,此去并酬恩。
"离家凡几宵,一望一寥寥。新魄又将满,故乡应渐遥。
一轮清镜泣流年。已知世事真徒尔,纵有心期亦偶然。


五柳先生传 / 碧鲁己酉

尝闻咸池气,下注作清质。至今涵赤霄,尚且浴白日。
时不用兮吾无汝抚。"
"夜忆开元寺,凄凉里巷间。薄烟通魏阙,明月照骊山。
明珠无颣亦羞圆。堪居汉苑霜梨上,合在仙家火枣前。
"春来渐觉一川明,马上繁花作阵迎。
寻思阮籍当时意,岂是途穷泣利名。"
灵香散尽禅家接,谁共殷源小品同。"
水边箕踞静书空,欲解愁肠酒不浓。


绝句漫兴九首·其四 / 颛孙摄提格

借问景阳台下客,谢家谁更卧东山。"
斯须却作秦中鬼,青史徒标烈士名。"
强扶柔态酒难醒,殢着春风别有情。
"昔年开汴水,元应别有由。或兼通楚塞,宁独为扬州。
若革进而金止,固违阴而就阳。无何,云颜师,风旨伯。
反语为村里老也)
无端后圣穿凿破,一派前导千流随。多方恼乱元气死,
"近甸名偏着,登城景又宽。半空分太华,极目是长安。


善哉行·伤古曲无知音 / 在柏岩

供承童子闲无事,教剉琼花喂白驴。
王老小儿吹笛看,我侬试舞尔侬看。
空窗闲月色,幽壁静虫声。况是离乡久,依然无限情。"
抚论如敦行,归情自合盟。回期佩印绶,何更见新正。"
不测似阴阳,难名若神鬼。得之升高天,失之沈厚地。
"何事鞠侯名,先封在四明。但为连臂饮,不作断肠声。
箧里生尘是闲药,外沾犹可救衰残。"
天下皆怀羞,征君独多耻。银黄不妨悬,赤绂不妨被。