荡
何当一杯酒，开眼笑相视。"
芙蓉脂肉绿云鬟，罨画楼台青黛山。
"垂鞭欲渡罗敷水，处分鸣驺且缓驱。秦氏双蛾久冥漠，
为君委曲言，愿君再三听。须知妇人苦，从此莫相轻。"
"优稳四皓官，清崇三品列。伊予再尘忝，内愧非才哲。
此诗勿遣闲人见，见恐与他为笑资。白首旧寮知我者，
衣绣非不荣，持宪非不雄。所乐不在此，怅望草堂空。"
相去幸非远，走马一日程。"
闲倾三数酌，醉咏十馀声。便是羲皇代，先从心太平。"
何处生春早，春生江路中。雨移临浦市，晴候过湖风。
"荷叶团圆茎削削，绿萍面上红衣落。
荡拼音解释:
he dang yi bei jiu .kai yan xiao xiang shi ..
fu rong zhi rou lv yun huan .yan hua lou tai qing dai shan .
.chui bian yu du luo fu shui .chu fen ming zou qie huan qu .qin shi shuang e jiu ming mo .
wei jun wei qu yan .yuan jun zai san ting .xu zhi fu ren ku .cong ci mo xiang qing ..
.you wen si hao guan .qing chong san pin lie .yi yu zai chen tian .nei kui fei cai zhe .
ci shi wu qian xian ren jian .jian kong yu ta wei xiao zi .bai shou jiu liao zhi wo zhe .
yi xiu fei bu rong .chi xian fei bu xiong .suo le bu zai ci .chang wang cao tang kong ..
xiang qu xing fei yuan .zou ma yi ri cheng ..
xian qing san shu zhuo .zui yong shi yu sheng .bian shi xi huang dai .xian cong xin tai ping ..
he chu sheng chun zao .chun sheng jiang lu zhong .yu yi lin pu shi .qing hou guo hu feng .
.he ye tuan yuan jing xiao xiao .lv ping mian shang hong yi luo .
译文及注释
译文
手攀松桂，触云而行，
此地三百年来经历了(liao)四十多个皇帝，所有的功名事业都随流水东去。
我被江边上的春花(hua)弄得烦恼不堪，无处讲(jiang)述这种心倩只好到处乱走。
金黄的芦苇铺满江岸，白色的蘋花飘荡在渡口，碧绿的杨柳耸立在江堤上，红艳的野草渲染着滩头。虽然没有生死之交，却有毫无机巧算计之心的朋友，数那些在秋江上自由自在的鸥鹭。鄙视那些达官贵人们的，正是那些不识字的江上钓鱼翁。
彼此不同心怎能配合啊，我将要远去主动离开他。
劝(quan)说(shuo)秦王的奏折多次呈上，而苏秦的主张仍未实行，黑貂皮大衣穿破了，一百斤黄金也用完了，钱财一点不剩，只得离开秦国，返回家乡。缠着绑腿布，穿着草鞋，背着书箱，挑着行李，脸上又瘦又黑，一脸羞愧之色。回到家里，妻子不下织机，嫂子不去做饭，父母不与他说话(hua)。苏秦长叹道：“妻子不把我当丈夫，嫂子不把我当小叔，父母不把我当儿子，这都是我的过错啊！”于是半夜找书，摆开几十只书箱，找到了姜太公的兵书，埋头诵读，反复选择、熟习、研究、体会。读到昏昏欲睡时，就拿针刺自己的大腿，鲜血一直流到脚跟，并自言自语说：“哪有去游说国君，而不能让他拿出金玉锦绣，取得卿相之尊的人呢？”满一年，研究成功，说：“这下真的可以去游说当代国君了！”
将胡虏之首悬挂在空中，将羽虏之尸埋在边塞上，看他们可敢再来兴兵浸犯？
为王事尽力岂敢说路远，只希望能从(cong)梦中返归。
灯火辉煌的楼上，歌女们的声音娇弱乏困，绡纱红衣轻轻飘动，散发出淡淡的清芬。
申伯出发果动身，周王郿地来饯行。申伯如今回南国，去往谢邑即启程。周王下令给召伯，去把申伯疆界定。路上粮草要备足，保证供给快驰(chi)骋。
魂魄归来吧！
这就是蜀地的门户啊，坚固又作为此地的主山。这个地方就叫做剑阁，悬崖有千仞之高。地形已险到了极端，道路也高峻到了极端。天下混乱它就叛逆，天下太平它就归顺。（它）从已经过去了的汉朝开始关闭，到了晋朝才重新开放。
马上要回归布山去隐居，逸兴高入云天。
别用遥远处的西江水，空口许诺给快要渴死的东海溟臣。
注释
（26）戾： 到达。
(4)第二首词出自《花间集》。
62. 斯：则、那么。
（72）清源：传说中八风之府。
⑻义往：指女大出嫁，理应前往夫家。
⑴鸣镳（míng biāo）：马衔铁。借指乘骑。
《倦夜》杜甫 古诗：题注：《吴曾漫录》云：“顾陶类编题作《倦秋夜》。”
（4）去似：去了以后，如早晨飘散的云彩，无处寻觅。
赏析
开头两句凌空起笔，描写饯别的场面和《剑客》齐己 古诗的出门。酒宴将散 ，《剑客》齐己 古诗的豪兴借酒而发，遂拔剑起舞， 慷慨高歌 ，歌罢出门，扬长而去。“拔剑”二字点出 《剑客》齐己 古诗的身分，一个“绕”字，隐写《剑客》齐己 古诗且歌且舞的场面，十分生动传神。我们可以想见，酒酣之际，拔剑起舞，旁观者可以一睹《剑客》齐己 古诗高超的剑术及风采；舞剑作歌，人们又可以从其歌词中了解其超凡脱俗的情怀，在情绪上深受感染；而《剑客》齐己 古诗高歌方罢，不顾而去，态度是那样毅然决然，毫无留恋之态，表现出一副大丈夫的英雄气概，又该是何等令人赞叹。这里，“歌终”的“终”字和“便”字的衔接使用，极见功力。应该说仅此开头二句 ，《剑客》齐己 古诗英雄豪迈的形象已跃然纸上。 三、四句描绘此《剑客》齐己 古诗出门之后，踏上行途的景象。
在这首(zhe shou)题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
此诗以平缓的语气叙述起，“今年游寓独游秦”，扣住题目的“京中”简洁地交代了宦游的时间、地点(di dian)，勾勒出了整首诗的背景。宦游对诗人来说本为平常事，而今年所不同的是“独游秦”。“独游秦”三字，将诗人独在异乡为异客的寂寥情怀表现得既充沛又含蓄。
全诗思路流畅清晰，感情跌宕豪壮。起笔叙艰苦卓绝的飘零生涯，承笔发故土沦丧、山河破碎之悲愤慨叹，转笔抒眷念故土、怀恋亲人之深情，结笔盟誓志恢复之决心。诗作格调慷慨豪壮，令人读来荡气回肠，禁不住对这位富有强烈民族意识的少年英雄充满深深的敬意。
关于《《渔父》佚名 古诗》的作者，历来说法不一。最早认定为屈原作的，是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中，《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此，则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》，又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》，影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说，司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时，只是作为行文的一部分，而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者，屈原之所作也”之后，又说“楚人思念屈原，因叙其辞以相传焉”，则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说，《《渔父》佚名 古诗》中的(zhong de)屈原表示“宁赴湘流，葬于江鱼之腹中”，以下当是赴湘自沉的一幕，似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称，亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说：“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际，这一推断还是比较可信的。
这首诗中的议论原本是借古讽今(feng jin)，为现实感受而发。林黛玉惋惜绿珠而对石崇有微词，以为石崇生前的珠玉绮罗之宠，抵不得绿珠临危以死相报，又可见其在爱情上重在意气相感，精神上有默契。
《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
此诗在梦与现实交织中表现思归的情绪，情到浓处，伤心不能自已。
在中国诗歌史上，自第一部诗歌总集《诗经》里吟咏鸱鸮的诗作之后，吟咏日月星辰、山川草木、花鸟鱼虫的咏物诗可谓层出不穷。在浩如烟海的咏物诗中有不少格调颇高、艺术精湛、韵味无穷的佳作。李纲的这首《《病牛》李纲 古诗》便是其中之一。这里，我们不谈此诗所具有的高度概括力，也不说此诗质朴无华的语言美，只是想欣赏一(shang yi)下其“离形得似”、“托物言志”的艺术。司空图《诗品·形容》认为，诗人“形容”（指描摹客观事物）能不拘形似而求得神似，才是精于“形容”者：“离形得似，庶几斯人”。李纲正是精于“形容”者，其《《病牛》李纲 古诗》诗达到了“离形得似”，也即不拘于描写对象的外形外貌相似，而求得描写对象精神相似的境界。作者吟咏《病牛》李纲 古诗，笔墨重点不在绘其形，而在传其神。
李商隐写作曾被人讥为“獭祭鱼”，因为他很喜欢用典。其实李商隐诗的许多典故都是用得很成功的，比如这首诗，在用典上就有两点很值得注意：一是自然巧妙。诗人是从眼前的荆山联想到卞和得玉石的荆山，又由这一荆山联想到卞和献玉的不幸遭遇，又由卞和之不幸联想到自己之不幸，所以就非用这一典不可。二是花样翻新。它不是一般的比附或替代式的用典，而是根据内容需要来用典，“典”只是辅，只是宾，是诗人此时那种强烈愤懑之情的映衬，一个“羡”字，真是惊心动魄，令人不忍卒读。
一、结构明晰。文章开篇即写黄州多竹和用竹造屋的好处，为下文详写竹楼作下铺垫。接着作者以声写楼，以声抒情，详写了在楼中可以领略到的种种别处无法领略的清韵雅趣。“远吞”四句写幽静辽阔之景，“夏宜”四句言作者四季不同之感，“宜鼓琴”八句，述竹楼特有之趣。第三段写作者悠闲自得、幽雅飘逸的谪居生活，既回扣上文，又为下文言志张本。文章最后一段，作者借竹楼的命运表达了自己对前途的自信，并交代了写作时间。
在这首(zhe shou)题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
此诗以平缓的语气叙述起，“今年游寓独游秦”，扣住题目的“京中”简洁地交代了宦游的时间、地点(di dian)，勾勒出了整首诗的背景。宦游对诗人来说本为平常事，而今年所不同的是“独游秦”。“独游秦”三字，将诗人独在异乡为异客的寂寥情怀表现得既充沛又含蓄。
全诗思路流畅清晰，感情跌宕豪壮。起笔叙艰苦卓绝的飘零生涯，承笔发故土沦丧、山河破碎之悲愤慨叹，转笔抒眷念故土、怀恋亲人之深情，结笔盟誓志恢复之决心。诗作格调慷慨豪壮，令人读来荡气回肠，禁不住对这位富有强烈民族意识的少年英雄充满深深的敬意。
关于《《渔父》佚名 古诗》的作者，历来说法不一。最早认定为屈原作的，是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中，《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此，则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》，又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》，影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说，司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时，只是作为行文的一部分，而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者，屈原之所作也”之后，又说“楚人思念屈原，因叙其辞以相传焉”，则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说，《《渔父》佚名 古诗》中的(zhong de)屈原表示“宁赴湘流，葬于江鱼之腹中”，以下当是赴湘自沉的一幕，似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称，亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说：“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际，这一推断还是比较可信的。
这首诗中的议论原本是借古讽今(feng jin)，为现实感受而发。林黛玉惋惜绿珠而对石崇有微词，以为石崇生前的珠玉绮罗之宠，抵不得绿珠临危以死相报，又可见其在爱情上重在意气相感，精神上有默契。
《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
此诗在梦与现实交织中表现思归的情绪，情到浓处，伤心不能自已。
在中国诗歌史上，自第一部诗歌总集《诗经》里吟咏鸱鸮的诗作之后，吟咏日月星辰、山川草木、花鸟鱼虫的咏物诗可谓层出不穷。在浩如烟海的咏物诗中有不少格调颇高、艺术精湛、韵味无穷的佳作。李纲的这首《《病牛》李纲 古诗》便是其中之一。这里，我们不谈此诗所具有的高度概括力，也不说此诗质朴无华的语言美，只是想欣赏一(shang yi)下其“离形得似”、“托物言志”的艺术。司空图《诗品·形容》认为，诗人“形容”（指描摹客观事物）能不拘形似而求得神似，才是精于“形容”者：“离形得似，庶几斯人”。李纲正是精于“形容”者，其《《病牛》李纲 古诗》诗达到了“离形得似”，也即不拘于描写对象的外形外貌相似，而求得描写对象精神相似的境界。作者吟咏《病牛》李纲 古诗，笔墨重点不在绘其形，而在传其神。
李商隐写作曾被人讥为“獭祭鱼”，因为他很喜欢用典。其实李商隐诗的许多典故都是用得很成功的，比如这首诗，在用典上就有两点很值得注意：一是自然巧妙。诗人是从眼前的荆山联想到卞和得玉石的荆山，又由这一荆山联想到卞和献玉的不幸遭遇，又由卞和之不幸联想到自己之不幸，所以就非用这一典不可。二是花样翻新。它不是一般的比附或替代式的用典，而是根据内容需要来用典，“典”只是辅，只是宾，是诗人此时那种强烈愤懑之情的映衬，一个“羡”字，真是惊心动魄，令人不忍卒读。
一、结构明晰。文章开篇即写黄州多竹和用竹造屋的好处，为下文详写竹楼作下铺垫。接着作者以声写楼，以声抒情，详写了在楼中可以领略到的种种别处无法领略的清韵雅趣。“远吞”四句写幽静辽阔之景，“夏宜”四句言作者四季不同之感，“宜鼓琴”八句，述竹楼特有之趣。第三段写作者悠闲自得、幽雅飘逸的谪居生活，既回扣上文，又为下文言志张本。文章最后一段，作者借竹楼的命运表达了自己对前途的自信，并交代了写作时间。
创作背景
此组《杨柳枝词》共九首，当为刘禹锡晚年所作。旧说是刘禹锡在唐文宗大和六至八年（832～834）在苏州时所作。然据诗意，皆言长安、洛阳风物，恐非苏州之作。这组诗的风格已不似在湘沅、巴渝时期所作《踏歌词》、《竹枝词》那样具有浓郁的民歌风味了。虽仍标民歌题目，但其中已有较多文人诗的味道。这说明民歌到文人手中后，逐渐"雅化"的普遍规律。清人王士祯在《诗友诗传录》中曾指出《竹枝词》与《杨柳枝词》的区别："《竹枝》泛咏风土，《柳枝》专咏杨柳，此其异也"。的确，《竹枝词》组诗每首随意取材，而《杨柳枝词》九首则皆咏杨柳，题材统一；又皆以杨柳拟人或象征，咏物抒情、言理，手法亦一致。杨柳乃北方风物，诗中明言长安及洛阳金谷园、铜驼陌、炀帝行宫等，可推知是晚年在东西二京时期所作。
脱脱( 五代 )
收录诗词 (4778) 首
简 介
脱脱 脱脱（1314年－1355年），亦作托克托、脱脱帖木儿，蔑里乞氏，字大用，蒙古族蔑儿乞人，元朝末年政治家、军事家。元朝元统二年（1334年），任同知宣政院事，迁中政使、同知枢密院事、御史大夫、中书右丞相。至元六年（1340年）农历十月脱脱为中书右丞相，大改伯颜旧政，复科举取士。至正十一年（1351年）修黄河民工起义，镇压抗元红巾军。于至正十五年（1355年），革职流放云南，后被中书平章政事哈麻假传元惠宗诏令自尽。至正二十二年（1362年）昭雪复官。
后出塞五首
歌此歌，寄管儿。管儿管儿忧尔衰，尔衰之后继者谁。
善败虽称怯，骄盈最易欺。狼牙当必碎，虎口祸难移。
上元太一虚祈祷。君看骊山顶上茂陵头，毕竟悲风吹蔓草。
"病卧帝王州，花时不得游。老应随日至，春肯为人留。
小奴捶我足，小婢搔我背。自问我为谁，胡然独安泰。
石榴园下擒生处，独自闲行独自归。
"十里抚柩别，一身骑马回。寒烟半堂影，烬火满庭灰。
弹为古宫调，玉水寒泠泠。自觉弦指下，不是寻常声。
霁夜
"年年渐见南方物，事事堪伤北客情。山鬼趫跳唯一足，
如何持此将干谒，不及公卿一字书。"
久为山水客，见尽幽奇物。及来湖亭望，此状难谈悉。
"云阙朝回尘骑合，杏花春尽曲江闲。
净落金塘水，明浮玉砌霜。不比人间见，尘土污清光。"
"闻君洛下住多年，何处春流最可怜。为问魏王堤岸下，
喔喔鸡下树，辉辉日上梁。枕低茵席软，卧稳身入床。
将何报答佛恩深。慈悲不瞬诸天眼，清净无尘几地心。
饮马长城窟行
"有花有酒有笙歌，其奈难逢亲故何。
留君夜住非无分，且尽青娥红烛台。"
兰索纫幽珮，蒲轮驻软车。林间箕踞坐，白眼向人斜。
弟病仍扶杖，妻愁不出房。传衣念蓝缕，举案笑糟糠。
新秋久病容，起步村南道。尽日不逢人，虫声遍荒草。
九派吞青草，孤城覆绿芜。黄昏钟寂寂，清晓角呜呜。
有鸟有鸟皆百舌，舌端百啭声咄eu.先春尽学百鸟啼，
"相逢俱叹不闲身，直日常多斋日频。
减字木兰花·烛花摇影
鹤媒华表上，sV鵊柳枝头。不为来趋府，何因欲曙游。"
明朝更濯尘缨去，闻道松江水最清。"
唯欠结庐嵩洛下，一时归去作闲人。
"三十年来坐对山，唯将无事化人间。
未辨东西过一生。汝异下殇应杀礼，吾非上圣讵忘情。
秋芳初结白芙蓉。声来枕上千年鹤，影落杯中五老峰。
丝管入门声沸天。绿蕙不香饶桂酒，红樱无色让花钿。
不如归山下，如法种春田。
品令·茶词
得作羲皇向上人。四皓再除犹且健，三州罢守未全贫。
长忆小楼风月夜，红栏干上两三枝。"
"烛泪夜粘桃叶袖，酒痕春污石榴裙。
风翻朱里幕，雨冷通中枕。耿耿背斜灯，秋床一人寝。
乐人惜日促，忧人厌年赊。无忧无乐者，长短任生涯。"
重裀衬枕暖于春，小青衣动桃根起，嫩绿醅浮竹叶新。
"西斋寂已暮，叩门声樀樀。知是君宿来，自拂尘埃席。
近职诚为美，微才岂合当。纶言难下笔，谏纸易盈箱。
谏太宗十思疏
园菜迎霜死，庭芜过雨荒。檐空愁宿燕，壁暗思啼螀。
何况鸡鸣即须别，门前风雨冷修修。"
国待球琳器，家藏虎豹韬。尽将千载宝，埋入五原蒿。
"身入青云无见日，手栽红树又逢春。
晓从朝兴庆，春陪宴柏梁。传唿鞭索索，拜舞珮锵锵。
五千子弟守封疆。阖闾城碧铺秋草，乌鹊桥红带夕阳。
赭汗骑骄马，青娥舞醉仙。合成江上作，散到洛中传。
千惭万谢唤厌人，向使无君终不寤。"
小松
山榴艳似火，王蕊飘如霰。荣落逐瞬迁，炎凉随刻变。
欲去复裴回，夕鸦已飞鸣。何当重游此，待君湖水平。"
何事栖遑。莽卓恭显，皆数十年富贵。梁冀夫妇，
何处春深好，春深痛饮家。十分杯里物，五色眼前花。
亦曾登玉陛，举措多纰缪。至今金阙籍，名姓独遗漏。
时景不重来，赏心难再并。坐愁红尘里，夕鼓咚咚声。
肠中食不充，身上衣不完。连征竟不起，斯可谓真贤。
卒不相知。惧聋摘耳，效痛嚬眉。我不非尔，尔无我非。"
早春野望
"独上乐游园，四望天日曛。东北何霭霭，宫阙入烟云。
"忆君无计写君诗，写尽千行说向谁。
停杯问生事，夫种妻儿获。筋力苦疲劳，衣食常单薄。
起闻双鹤别，若与人相似。听其悲唳声，亦如不得已。
八月白露降，槐叶次第黄。岁暮满山雪，松色郁青苍。
"从哭李来伤道气，自亡元后减诗情。金丹同学都无益，
梦寐仁风花树前。去年御史留东台，公私蹙促颜不开。
上感君犹念，傍惭友或推。石顽镌费匠，女丑嫁劳媒。
蜀相
抱枕无言语，空房独悄然。谁知尽日卧，非病亦非眠。
何人解爱中徽上，秋思头边八九声。"
杭越风光诗酒主，相看更合与何人。"
"闻有涧底花，贳得村中酒。与君来校迟，已逢摇落后。
莓苔上几阁，尘土生琴筑。舞榭缀蟏蛸，歌梁聚蝙蝠。
命酒一临泛，舍鞍扬棹讴。放回岸傍马，去逐波间鸥。
"朝游北桥上，晚憩南塘畔。西日雪全销，东风冰尽泮。
乃知性相近，不必动与植。"
鱼我所欲也
当时幸有燎原火，何不鼓风连夜烧。
朝生夕俱死，气类各相从。不见千年鹤，多栖百丈松。"
藤床铺晚雪，角枕截寒玉。安得清瘦人，新秋夜同宿。
渡水常忧化作龙。粉节坚如太守信，霜筠冷称大夫容。
"晚归骑马过天津，沙白桥红返照新。草色连延多隙地，
向君红旆影前行。纶巾发少浑欹仄，篮舆肩齐甚稳平。
十五年前旧板桥。曾共玉颜桥上别，不知消息到今朝。"
"青苔故里怀恩地，白发新生抱病身。