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洞仙歌·咏柳

南北朝 / 危素

井梧凉叶动,邻杵秋声发。独向檐下眠,觉来半床月。
不及红花树,长栽温室前。"
烟霞欲别紫霄峰。伤弓未息新惊鸟,得水难留久卧龙。
环坐唯便草,投盘暂废觥。春郊才烂熳,夕鼓已砰轰。
"进入阁前拜,退就廊下餐。归来昭国里,人卧马歇鞍。
健儿饥饿射汝吃,拔汝翅翎为箭羽。"
"四月天气和且清,绿槐阴合沙堤平。独骑善马衔镫稳,
君看夜夜当窗月。荣落亏盈可奈何,生成未遍霜霰过。
花共垂鞭看,杯多并辔倾。笙歌与谈笑,随分自将行。"
何如此庭内,水竹交左右。霜竹百千竿,烟波六七亩。
怅望武丘路,沉吟浒水亭。还乡信有兴,去郡能无情。"
鹢带云帆动,鸥和雪浪翻。鱼盐聚为市,烟火起成村。


洞仙歌·咏柳拼音解释:

jing wu liang ye dong .lin chu qiu sheng fa .du xiang yan xia mian .jue lai ban chuang yue .
bu ji hong hua shu .chang zai wen shi qian ..
yan xia yu bie zi xiao feng .shang gong wei xi xin jing niao .de shui nan liu jiu wo long .
huan zuo wei bian cao .tou pan zan fei gong .chun jiao cai lan man .xi gu yi peng hong .
.jin ru ge qian bai .tui jiu lang xia can .gui lai zhao guo li .ren wo ma xie an .
jian er ji e she ru chi .ba ru chi ling wei jian yu ..
.si yue tian qi he qie qing .lv huai yin he sha di ping .du qi shan ma xian deng wen .
jun kan ye ye dang chuang yue .rong luo kui ying ke nai he .sheng cheng wei bian shuang xian guo .
hua gong chui bian kan .bei duo bing pei qing .sheng ge yu tan xiao .sui fen zi jiang xing ..
he ru ci ting nei .shui zhu jiao zuo you .shuang zhu bai qian gan .yan bo liu qi mu .
chang wang wu qiu lu .chen yin hu shui ting .huan xiang xin you xing .qu jun neng wu qing ..
yi dai yun fan dong .ou he xue lang fan .yu yan ju wei shi .yan huo qi cheng cun .

译文及注释

译文
你飘拂若霞似电,你飞扬绚丽如虹。
山中(zhong)砍柴人差不多走尽,烟霭中鸟儿刚归巢安息。
不过眼下诗和酒还能听我(wo)驱遣,不必为我这白头人有什么心理负担。深江岸边静竹林中住着两三户人家,撩人的红花映衬着白花。
黑夜中的它(ta)突然受到惊吓,骤然飞起,并频频回头,却总是无人理解它内心的无限幽恨。它不断于寒冷的树枝间逡巡,然而不肯栖息于任何一棵树上,最后只能寂寞地降落在清冷的沙洲上。
造化运转着天地,太阳乘着日车不停地飞奔。
破晓的号角替代残夜漏声,孤灯将要燃尽掉落碎芯花。
请问《潼关吏》杜甫 古诗:你们重新修筑潼关是为了防御叛军吗?
顾念即将奉命出差,离开你啊日益遥远。
  到了世风衰微的时候,为人子孙的,一味地只要褒扬他们死去的亲人而不顾事理。所以即使是恶人,都一定要立碑刻铭,用来向后人夸耀。撰写铭文的人既不能推辞不作,又因为死者子孙的一再请托,如果直书死者的恶行,就人情上过不去,这样铭文就开始出现(xian)不实之辞。后代要想给死者作碑铭者,应当观察一下作者的为人。如果请托的人不得当,那么他写的铭文必定会不公正,不正确,就不能流行于世,传之后代。所以千百年来,尽管上自公卿大夫下至里(li)巷小民死后都有碑铭,但流传于世的很少。这里没有别的原因,正是请托了不适当的人,撰写的铭文不公正、不正确的缘故。
我佩戴了红色的茱萸草,空对着美酒,砧杵惊动微寒,暗暗侵逼衣袖。秋天已没有多少时候,早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理一下倾斜的帽檐,向着远方连连搔首。我多少次忆念起故乡的风物。莼菜和鲈鱼的味道最美时,是在霜冻之前,鸿雁归去之后。
院子里长着野生的谷子,野生的葵菜环绕着井台。
迷人的酒涡整齐的门牙,嫣然一笑令人心舒神畅。

注释
子:先生,指孔子。
平沙:广漠的沙原。
34.不胜(shēng)怒:非常愤怒。
④俏:俊俏,美好的样子;(此处既能表现梅花的俏丽,又能表现革命者面对困难坚强不屈的美好情操。)
马周:《旧唐书》记载:“马周西游长安,宿于新丰,逆旅主人唯供诸商贩而不顾待。周遂命酒一斗八升,悠然独酌。主人深异之。至京师,舍于中郎将常何家。贞观五年(631年),太宗令百僚上书言得失,何以武吏不涉经学,周乃为陈便宜二十余事,令奏之,皆合旨。太宗怪其能,问何,对曰:‘此非臣所能,家客马周具草也。’太宗即日招之,未至间,遣使催促者数四。及谒见,与语甚悦,令值门下省。六年授监察御史。”
断肠人:形容伤心悲痛到极点的人。经年:一年或一年以上。
⒓莲,花之君子者也。

赏析

  本文意在写论,但发议之前,又不能不记叙与墨池有关的材料。否则,议论使无所附丽,显得浮泛,失之空洞说教。如记之过详,又会喧宾夺主,湮没题旨。故作者采用了记议结合,略记详论的办法,以突出文章的题旨。开头,大处落笔,以省险的笔墨,根据荀伯子《临川记》所云,概活了墨他的地理位置、环境和状貌:
  这两句看似极为自然,漫不经心,但却在短短十四个字中,包蕴了丰富的内容。在这样美好的环境中,与这样一位美慧可人的女子相会,不能不让人永远怀念,而留下甜蜜的回忆。首联极写与女子相会时的柔情蜜意,并且(bing qie)置于篇首,与以下几联追忆往事时的伤感,形成了有力的反衬。
  如果说上联是写其全貌的话,那么下一联则进一步从地理形势上烘托出景物的特色。诗人的眼光已不局限于荆襄一地,而是放眼远眺,神游故国,西北至秦陇,东南至吴越。荆山居江汉平原之西鄙,雄关险隘,屏障楚地,迤逦至西北则是秦岭大巴山和黄土高原,而江汉平原又如同通向长江三角洲的门户,河川网络犹如血脉相连。这一联概括了荆襄江汉在地理上的重要地位,实有深意存焉,这一点在下面再加揭示。从用笔看,这一联也是工整的对偶,动词“带”与“冠”尤为传神,前者展现了层峦逶迤的壮阔景象,后者描画出浮云笼罩的南国风光。出句以雄关绝塞表现出苍茫凝重的格调,而对句则以云烟连绵传达出旖旎曼妙的情思,这一对比如同宋代山水画中荆浩、关仝的叠嶂丘壑之于董源、巨然的淡烟轻岚,色彩迥异的意象构成的对偶,避免了合掌雷同,收到了相反相成的效果。
  从情绪上说,这首歌以猜测、推想、幻觉等不平常的心理活动,表达平常的爱慕之情。正因为作者爱之愈深,所以他也忧之愈切。至于有没有第三者来蒙骗所爱者的感情,这并无实指,或者干脆没有。然而,作者不管有没有第三者,就公开了他的担忧,这正是爱得深也疑得广。这一微妙的爱情心理,通过作者第一人称手法的歌吟,表达得淋漓尽致。
  颈联(jing lian)继续写景。两句比喻,牢牢把握住居高临下的特点:居高,所以风急,所以风如雷响,惊心动魄;临下,才见沙痕,才见沙似浪翻,历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”,传神地写出诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声,从远到近,自下而上,构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画,把边塞风光,写得势阔声宏,莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出,黄河天外来”一联,语句浑朴,境界辽阔,学盛唐而能造出新境,很为后人激赏。
  “能翻梵王字,妙尽伯英书。”怀素也可能懂印度梵文。中国的草书,始于张芝,而怀素集其大成。
  文章写到这里,作者还觉得不够,又接着用“鸣之而不能通其意”,从“人”的方面再做深入一层的刻画。使文章生动深刻,也表现出作者的愤激。作者并没有立即谴责这种不识马的“人”,反而让他面对着千里马不懂装懂,还说“天下无马”。意思是说,这样的“人”在主观动机方面还是不错的,他并非不想选拔人才,并非没有求贤用贤之心,无奈贤人贤才太“少”了。明明是“人”的主观上出了问题,却把这种局面的形成推给客观条件的不如意、不理想。眼前就是一匹千里马,食马者却对着千里马发出了“天下无马”的慨叹,认为这不过是一匹连常马也不如的马。这是作者的讽刺。文章写至此处,作者立即点明主题,用呜呼!其真无马邪(yé)?其真不知马也!结束,把“无马”和“不知马”这一矛盾形成一个高潮。这是韩愈凝聚浓缩手法的结果。
  首句就从溪水(xi shui)写起。溪水是没有感情的自然物,但眼前这条溪水,却又似乎有情。在这里,“无情”是用来引出“有情”、突出“有情”的。“有情”二字,是一篇眼目,下面三句都是围绕着它来具体描写的。“似”字用得恰到好处,它暗透出这只是诗人时或浮现的一种主观感觉。换成“却”字,便觉过于强调、坐实,可是能够肯定并强调溪水的有情,赋予溪水一种动人的人情美;改成“亦”字,又不免掩盖主次,使“无情”与“有情”平分秋色。只有这个“似”字,语意灵动轻妙,且与全诗平淡中见深情的风格相统一。这一句在点出“有情”的同时,也就设置了悬念,具有引导读者去注意下面的解答的效果。
  关于师(shi)尹,自毛传以来皆解作“大师尹氏”,至王国维始辨析其为二人,即首掌军职的大师和首掌文职的史尹。观《大雅·常武》中大师“整六师”、尹氏及其属“戒师旅”,则大师统军而尹氏监军,对照《小雅·《节南山》佚名 古诗》诗首章,“忧心如惔,不敢戏谈”正合于军国主义背景,偏于责师;而“国既卒斩,何用不监”。乃监察司之失职,偏于斥尹。
  按传统说法,《诗经》是配乐舞的歌词,即诗乐舞三位一体。王国维曾怀疑这一说法,但他撰《周大武乐章考》研究《大武》的歌辞时还是按这一原则进行的,即认为《大武》六成有诗六篇。据《毛诗序》“《武》,奏《大武》也”、“《酌》,告成《大武》也”的说明,与《大武》有关的诗为《武》、《酌》,又据《左传·宣公十二年》“楚子曰:‘……武王克商,作《颂》曰:……又作《武》,其卒章曰:‘耆定尔功。’其三曰:‘铺时绎思,我徂惟求定。’其六曰:‘绥万邦,屡丰年。’”数语,提及《大武》中诗有《武》、《赉》、《桓》。这样,六篇就确定了四篇。王国维又根据《周颂》末四篇的排列顺序,认为《般》诗为其中一篇。又据《礼记·祭统》“舞莫重于《武宿夜》”一语,推断还有一篇诗,其中有“宿夜”一词,“宿夜”即“夙夜”,他认为《昊天有成命》即《武宿夜》,当为《大武》之第一篇歌诗,以下依次为《武》、《酌》、《桓》、《赉》、《般》。后经冯沅君、陆侃如,尤其是高亨的详细考辨,断定《大武》第一篇当为《我将》(详见高亨《周代大武乐考释》一文),并重新排列了后四成歌诗的次序。于是,《大武》六成的六篇诗的排列次序确定为:《我将》、《武》、《赉》、《般》、《酌》、《桓》。
  颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同,这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情,具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说,自从那次匆匆相遇之后,对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜,眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”,“一寸相思一寸灰”,那黯淡的残灯,不只是渲染了长夜寂寥的气氛,而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节,春天已经消逝了。在寂寞的期待中,石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧。“金烬暗”、“石榴红”,仿佛是不经意地点染景物,却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙,不露痕迹,这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。
  “寝迹”四句,写自己隐居家中,销声匿迹,与世隔绝,四顾没有知己,只好白天把“荆扉”(柴门)长闭。“寝迹衡门(指陋室)”,并不是渊明本怀消极,是被黑暗世局迫成的。“邈与世绝”,实际是“绝”不了的;“邈”更难说,安帝就被禁近在咫尺的寻阳。复杂的情怀,坚苦的节操,“莫谁知”倒是真的,就诗篇来说,只把敬远除外。这四句转折颇多,故陈祚明《采菽堂古诗选》评为:“一意一转,曲折尽致”。起四句叙事,接下去四句写景。景有“凄凄”之风,“翳翳”之雪。“凄凄”来自“岁暮”,“翳翳”由于“经日”,轻淡中字字贴实。四句中由风引起雪,写雪是重点,故风只一句,雪有三句。“倾耳”二句,千古传诵,罗大经《鹤林玉露》说:“只十字,而雪之轻白虚洁尽在是矣。”查慎行《初白庵诗评》说:“真觉《雪赋》一篇,徒为辞费。”《采菽堂古诗选》说:“写风雪得神。”其妙处在轻淡之至,不但全无雕刻之迹,并且也无雕刻之意,落笔自然而兴象精微,声色俱到而痕迹全消,不见“工”之“工”,较后人一意铺张和雕刻,能以少许胜多许。“劲气”四句,紧承风雪叙事:写寒气侵衣,饮食不足,屋宇空洞萧条,没有什么可娱悦的。一“劲”字备见凛冽之状;“谢屡设”三字,以婉曲诙谐之笔写穷困,尤饶达观情趣;“了无”撇扫之词,束上启下。“历览”八句,议论作结:屋内外一片严寒(暗包政治气候),事无“可悦”,唯一的排遣和安慰,只有借读“千载书”,学习古代高人志士的“遗烈”;“遗烈”两字,偶露激情。“高操”两句,又出以诙谐,掩抑激情。有人说这是讽刺当时受桓玄下诏褒扬的假“高士”皇甫希之之流,实际上还包含作者不愿为司马氏与桓氏的争夺而去殉“臣节”的意思;假高、愚忠,俱不屑为。“固穷”自守,本无以此鸣高之意,故自嘲此节为“谬得”。诙谐中表现了坚贞与超脱的结合,正是前面说的对于儒道精神很好的取舍与结合:是非不昧,节行不辱,而又不出于迂拘。仕进的“平津”(坦途)既不愿再走,那么困守“衡门”,就不自嫌其“拙”了;不说“高”,又说“拙”,正是高一等,超一等。“寄意”二句,才写到赠诗敬远的事,说“寄意”于“言外”,只有敬远能辨别此心“契合”之道,归结诗题,又露感慨。黄文焕《陶诗析义》说这八句,转折变化,如“层波迭浪”,庶几近之;但更应该说这“层波迭浪”表面上竟能呈现为一片宁静的涟漪。
  诗的前三句着力在炎热的夏天描绘出一派清幽的世界,以衬托午睡的舒适。第一句写午睡的场所,“深深”说明别院深幽寂静,因为寂静,而感到了“清”,体现出物我之间的通感,使人直观地感觉到在这里午睡的宜人。第二句写院外的环境。院内屋中是一味清凉,窗外榴花盛开,透过窗帘,仍能感觉到它艳丽的色彩。可以想象,诗人躺在席子上,榴花映照屋内,颜色柔和,带有催眠的作用。第三句把上两句所说加以综合,点出中午这个时间,说庭院深深,午时也绿阴遍地,凉意沁人。通过上面三句,午睡的各项条件都已具备,可接手写午睡了,诗却一下跳开,直接写梦醒,用笔灵活。梦醒后宁谧,又通过不时传来断续的莺声来反衬。睡醒后恬静舒适,睡觉时恬静舒适也就可想而知了,这就是诗人想表现的“《夏意》苏舜钦 古诗”。
  后两句目中所见的凄凉景象。“数家砧杵秋山下,一郡荆榛寒雨中。”秋山之下,只余稀落的几家人在捣洗衣服,人民已四处流亡,州中已空无人烟;寒雨之中,一郡但见荆棘丛生,不见稷黍。这两句表现出了兵乱后整个州郡民生凋敝、田园荒芜的凄凉景象。
  全诗分为两章,字句大体相同,唯两起变动一个字:“七”易为“六”;两结也变动一字:“吉”易为“燠”。这主要为的是适应押韵的需要。从全篇来说,相同的句式重复一遍,有回环往复、一唱三叹、回肠荡气之妙,读者在吟诵中自然能体会其中的情韵。
  诗借咏隋炀帝行宫,讽谕时政。首联“此地”,即指炀帝行宫。炀帝于此玩美女、杀无辜,极尽荒淫残暴之能事。但曾几何时,一个广袤四海的美好江山,便付诸东流了。开篇以反诘句陡峭而起:“此地曾经翠辇过,浮云流水竟如何?”人言“浮云流水”转眼而逝,但不能赶上隋炀帝败亡的速度。这“竟如何”三字,尽情地嘲弄了这个昏君的迅速亡国。这种寓严(yu yan)肃于调侃的笔法,最为警策。

创作背景

  诗人晚年遭受议和派的排斥和打击,志不得伸,归隐于上饶地区的农村。在远离战争前线的村庄,宁静的早春二月,草长莺飞,杨柳拂堤,受到田园氛围感染的诗人有感于春天来临的喜悦而写下此诗。

  

危素( 南北朝 )

收录诗词 (3962)
简 介

危素 (1303—1372)元明间江西金溪人,字太朴,一字云林。师从吴澄、范椁,通五经。元至正间授经筵检讨,与修宋、辽、金三史,累迁翰林学士承旨。入明为翰林侍讲学士。与宋濂同修《元史》。兼弘文馆学士备顾问。后以亡国之臣不宜列侍从为由谪居和州,守余阙庙。怨恨卒。有《危学士集》等。

诉衷情·春游 / 东方焕玲

"刘郎刘郎莫先起,苏台苏台隔云水。
"夜镜隐白发,朝酒发红颜。可怜假年少,自笑须臾间。
借问谁家妇,歌泣何凄切。一问一沾襟,低眉终不说。"
竟以恩信待,岂止猜妒忘。由来几上肉,不足挥干将。
沉忧竟何益,只自劳怀抱。不如放身心,冥然任天造。
倦童颠倒寝,我泪纵横垂。泪垂啼不止,不止啼且声。
人老多病苦,我今幸无疾。人老多忧累,我今婚嫁毕。
"梦君同绕曲江头,也向慈恩院院游。


谢池春·壮岁从戎 / 闻人醉薇

赵昌八十馀,三拥大将旌。为生信异异,之死同冥冥。
"新妆巧样画双蛾,谩里常州透额罗。正面偷匀光滑笏,
不觉流年过,亦任白发生。不为世所薄,安得遂闲情。"
尘土抛书卷,枪筹弄酒权。令夸齐箭道,力斗抹弓弦。
辞官归去缘衰病,莫作陶潜范蠡看。
迟回但恐文侯卧。工师尽取聋昧人,岂是先王作之过。
"自出家来长自在,缘身一衲一绳床。
今夜听时在何处,月明西县驿南楼。"


小雅·南有嘉鱼 / 凤南阳

"一自柏台为御史,二年辜负两京春。
望尘而拜者,朝夕走碌碌。王生独拂衣,遐举如云鹄。
因咏松雪句,永怀鸾鹤姿。六年不相见,况乃隔荣衰。"
去时十一二,今年五十六。追思儿戏时,宛然犹在目。
唯忆静恭杨阁老,小园新雪暖炉前。
假使如今不是梦,能长于梦几多时。"
"十月辛勤一月悲,今朝相见泪淋漓。
佛寺乘船入,人家枕水居。高亭仍有月,今夜宿何如。"


青门柳 / 东门金

隔袍身暖照晴阳。迎春日日添诗思,送老时时放酒狂。
何如决雍顺众流,女遣从夫男作吏。"
此乌所止家,家产日夜丰。上以致寿考,下可宜田农。
命偶风云会,恩覃雨露霶.沾枯发枝叶,磨钝起锋铓。
"出府归吾庐,静然安且逸。更无客干谒,时有僧问疾。
顾我沉忧士,骑他老病骢。静街乘旷荡,初日接曈昽。
"南康丹旐引魂回,洛阳篮舁送葬来。北邙原边尹村畔,
秋池暗度风荷气。日日长看提众门,终身不见门前事。


鹧鸪天·搭柳栏干倚伫频 / 连海沣

台殿朝弥丽,房廊夜更幽。千花高下塔,一叶往来舟。
自从天宝兵戈起,犬戎日夜吞西鄙。凉州陷来四十年,
花前下鞍马,草上携丝竹。行客饮数杯,主人歌一曲。
取兴或寄酒,放情不过诗。何必苦修道,此即是无为。
"蓂叶标新朔,霜豪引细辉。白眉惊半隐,虹势讶全微。
岸柳好阴影,风裾遗垢氛。悠然送春目,八荒谁与群。
立部贱,坐部贵,坐部退为立部伎,击鼓吹笙和杂戏。
疑是两般心未决,雨中神女月中仙。"


浣溪沙·惆怅梦余山月斜 / 寻幻菱

"贤侯辟士礼从容,莫恋泉声问所从。雨露初承黄纸诏,
"病眼少眠非守岁,老心多感又临春。
"御热蕉衣健,扶羸竹杖轻。诵经凭槛立,散药绕廊行。
胡为恋朝市,不去归烟萝。青山寸步地,自问心如何。"
分明寄取原头路,百世长须此路行。"
细看不似人间有。花中此物似西施,芙蓉芍药皆嫫母。
琴待嵇中散,杯思阮步兵。世间除却病,何者不营营。"
堤形弯熨斗,峰势踊香炉。幢盖迎三洞,烟霞贮一壶。


赠秀才入军 / 赫连丁卯

篇数虽同光价异,十鱼目换十骊珠。"
"香山石楼倚天开,翠屏壁立波环回。黄菊繁时好客到,
晚花新笋堪为伴,独入林行不要人。"
"白藕新花照水开,红窗小舫信风回。
庶几无夭阏,得以终天年。"
昔在痛饮场,憎人病辞醉。病来身怕酒,始悟他人意。
"真娘墓,虎丘道。不识真娘镜中面,唯见真娘墓头草。
青青窗前柳,郁郁井上桐。贪乌占栖息,慈乌独不容。


送魏八 / 屠诗巧

我亦君之徒,郁郁何所为。不能发声哭,转作乐府诗。
"昔君乌纱帽,赠我白头翁。帽今在顶上,君已归泉中。
郡民犹认得,司马咏诗声。"
归来履道宅,下马入柴扉。马嘶返旧枥,鹤舞还故池。
应有水仙潜出听,翻将唱作步虚词。"
曾向众中先礼拜,西方去日莫相遗。"
如闻风过尘,不动井中水。前时予掾荆,公在期复起。
青云已难致,碧落安能攀。但且知止足,尚可销忧患。"


洗兵马 / 碧鲁语诗

泛览星粲粲,轻河悠碧虚。纤云不成叶,脉脉风丝舒。
避旗飞鹭翩翻白,惊鼓跳鱼拨剌红。涧雪压多松偃蹇,
"吟山歌水嘲风月,便是三年官满时。春为醉眠多闭閤,
朝蹋玉峰下,暮寻蓝水滨。拟求幽僻地,安置疏慵身。
为僧时先有脚疾。欲请僧繇远相画,苦愁频变本形容。"
深扫竹间径,静拂松下床。玉柄鹤翎扇,银罂云母浆。
软美仇家酒,幽闲葛氏姝。十千方得斗,二八正当垆。
宿昔愁身不得老,如今恨作白头翁。"


庸医治驼 / 不田

唯忆夜深新雪后,新昌台上七株松。"
重衣复衾有馀温。因命染人与针女,先制两裘赠二君。
敢辞官远慢,且贵身安妥。忽复问荣枯,冥心无不可。"
"自从委顺任浮沈,渐觉年多功用深。面上减除忧喜色,
寻环意无极,坐见天将昞.吟此梦井诗,春朝好光景。"
"郭东丘墓何年客,江畔风光几日春。只合殷勤逐杯酒,
"晚凉思饮两三杯,召得江头酒客来。
"云阙朝回尘骑合,杏花春尽曲江闲。