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何草不黄

金朝 / 王重师

"垂阴敢慕甘棠叶,附干将呈瑞木符。十步兰茶同秀彩,
蝉噪入云树,风开无主花。(《崔谏议林亭》)"
主人念我尘眼昏,半夜号令期至暾。迟回虽得上白舫,
"投迹清冰上,凝光动早春。兢兢愁陷履,步步怯移身。
远寺寻龙藏,名香发雁池。间能将远语,况及上阳时。"
迎雨缘池草,摧花倚树风。书非名利事,爱此少人同。
"星汉转寒更,伊余索寞情。钟催归梦断,雁引远愁生。
君行过到炉峰下,为报东林长老知。"
容膝有匡床,及肩才数堵。隙光非白驹,悬磬我无虞。
"昔时丈人鬓发白,千年松下锄茯苓。
"晓出郡城东,分围浅草中。红旗开向日,白马骤迎风。
"昆仑九层台,台上宫城峻。西母持地图,东来献虞舜。
"剑峰重叠雪云漫,忆昨来时处处难。大散岭头春足雨,
"白须如雪五朝臣,又值新正第七旬。老过占他蓝尾酒,


何草不黄拼音解释:

.chui yin gan mu gan tang ye .fu gan jiang cheng rui mu fu .shi bu lan cha tong xiu cai .
chan zao ru yun shu .feng kai wu zhu hua ...cui jian yi lin ting ...
zhu ren nian wo chen yan hun .ban ye hao ling qi zhi tun .chi hui sui de shang bai fang .
.tou ji qing bing shang .ning guang dong zao chun .jing jing chou xian lv .bu bu qie yi shen .
yuan si xun long cang .ming xiang fa yan chi .jian neng jiang yuan yu .kuang ji shang yang shi ..
ying yu yuan chi cao .cui hua yi shu feng .shu fei ming li shi .ai ci shao ren tong .
.xing han zhuan han geng .yi yu suo mo qing .zhong cui gui meng duan .yan yin yuan chou sheng .
jun xing guo dao lu feng xia .wei bao dong lin chang lao zhi ..
rong xi you kuang chuang .ji jian cai shu du .xi guang fei bai ju .xuan qing wo wu yu .
.xi shi zhang ren bin fa bai .qian nian song xia chu fu ling .
.xiao chu jun cheng dong .fen wei qian cao zhong .hong qi kai xiang ri .bai ma zhou ying feng .
.kun lun jiu ceng tai .tai shang gong cheng jun .xi mu chi di tu .dong lai xian yu shun .
.jian feng zhong die xue yun man .yi zuo lai shi chu chu nan .da san ling tou chun zu yu .
.bai xu ru xue wu chao chen .you zhi xin zheng di qi xun .lao guo zhan ta lan wei jiu .

译文及注释

译文
四季变化有常,万民恭敬诚信。
那些女人妒忌我的丰姿,造谣诬蔑说我妖艳(yan)好淫。
为何箭射那个河伯,夺取他的妻子洛嫔?
夜半醒来听到了浓重的露珠滴落声(sheng),打开门来面对愚溪西边依稀的菜园。
我在秋草中寻觅人迹不在,寒林里空见夕阳缓缓斜倾。
如今我有什么功德,从来没有种田采桑。
春草碧绿,郁郁葱葱,长满了南面的大路。暖风中花瓣乱舞,飞絮蒙蒙,也仿佛(fo)理解人的心情,满怀愁苦,倦怠慵容。回忆起那可人的伴侣,娇娆(rao)美丽,笑靥盈盈。寒食节里我们曾携手共沐春风,来到京师的郊野,尽兴地游乐娱情,终日里笑语欢声。可到了如今,却来到这天涯海角,再(zai)次感受到和煦(xu)的春风,可偏偏又孤苦伶仃。
“东方曚曚已亮啦,官员已满朝堂啦。”“这又不是东方亮,是那明月有光芒。”
倒映在三峡水中的星影摇曳不定。
庾信早年曾吟诵《愁赋》之类的名篇,
两个小孩子笑着对孔子说:“是谁说你智慧多呢?”
江山确实美好但这里不是我的故乡,我漂泊异乡暂栖于此已经将近百年。
露水阳光让《菊》郑谷 古诗花更丰润,香满池岸绿满池岸,
不自思量只想着效忠啊,竟有人用秽(hui)语把我污蔑。
田野上到处都是心神忧伤的扫墓人。
兰草抛弃美质追随世俗,勉强列入众芳辱没香草。

注释
67.曳:摇动。明月之珠旗:画有明月装饰有珠子的旗。
故:故意。
⑼则:法则,楷模,此作动词。
③忉忉(dāo 刀):心有所失的样子,一说忧劳貌。
[11]禹贡:《尚书》中的一篇,记叙了我国上古的疆域。
霹雳(pī lì):特别响的雷声,比喻拉弓时弓弦响如惊雷。

赏析

  “宦情羁思共凄凄,春半如秋意转迷。”诗篇起句便直抒胸臆。“宦情”与“羁思”,原本就有必然联系。长年游宦在外,远离故土与亲人,旅途漂泊的艰辛,离亲别故的悲怨,有谁能不动心动情呢?屡遭贬窜,此种心情理当加倍沉重.“共凄凄”三字,真实地表现了作者这时候的特殊心态。“宦情”之苦与“羁思”之深叠相撞击着诗人的心扉,他要寻求解脱,而又无可奈何,在这种心境的支配下,他只好走出书房,漫步庭院。而当他目睹了已经过去大半的春光以后,这种情绪反而愈趋沉重了。“春半如秋”,用语平淡而新鲜,写出一种常人不曾,也不会有的独特感受,的确是愁人眼中之景,心中之情相互感应的凝结品。“意转迷”三字,则就“春半如秋”作承转,极言意绪的迷乱烦恼。
  在整部杜集中,《寄韩谏议注》并不是杜诗最高成就和主体风格的代表作品,但是,这首诗深具别样之美,似乎也不是杜甫其他诗作光芒所能掩盖。
  上文已经说到,此诗的主人公应该是位女子,全诗所抒写的,乃是故乡妻子思念丈夫的深切忧伤。但倘若把此诗的作者,也认定是这位女子,那就错了。马茂元先生说得好:“文人诗与民歌不同,其中思妇词也出于游子的虚拟。”因此,《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》最终仍是游子思乡之作,只是在表现游子的苦闷、忧伤时,采用了“思妇词”的“虚拟”方式:“在穷愁潦倒的客愁中,通过自身的感受,设想到家室的离思,因而把一性质的苦闷,从两种不同角度表现出来”(马茂元《论〈古诗十九首〉》)。从这一点看,《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》为表现游子思乡的苦闷,不仅虚拟了全篇的“思妇”之词,而且在虚拟中又借思妇口吻,“悬想”出游子“还顾望旧乡”的情景。
  这首诗语言通俗流畅,含意隽永深沉,虽然只有四句,但却以情取景,借景(jie jing)抒情,委婉含蓄,意余言外。因为一首“七绝”只有二十八个字,表现的思想感情又较复杂,这也就难怪诗人惜墨如金,用一字而表现丰富的内容,如第二句以“烟”字概括说明想象中的鸣皋景物,第三句以“愁”字表现诗人对狄宗亨的感情之深,皆是妙笔。
  这首送人之作,不写依依借别之情,不作儿女临路之叹,而是发为论道经邦的雄阔慷慨之调,送别意即寓于期望之中。诗人如同在写诗体的史传论赞,雄深雅健,气度不凡。这正表现出黄庭坚以文为诗的特色。这种特色还体现于独特的语言风格方面。他以散文语言入诗,多用虚词斡旋,大量运用典故成语,力盘硬语,造语独特,使诗产生散文一样的气势,好像韩愈写的赠序,浑灏流转。如“敌人”一联,点化成语,别具一种格调,是未经人道之语。“平生”、“折冲”二联都是十足(shi zu)的散文句式,古雅朴茂,“百不一试”连用四个仄声字,奇崛顿挫,惋惜之情溢于言表。
  此诗前十二句,写诗人闯荡京师、客游梁宋、落拓失意的真实经历。那时他年纪轻轻,自负文才武略,以为取得卿相是指日可待的事。三言两语,写出了诗人聪明、天真、自负的性格特征。但现实遭遇并不是他所想的那样。他理想中的君主,沉醉在“太平盛世”的安乐窝里。“国风冲融迈三五,朝廷礼乐弥寰宇”,说国家风教鼎盛,超过了三皇五帝,朝廷礼乐遍及四海之内。这两句,貌似颂扬,实含讽意;下两句“白璧皆言赐近臣,布衣不得干明主”,就是似褒实贬的注脚。干谒“明主”不成,只好离开京师。但不能回家,因为“归来洛阳无负郭”,家中根本没有多少产业。故诗人不得不带全家到河南商丘一带谋生,“兔苑为农岁不登,雁池垂钓心长苦”。汉代梁孝王曾在商丘一带筑兔苑,开雁池,作为歌舞游冶之所,诗中借古迹代地名,是说自己在这里种田捕鱼,生计艰难。不说“捕鱼”而说“垂钓”,暗用姜太公“渭水垂钓”故事,说明自己苦闷地等待着朝廷的任用。
  诗一起即突兀不平。题目是“月夜”,作者却不从月夜写起,而是首先描绘了一幅边塞秋天的图景:“戍鼓断人行,边秋一雁声。”路断行人,写出所见;戍鼓雁声,写出所闻。耳目所及皆是一片凄凉景象。沉重单调的更鼓和天边孤雁的叫声不仅没有带来一丝活气,反而使本来就荒凉不堪的边塞显得更加冷落沉寂。“断人行”点明社会环境,说明战事仍然频繁、激烈,道路为之阻隔。两句诗渲染了浓重悲凉的气氛,这就是“月夜”的背景。
  四句诗,从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌,到落花江南的重“逢”,“闻”、“逢”之间,联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世,但透过诗人的追忆感喟,却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影,以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱,华年之盛衰,彼此之凄凉流落,俱在其中”(孙洙评)。正如同旧戏舞台上不用布景,观众通过演员的歌唱表演,可以想象出极广阔的空间背景和(jing he)事件过程;又像小说里往往通过一个人的命运,反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明:在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里,绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量,而在表现如此丰富的内容时,又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
  她们划着采莲船来到一个花的世界,而最后两句点出她们直到月上江头才回去。诗人不急着写回程,而是插叙采莲女来的情境,她们来时被花儿所迎接,可见花儿是很乐意为她们所造访,而隐着一层写她们对采莲这一活动是非常喜爱,近乎于享受。当她们回去时,那月儿实际上也就是花儿,便依依不舍地送她们了。“花迎人”和“月送归”运用了拟人手法,把整个采莲活动的现场给写活了,极富诗意,写荷花迎接采莲女和月亮送别采莲女,实际上还是为了表现采莲女之可爱。
  此诗载于《全唐诗》卷四百二十七。下面是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
  诗之五章用赋的手法叙述被弃前后的处境,前六句承上章“自我徂尔,三岁食贫”,补叙多年为妇的苦楚,她起早睡晚,辛勤劳作,一旦日子好过一些,丈夫便变得暴戾残酷。这个“暴”字可使人想像到丈夫的狰狞面目,以及女主人公被虐待的情景。后四句写她回到娘家以后受到兄弟们的冷笑。《诗集传》释此段云:“盖淫奔从人,不为兄弟所齿,故其见弃而归,亦不为兄弟所恤,理固有必然者,亦何所归咎哉,但自痛悼而已。”说女主人公“淫奔”,固不足取;但其他的话可以帮助读者理解她当时所受到的精神压力和由此而产生的内心矛盾。
  触龙抓住契机,用旁敲侧击的激将法说太后疼爱燕后胜过长安君。这一招果然奏效,立即引发了太后的反驳“君过矣,不若长安君之甚。”触龙千回百折,终于得到了他最想要太后说的一句话。此时,他才可以正八经地谈论他的爱子观了。他于是从容回顾往事曰“媳之送燕后,持其踵为之泣,念悲其远也,亦哀之矣。已行,非弗思也,祭祀必祝之,祝曰‘必勿使反。”,极力夸赞太后爱燕后而为之“计久长”的明智之举,以反衬出她爱长安君的“计短”。由于触龙不是像其他大臣那样指贵太后不该溺爱幼子,而是批评她还爱的不够,应像疼爱燕后那样疼爱长安君,才算爱得深远,所以太后听着十分顺耳,在不知不觉中已完全接受了触龙彀中。一声爽朗的“然”,就说明她已经完全接受了“父母之爱子,则为之计深远”的道理。至此,触龙的谏说已初见成效。他又不失时机地进一步剖析历代诸侯子孙未能继世为侯的教训,其原因就在于“位尊”、“奉厚”、“挟重器多”,却“无功”、“无劳”。并以此作类比,一针见血地指出“今姐尊长安君之位,而封之以青腆之地,多予之重器,而不及今令有功于国,一且山陵崩,长安君何以自托于赵”,真是既痛快淋漓而又字字力重千钧,揭穿了太后。始终顺着太后爱子的心理,从为长安君的根本利益着想出发,层层深人地启发引导,情离于理,理表与情,终于使太后深受感动,心悦诚服,慷慨应“诺”。
  进而体会秦王与唐雎的语言,其意趣和从前也迥然不同。“秦王谓唐雎曰”之前,已经“不悦”,这时,他是压住火气说话,不像秦使者那样“简而明”,而是亦拉亦打,于委婉中露出(lu chu)威胁,俨然是胜利者的口吻:“……安陵君不听寡人,何也?”“今吾以十倍之地,请广于君,而君逆寡人者,轻寡人与?”这是质问。“秦灭韩亡魏,而君以五十里之地存者”,纯属威胁。话中句句不离“寡人”如何,还偏要说“以君为长者,故不错意也”“吾以十倍之地,请广于君”,秦王的狡诈骄横之态不言自明。唐雎早已胸有成竹,并不多与之周旋。“否,非若是也”,态度沉着明朗。寸步不让,据理力争:“虽千里不敢易也,岂直五百里哉?”把安陵君的“弗敢易”换做一个反问句,并以“千里”对“五百里”提出,就远比安陵君的回答更为坚定有力,不给对方一点便宜。这必然引起“秦王怫然怒”,由“不悦”到“怫然怒”。这使本来就很尖锐的矛盾更加激化了,文章至此陡起波澜,读者顿生焦虑之情,为冲突的后果而担忧。
  第三小段由“弱质无以托”至结尾句“生死将奈向”六句,叙说老父死后,贫女弱质,孤苦无依,老父的尸体运到村里,也无力安葬。只好捶胸痛哭,呼天抢地,悲痛自己是个女儿,不如男子,虽然活在世上,却没有什么用,就连自己是生是死,也不知如何了结。
  “正怜日破浪花出”说乘船于嘉陵江上,正在对倒映在江面上的太阳进行欣赏之际,一阵阵浪花涌来而将水面上的日影搅乱,杜甫对此美景受破坏感到怜惜。杜甫在刚表达了对嘉陵江江面倒映着红日的美景被破坏之惋惜心绪后,紧接着又将岸边河滩上的绿草看在眼里而使用转折的语句“更复春从沙际归”说来赞美嘉陵江(西汉水)。前句中“日破浪花出”是在写景,而前面的“正怜”就是在写情;后句中“春从沙际归”,既与“日破浪花出”相对仗,又与“更复”即“更看到希望”所表达的情感相交融。这两句属于融景于情的抒情诗句表现法。
  这首诗以“闲”字为贯串全诗的线索,而以乡思作结,中间四句写闲居所见景物,写近景则刻画入微,写远景则场面开阔,笔法轻松疏谈。
语言质直洁爽  “千顷云得天池诸山作案”,天池山简直像是千顷云山的几桌一样,这是在形象与形象间的对比中加以突出,反衬出千顷云的高,也显示出主体审美视点的高。“面北为平远堂旧址,空旷无际,仅虞山一点在望”,这又显示出主体的视线之远。这一段直接描述虎丘剑泉一带的自然景象的文字,作者仿佛随意拈出,稍加轻涂,没有腴言芜词,一切显得质直洁爽,而一切又无不蕴含着主体的审美感受,成为袁宏道审美主张“独抒性灵,不拘格套”“情与景会,顷刻千言”(《叙小修诗(xiu shi)》)的实践。例如,见千顷云之峻高,峦壑竞秀,生发出的“最可觞”的情趣;“过午则日光射人”所产生的是“不堪久坐”的感受;至于欲祠韦苏州、白乐天,却因事过境迁而未成,最终还是“兴阑”所致。主体的审美感受在所有物象的描述中成为归结点,这正体现了袁宏道山水(shan shui)游记的基本特色。 最后一段,就更具有感受性了。“吏吴两载,登虎丘者六。”袁宏道于万历二十三年(1595年)至万历二十五年(1597年)任吴县县令达两年时间,登临虎丘有六次之多。可见,他对虎丘山水的留连的感受之深,由此也透露了他写《《虎丘记》袁宏道 古诗》是综合概括再加审美选择的构思特色。最后一次是“与江进之、方子公同登,迟月生公石上”,这一次所见月是怎样的娇妍,因与主体感受的关系不大,就略而不写。
  这首诗是作者在汴京观看元宵佳节的盛况时所作。以形象精彩之笔,描写月夜歌唱的场(de chang)面,十分生动而又韵味悠然,全诗没有一句正面描写歌声,但又句句关涉歌声,在委婉的措辞中,把歌声表现得十分动人。

创作背景

  唐人喜欢以行第相称。这首诗中的“元九”就是在中唐诗坛上与白居易齐名的元稹。元和四年(809年),元稹奉使去东川。白居易在长安,与他的弟弟白行简和李杓直(即诗题中的李十一)一同到曲江、慈恩寺春游,又到杓直家饮酒,席上忆念元稹,就写了这首诗。

  

王重师( 金朝 )

收录诗词 (1355)
简 介

王重师 王重师,号待斯。东莞人。明神宗万历间人。事见东莞《鳌台王氏族谱》。

贼退示官吏 / 生绍祺

"省中官最美,无似水曹郎。前代佳名逊,当时重姓张。
"孀妻栖户仍无嗣,欲访孤坟谁引至。
白屋悬尘榻,清樽忆故人。近来疏懒甚,诗债后吟身。
池月幸闲无用处,今宵能借客游无。"
主人念我尘眼昏,半夜号令期至暾。迟回虽得上白舫,
"驱使鬼神功,攒栽万树红。薰香丹凤阙,妆点紫琼宫。
傍人不知梦中事,唯见玉钗时坠枕。"
"检经求绿字,凭酒借红颜。


苦寒行 / 淑菲

经冬来往不踏雪,尽在刺桐花下行。"
若过石桥看瀑布,不妨高处便题名。"
鸟啄摧寒木,蜗涎蠹画梁。孤烟知客恨,遥起泰陵傍。"
"闲居昼掩扉,门柳荫蔬畦。因病方收药,寻僧始度溪。
不知千载归何日,空使时人扫旧坛。"
更堂寓直将谁语,自种双松伴夜吟。"
尽日洛桥闲处看,秋风时节上阳宫。"
地远蛩声切,天长雁影稀。那堪正砧杵,幽思想寒衣。"


午日处州禁竞渡 / 别琬玲

山春烟树众,江远晚帆疏。吾亦家吴者,无因到弊庐。"
"明日城东看杏花,叮咛童子蚤将车。路从丹凤楼前过,
"日日攻诗亦自强,年年供应在名场。
日于何处来?跳丸相趁走不住,
乡人笑我穷寒鬼,还似襄阳孟浩然。"
行逢葛溪水,不见葛仙人。空抛青竹杖,咒作葛陂神。
"谪仙唐世游兹郡,花下听歌醉眼迷。
青城方眷恋,黄阁竟从容。计日归台席,还听长乐钟。"


泊樵舍 / 郭未

"天网初开释楚囚,残骸已废自知休。
香印朝烟细,纱灯夕焰明。交游诸长老,师事古先生。
"寻花不问春深浅,纵是残红也入诗。
深井泉香出,危沙药更荣。全家笑无辱,曾不见戈兵。"
回看甲乙第,列在都城内。素垣夹朱门,蔼蔼遥相对。
跳鱼翻荇叶,惊鹊出花枝。亲友皆千里,三更独绕池。"
若与青山长作固,汀洲肯恨柳丝遮。"
朱门到晓难盈尺,尽是三军喜气消。"


瑞鹤仙·脸霞红印枕 / 第五宁

骑吏缘青壁,旌旗度白云。剑铭生藓色,巴字叠冰文。
翻感惠休并李郭,剑门空处望长安。"
到来唯见山高下,只是不知湖浅深。"
剑客休矜利,农师正念摧。瑞彰知有感,灵贶表无灾。
"霜台同处轩窗接,粉署先登语笑疏。皓月满帘听玉漏,
"巩树翻红秋日斜,水分伊洛照馀霞。弓开后骑低初月,
盆城依落日,盆浦看云眇。云眇更苍苍,匡山低夕阳。
只今惟有西陵在,无复当时歌舞人。"


岁暮 / 亓官广云

"僻巷难通马,深园不藉篱。青萝缠柏叶,红粉坠莲枝。
"峰峦开一掌,朱槛几环延。佛地花分界,僧房竹引泉。
"路向姚岩寺,多行洞壑间。鹤声连坞静,溪色带村闲。
没齿甘蔬食,摇头谢缙绅。自能抛爵禄,终不恼交亲。
归来长揖功成后,黄石当年故有期。"
"将军身在城,讵得虏尘清。酿酒邀闲客,吟诗直禁营。
夜深起凭阑干立,满耳潺湲满面凉。
转岸回船尾,临流簇马蹄。闹翻扬子渡,蹋破魏王堤。


观村童戏溪上 / 澹台子源

上遵周孔训,旁鉴老庄言。不唯鞭其后,亦要轭其先。"
前溪漠漠花生。和风澹荡归客,落日殷勤早莺。
"寂寂春将老,闲人强自欢。迎风莺语涩,带雨蝶飞难。
褊地难层土,因厓遂削成。浅深岚嶂色,尽向此中呈。
长怨相如留滞处,富家还忆卓王孙。"
独出村舍门,吟剧微风起。萧萧芦荻丛,叫啸如山鬼。
泛鹢春流阔,飞觞白日欹。闲花长在户,嫩藓乍缘墀。
月落江湖阔,天高节候凉。浦深烟渺渺,沙冷月苍苍。


橘柚垂华实 / 慕容默

岛香回栈柏,秋荫出庵松。若救吴人病,须降震泽龙。"
午餐何所有,鱼肉一两味。夏服亦无多,蕉纱三五事。
"道行无喜退无忧,舒卷如云得自由。良冶动时为哲匠,
乔木幽谷上下同,雄雌不异飞栖处。望秦峰迥过商颜,
雾晓起凫雁,日晚下牛羊。叔舅欲饮我,社瓮尔来尝。
"行寻春水坐看山,早出中书晚未还。
古巷人易息,疏迥自江边。幸当中秋夕,复此无云天。
萧索更看江叶下,两乡俱是宦游情。"


宿巫山下 / 独盼晴

闲分楚水入丹青,不下此堂临洞庭。水文不浪烟不动,
依稀占井邑,嘹唳同鹅鹳。举棹未宵分,维舟方日旰。
"眼似真珠鳞似金,时时动浪出还沈。
青竹单床簟,乌纱独幅巾。其馀皆称是,亦足奉吾身。"
"一条邛杖悬龟榼,双角吴童控马衔。
"寂寥荒馆闭闲门,苔径阴阴屐少痕。白发颠狂尘梦断,
日出穷巷喜,温然胜重衣。重衣岂不暖,所暖人不齐。
兴废由所感,湮沦斯可哀。空留故池雁,刷羽尚徘徊。"


白头吟 / 南宫继恒

破虏行千里,三军意气粗。展旗遮日黑,驱马饮河枯。
境胜才思劣,诗成不称心。"
幽深红叶寺,清净白毫僧。古殿长鸣磬,低头礼昼灯。
"两转三回读远书,画檐愁见燕归初。
楚乐怪来声竞起,新歌尽是大夫词。"
"新诗十九首,丽格出青冥。得处神应骇,成时力尽停。
"西户最荣君好去,左冯虽稳我慵来。
"远公说易长松下,龙树双经海藏中。