凤栖梧·甲辰七夕
擘波下去忘此身，迢迢谓海无灵神。海宫正当龙睡重，
惆怅异乡人，偶言空脉脉。"
便得一年生计足，与君美食复甘眠。"
更深弱体冷如铁，绣带菱花怀里热。铜片铜片如有灵，
"结茅当此地，下马见高情。菰叶寒塘晚，杉阴白石明。
鼎湖龙渐远，濛汜日初沈。唯有云韶乐，长留治世音。
金庭路非远，徒步将欲举。身乐道家流，惇儒若一矩。
笑看朝市趋名者，不病那知在病中。"
莫言病后妨谈笑，犹恐多于不病人。"
"岧岧香积凌空翠，天上名花落幽地。
今日步春草，复来经此道。江神也世情，为我风色好。"
凤栖梧·甲辰七夕拼音解释:
bo bo xia qu wang ci shen .tiao tiao wei hai wu ling shen .hai gong zheng dang long shui zhong .
chou chang yi xiang ren .ou yan kong mai mai ..
bian de yi nian sheng ji zu .yu jun mei shi fu gan mian ..
geng shen ruo ti leng ru tie .xiu dai ling hua huai li re .tong pian tong pian ru you ling .
.jie mao dang ci di .xia ma jian gao qing .gu ye han tang wan .shan yin bai shi ming .
ding hu long jian yuan .meng si ri chu shen .wei you yun shao le .chang liu zhi shi yin .
jin ting lu fei yuan .tu bu jiang yu ju .shen le dao jia liu .dun ru ruo yi ju .
xiao kan chao shi qu ming zhe .bu bing na zhi zai bing zhong ..
mo yan bing hou fang tan xiao .you kong duo yu bu bing ren ..
.tiao tiao xiang ji ling kong cui .tian shang ming hua luo you di .
jin ri bu chun cao .fu lai jing ci dao .jiang shen ye shi qing .wei wo feng se hao ..
译文及注释
译文
此刻，峰影如燃(ran)的(de)西天(tian)，还沐浴在一派庄严肃穆的落日(ri)余霞中。回看北天，却又灰云蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂，隐约可见有一片雨雪，纷扬在遥(yao)远的天底下，将起伏的山峦，织成茫茫一白。意兴盎然地转身西望，不禁又惊喜而呼：那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞，竟远非人们所想像的那般遥远！从居庸塞望去，它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?
经过千里跋涉到了家门，目睹萧瑟的柴门和鸟雀的聒噪，好生萧条啊！
太阳每天由东到西运行，时间日益流逝(shi)。河川日夜流逝，一去不返，真是可悲。短短的光阴从不停留，尺寸的波浪怎能够自动回流？岁月的逝去和到来犹如弓箭那样迅速。久远的生命很少人能够达到，能活到百岁的本(ben)来就很少。人的容颜每天都在凋谢，人的体力和精神也无缘无故地自动消耗着。生命本就难以停留，寿命本就难以延长，人活在人世间，不过是瞬间而逝的事情。即使对此怨愤不平也无济于事，因为这是自然的规律。只恨我还没有建立功名，不能留名史册。趁着年岁还没有到晚年的时候，唱一曲长歌来表达自己的情志。
透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得(de)暗影沉沉。倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。
知道你远道而来定会有所打算，正好在瘴江边收殓我的尸骨。
腾跃失势，无力高翔；
独悬天空的一轮圆月，正对屋舍，月光照射在秋夜滚滚的江面之上，又反射到屋门之上闪动。
万里积雪笼罩着冷冽的寒光，边塞的曙光映照着旌旗飘动。
美丽的邻家女子，白天时用衣袖遮住脸，春日里更添惆怅，懒得装扮，都是有原因的。
我并不难于与你别离啊，只是伤心你的反反复复。
注释
（4）载：乃，则。离：经历。
④石磴（dēng）：台阶。
⑶惊回：惊醒。
⑻出师一表：蜀汉后主建兴五年（227）三月，诸葛亮出兵伐魏前曾写了一篇《出师表》，表达了自己“奖率三军，北定中原”，“兴复汉室，还于旧都”的坚强决心。名世：名传后世。
（93）安：安于死，即视死如归之意。
赏析
第三部分是文章的结尾，作者没有写自己如何慷慨激昂地响应卖柑者之言，却是“退而思其言”，这样既使文章形成一种跌宕美，也表明作者在深思熟虑之中品味其言的真谛所在，承认其言的真实性和合理性。
公元752、753年（唐天宝十一、二年）间，李白继幽州之行又有一次漠北之行，他离开幽州南下魏郡又沿太行北上，入河东道，至云中郡，而后北行至单于都护府凭吊昭君墓，写下《王昭君二首》。因为对于昭君出塞，李白满怀惋惜之情，所以诗歌通篇都弥漫着一种伤怀、伤感的气氛。
“永贞革新”的失败对政治上踌躇满志的柳宗元是沉重的打击，但对于他的文学创作却未尝不是一件好事。当时的永州“草中狸鼠足为患，一夕十顿惊且伤”，相当于俄罗斯的西伯利亚，所谓的“永州司马外置同正员”，其实是个编制外的闲职，没有官舍也没有具体的职务。柳宗元一家人寄居在冷清的小寺庙，未及半载，母亲也逝世了(shi liao)。除了精神上抑郁悲愤，正当壮年的柳宗元身体也越来越差，诸病缠身，虚弱到了“行则膝颤，坐则髀痹”的程度。但永州清新的山水给了柳宗元很大的慰藉和寄托，他很快从悲观与失意中振作起来，踏遍了永州的山山水水并和田翁农夫相交，远离了政坛上的明争暗斗，回归到田园诗意般的生活，他认为永州的山水和自己一样的为世人所遗弃和漠视，写出了许多千古传诵推崇永州山水的散文。余秋雨先生在《柳侯祠》中如此评价柳宗元的永州10年，他说：“炎难也给了他一份宁静，使他有了足够的时间与自然相晤，与自我对话！”确实，永州的10年，是柳宗元人生最晦暗最感伤的十年，却是他文学创作最丰富和哲学思想全面成熟的10年。
这里的耿耿星河、铜壶滴漏，都是共景。而在这一景色下，诗人运用了并行的写法：这里人刚起床，正准备早朝哩；而那里，皇帝们早已过了鸡鸣埭了。两组镜头并行：这里正从容盥漱；而那里，飞奔的马群把尘土踢得老高，奔得很急。这两组平行的镜头，是能说明很多的问题的。至少读者会想到这些宵衣旰食的大臣们，当他们早朝扑了一个空时，那种耸肩摊手、摇头咋舌，一幅无可奈何的样子，也就可以感到这个国家是一个什么样子了。
这首诗主要不是怀古之作，而是感时之作。登高山，望远海，面对(mian dui)着绝好的写诗环境，绝好的诗歌材料，诗人却遥遥想起了历史上两位雄才大略的皇帝的求仙的荒诞，予以严厉抨击。这是对此类皇帝的讽刺和批判，也是对当朝皇帝的暗示。感时伤世，抨今讽今，说明诗人虽落泊漂零，仍然心系朝廷，心系国运。
写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳条将舒未舒”，写柳芽刚(ya gang)吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开还闭，别有一种风韵。“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝，却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，写早春杨柳的风姿，很传神。这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
第四段，写木兰还朝辞官。先写木兰朝见天子，然后写木兰功劳之大，天子赏赐之多，再说到木兰辞官不就，愿意回到自己的故乡。“木兰不用尚书郎”而愿“还故乡”，固然是她对家园生活的眷念，但也自有秘密在，即她是女儿身。天子不知底里，木兰不便明言，颇有戏剧意味。
南宋严羽在《沧浪诗话》中说：“唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、别离之作，往往能感动激发人意。”柳宗元的这首诗既叙“别离”之意，又抒“迁谪”之情。两种情意上下贯通，和谐自然地熔于一炉，确是一首难得的抒情佳作。
这是明代哲学家、军事家和文学家王守仁早年的诗作，以至于在王守仁诗集中寻访不到，然而(ran er)《登大伾山》诗碑还矗立在大伾山顶禹王庙西侧(ce)，大字行楷，诗衬字，字映诗，显得浑然一体，正可谓“翩翩然凤翥而龙蟠”，清隽磅礴之气扑面而来。书法劲拔，神采苍秀，字里行间犹如黄河之水浪涛汹涌，观后令人激动不已。他虽善书法，但正如明代书画家徐渭所说：“古人论右军（指王羲之）以书掩人，新建先生（指守仁）乃不然，以人掩其书。” 就是说，由于其他方面的名气太大了，结果把他的善书之名掩盖掉了。因此，《《登大伾山诗》王守仁 古诗》虽然是王守仁早年诗作，但是从书法价值和文学价值两方面来看，不愧为“诗书双璧”。
全诗描绘了一幅令人心醉的春江花月夜景图：岸上山花绰约多情，江上火点迷离奇幻；古亭静立于上，小舟轻摇于下，皓月临空，波光滟滟。诗人热爱祖国山河的美好感情和出游的喜悦，都从画面中显现出来。
颔联照应诗题，点出了壮伟的《小孤山》谢枋得 古诗。“天地偶然”四字，表明《小孤山》谢枋得 古诗这座挺立急流中的山峰是造化的杰作，不可多得。“砥柱”一词运用典故，又赋予《小孤山》谢枋得 古诗中流砥柱的意义。下句(xia ju)“江山”“狂澜”两词，语义双关，即是对《小孤山》谢枋得 古诗的写实，更是对《小孤山》谢枋得 古诗时代象征意义的揭示。
（四）
1、写景的艺术特色：《《村晚》雷震 古诗》的写景文字集中在一、二两句，写的是山《村晚》雷震 古诗景。诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致……
公元752、753年（唐天宝十一、二年）间，李白继幽州之行又有一次漠北之行，他离开幽州南下魏郡又沿太行北上，入河东道，至云中郡，而后北行至单于都护府凭吊昭君墓，写下《王昭君二首》。因为对于昭君出塞，李白满怀惋惜之情，所以诗歌通篇都弥漫着一种伤怀、伤感的气氛。
“永贞革新”的失败对政治上踌躇满志的柳宗元是沉重的打击，但对于他的文学创作却未尝不是一件好事。当时的永州“草中狸鼠足为患，一夕十顿惊且伤”，相当于俄罗斯的西伯利亚，所谓的“永州司马外置同正员”，其实是个编制外的闲职，没有官舍也没有具体的职务。柳宗元一家人寄居在冷清的小寺庙，未及半载，母亲也逝世了(shi liao)。除了精神上抑郁悲愤，正当壮年的柳宗元身体也越来越差，诸病缠身，虚弱到了“行则膝颤，坐则髀痹”的程度。但永州清新的山水给了柳宗元很大的慰藉和寄托，他很快从悲观与失意中振作起来，踏遍了永州的山山水水并和田翁农夫相交，远离了政坛上的明争暗斗，回归到田园诗意般的生活，他认为永州的山水和自己一样的为世人所遗弃和漠视，写出了许多千古传诵推崇永州山水的散文。余秋雨先生在《柳侯祠》中如此评价柳宗元的永州10年，他说：“炎难也给了他一份宁静，使他有了足够的时间与自然相晤，与自我对话！”确实，永州的10年，是柳宗元人生最晦暗最感伤的十年，却是他文学创作最丰富和哲学思想全面成熟的10年。
这里的耿耿星河、铜壶滴漏，都是共景。而在这一景色下，诗人运用了并行的写法：这里人刚起床，正准备早朝哩；而那里，皇帝们早已过了鸡鸣埭了。两组镜头并行：这里正从容盥漱；而那里，飞奔的马群把尘土踢得老高，奔得很急。这两组平行的镜头，是能说明很多的问题的。至少读者会想到这些宵衣旰食的大臣们，当他们早朝扑了一个空时，那种耸肩摊手、摇头咋舌，一幅无可奈何的样子，也就可以感到这个国家是一个什么样子了。
这首诗主要不是怀古之作，而是感时之作。登高山，望远海，面对(mian dui)着绝好的写诗环境，绝好的诗歌材料，诗人却遥遥想起了历史上两位雄才大略的皇帝的求仙的荒诞，予以严厉抨击。这是对此类皇帝的讽刺和批判，也是对当朝皇帝的暗示。感时伤世，抨今讽今，说明诗人虽落泊漂零，仍然心系朝廷，心系国运。
写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳条将舒未舒”，写柳芽刚(ya gang)吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开还闭，别有一种风韵。“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝，却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，写早春杨柳的风姿，很传神。这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
第四段，写木兰还朝辞官。先写木兰朝见天子，然后写木兰功劳之大，天子赏赐之多，再说到木兰辞官不就，愿意回到自己的故乡。“木兰不用尚书郎”而愿“还故乡”，固然是她对家园生活的眷念，但也自有秘密在，即她是女儿身。天子不知底里，木兰不便明言，颇有戏剧意味。
南宋严羽在《沧浪诗话》中说：“唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、别离之作，往往能感动激发人意。”柳宗元的这首诗既叙“别离”之意，又抒“迁谪”之情。两种情意上下贯通，和谐自然地熔于一炉，确是一首难得的抒情佳作。
这是明代哲学家、军事家和文学家王守仁早年的诗作，以至于在王守仁诗集中寻访不到，然而(ran er)《登大伾山》诗碑还矗立在大伾山顶禹王庙西侧(ce)，大字行楷，诗衬字，字映诗，显得浑然一体，正可谓“翩翩然凤翥而龙蟠”，清隽磅礴之气扑面而来。书法劲拔，神采苍秀，字里行间犹如黄河之水浪涛汹涌，观后令人激动不已。他虽善书法，但正如明代书画家徐渭所说：“古人论右军（指王羲之）以书掩人，新建先生（指守仁）乃不然，以人掩其书。” 就是说，由于其他方面的名气太大了，结果把他的善书之名掩盖掉了。因此，《《登大伾山诗》王守仁 古诗》虽然是王守仁早年诗作，但是从书法价值和文学价值两方面来看，不愧为“诗书双璧”。
全诗描绘了一幅令人心醉的春江花月夜景图：岸上山花绰约多情，江上火点迷离奇幻；古亭静立于上，小舟轻摇于下，皓月临空，波光滟滟。诗人热爱祖国山河的美好感情和出游的喜悦，都从画面中显现出来。
颔联照应诗题，点出了壮伟的《小孤山》谢枋得 古诗。“天地偶然”四字，表明《小孤山》谢枋得 古诗这座挺立急流中的山峰是造化的杰作，不可多得。“砥柱”一词运用典故，又赋予《小孤山》谢枋得 古诗中流砥柱的意义。下句(xia ju)“江山”“狂澜”两词，语义双关，即是对《小孤山》谢枋得 古诗的写实，更是对《小孤山》谢枋得 古诗时代象征意义的揭示。
（四）
1、写景的艺术特色：《《村晚》雷震 古诗》的写景文字集中在一、二两句，写的是山《村晚》雷震 古诗景。诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致……
创作背景
《《西施咏》王维 》作于天宝时期。王维所处的盛唐时代，在繁华的外衣下隐藏着政治危机：奸邪小人把持朝廷大权，纨绔子弟凭着裙带关系飞黄腾达，甚至连一些斗鸡走狗之徒也得到了君王的恩宠，身价倍增，飞扬跋扈；才俊之士却屈居下层，无人赏识。而“读书三十年”的儒生，却“腰下无尺组”，“一生自穷苦”。
好事近·叶暗乳鸦啼
"柳老春深日又斜，任他飞向别人家。
"碧溪行几折，凝棹宿汀沙。角断孤城掩，楼深片月斜。
寄世知婴缴，辞荣类触藩。欲追绵上隐，况近子平村。
终日忘情能自乐，清尊应得遣闲愁。"
更看出猎相思苦，不射秋田朝雉飞。"
邻房逢见广州客，曾向罗浮山里闻。"
坐觉衣裳古，行疑羽翼生。应怜市朝客，开眼锁浮荣。"
"传警千门寂，南郊彩仗回。但惊龙再见，谁识日双开。
暮雪
"欲令雪貌带红芳，更取金瓶泻玉浆。
爱景三辰朗，祥农万庾盈。浦程通曲屿，海色媚重城。
织文机学羽难飘。雪欺春早摧芳萼，隼励秋深拂翠翘。
雪照巴江色，风吹栈阁声。马嘶山稍暖，人语店初明。
樽前多野客，膝下尽郎官。劚石通泉脉，移松出药栏。
开拆远书何事喜，数行家信抵千金。
回期须及来春事，莫便江边逐钓翁。"
中叶成文教，德威清远边。颁条信徒尔，华发生苍然。
浣溪沙·堤上游人逐画船
危坐徒相忆，佳期未有由。劳君寄新什，终日不能酬。"
忽然更向君前言，三十六宫愁几许。"
"云居避世客，发白习儒经。有地水空绿，无人山自青。
赌棋招敌手，沽酒自扶头。何似华筵上，推辞候到筹。"
道帝玄元祖，儒封孔子王。因缘百司署，丛会一人汤。
"晚虹斜日塞天昏，一半山川带雨痕。新水乱侵青草路，
"选居幽近御街东，易得诗人聚会同。白练鸟飞深竹里，
千峰寺里看相宜。高人酒味多和药，自古风光只属诗。
蝶恋花·从汀州向长沙
缁化秦裘敝，尘惊汉策残。无言倦行旅，遥路属时难。"
笙引簧频暖，筝催柱数移。乐童翻怨调，才子与妍词。
应是天教相暖热，一时垂老与闲官。"
此日令人肠欲断，不堪将入笛中吹。"
"辞得官来疾渐平，世间难有此高情。
"独树倚亭新月入，城墙四面锁山多。
上山方觉老，过寺暂忘愁。三考千馀日，低腰不拟休。
靡敢受荣。宸严再临，俾抚百城。恋此莫处，星言其征。
蟾宫曲·叹世二首
青毡泠落客心存。高山流水琴三弄，明月清风酒一樽。
孤磬侵云动，灵山隔水登。白云归意远，旧寺在庐陵。"
九泽云闲独鹤飞。行想北山清梦断，重游西洛故人稀。
浪叠云堆万簇山。行尽杳冥青嶂外，九重钟漏紫霄间。
富者我不顾，贵者我不攀。唯有天坛子，时来一往还。"
如何清洛如清昼，共见初升又见沈。"
号令朝移幕，偷踪夜斫营。云梯曾险上，地道惯深行。
白首丈夫气，赤心知己情。留诗本相慰，却忆苦吟声。"
送魏郡李太守赴任
长廊无事僧归院，尽日门前独看松。"
细碎枯草多兰荪，沙弥去学五印字，静女来悬千尺幡。
微微万井逼，习习九门通。绕殿炉烟起，殷勤报岁功。"
"菡萏迎秋吐，夭摇映水滨。剑芒开宝匣，峰影写蒲津。
"迥出江水上，双峰自相对。岸映松色寒，石分浪花碎。
"贤人处霄汉，荒泽自耕耘。
愁至为多病，贫来减得狂。见君何所似，如热得清凉。"
"位逾三品日，年过六旬时。不道官班下，其如筋力衰。
青门柳
咸阳亲戚长安里，无限将金买花子。浇红湿绿千万家，
"六出花开赤玉盘，当中红湿耐春寒。
"几处天边见新月，经过草市忆西施。
野老荷蓑至，和风吹草轻。无因共沮溺，相与事岩耕。"
噞喁情自乐，沿溯意宁疏。倘得随鲲化，终能上太虚。"
同心再解心不离，书字频看字愁灭。结成一夜和泪封，
"东岩采薇人，岩际朝见月。怪堕幽萝间，非时更澄彻。
岚气朝生栋，城阴夜入濠。望烟归海峤，送雁渡江皋。
木兰花慢·拆桐花烂熳
卷中多道赠微之。相看掩泪情难说，别有伤心事岂知。
寝幌凝宵态，妆奁闭晓愁。不堪鸣杼日，空对白榆秋。"
萼中轻蕊密，枝上素姿繁。拂雨云初起，含风雪欲翻。
吾音中羽汝声角，琴曲虽同调不同。"
"揽衣起兮望秋河，濛濛远雾飞轻罗。
谁知日月相催促，此度见君成老翁。"
度雁方离垒，来僧始别岑。西池月才迥，会接一宵吟。"
"紫绶白髭须，同年二老夫。论心共牢落，见面且欢娱。
夕阳楼
日暮风吹官渡柳，白鸦飞出石头墙。（《废城》）
"金钗沦剑壑，兹地似花台。油壁何人值，钱塘度曲哀。
朔方忠义旧来闻，尽是邠城父子军。
"龙韬能致虎符分，万里霜台压瘴云。
奔驷非久耀，驰波肯暂留。会从香火缘，灭迹此山丘。"
"闲泊池舟静掩扉，老身慵出客来稀。愁应暮雨留教住，
秦世老翁归汉世，还同白鹤返辽城。
"雨里难逢客，闲吟不复眠。虫声秋并起，林色夜相连。
春闺思
人言日远还疏索，别后都非未别心。
高处已应闻滴血，山榴一夜几枝红。
四野人闻皆尽喜，争来入郭看嘉莲。"
花衫对舞凤凰文。手抬白马嘶春雪，臂竦青骹入暮云。
纡馀带竹村，蚕乡足砧杵。塍泉落环珮，畦苗差纂组。
见《云溪友议》）"
问吏儿孙隔，唿名礼敬修。顾瞻殊宿昔，语默过悲忧。
能共牡丹争几许，得人嫌处只缘多。"