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清代 / 时铭

新树少于松,平湖半连草。跻攀有次第,赏玩无昏早。
隔林徒想像,上砌转逶迤。谩掷庭中果,虚攀墙外枝。
"避暑府西亭,晚归有闲思。夏浅蝉未多,绿槐阴满地。
廉察安江甸,澄清肃海夷。股肱分外守,耳目付中司。
再砺神羊角,重开宪简函。鞶缨骢赳赳,緌珮绣縿縿。
法曲法曲舞霓裳。政和世理音洋洋,开元之人乐且康。
何处生春早,春生霁色中。远林横返照,高树亚东风。
冢嫡欲废夺,骨肉相忧疑。岂无子房口,口舌无所施。
"耳根得听琴初畅,心地忘机酒半酣。
隔林徒想像,上砌转逶迤。谩掷庭中果,虚攀墙外枝。
吏晋资材枉,留秦岁序更。我髯黳数寸,君发白千茎。
一始学笑语,一能诵歌诗。朝戏抱我足,夜眠枕我衣。


风拼音解释:

xin shu shao yu song .ping hu ban lian cao .ji pan you ci di .shang wan wu hun zao .
ge lin tu xiang xiang .shang qi zhuan wei yi .man zhi ting zhong guo .xu pan qiang wai zhi .
.bi shu fu xi ting .wan gui you xian si .xia qian chan wei duo .lv huai yin man di .
lian cha an jiang dian .cheng qing su hai yi .gu gong fen wai shou .er mu fu zhong si .
zai li shen yang jiao .zhong kai xian jian han .pan ying cong jiu jiu .rui pei xiu shan shan .
fa qu fa qu wu ni shang .zheng he shi li yin yang yang .kai yuan zhi ren le qie kang .
he chu sheng chun zao .chun sheng ji se zhong .yuan lin heng fan zhao .gao shu ya dong feng .
zhong di yu fei duo .gu rou xiang you yi .qi wu zi fang kou .kou she wu suo shi .
.er gen de ting qin chu chang .xin di wang ji jiu ban han .
ge lin tu xiang xiang .shang qi zhuan wei yi .man zhi ting zhong guo .xu pan qiang wai zhi .
li jin zi cai wang .liu qin sui xu geng .wo ran yi shu cun .jun fa bai qian jing .
yi shi xue xiao yu .yi neng song ge shi .chao xi bao wo zu .ye mian zhen wo yi .

译文及注释

译文
  况且一个人的学习,如果不是有(you)志于大的方面,即使学了很多又有什么(me)用呢?苏辙这次来,对于山,看到了终南山、嵩山、华山的高峻;对于水,看到了黄河的深广;对于人,看到了欧阳公;可是仍以没有谒见您而为一件憾事。所以希望能够一睹贤人的风采,就是听到您的一句话也(ye)足以激发自己雄心壮志,这样就算看遍(bian)了天(tian)下的壮观而不会再有什么遗憾了。
夜夜秋梦都缠绕着边区太原上空的月亮,而心却随着月光回到了故乡的绮楼上,她的身傍。
太阳的运行靠鸱龟或曳或衔,鲧有什么神圣德行?
万里长风,送走行行秋雁。面对美景,正可酣饮高楼。
独自远离家乡难免总有一点凄凉,每到重阳佳节倍加思念远方的亲人。
我看见月光就像是水一般流淌,流淌的水又像是天空茫茫悠悠。
杂乱的柳枝条还没有变黄,在东风的吹动下狂扭乱舞。
早晨辞别青山晚上又相见,出门闻马鸣令我想念故乡。
江水南去隐入那茫茫云烟,遍地黄茅的尽头便是海边。
一个春季没和西湖谋面,怕见外边这花香日暖的春天。窗外的雨应和着我的泪水,挥动着我手中的笔管吐诉情感,心中的思念那么长,信笺却这么短,我怎么能够把话说得完。
今日与我家贤侍郎共为竹林之宴饮,就像阮咸与叔父阮籍一样。酒过三杯,请容许我酒醉之后高迈不羁之态。
魂啊不要去东方!

注释
⑴偶成:偶然写成。
反:同“返”,返回。
⑥琵琶:初创批把。见《释名释乐器》。此类乐器原流行于波斯、阿拉伯等地,汉代传人我国。后经改造,团体修颈,有四弦、十二柱。俗称“秦汉子”。南北朝时又有曲项琵琶传八我国。四弦腹呈半梨形颈上有四柱,横抱怀中用拨子弹奏即现今琵琶的前身。唐宋以来经不断改进柱垃逐渐增多改横抱为竖抱,废拨子改用手指弹奏,观今民间的琵琶有十七柱,通常称四相十三品革新的琵琶有六相十八品;后者能弹奏所有半音技法丰富成为重要的民族乐器。
⑵长眉:古以纤长之眉为美,《古今注》:“魏宫人好画长眉。”
66.为好:修好。
⑴巴陵:今湖北省江陵县。汝州:金河南省临汝县。
妄自菲薄:过分看轻自己。妄:随便,胡乱,轻率。菲薄:微薄。
④且加餐:《古诗十九首》:“弃捐勿复道,努力加餐饭。”李白《代佳人寄翁参枢先辈》:“直是为君餐不得,书来莫说更加餐。”
⑺氛氲:浓厚茂盛的样子。交河:地名,在今新疆境内。戍:戍楼。

赏析

  “秦川如画渭如丝,去国还家一望时。”川,平川。“秦川”,指秦岭以北古秦地,即今陕西中部,渭水流域大平原。诗人登上骆谷,晚霞似锦,残阳如血,远岭近峦,浓妆淡抹,眼前展现一幅锦山绣水的美丽画面。“如画”二字把莽莽苍苍的辽阔秦川描绘得斜阳掩映,沃野千里,平畴闪光,丛林生辉。这是广袤的大景。“如丝”二字又把浩浩滔滔的东流渭水状写得长河落日,浮光耀金,万丈白练,飘浮三秦。这是绵长的远景。大景与远景交错,山光与水色竞美,蔚为壮观。然而这些美景都是诗人站在骆谷“一望”中摄取的,又是在辞帝京、返故里的背景下“一望”见到的,句中特着“去国还家”四字,隐隐透露了诗人是失官还乡,因而被壮丽河山所激发的豪情,一刹那间又被愁怀淹没了。下两句便将此情毫不掩饰地抒写出来。
  以突兀而来的发问,和奇特夸张(zhang)的答语构成全诗,来抒泻客旅之人不可遏制的思乡奇情,是《卫风·《河广》佚名 古诗》艺术表现上的最大特色。否定式的发问,问得如一泻汪洋的黄河怒浪之逆折;石破天惊的夸张,应答得如砥柱中流的峰峦之耸峙。其间所激荡排奡着的,便是人类所共有的最深切的思乡之情,它不能不令千古读者为之而动容。
  这首长诗一韵到底,如长河直贯而下,波澜老成。诗中又多用响字虚词,铿锵激越,朗吟上口,便觉有一股郁勃之气喷薄于字里行间。如果用“驱驾气势,若掀雷走电,撑决于天地之垠”(辛文房《唐才子传·韩愈》)的赞语来评价这首歌行,自然会觉得绝非虚誉。
  “首夏”二句遥应《游南亭》诗“未厌青春好,已睹朱明移”,既点明此游节(jie)令,又显示了一种莫可如何而慰情聊胜无的复杂心情。游南亭触景生情,由春夏迭代中,深哀盛年已去,衰疾在斯。这里说,初夏了,天气总算还清爽煦和,芳草也未尝因骄阳的淫威而枯萎。可见诗人似乎已从前诗的悲感中稍稍复苏。尤可注意:“芳草犹未歇”,实反用《离骚》“及年岁之未晏兮,时亦犹其未央,恐鹈鴂之先鸣兮,使夫百草为之不芳”,则又于自幸自慰中,见出谢客这位“逐臣”的傲兀性格来。但是这种欣慰并不能维持多久,在出郡数十里南游赤石中,日复一日地水行水宿,未免单调,而阴晴的变化,云霞的出没,也因屡见而失去了新鲜之感。这滨海的周游,已使人厌厌生“倦”,更何况面临的是极北不毛之地,穷发更北的溟海呢。有人认为“况乃临穷发”是写诗人豪情勃发,顿起泛海之想,然而“况乃”二字分明承“倦瀛壖”来,见出帆海之前,诗人的心情并不甚佳。
  元好问的这首诗,内容实在,感情真挚,语言优美而不尚浮华。
  温庭筠本人就是一个大音乐家。他不仅善于能依律而填词谱曲,所谓“能逐弦吹之音为侧艳之词”,而且还精于演奏,其水平之高,达到了“有丝即弹,有孔即吹,不必柯亭爨桐”,也就是说,即使是粗制滥造的乐器,他也可以奏出很美妙的音乐。因此可以说,温庭筠的诗,就不是一般的泛泛的谀词,而是行家对于这一音乐之美的鉴赏了。
  诗的第一句,从“忽闻”写起,一个“忽”字写出了事情的突然,也写出了出乎意料的惊喜;第二句从情态、动作写,“笑”扣题目的“喜”字,穿衣迎接动作,透着一股乐不可支的心情。这两句诗从正面写“见访”情景。后两句写孩子们见官员车马而跑入芦苇丛中藏匿起的情景,一方面写出了平民家庭的孩子们没见过世面,胆小腼腆;一方面也写了当时的官员们的威势在孩子们心里的影响;再一方面也写出了诗人虽地位低下但有官员来访的欣喜心情,同时并写出了诗人在当时的声望和影响。“儿童不惯见车马,走入芦花深处藏。”这两句诗从侧面来写“见访”,委婉含蓄,而且最富于生活气息。
  《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作,所以精心打造,郑重其事。首联写岳阳楼的地理位置,先从大处着墨,以洞庭湖和长江为背景,在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”,诗人在一句七字之中,巧妙地运用了“东”“西”两个方位词,并以湖、江系之,则岳阳楼之所在,如或可见。而后再写举目所见,为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔,看似平常,实则细腻。“帘旌”为近景,“夕阳”为远景,近景远景合而为一,诗人的视线由近及远地扫描,逐渐放开,融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌,表明湖面风平浪静;迟落的夕阳,提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境,不禁引起诗人丰富的遐想。
  此诗作于唐天宝二年秋,此时正是诗人第二次入长安。这次诗人得到皇上的恩宠,待诏翰林,是政治上最风光的一段时期。这期间,诗人与诸多好友游历山水,沉浸(chen jin)在江山美景和佳茗陈酿之中。然而由于诗人性格孤傲,不与朝中奸佞之辈同流合污,不久便遭到谗谤。所以,诗中作者虽在描写景物,但其实是对自己当下境遇的描述。末句“流光灭远山”中“流光”指流动的光。渭水流动,使倒映在水中的El光也忽明忽暗,闪烁不定,自然远处的群山也会随着日光的流动而显得若隐若现。这句同上旬一样,在景物描写背后暗藏了作者回归山林的思想。古人尤其是才华横溢的人,如果怀才不遇或在官场上遇到排挤,都会产生隐居山林的想法。李白此时受到谗谤,不免会产生隐居的念头,所以“远山”在他这首诗中就不只是个普通的景物了。
  文章赞颂了史可法忠于职守、慷慨就义的高贵品质和广大爱国群众反抗强暴、誓死不屈的崇高气节,并对洪承畴之类的汉奸作了无情的讽刺,抒发了作者的民族意识。主题明确,感情深沉,寓褒贬于客观叙述之中,语言含蓄精练,富有感染力。严酷的文网迫使作者避实就虚,巧构思,精剪裁,对史可法的战斗经过简略记述,而用大量篇幅记述其语言、行动和有关传说,通过正面描写和侧面烘托陪衬的方法,以塑造抗清义士的高大形象。文章叙议结合,记叙部分以突出史可法的民族气节,生动传神;议论的文字则揭示其殉难的意义,深化了文章的主旨。
  噫!形之庞也类有德,声之宏也类有能。向不出其技,虎虽猛,疑畏,卒不敢取。今若是焉,悲夫!
  “君独不见长城下,死人骸骨相撑拄。”你难道没看见长城的下面,死人尸骨累累,重重叠叠地相互支撑着(cheng zhuo),堆积在一块吗?
  有注家对最后一句解为哭灵堂,摆祭品,亦通。因为久役在外,不能回家,到最后也不能见母亲一面,当然只能看见母亲的灵前摆满熟食祭品了。这样理解使诗歌更有感染力。
  但在具体分析本文之前,我想提个问题。即在《孟子》七篇中,每一章都有“孟子曰”字样,说明全书是孟轲的门徒及其后辈们追记下来的。惟独这一章偏偏没有“孟子曰”这三个字。因此近人高步瀛在《孟子文法读本》中认为,这一章应与它的前一章相连,不宜分成两截。我是同意高先生这一看法的,理由详下。现在先把它的前一章抄在下面:
  诗的前十句写自己患病母家,不得与夫话别。“不令”,不善;“婴疾”犹抱病;“差”,病愈。作者首先交待不能送别的原因,虽是叙事,而又化情于事,于事见情。“不令”、“婴疾”、“沉滞”、“不差”,带有无限无奈;“旷废”、“情敬”,含有无限歉意;“悠悠兮离别,无因兮叙怀”,留下了无限遗憾。秦嘉十分重视他们的夫妇叙别:“念当远离别,思念叙款曲。”,于是派车去接徐淑。可是徐淑病滞难行:“遣车迎子还,空往返空返”,秦嘉至于“临食不能饭”“长夜不能眠”,临行之际,又赠送宝钗、明镜聊表深情(见秦嘉《赠妇诗》三首)。徐淑的前十句诗似乎不那么感情强烈,但读者若联想到此,则自能感受女诗人内心蕴藏的复杂情愫。平静的水流是最深的水流,强忍不露的感情更为诚挚动人,这几句看似平平叙事的诗,亦复如此。
  起首六句写战斗以前两军对垒的紧张状态。虽是制造气氛,却与《走马川行奉送封大夫出师西征》从自然环境落笔不同。那里(na li)是飞沙走石,暗示将有一场激战;而这里却直接从战阵入手:军府驻地的城头,角声划破夜空,呈现出一种异样的沉寂,暗示部队已进入紧张的备战状态。据《史记·天官书》:“昴为髦头(旄头),胡星也”,古人认为旄头跳跃主胡兵大起,而“旄头落”则主胡兵覆灭。“轮台城头夜吹角,轮台城北旄头落”,连用“轮台城”三字开头,造成连贯的语势,烘托出围绕此城的战时气氛。把“夜吹角”与“旄头落”两种现象联系起来,既能表达一种敌忾的意味,又象征唐军之必胜。气氛酝足,然后倒插一笔:“羽书昨夜过渠黎(在今新疆轮台县东南),单于已在金山(阿尔泰山)西”,交待出局势紧张的原因在于胡兵入寇。果因倒置的手法,使开篇奇突警湛。“单于已在金山西”与“汉兵屯在轮台北”,以相同句式,两个“在”字,写出两军对垒之势。敌对双方如此逼近,以至“戍楼西望烟尘黑”,写出一种濒临激战的静默。局势之紧张,大有一触即发之势。
  作者是个富有正义感的诗人。《唐才子传》说他在少年时期“尚义行侠,旁观切齿,因被酒杀人亡命,会赦乃出,更改志从学。”这位年少时因爱打抱不平而闹过人命案的人物,虽然改志从学,却未应举参加进士考试,继续过着浪迹江湖的生活。他自幼形成的“尚义行侠”的秉性,也没有因“从学”而有所改变,而依然保持着傲岸刚直的性格。只是鉴于当年杀人亡命的教训,手中那把尚义行侠的有形刀早已弃而不用,而自古以来迭代相传的正义感、是非感,却仍然珍藏在(cang zai)作者胸怀深处,犹如一把万古留传的宝刀,刀光熠烁,气冲斗牛。然而因为社会的压抑,路见不平却不能拔刀相助,满腔正义怒火郁结在心,匡世济民的热忱只能埋藏心底而无法倾泻,这是十分苦痛的事情。他胸中那把无形的刀,那把除奸佞、斩邪恶的正义宝刀,只能任其销蚀,听其磨损,他的情绪十分激愤。诗人正是以高昂响亮的调子,慷慨悲歌,唱出了他自己的心声。
  以上是“侧闻阴山胡儿语”,所用语言通俗形象,如同口语。接下去写当日亲眼所见。由所闻转入所见,过渡自然,衔接紧凑。所见情景,诗人抓住与海水密切关联的几种具体物象;岸旁青草、空中白雪、沙石虏云和浪波汉月。岸边的草木非但没有被热水灼伤而萎枯,反而青青常绿;但空中的白雪,却在很远的地方遇到热气旋就化为乌有。上有云天白雪,下有绿叶青枝,中间夹着热气腾腾的热海,风光奇异。“蒸沙烁石燃虏云,沸浪炎波煎汉月。”两句十四字中,用了蒸、烁、燃、沸、炎、煎六个动词,夸张地描绘出热海的威力:蒸热了沙子,熔化了岩石,点燃了天边云朵,煮沸了细浪,烤热了波涛,煎烫了高空明月,充分显示出诗人炼字之工和大胆而奇异的想象。
  文章先叙述自己素来以节俭朴素为美德,对别人的讥笑不以为然,并说自己并非故作不同流俗而沽名钓誉,乃顺应自己的性情;又追忆天圣年间士大夫往来宴聚普遍尚俭的旧事,慨叹近日愈趋侈靡的风气;接着以本朝有识之士的俭朴美德为例,说明“由俭入奢易,由奢入俭难”;再引述古人的遗训,分析“俭”与“侈”的得失利弊;最后以古人俭、奢的历史事实,阐明俭能列名得福,奢必招祸自败,勉励子孙行俭戒奢,保持家风。所论虽是为子孙后代保全身家性命着想,但于后世颇具教益。全文平实自然,明白如话,广征博引,说理透彻。虽是告诫后人,却不板着严肃面孔正面训诫,而是以老人回首往事、今昔对比的亲切语调信笔写来,未经心组织而自然成理。
  承接着第一首“惊鸿照影”的幻觉,第二首追问着鸿影今何在。

创作背景

  一二句写的是晴景,三四句写的是雨景。“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。”在春天的微雨中,则另有一番风光。在山明水秀之处,还有南朝遗留下来的数以百计的佛寺。这些金碧辉煌、屋宇重重的佛寺,被迷蒙的烟雨笼罩着,若隐若现,似有似无,给江南的春天更增添了朦胧迷离的色彩。“四百八十”是虚数,不是实指,突出佛寺之多,讽刺了皇帝依赖佛教。其中应指现存于江阴青阳镇的悟空寺。

  

时铭( 清代 )

收录诗词 (9281)
简 介

时铭 (1766—1827)江苏嘉定人,字佩西,号香雪。嘉庆十年进士,官山东齐东知县,道光初以催科被劾罢。受亏空问题影响不得归,卒于济南寓邸。通算学。有《笔算筹算图》、《扫落叶斋诗文稿》、《六壬录要》、《唐宋诗选》等。

首春逢耕者 / 李吉甫

邮传拥两驿,簿书堆六曹。为问纲纪掾,何必使铅刀。"
绮幕残灯敛,妆楼破镜飞。玲珑穿竹树,岑寂思屏帏。
"紫微阁老自多情,白首园公岂要迎。伴我绿槐阴下歇,
道旁千里无纤草。草尽泉枯马病羸,飞龙但印骨与皮。
遥愧峰上云,对此尘中颜。"
"外事牵我形,外物诱我情。李君别来久,褊吝从中生。
"池残寥落水,窗下悠扬日。袅袅秋风多,槐花半成实。
君诗亦多苦,苦在兄远离。我苦不在远,缠绵肝与脾。


奉和圣制送尚书燕国公赴朔方 / 左纬

愿将日月相辉解。苦乐相寻昼夜间,灯光那有天明在。
芳香销掌握,怅望生怀抱。岂无后开花,念此先开好。"
岸暗鸟栖后,桥明月出时。菱风香散漫,桂露光参差。
有如部伍随将军。嗟尔阳陶方稚齿,下手发声已如此。
唯此不才叟,顽慵恋洛阳。饱食不出门,闲坐不下堂。
自秦穷楚越,浩荡五千里。闻有贤主人,而多好山水。
"勋德既下衰,文章亦陵夷。但见山中石,立作路旁碑。
朝荣殊可惜,暮落实堪嗟。若向花中比,犹应胜眼花。


好事近·飞雪过江来 / 邢允中

莫言不是江南会,虚白亭中旧主人。"
家寄关西住,身为河北游。萧条岁除夜,旅泊在洺州。
虚薄至今惭旧职,院名抬举号为贤。"
遥思毗陵馆,春深物袅娜。波拂黄柳梢,风摇白梅朵。
"戚戚复戚戚,送君远行役。行役非中原,海外黄沙碛。
影帐纱全落,绳床土半壅。荒林迷醉象,危壁亚盘龙。
桐花半落时,复道正相思。殷勤书背后,兼寄桐花诗。
"恋他朝市求何事,想取丘园乐此身。千首恶诗吟过日,


书项王庙壁 / 徐相雨

其间最幸者,朝客多分秩。行接鸳鹭群,坐成芝兰室。
"宠新卿典礼,会盛客征文。不失迁莺侣,因成贺燕群。
强扶床前杖,起向庭中行。偶逢故人至,便当一逢迎。
曙灯残未灭,风帘闲自翻。每一得静境,思与故人言。"
韩公创筑受降城,三城鼎峙屯汉兵。东西亘绝数千里,
神不福人耶。巫尔惑耶,稔而诛耶。谒不得耶,
"今冬腊候不严凝,暖雾温风气上腾。山脚崦中才有雪,
"门前有流水,墙上多高树。竹径绕荷池,萦回百馀步。


如梦令·门外绿阴千顷 / 袁寒篁

拙定于身稳,慵应趁伴难。渐销名利想,无梦到长安。"
怜君儒家子,不得诗书力。五十着青衫,试官无禄食。
今日复明日,身心忽两遗。行年三十九,岁暮日斜时。
杞梓无遗用,刍荛不忘询。悬金收逸骥,鼓瑟荐嘉宾。
言自瑶华浦,将朝碧帝宫。因游李城北,偶向宋家东。
眇默思千古,苍茫想八区。孔穷缘底事,颜夭有何辜。
何用钱唐太守诗。苦海出来应有路,灵山别后可无期。
忆昨访君时,立马扣柴荆。有时君未起,稚子喜先迎。


点绛唇·一夜东风 / 林佶

何况今朝杏园里,闲人逢尽不逢君。"
"越州都在浙河湾,尘土消沉景象闲。百里油盆镜湖水,
"夕照红于烧,晴空碧胜蓝。兽形云不一,弓势月初三。
无远无近同欣欣。吴兴山中罢榷茗,鄱阳坑里休封银。
少时共嗤诮,晚岁多因循。贤哉汉二疏,彼独是何人。
两行红袖拂樽罍。"
"茅檐屋舍竹篱州,虎怕偏蹄蛇两头。暗蛊有时迷酒影,
孟月夏犹浅,奇云未成峰。度霞红漠漠,压浪白溶溶。


秦王饮酒 / 富恕

早晚来同宿,天气转清凉。"
晚从南涧钓鱼回,歇此墟中白杨下。褐衣半故白发新,
众道风姿玉不如。远处从人须谨慎,少年为事要舒徐。
乍卷帘帷月上时。光景无因将得去,为郎抄在和郎诗。"
用稀印锁涩难开。妻知年老添衣絮,婢报天寒拨酒醅。
尘土空留杏叶鞍。丧乘独归殊不易,脱骖相赠岂为难。
感君此曲有深意,昨日乌啼桐叶坠。当时为我赛乌人,
事有大惊忙,非君不能理。答云久就闲,不愿见劳使。


蝶恋花·春暮 / 凌唐佐

"兔园春雪梁王会,想对金罍咏玉尘。
"每看阙下丹青树,不忘天边锦绣林。西掖垣中今日眼,
缅思少健日,甘寝常自恣。一从衰疾来,枕上无此味。"
宦情君早厌,世事我深知。常于荣显日,已约林泉期。
浦静沉碑欲辨文。万里朝宗诚可羡,百川流入渺难分。
斑竹盛茶柜,红泥罨饭炉。眼前无所阙,身外更何须。
"脱置腰下组,摆落心中尘。行歌望山去,意似归乡人。
搦管趋入黄金阙,抽毫立在白玉除。臣有奸邪正衙奏,


二砺 / 曹尔埴

故园音信断,远郡亲宾绝。欲问花前尊,依然为谁设。
不知多兴已寻山。才应行到千峰里,只校来迟半日间。
我年五十七,归去诚已迟。历官十五政,数若珠累累。
屈折孤生竹,销摧百炼钢。途穷任憔悴,道在肯彷徨。
"郑君得自然,虚白生心胸。吸彼沆瀣精,凝为冰雪容。
有月多同赏,无杯不共持。秋风拂琴匣,夜雪卷书帷。
夜伴吴牛喘,春惊朔雁回。北人肠断送,西日眼穿颓。
"名宦老慵求,退身安草野。家园病懒归,寄居在兰若。


出关宿盘豆馆对丛芦有感 / 刘涛

应被傍人怪惆怅,少年离别老相逢。"
"缚戎人,缚戎人,耳穿面破驱入秦。天子矜怜不忍杀,
眼尘心垢见皆尽,不是秋池是道场。"
宛转柔声入破时。乐可理心应不谬,酒能陶性信无疑。
投分多然诺,忘言少爱憎。誓将探肺腑,耻更辨淄渑。
曳练驰千马,惊雷走万车。馀波落何处,江转富阳斜。
平生洗心法,正为今宵设。"
"江上五年同送客,与君长羡北归人。